WWW.KNIGA.SELUK.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Книги, пособия, учебники, издания, публикации

 

Pages:   || 2 | 3 | 4 |

«Saint Petersburg Санкт-Петербург The State Hermitage Publishers Издательство Государственного Эрмитажа 2011 2011 УДК 7(047.5) ИССЛЕДОВАНИЯ КОЛЛЕКЦИЙ ББК 79.1 C63 ...»

-- [ Страница 1 ] --

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЭРМИТАЖ

REPORTS СООБЩЕНИЯ

OF THE STATE ГОСУДАРСТВЕННОГО

HERMITAGE MUSEUM ЭРМИТАЖА

LXIX LXIX

Saint Petersburg Санкт-Петербург

The State Hermitage Publishers Издательство Государственного Эрмитажа 2011 2011 УДК 7(047.5)

ИССЛЕДОВАНИЯ КОЛЛЕКЦИЙ

ББК 79.1 C63 Печатается по решению Е. Ф. КОРОЛЬКОВА Редакционно-издательского совета Государственного Эрмитажа

КОНСКИЙ «ЭГРЕТ» СО СЦЕНОЙ ТЕРЗАНИЯ ИЗ СИБИРСКОЙ КОЛЛЕКЦИИ ПЕТРА I

В составе Сибирской коллекции Петра I, хра- и намеренно скрывается, а обстоятельства их обРедакционная коллегия:

нящейся в собрании Эрмитажа, едва ли не каждая наружения и пути приобретения окутаны тайной М. В. Балан (ответственный секретарь), Г. В. Вилинбахов (председатель), А. Г. Гейко, вещь представляет собой загадку для исследовате- и сознательно запутываются.

М. М. Дандамаева, Л. И. Добровольская, Е. В. Звягинцева, А. В. Камчатова, ля. Тем более что внимание к этим объектам мно- Это относится ко многим из самых известных Е. Ф. Королькова, Т. К. Кустодиева, А. Н. Николаев, Е. В. Петрухина, М. Б. Пиотровский, гих специалистов на протяжении почти двух веков и уникальных мировых собраний драгоценностей.

А. Ю. Родина, Н. И. Тарасова, Е. Н. Ходза не только не смогло компенсировать изначальное К их числу принадлежат и эрмитажная Сибирская отсутствие точных и достоверных сведений об этих коллекция Петра I, и знаменитые «Сокровища предметах, но, пожалуй, в некоторых случаях лишь Окса» (Амударьинский клад) Британского музея.

усугубило положение, к сожалению, не прояснив Эти коллекции имеют не только сходную судьбу, картину, но даже запутав ситуацию. но и, в известной степени, родственное происхождеСообщения Государственного Эрмитажа выходят В данной статье речь пойдет лишь об одном ние входящих в них предметов, поскольку в обоих на русском и английском языках предмете из состава Сибирской коллекции Петра I – собраниях встречаются драгоценные художественукрашении с изображением сцены терзания горного ные изделия, которые, несомненно, перекликаюткозла фантастической хищной птицей, часто опре- ся между собой, иногда могут рассматриваться как деляемой как грифон или гриф (инв. № Си 1/131; ближайшие аналогии друг другу в стилистическом ил. 1а). Цель этой статьи – предоставить специали- и технологическом отношении и могут быть сопостам достоверную информацию, которая относится ставлены в культурном и хронологическом аспекте.

к этому объекту, очищенную от наслоений домыс- К тому же эти редкие вещи практически не находят лов и заблуждений. прямых параллелей с другими артефактами, имеюВ археологических собраниях музеев мира хра- щими документированное происхождение. Это заФотографы:

нится немало древних предметов, которые, несмот- трудняет атрибуцию предметов из обеих коллекций, Н. Н. Антонова, П. С. Демидов, А. М. Кокшаров, Ю. А. Молодковец, И. Э. Регентова, К. В. Синявский, ря на свою широкую известность и многочислен- поскольку ни одна из них не имеет надежных точек С. В. Суетова, А. В. Теребенин, В. С. Теребенин, Л. Г. Хейфец, К. В. Шаповалов ные публикации, до сих пор остаются для науки опоры для точного определения культурной принадлежности и датировки [Королькова, 2004б, с. 56].

трудноразрешимой задачей. Поскольку самые яркие в художественном отношении вещи, особенно Американский исследователь Оскар Уайт Масесли они сделаны из драгоценных металлов, в пер- карелла, детально проанализировав сведения о форНа обложке:

вую очередь оказываются объектами заинтересо- мировании коллекции Амударьинского клада, приСидящий слон. Бронза, выемчатая эмаль, патина; литье. ванности грабителей, кладоискателей и торговцев шел к заключению о фактической фальсификаЯпония. Конец XVIII – начало XIX в. Государственный Эрмитаж драгоценностями и потому добываются не путем ции происхождения «Сокровищ Окса» [Muscarella, 2003]. Он высказал резко критическое суждение проведения методических научных археологических раскопок, а в результате разграбления древ- о музейном конструировании версии происхождених курганов, они чаще всего не имеют достовер- ния, которая стала общепринятой, несмотря на ных сведений о происхождении. Точное место их крайнюю степень скудости и неточности информаГосударственный Эрмитаж, ISBN 978-5-93572-430-6 находки, как правило, не только неизвестно, но ции, дополненной домыслами и предположениями, со временем трансформировавшимися в статус фак- контур и соединенные в особую композицию, подта. Справедливо критикуя научные построения, не чиненную симметрии и состоящую из двух разимеющие реального фундамента и возведенные на нонаправленных криволинейных треугольников, сгруппированных вокруг круга [Королькова, 2008].

основании реконструкции происхождения древностей, купленных у торговцев, Маскарелла назвал их Утраченные вставки, возможно, были сделаны «базарной археологией» [Muscarella, 2003, p. 264]. из смальты красного и голубого цветов. ПетелькиПри всей обоснованности недоверия к сведени- трубочки, расположенные параллельными вертиям о происхождении случайных находок и покупок кальными рядами на оперении хвоста, вероятно, археологических предметов их нельзя полностью служили для фиксации на украшении натуральных вычеркивать из списка исторических источни- птичьих перьев (хотя в этом заставляет усомниться ков. Мы поставлены перед фактом существования слишком малый диаметр отверстий) или какого-то данных объектов и не в праве лишать их научного другого дополнительного элемента декора, рассчизначения. Они обладают целым комплексом ти- танного на продевание через них либо на крепление пологических, стилистических и технологических с их помощью.

признаков, которые могут помочь определить их Это ювелирное изделие относится к категории культурную принадлежность. Однако их изучение предметов неизвестного назначения. Его часто рассматривают как эгрет [Толстой, Кондаков, 1890, требует особой тщательности анализа с учетом всей с. 45, 56; Руденко, 1962, с. 16; Луконин, 1977, с. 91;

имеющейся информации, а также осторожности Иванов, Луконин, Смесова, 1984, с. 18, кат. № 5], что в выводах.

Особенности многих золотых украшений, попа- вряд ли правильно в том значении, какое подразвших в петровскую коллекцию, вызывают ассоциа- умевалось авторами, имевшими в виду украшение ции с культурой ахеменидского Ирана, что отмеча- человеческого головного убора. Это мнение опилось практически всеми исследователями [Руденко, ралось в основном на аналогию с эгретом из АмуАртамонов, 1973; Луконин, дарьинского клада, который, несомненно, близок 1977; Зеймаль, 1979; Иванов, Луконин, Смесова, 1984; сибирскому в стилистическом отношении.

Ил. 1. «Эгрет» из Сибирской коллекции Петра I. Государственный Эрмитаж Королькова, 2004а; Королькова, 2008]. Однако сте- Определение его функционального назначения пень и характер зависимости их формальных ха- как декора головного убора по меньшей мере гирактеристик от персидского искусства различны потетично, поскольку таких находок in situ не изОписывая украшение, авторы относят его предмет, отмечал, что «остается неизвестным наи могут иметь всевозможные объяснения и интер- вестно. Однако существуют и другие возможности к «эпохе после Александра Македонского» и свя- значение находящегося в Сибирской коллекции запретацию, что и нашло отражение в спектре мне- интерпретации этого художественного изделия мечательного украшения» [Артамонов, 1973, с. 189].

зывают особенности данного изделия с типом исКоролькова, 2004а, с. 54–58].

ний разных авторов.

кусства периода с конца II в. до н. э. по VII в. н. э. Обращая внимание на сходство этого ювелирного Украшение, демонстрирующее выразительную Впервые предположение об эгрете было выдвивключительно [Толстой, Кондаков, 1890, с. 68, 69]. изделия с эгретом из Амударьинского клада, он композицию сцены терзания, попало в коллекцию нуто Н. П. Кондаковым и И. И. Толстым, которые В этом описании снова упомянуты цветные вставки: разделял мнение предшественников и ссылался Петра I вместе с другими золотыми находками из полагали, что «весь предмет представляет собой «Грудь и крылья орла были орнаментированы крас- на определение Н. П. Кондакова и И. И. ТолстоСибири в составе второй посылки, отправленной украшение головного убора – султан-эгретку или го [Толстой, Кондаков, 1890, с. 46]. Справедливоными, а также и голубыми стеклами, вставленныкнязем М. П. Гагариным на имя государя 12 декаб- таш, общеупотребительное для наших дней на всем ми в перегородки» [Толстой, Кондаков, 1890, с. 68]. сти ради следует заметить, что М. И. Артамонов востоке» [Толстой, Кондаков, 1890, с. 46]. Далее ря 1716 г. из Тобольска. В описи к посылке под № Этот момент представляется важным, поскольку сохранял в своих выводах тональность некоторой значится: «Орел ест барана. Весу в нем сорок девять в той же работе следует описание предмета с опрев дальнейшем в научных публикациях прослежива- предположительности и высказывался более остозолотников» [Завитухина, 1977, с. 42]. делениями техники исполнения изделия. Этот пасются повторения высказанных Н. П. Кондаковым рожно. Например, он признавал, что нигде в скифоПредмет имеет следующие характеристики: вы- саж целесообразно привести полностью: «Предмет сота 15,6 см, ширина 16 см, вес 209,76 г, матери- этот чеканной работы с гравировкой деталей; на ал – золото 916°. Отличительная особенность ком- теле и на крыльях птицы размещены золотые поДалее идет описание способа оформления хвоста с. 189]. М. И. Артамонов также отметил явственное позиции этого украшения состоит в сочетании лукруглые перегородки, в которых вставлены были талей: тело и лапы крылатого монстра с повержен- гнезда, заполнявшиеся голубой стекловидной паотлив воронова пера, были исполнены прежде так: кожаных аппликаций из 2-го Пазырыкского курганым козлом в когтях переданы в плоскости, а голо- стой. Перья хвоста разделены желобками с золосделан желобок, в нем четыре золотые скобочки; на и датировал сибирское украшение IV в. до н. э.

ва на длинной шее решена в трехмерном измерении тыми петельками, через которые продевались нити (ил. 1б, 2). Фигура хищной птицы была украшена с жемчужинами, вероятно, довольно крупными»

цветных вставок, имеющие характерный двойной и жемчуга.

Луконин, Смесова, 1984, с. 18] предложена более ши- конкретное животное. И. П. Засецкая уже высказырокая датировка – V–IV вв. до н. э. В каталоге этого валась критически по поводу отождествления данальбома авторы отмечают наличие остатков цвет- ного существа с павлином [Засецкая, 2006, с. 126], коллекции Петра I, указано, что «в гнезда пере- специалистами Российской государственной прогородчатой инкрустации на крыльях птицы была бирной палаты в 2002 г., не выявила наличия казалита красная эмаль» [Мордвинцева, 2003, с. 32]. ких-либо остатков цветного стекла. Исследование Ил. 2. «Эгрет» из Сибирской коллекции Петра I. Деталь: голова грифона изображение. Детали изображения прочеканены. опушки когтистых лап золотого грифа из СибирОбъемная полая голова грифа с шеей выполнена ской коллекции. Алтайская бляха являлась налобтоже басмой отдельно и припаяна к рельефному ным украшением конского оголовья, что достовертуловищу с крыльями, развернутыми в плоскости. но подтверждается археологическим контекстом.

менту кожаной аппликации из 2-го Пазырыкского и в кургане № 1 могильника Ак-Алаха-1 у первого [Полосьмак, 2001, с. 46, рис. 25], третьего и четкургана, служившей элементом какой-то декораналобного и нахрапного ремней с боковыми навертого коней [Полосьмак, 1994, с. 50, рис. 54, 55, Ил. 3. Оборотная сторона «эгрета»

2004в, с. 48, 50, кат. № 50] (ил. 4). Именно наход- Н. В. Полосьмак, эти фигурки украшали узду и расдекоративных бляхах уборов верховых лошадей оттолько констатировать, что первыми, кто высказал ки из этого кургана, несомненно, демонстрируют полагались на пересечении ремней оголовья у ушей свои соображения относительно несохранивших- наибольшую близость в стилистическом и иконо- и у нахрапного ремня. В кургане Кутургунтас в совыступает какое-то копытное животное. Можно ся вставок, были Н. П. Кондаков и И. И. Толстой. графическом аспектах с произведениями иранско- ставе конских уздечных наборов также были найпредположить, что в данном случае образ жертВозможно, что их уверенность в реконструкции го искусства [Королькова, 2004а, с. 56, 57]. дены подобные деревянные фигурки грифонов последователей в реальности приведенных данных ной птицы на так называемом эгрете из Сибирской цию как налобника, так и блях на перекрестьях настолько, что некоторые из них не сочли нужным коллекции – резная деревянная фигурка грифа носили их в своих публикациях уже без всякого от- ным украшением конского оголовья из кургана № определения техники исполнения этого изделия, раза на налобнике и на «эгрете» [Полосьмак, 2001, характеристики, чрезвычайно важной для атрибу- с. 85, рис. 60]. Поза птицы, чешуйчатое оперение ции предмета. Так, Н. П. Кондаков и И. И. Толстой на шее и груди, рельефный валик по верхнему конвремени характерно восприятие декора предмета считали, что украшение выполнено чеканкой с гра- туру крыльев и их длинные перья, а также гребень В. И. Мордвинцева в своем каталоге повторила то же бе, и в ювелирном изделии. Веерообразный хвост определение, хотя ссылка на предыдущих авторов делится на два яруса. Эти ярусы не только выравозможно только в целом. Причем элементы этой отсутствует [Мордвинцева, 2003, с. 85]. А. А. Иванов, жены горизонтальным членением, но и выделены [Иванов, Луконин, Смесова, 1984, с. 18] определили с нижним иной ритм вертикальной «штриховки»

технику как «выколотку по модели», что по существу врезными параллельными линиями, выступает верно, хотя и не совсем точно терминологически. над нижним). Параллельные вертикальные линии нения этого украшения, поясню, что оно сделано в непосредственном действии, а в ассоциативном одна интересная иконографическая параллель для комплексе образов. «грифона» из Сибирской коллекции. В АлексанФигурка грифа на нагрудном ремне конского дропольском кургане (IV в. до н. э.) были обнаубора № 5 из 1-го Пазырыкского кургана, очевид- ружены фрагментированные фигурные кожаные но, сопряжена с изображением козла, олицетво- пластины, которые, очевидно, являлись частями ряющего жертву, хотя сама сцена терзания лишь одного предмета, украшенного с двух сторон [Алексеев, 2011]. На одной из пластин изображены два подразумевается. Пазырыкские находки, позволяющие в реконструкции сбруи поместить грифа грифона (ил. 6), пропорции которых, манера перев центре нагрудного ремня, и аналогичный образ дачи оперения и гребня перекликаются с образом на налобном украшении коня из кургана № 1 в мо- на золотом украшении из Сибирской коллекции.

гильнике Ак-Алаха-3 дают основание для предпо- Учитывая определенные «восточные» черты в маложения о подобном назначении и так называемого териале Александропольского кургана и его датиэгрета из Сибирской коллекции [Королькова, 2004б, ровку, совпадающую с хронологической позицией с. 59]. Если «эгрет» выполнял функцию украше- сибирского украшения, можно предположить суния конского убора, он, скорее всего, был частью ществование общих генетических корней для этих декора оголовья, а не нагрудного ремня, посколь- памятников. Александропольские грифоны были ку маленькие петельки, вертикально располо- раскрашены красной, голубой (синей) и белой краской и украшены позолотой [Алексеев, 2011].

женные на хвосте грифа параллельными рядами, возможно, служили для крепления натуральных В текстах античных авторов есть описания перьев. Так же понимали назначение петелек авто- грифонов с упоминанием их окраса. Например, ры альбома «Ювелирные изделия Востока» [Иванов, согласно Элиану, спина у грифона покрыта черЛуконин, Смесова, 1984, с. 18] и Н. П. Кондаков ными перьями, спереди оперение красное, на шее – с И. И. Толстым [Толстой, Кондаков, 1890, с. 45, темно-синее, а крылья белые. По Ктесию, оперев то время как М. И. Артамонов предполагал, ние грифонов также включает черный, красный, что в них «вставлялась нить с какими-то пронизками» [Артамонов, 1973, с. 189], это переклика- Разумеется, использование золотой художественно ется с другим предположением Н. П. Кондакова исполненной бляхи из Сибирской коллекции в каи И. И. Толстого, высказанным ими далее в той же честве украшения парадной конской узды гипотестатье, что через петельки продевались нити с жем- тично, но допустимо и вполне вероятно. Ил. 6. Прорисовка изображения предмета неизвестного назначения из Александропольского кургана чугом или в желобки вставлялись изумрудные ва- Аналогии украшению из петровской коллекции лики [Толстой, Кондаков, 1890, с. 69]. Тем не менее, обнаруживаются в разных в хронологическом, терВ каталоге указана техника изготовления, причем крайне схематично и условно, поскольку выделенхарактер дополнительных элементов декора этого риториальном и культурном отношениях группах та позволяет допустить и другие варианты оформ- ние, что вещи, в которых прослеживаются те или ского украшения и иконографических деталях ходится учитывать даже весьма отдаленные в кульции Пола Гетти вызывает сомнение, поскольку ука- Сибири или Центральной Азии, но не исключеего изображения прослеживается генетическая турном диапазоне артефакты. Самая поздняя из связь с художественными изделиями, найденными иконографических параллелей – четыре идентичиз золота изделий такого размера. Стилистически в восточной части Казахстана или в Средней Азии, в Нимруде, несмотря на несомненный значитель- ные золотые бляхи, вероятно украшения конской никами древнего искусства. Так, найденные в форте точных данных о происхождении и приобретены Салманасара (VIII в. до н. э.) изделия из слоновой в Европе путем покупки, но, несомненно, относятции. В. И. Мордвинцева называет эти бляшки на- драгоценных украшений с центром производкости, выполненные в технике клуазоне, имеют ся к более позднему, чем наш «эгрет», времени и дашивными [Мордвинцева, 2003, с. 60] (с чем трудно ства. Территория Восточного Ирана и перифериймного общего с сибирскими в иконографических тируются предположительно I в. до н. э. – I в. н. э.

тастических существ в сочетании с полихромной циональном назначении этих вещей остается оти, вероятно, были рассчитаны на ременную осно- некоторых из сибирских находок. Нельзя исклюинкрустацией, декорировка вертикальными ря- крытым, поскольку их количество не соответствуву) и повторяет за М. Пфроммером определение чить и производства художественных изделий садами небольших цилиндриков, между которы- ет налобным бляхам, обычно единичным. Скорее 1966, p. 566–569, fig. 513, 514, 515]. Существует еще оголовья, как и некоторые алтайские находки.

«эгрет», безусловно, принадлежит к кругу иранских характерных для ахеменидской эпохи и более поздперсидской культуры на Западе: с XVI до начала XX века :

него времени. То же относится и к «Сокровищам тезисы докладов конференции. СПб., 2004б.

Окса», связь которых с алтайскими художествен- Королькова Е. Ф. Украшение – гриф, терзающий горными памятниками и предметами из Сибирской ного козла // Иран в Эрмитаже. Формирование коллекколлекции Петра I в иконографическом и стилисти- ций : каталог выставки. СПб., 2004в.

ческом аспектах несомненна.

ния и стилистические особенности ювелирного изделия, которое, вероятно, служило центральной Мордвинцева В. И. Полихромный звериный стиль.

связывать его с кругом предметов IV–III вв. до н. э., Полосьмак Н. В. «Стерегущие золото грифы» (ак-алаОПЫТ ПОВТОРНОЙ РЕСТАВРАЦИИ ДЕРЕВЯННОГО СОСУДА ИЗ КУРГАНА ТУЭКТА I отмеченных характерными чертами стиля и об- хинские курганы). Новосибирск, 1994.

щностью технических приемов [Королькова, 2004б, Алексеев А. Ю. Неизвестные грифоны Александров скифское время. М. ; Л., 1953.

польского кургана // Scripta Antiqua. 2011, в печати.

Артамонов М. И. Сокровища саков. М., 1973.

стве Древнего Алтая (по материалам Больших Алтайских Толстой И. И., Кондаков Н. П. Русские древности в па- ГЭ, инв. № 2187-983, хранитель Л. Л. Баркова). его использования.

курганов // АСГЭ. Л., 1987. [Вып.] 28. мятниках искусства. СПб., 1890. Вып. 3.

Данин Д. Старт кентавристики // Наука и жизнь. 1966. Mallowan M. E. L. Nimrud and its remains. London, 1966.

Завитухина М. П. Собрание М. П. Гагарина 1716 года national Journal of Comparative Studies in History and Ar- Ковш был найден при исследовании кургана регионе), так и «золотыми, серебряными или бронв Сибирской коллекции Петра I // АСГЭ. Л., 1977. chaeology. 2003. Vol. 9, no. 3–4 : Ancient Civilizations from Туэкта I (Центральный Алтай, долина р. Урсула). зовыми нитями» (например, в Северном ПричерВып.] 18. Scythia to Siberia. P. 259–275.

Иванов А. А., Луконин В. Г., Смесова Л. С. Ювелирные Pfrommer M. Metalwork from the Hellenized East : Cataистории материальной культуры Академии наук тировать деревянную посуду сохранялась и позднее.

изделия Востока. Древний, средневековый периоды. М., Королькова Е. Ф. Золото Сибирской коллекции и деописания погребения следует, что сосуд находился проволокой швом „в елочку“, или накладывались ревянная резьба из памятников Алтая // Ювелирное ис- Ил. 1. Следы от накладок на стенках ковша из кургана Туэкта I. Руденко С. И. Культура населения и Южноуральского регионов [Золотые олени Еврадень аналогий в Саяно-Алтае. Вообще ковши со украшались деревянные сосуды Тувы и Алтая, где, как правило, декорировались только ручки ковшей (окончания в виде копыта или фигуры животного или птицы).

мешка с целью подвешивания (ил. 3). У ручки есть Ил. 5. Место крепления утраченной ручки к основе ковша Ил. 6. Общий вид предмета до реставрации «шип» основы1, если же из дерева, то «шип» ручки вставляется в паз на основе сосуда. Для съемной уплотненными загрязнениями. Поверхность предрукояти туэктинского ковша сделано двойное кремета была сильно запылена. На стенках сосуда мепление – втулка-насад (ил. 5). Это дает основания предполагать существование двух ручек: роговой и деревянной2. Замена одной на другую могла просеребряной накладки – черная масса. Древесина на изойти в случае утраты или поломки первой. Два ная – ремонтная) косвенно подтверждают эту верПеред началом реставрационных процессов сию. Поскольку технологически проще подтесать деревянную ручку, чем подобрать рог необходимоб го размера, то можно предположить, что сначала что след от накладки по венчику менее выражен, чем след ремонтной, то, вероятно, золотая накладсосуда, произведена фотофиксация следов нака использовалась раньше серебряной. Вставная деревянная ручка могла быть украшена золотой фольгой, как на сосуде из кургана Аржан-2 (ил. 4а).

одновременно. В дальнейшем ковш ремонтировали с помощью серебряной накладки, а ручку заменили Учитывая образец роговой ручки из кургана Пазырык- ручки были роговые, но из рога разных животных (например, полая ручка – из рога быка, а цельная – из рога оленя). № Д4762).

клетки древесины могли не выдержать заполнения исследования не только помогли при разработке Ил. 8. Процесс реставрации. Подбор фрагментов

Funerary Cones. Abbreviations and References]). Это ской Эфиопии Мери-месу, – были опубликованы рукой a и сосудом над ногой (wab), из которого выотносительно небольшие предметы конусообраз- в 1972 г. Евгением Степановичем Богословским ливается вода. Представляется, что объяснением

4 – ДВ-2512, 5 – ДВ-7059, 6 – ДВ-18064, 7 – ДВ-2258, 8 – ДВ-13235, 9 – ДВ-18065, 10 – ДВ-18066, 11 – ДВ- 3. Wcjr Hm-nTr tpj nj aA-xprkA-Ra.w m [Xnm.t-anx] Аменмеса [Seyfried, 1990, S. 269; PM I, p. 433]; из указанным титулам, этот человек, помимо про- вертикальные регистры, а формы знаков корявые.

в [(его заупокойном храме) Хенмет-анх] http: // dataonfunerarycones.wetpaint.com/page/ них церемониях и культовых практиках (например, низу читается имя «Амон», за которым следует один Надпись в левом столбце, а также в нижних чаруки, соединенные в нижней части сильно выстустях двух центральных столбцов утрачена, но без оне больших Фив, на западном берегу реки, и до наших дней, в отличие от подобных построек более поздних царей той же XVIII династии, не сохравстречаются, хотя и не часто (например, [Hari, 1979, нившегося [PM II, p. 535]. Конус поступил вместе с другими предметами в древнеегипетское собрание Государственного Эрмитажа из Института книги, документа и письма АН СССР в 1938 г. в составе коллекции, подаренной Академии наук знамениКастильоне. Сложно представить, что в 20-е гг.

тым исследователем и собирателем древностей НиXIX в. (а коллекция Кастильоне была приобретена колаем Петровичем Лихачевым. К Н. П. Лихачеву, в свою очередь, конус перешел из коллекции изнесколько десятилетий после египетской кампании вестного искусствоведа Адриана Викторовича ПраНаполеона, когда антикварный рынок только склахова, привезшего его из Египта. Гробница человека по имени Ни-та неизвестна. Кроме эрмитажного конуса с похожими клеймами, однако с другими неумелую имитацию, выполненную еще в древно- Конус был куплен Эрмитажем в 1937 г. у г-на которых, в том числе и Амен-меса, сосредоточе- Taf. 52a]. Как звали человека, в гробнице которости, но в данном случае это практически исключе- Боровского за 30 руб.; он происходит из гробницы на на довольно высоком холме (аэрофотосъемку, го были раскопаны древнейшие из известных нам URL: http://www.globalegyptianmuseum.org/record. несколько росписей, а также фрагмент стелы. Сле- ки дороги в начале XVIII династии, сумели проaspx?id=3162 – дата обращения: 01.02.2011). О мес- (URL: http://dataonfunerarycones.wetpaint.com/page/ ва на ней – сцена распахивания поля несколькими никнуть внутрь, пробив отверстие рядом с входом те его обнаружения никаких сведений нет. В 2008 г. Davies+%26+Macadam+%23+361-380 – дата обра- мужчинами, справа – текст, из которого мы узнаР. Тефнэ были обнаружены 74 конуса с таким же щения: 01.02.2011)]) – ничего не известно. Оттиск ем, что хозяин, как это часто бывало в Египте, уна- остались два ряда конусов над входом, кроме того, клеймом [Tefnin, 2008, p. 346]. Автор публикации здесь съехал немного вправо, а почти все знаки по- следовал должность от своего отца, которого звали несколько штук было обнаружено упавшими на склонялся к тому, что они происходят из какой-то вреждены и разрушены. Титулы на конусе выписа- Несу и который также был начальником хранили- землю рядом с проходом. Эти предметы были скрееще не расчищенной гробницы, располагавшейся ны горизонтально, а имя владельца – вертикально. ща Амона. В архивах Оксфордского университета плены между собой известковым раствором, их длив некрополе Шейх-Абд-ал-Курна. Надпись на нем гласит: хранятся несколько сделанных в 1930-е гг. фотогра- на – чуть более 50 см, что значительно превосходит 1. jmAx.jj xr 1. Оправданный перед Зенихиро карте (URL: http://www.funerarycones.com/ ный орнамент; хлеб, который даруется усопшему;

Geographical_distribution/Geographical_distribution. символическое жертвоприношение; символ солнМосква, 9–16 августа 1960 г. М., 1962. Т. 1. С. 138–142. http://www.segweb.ch/fichpdf/Hari.pdf (дата обращения:

html – дата обращения: 01.02.2011) обозначены ца; архитектурное приспособление для укрепления все места на территории Египта, известные по пу- наружной стены; символическая передача торцов бликациям археологических отчетов, где были об- архитектурных балок и перекрытий – собраны на:

концентрация в районе Фив и полное отсутствие www.funerarycones.com/Functions/Functions.html – Borchardt L., Knigberger O., Ricke H. Friesziegel in Grab- (7/8). S. 369–373.

ного количества конусов на самом юге страны в Но- Рассмотренные нами предметы и надписи на Brack A., Brack A. Das Grab des Tjanuni // Theben. Mainz of Ancient Egypt / ed. by D. B. Redford. Oxford, 2001. Vol. 1.

тому, что использовалось и применялось в столич- в том числе исторического плана. К частным от- Budka J. Bestattungsbrauchtum und Friedhofsstruktur im Northampton William Compton, Marquis of. Report on some ной области Фив; это ненадписанные, неаккуратно носится вопрос технологии производства, – но сов с титулами чиновников, служивших в Нижнем исследователей, которые давно заметили, что коCarter H. Report of work done in upper Egypt (1902– Polz D. C. Qurna // The Oxford Encyclopedia of Ancient Египте, однако сами подписанные их именами по- нусы всегда вылеплялись руками из глины, а затем ал-Курне. Все это позволяет говорить о локальном rary Cones. Manufacturing Methods (URL: http:// (1894). T. 8. Fasc. 2. P. 269–352. Cones in situ: An Early Observation by Henry Salt // VA. 1987.

характере этого явления. Во-вторых, если наложить www.funerarycones.com/Manufacturing_Methods/ Davies Nina M. Some representations of tombs from the Vol. 3 P. 47–49.

Египта, то можно заметить интересную особен- 01.02.2011)]. В редких случаях большие по размерам Davies N. de Garis. The tomb of Puyemr at Thebes / Met- and present, including a record of excavations in the necropoность: и XI династия, и сменившая ее через 500 лет предметы оказывались полыми внутри. До обжига ropolitan Museum of Art ; with plates in color by N. de Garis lis. London, 1862.

XVIII правили в городе Фивы. Основатель XII ди- на основании конуса, который держали в одной настии Аменемхет I переносит столицу в Средний руке, производился оттиск надписи, по-видимому Египет, в Ичи-тауи, после чего изготовление ко- деревянной матрицей, удерживавшейся в другой.

нусов в Среднем царстве прекращается, а во время Важным представляется вопрос об общем колиStrudwick N. The tomb of Amenemopet called Tjanefer at правления XIX династии, когда столица переезжает честве конусов, которые могли быть вмурованы в фиванских некрополях конусы некоторое время ния XI династии, их было не меньше 42, а на са- Doxey D. M. Priesthood // The Oxford Encyclopedia conservation in the Theban tombs of Amenemope TT 29 and Почти наверняка погребальные конусы – в том оценкам, количество гробниц, украшенных кону- Gardiner A. H. The House of Life // JEA. 1938. Vol. 24. Winlock H. E. The Egyptian Expedition 1925–27 // числе восемь рассмотренных здесь из Эрмитажной сами, в столичных некрополях в Фивах от их общеGauthier H. Rapport sur une campagne de fouilles Drah The World of Funerary Cones. Abbreviations and коллекции – фиванское нововведение, появив- го числа достигает максимум одной четверти. Здесь

Abou’l Neggah en 1906 // BIFAO. 1908. Vol. 6. P. 121–171. References. URL: http://www.funerarycones.com/References/

шееся при XI династии в своей наиболее простой мы подходим к принципиальному вопросу: каковы

Golnischeff W. S. Ermitage Imprial. Inventaire de la col- References (дата обращения: 01.02.2011).

форме и возродившееся при XVIII династии. Имен- причины создания гробниц с этим элементом декоlection gyptienne. Leipzig, 1891. The World of Funerary Cones. Original locations. URL:

но XVIII династией датируются все конусы из Пе- ра и что хотели подчеркнуть владельцы погребений, тербурга. Необычность же этого элемента оформ- включая такие предметы в общий архитектурный verwalter der Gottesgemalin des Amun (Thebanisches Grab locations.htm (дата обращения: 01.02.2011).

не только в его локальности и в ограниченности поскольку доступные нам сведения о сохранив- Habachi L. Clearance of the tomb of Kheruef at Thebes URL: http://www.funerarycones.com/Profile/profile.html времени его существования, но и в переосмысле- шихся погребениях недостаточны для внятного (1957–1958) // ASAE. 1958. T. 55. P. 325–350. (дата обращения: 01.02.2011).

нии предназначения конуса самими египтянами: и исчерпывающего ответа. В настоящее время можот простой имитации рядового архитектурного но утверждать, что применение конусов напрямую элемента – торца бревна или балки – к важному не зависело от доходов того или иного чиновника, атрибутивному памятнику с большой текстовой поскольку процент сохранившихся роскошных понагрузкой в виде подробных титулов владельца и, гребений, где нет и намека на использование конукроме того, к солярному символу, о чем, в частно- сов, весьма велик. Понять же другую, глубинную сти, свидетельствует солнечная ладья, например на идеологию этого явления мы пока не в состоянии.

конусе ДВ-18064 (см. ил. 3). (Все высказывавшиеся предположения о функциональном назначении Богословский Е. С. Конусы наместника египетской этих предметов: своеобразные клейма; печати для Эфиопии Маимасе в Эрмитаже // СГЭ. Л., 1972. [Вып.] 35.

изготовления оттисков; «паспорта»; архитектур- С. 62–66, 91.

ПОЛИХРОМНАЯ ТКАНЬ ИЗ НОИН-УЛЫ С КОМПОЗИЦИЕЙ СО СКАЛАМИ, ДЕРЕВОМ,

ГРИБАМИ И ПТИЦАМИ. ВОЗМОЖНАЯ ИНТЕРПРЕТАЦИЯ СЮЖЕТА

В ходе археологических раскопок 1924–1926 гг., композицию крупным планом» [Лубо-Лесниченко, проводившихся под руководством П. И. Козлова 1961, с. 52]. Хотя ткань сильно потемнела и краски в окрестностях Ноин-Улы на территории Северной изменились, основной сюжет изображения виден Монголии, в одном из захоронений гуннской знати, хорошо. На ткани «…выткан узор, состоящий из в кургане № 6, была найдена китайская шелковая двух суживающихся кверху скал с зубчатыми пряткань с повторяющимся изображением гор, птиц, моугольными краями. В глубокой расщелине между дерева и грибов. С 1930-х гг. ткань хранится в Госу- скалами находится стилизованное дерево с тремя дарственном Эрмитаже и является одним из основ- симметричными парами веток и вершиной с плоданых памятников постоянной экспозиции «Культура ми. На верхней части каждой из скал изображена кромка сохранилась с одной стороны; ил. 1). Можно бешком. Головы птиц обращены к помещенному предположить, что она была длиннее, т. к. в том же в большом промежутке между скалами похожему кургане были обнаружены другие ее фрагменты. Об на гриб изображению с тремя большими ответвлеэтой ткани неоднократно писал хранитель коллек- ниями» [Лубо-Лесниченко, 1961, с. 52].

[Лубо-Лесниченко, 1961, с. 51–54; Lubo-Lesnichenko, жет которого создан по принципам китайской 1995, p. 62–69]. Публиковали ее и многие другие ис- даосской пейзажной живописи и воспроизведен гом уникальна. Изображение на ней не вышито, что «сюжет на ткани не имеет аналогий в искусстве а выткано на станке шелковыми нитями. Это длин- эпохи Хань» [Sullivan, 1962]. «Происхождение узошинства известных китайских тканей и вообще называемого денежного дерева: бронзовые деревья ная горизонтальная ткань-картина с повторяющей- ра ткани, способа его выполнения и его символики уникальна, была выткана в провинции Сычуань, были обнаружены в результате археологических исся композицией1. «По технике выполнения узора некоторые ученые объясняли западными влияниягде уже в период Хань находились знаменитые ма- следований (ил. 2). На сегодняшний день их найдеткань представляет собой некоторое своеобразие. ми» [Лубо-Лесниченко, 1961, с. 52]. Попытки интерстерские по производству шелка. Это предполагал но около 50, в различном состоянии: разрушенные, Во всех известных нам тканях периода Хань узор претации сюжета делались неоднократно. Многие идет в уточном направлении от кромки до кромки, авторы считали, что, возможно, на ткани изобрака ткани в столь отдаленном от производства месте также есть и довольно хорошей сохранности. Инповторяясь в направлении основы, т. е. он повернут жена в соответствии с китайской мифологией солсвидетельствует о развитой торговле китайцев с на- тересно, что эти деревья отличаются по своему виду на 90° по сравнению с другими тканями того пе- нечная гора Таоду, находящаяся на востоке, с растуродами, населявшими западные окраинные земли, и стилистическим особенностям от других деревьев, риода. Это своеобразие можно объяснить намере- щим на ней деревом Таоду и птицей. По китайским нием мастера создать непрерывную ландшафтную верованиям, грибы линчжи, так же как и дерево Riboud, Vial, 1977, p. 51–68].

ские, а также легендарные антропоморфные суще- божествами, птицами, связанными с солнцем и нества. Все эти изображения связаны с благополучи- бом, грибами, входящими в состав эликсира бесем и долголетием. Из основания выходит прямой смертия и дающими долголетие.

До 1945 г. – в коллекции Этнографического музея Берлина

Chapters Three, Four, and Five of the Huainanzi. Albany, NY,

Ил. 6. Меч, составленный из монет. Амулет. Бронза, патина, нити. Китай. XIX в. Длина 53 см.

Государственный Эрмитаж. До 1945 г. – в коллекции Этнографического музея Берлина

РЕСТАВРАЦИЯ И АТРИБУЦИЯ ЧЕРНОФИГУРНОЙ ОЛЬПЫ

ИЗ КОЛЛЕКЦИИ МАРКИЗА КАМПАНЫ

В 1862 г. вместе с другими античными памят- так и в характере заполнительного орнамента. Бониками из коллекции римского банкира маркиза лее того, до реставрации о вазе и можно было скаДж. П. Кампаны (Marchese Giovanni Pietro Cam- зать только то, что по соотношению формы и типа pana) (см.: [Неверов, 1993; Sarti, 2001; Cappelli, Sal- росписи она напоминает ольпы протокоринфскоvatori, 2006]) для Императорского Эрмитажа была го переходного периода. С другой стороны, ни сдеприобретена ольпа с чернофигурной росписью. лать детальное описание вазы, ни атрибутировать Ваза хранится в музее под общим инвентарным но- ее было невозможно. Трудно было даже понять, мером ГР 4320 (инвентарный номер по описи гли- в какой степени памятник является подлинным няных ваз Б. 1395; ил. 1). До сих пор она не была произведением античного искусства.

опубликована, но в одной работе Дж. Л. Бенсона Известно, что многие вазы из знаменитой колBenson, 1953, S. 25, 9] инв. № Б. 1395 был ошибоч- лекции Кампаны до поступления в Императорский но присвоен другому эрмитажному кувшину той Эрмитаж были искусно реставрированы и даже же формы (инв. № Б. 1396). Тот сосуд, впрочем, реконструированы в мастерской, очевидно придавно известен исследователям как произведение надлежавшей маркизу и обслуживавшей его колМастера Ватикан 73 (The Painter of Vatican 73) [Ste- лекцию. Такой вывод следует из сходства техничеfani, 1869, Nr. 147; Payne, NC, 1931, p. 277, no. 149, ских приемов, а также идентичности материалов, pl. 11, 1; Hoffmann, 1963, S. 214–216; Amyx, Lawrence, использованных при реставрации античной кераp. 387–389; Gorbunova, Saverkina, 1975, no. 4; мики из этого собрания [Pavlukhina, 1995, p. 732].

Amyx, CorVP, 1989, p. 69, 305, no. 30; Neeft, 2000, Долгое время отреставрированные и дополненные p. 29, cat. 19]. Мастер Ватикан 73 считается одним вещи признавались полностью подлинными даже из лучших художников-вазописцев протокоринф- специалистами, и лишь исследования, проводиского переходного периода (ок. 630 – ок. 620/615 гг. мые с начала XX в., позволили выявить и отделить до н. э.)2. Сопоставление рассматриваемого в на- реставрационные поновления от сохранившихся стоящей работе сосуда с ольпой Мастера Вати- оригинальных частей ваз и раскрыть авторскую кан 73 показывает, что он гораздо ближе именно роспись от записей начала XIX столетия.

к таким кувшинам, а не к ольпам позднего протоко- Анализ памятников из коллекции Кампаны ринфского (ок. 650 – ок. 630 гг. до н. э.) или раннего показывает, что в первой половине XIX в. задакоринфского (ок. 620/615 – ок. 595/590 гг. до н. э.) чу реставрационных работ видели в восстановлепериодов. Отличие заметно как в трактовке фигур, нии памятника искусства в «первозданном» виде.

нередко приходилось подпиливать фрагменты, Часто бывает, что черепки не совпадают по толщи- Судя по сведениям, занесенным в описную придавать им необходимую форму). Технология не с керамикой поновляемой вазы. Кампановской карточку на эту вазу (архив ОАМ), в 1999–2000 гг.

склейки фрагментов керамики также оставляла реставрации описываемого типа свойственна тща- хранитель С. П. Борисковская и реставратор Лажелать лучшего. Мастеру часто приходилось подта- тельная маскировка всех следов поновительского боратории научной реставрации предметов причивать черепки в местах излома, а такие операции вмешательства и мелких дефектов поверхности. кладного искусства Государственного Эрмитажа приводят к отслаиванию лака по краям фрагментов Для этих целей вся ваза сплошь покрывалась слоем Н. Л. Павлухина занимались ее исследованием.

и затрудняют последующую реставрацию сосуда, краски, положенной по грунту. Оно включало в себя микроскопический анализ т. к. эти края уже не совпадают друг с другом; в швах Этот метод можно проиллюстрировать на при- поверхности экспоната и пробные расчистки красклейки остаются зазоры, что нередко вызывает ис- мере Панафинейской амфоры (инв. № Б. 1510; [Ste- сочного слоя на различных участках. В результате внутренняя поверхность покрывалась глиняной об- доделок и записей, характерных для мастерской коммерческой реставрации; было замечено такмазкой различной толщины – от нескольких мил- Кампаны. Вместо нескольких утраченных фрагмен- же, что утрата края горла была восполнена гиплиметров до 1,5–2,0 см. Не всегда выдерживалось тов были вставлены куски, выпиленные из черно- сом, по-видимому, в 1950–1960-е гг. (заключение стилевое соответствие: вставленные «чужие» фраг- лаковых античных сосудов. Эти вставки отличались Н. Л. Павлухиной от 30.03.2000 в архиве ОАМ).

менты керамики могли иметь оттенок лака, цвет по тесту, толщине керамики и качеству лака от под- Кроме того, С. В. Хаврин изучил в Лаборатории «теста» или исполнение рисунка, отличающиеся линной амфоры. Авторский лак немного другого технико-технологических исследований Отдела от лака, глины и росписи реставрируемого сосуда. оттенка и более блестящий. Второй вид доделок – научно-технической экспертизы Государственного краски (цинковые и титановые белила, которых новлено, что как технико-технологические параме- Произведенная реставрация позволяет сделать подв данном случае обнаружено не было) появились тры, так и состояние сохранности вазы обычны для робное описание памятника.

позже: цинковые – с конца 1840-х гг., а титановые – сосудов конца VII – VI в. до н. э. и свидетельствуют Это крупный кувшин на кольцевом поддоне ми элементами «пурпурного» (светло-коричневого) Важным представляется также тот факт, что тулова выпуклые); расширяющееся воронкообразсостава в записях на эрмитажной ольпе являлась ольпа поступила в коллекцию Императорского ное горло имеет вогнутые стенки и отогнутый венкиноварь, а «черного» (темно-коричневого) – смесь Эрмитажа еще в 1862 г. Дело в том, что в этот пери- чик; профилированная плоская ручка прикреплена охры и слабой киновари. В качестве связующего од европейским фальсификаторам и реставрато- к венчику, и место прикрепления скрыто при покампановские мастера применили клей животного рам не была известна технология античной черно- мощи дисков-ротеллей. Размеры вазы: выс. 28,7 см, происхождения (желатиновый). и краснофигурной росписи и они использовали выс. горла 7,3 см, выс. ручки 10,2 см, шир. ручПоскольку поздние «тонировки» скрывали для воссоздания облика древнегреческих ваз иные ки 2,4 см, диам. венчика ок. 14,0 см, выс. ротелосновную часть довольно хорошо сохранившейся техники. лей ок. 3,0 см, макс. диам. тулова 15,8 см, выс. поддоподлинной росписи, было решено полностью рас- Мастера Кампаны, как показано выше, записы- на 0,9 см, диам. поддона 8,6 см. Кувшин изготовлен крыть оригинальную поверхность керамики. После вали поверхность вазы (иногда по сплошной грун- из бледной глины теплого желтоватого оттенка; лак удаления записей открылась авторская гравировка. товке) красками на основе органического связую- темный, просвечивает коричневым. Горло (снарусостояние после реставрации ными на этом этапе К. С. Чугуновой и И. А. Григорь- Сходной техникой владели неаполитанские рес- снаружи окрашены лаком. Лаковыми полосками безыскусно изображены и гравированы фигуры ка- ходного образца (как и форма сосуда), но дополне- на которых тоже есть и фигурные, и орнаменталь- распространение. Так, современные раскопки побана (см. ил. 6) и быка (см. ил. 8). Сильно выделя- на сюжетным фризом. ные фризы: амфора раннего коринфского перио- казывают, что коринфские вазы начали поступать ются своеобразием облика и грубостью исполнения До сих пор были известны только италийские да (инв. № Б. 1394, не опубликована) и ойнохоя в Италию еще на рубеже IX–VIII вв. до н. э., когда рисунка, по сравнению с большинством аналогич- имитации коринфских ольп переходного периода, с росписью работы Мастера Собаки (The Hound возник сначала разведывательный, а потом торгоных фигур на ольпах протокоринфского периода, в основном – этрусские изделия. Рассматриваемый Painter), середины VII в. до н. э. (инв. № Б. 1388 вый путь, который связывал южную часть СаленStefani, 1869, Nr. 1426; Payne, NC, 1931, p. 13]).

сама иконография этой группы: как правило, Сейчас в Эрмитаже хранится 13 коринфских другого сфинкса, но не змеи. В некоторых мелких ли многие ведущие музеи мира, история собрания деталях (черты лица всадников, птичьи и львиные изучается постоянно и в литературе освещены са- Л. 249). Номера общего каталога собрания Кампаны p. 48]. Самая ранняя для этого периода греческая головы) гравировка контуров более искусна. Тем мые разные ее аспекты. Так, например, полагают, в этом месте недоступны, поскольку зашиты в пе- керамика в Италии – коринфская: около 3000 фрагне менее мастерство вазописца недостаточно для что протокоринфские вазы, принадлежавшие Кам- реплет дела. Можно предположить, что в данном ментов коринфских ваз от раннего геометрическотого, чтобы искать его среди лучших художников, пане, могли быть собраны в районе Черветери [Neeft, случае подразумевались не только аттические вазы, го периода до VII в. до н. э. были найдены при расp. 28], на территории древней Этрурии.

ольп в 620-е гг. до н. э. В настоящее время эти луч- Каталог вещей, приобретенных у Кампаны, хра- случае здесь должны быть упомянуты три ольпы: них преобладают сосуды, имеющие отношение шие вазописцы объединены Д. Эмиксом в Первую нится в Архиве Государственного Эрмитажа. Язык рассматриваемая, инв. № Б. 1395, инв. № Б. 1396 к употреблению вина, как и рассматриваемая ольпа группу мастеров ольп [Amyx, CorVP, 1989, p. 66–75]. (см. выше) и инв. № Б. 1397 [Stefani, 1869, Nr. 144; [Jacobsen, 2007, p. 11]. Всего один коринфский скиоригинала смешанный, франко-итальянский; имеBenson, 1953, S. 29; Amyx, CorVP, 1989, p. 77, note; фос (двуручная чаша) был найден в некрополе кульПредставляется, что в случае с эрмитажным экспо- ется неполный русский перевод, который весь нанатом мы наблюдаем работу вазописца, который писан одним почерком, и в конце предисловия сто- p. 306, A-5]. С этим же пунктом, возможно, связа- туры Вилланова в Понтеканьяно: и здесь, и в Этрутолько подражал произведениям этих мастеров. ит подпись: «С. Гедеонов» (АГЭ. Ф. 1. Оп. 2. Д. 16. ны большая коринфская ойнохоя (инв. № Б. 1392 рии в тот период преобладали эвбейские сосуды Если рассматриваемый сосуд был создан в Ко- Л. 269). К коринфским и итало-коринфским сосуAmyx, CorVP, 1989, p. 232, В-1]), коринфский ала- греки стали останавливаться в разных местах Итаринфе (чего нельзя исключать, поскольку он из- дам относятся две части каталога. Во-первых, разготовлен из характерной бледной глины), то со- дел «А. Vasi dipinti, подраздел I», который озаглав- бастр первой четверти VI в. до н. э. (инв. № Б. 1390 лии на более или менее длительное время. Первым поставить его можно только с работами одного из лен «Vasi primitivi» («Vases primitifs de style asiatique»).

второстепенных мастеров, объединенных Эмиксом В каталоге приобретения в преамбуле сказано, что коринфский амфориск, вероятно, 580-х гг. до н. э. затем – Кумы, а потом начали появляться настояинв. № Б. 1393 [Stefani, 1869, Nr. 1393]) и коринф- щие колонии на Сицилии и в Южной Италии. Блаво Вторую группу мастеров ольп, а именно – с оль- предметы «найдены большей частью в тумулусах пами и их фрагментами, приписанными Мастеру некрополя Агилла (древнее Цере, современное Чер- ский алабастр самого начала VI в. до н. э. с роспи- годаря греческим поселенцам, обосновавшимся Клермон-Ферран (The Clermont-Ferrand Painter) ветере, в древней Этрурии)» (Там же, л. 242). После сью Мастера Брюссель R 224 (The Painter of Brussels в Питекусах, в Италии появилась новая для местAmyx, CorVP, 1989, p. 78–78]. Они происходят из исключения всех не подходящих по описанию сосу- R 224) (инв. № Б. 1391 [Аполлон, 1914, c. 7, рис. 9; ных гончаров техника украшения керамических французских, швейцарских и итальянских частных дов из 26 вещей, перечисленных в этом подразделе, собраний, а также из раскопок Мегары Гиблеи на получаем пять, которые могут быть нам интересны.

Сицилии. Считается, что этот вазописец работал Абзац, начинающийся цифрой 15, гласит: «Амфора в конце переходного и начале раннего коринфско- с белым фоном. В нижней части две большие зоны этрусско-коринфский алабастр первой половины После 750 г. и вплоть до середины VI в. до н. э.

го периода (т. е. в конце 620-х – 610-е гг. до н. э.). с чешуйками. Три зоны сверху с изображениями VI в. до н. э. (инв. № Б. 1389 [Культура и искусство вазы из Коринфа преобладали в составе греческоЭтрурии, 1972, кат. 124; Борисковская, 1984, кат. 9]). го керамического импорта повсюду в Италии, так Однако если низкое качество исполнения фигур львов, пантер и цветов». На поле напротив этого абВ этой части каталога о происхождении предметов же как в Средиземноморье в целом [Jacobsen, 2007, на этих ольпах и на эрмитажной иногда и сопо- заца – цифра 83 из общего каталога собрания Камставимо, то типы животных на эрмитажном сосу- паны. Следующий абзац, обозначенный цифрами ничего не сказано, хотя в предыдущей, посвящен- p. 18].

де совершенно иные. Также, отметим это особо, на 16–19 (на полях проставлены номера из общего ной аттическим краснофигурным вазам, сообщает- Керамика последней четверти VIII в. до н. э.

эрмитажной ольпе можно видеть очень специфи- каталога – 93, 94, 123, 126), таков: «Амфоры и вазы ся, что они найдены в Вейях, Вульчи, Кьюзи и Чер- (раннего протокоринфского стиля; тоже чаши, реческие крупные розетты, не характерные для работ разных форм, украшенные чешуйками и распис- ветери (АГЭ. Ф. 1. Оп. 2. Д. 16. Л. 243). же – кувшины-ойнохои, а также парфюмерные Иными словами, у нас имеется два предполо- митаже есть три большие этрусско-коринфские у Кампаны предметов оставляет нас в убеждении, Калабрии, Кампании, на побережье Ионийского жения. Первое: эрмитажную ольпу расписал один амфоры: инв. № Б. 1398 (Cataloghi Campana, Sala a, что ольпа под инв. № Б. 1395 (коринфское это из- моря, в современной Базиликате (древней Лукаno. 93 // [Szilgyi, 1992, p. 136, no. 83; Sarti, 2001, поколения и при этом создал уникальную для кон- p. 49]), инв. № Б. 1399 (Cataloghi Campana, ной. Второе: мы имеем дело с античной имитацией коринфской ольпы переходного периода, созданSarti, 2001, p. 49]). Кроме того, на наш взгляд, под декоративная система росписи заимствована у ис- описание в этом месте каталога подходят две вазы, создана наша ольпа, приобрели весьма широкое найдено очень мало, но керамика средней фазы протокоринфского стиля (первой половины VII в. На Сицилии (особенно в восточной части остро- чалось с последней четверти VII в. до н. э. [Szilgyi, чечных Розеток 90 % вазописцев представлены всего и Пренесте. Как и ранее, и так же, как в Южной материалы этих раскопок опубликованы, однако в настоящее время Вульчи, Цере и, возможно, где они работали: эти мастера обычно расписывали Италии, больше всего в Лаций привозили арибал- очевидно, что в большинстве случаев там произво- Тарквинии. С другой стороны, существуют целые вазы иного облика и только однажды по неизвестлов и чаш для питья [Dehl, 1984, S. 123–125; Rizzo, дили простую посуду для домашних нужд [Lyons, классы этрусско-коринфских ваз, место изготовле- ным причинам создавали роспись в стиле Группы 2001]. В Этрурии (и впоследствии в области фали- 1996, p. 55; Nijboer, 1998]. Наибольший интерес ния которых неизвестно [Szilgyi, 1998, p. 685–702]. Точечных Розеток. В случае же с рассматриваемой сков) сначала коринфские чаши появились на юге для нашего исследования представляют находки Так, относительно недавно было предложено лока- ойнохоей, в силу ее формы, речь, возможно, следует (в Вульчи, Тарквинии, Вейях, а также, возможно, в Мегаре Гиблее [Vallet, Villard, 1964]. Там были рас- лизовать еще одну мастерскую, где изготавливали, вести о художнике, работавшем уже в VI в. до н. э.

в Черветери); импорт среднего протокоринфского копаны два производственных гончарных участка по выражению Яна Силади, сосуды гибридного В связи с этим необходимо отметить, что в исслепериода встречается уже гораздо севернее и вглубь архаического времени; для одного из них выделены стиля, «не этрусские и не коринфские», далеко за дованиях, посвященных коринфской вазописи, фематерика (Марсилиана д’Альбенья, Поджо Буко, четыре типа глины (один из них – светлый желто- пределами Этрурии – в Понтеканьяно, так что номен копирования целой вазы (т. е. ее формы и деПопулония, Ветулония и Розелла) [Dehl, 1984, ватый) и три фазы развития производства (в том Силади даже предложил термин «кампано-коринф- кора от начала и до конца) мастером более позднего В Поликорно и Инкоронате Грека (вблизи Ме- выпускали мелкие расписные вазы по коринфским Прямых аналогий эрмитажной ольпе среди тенденции обычно наблюдают тогда, когда, напритапонта) тоже найдена керамика среднего протоко- моделям и экспериментировали с полихромной опубликованных этрусских или кампанских сосу- мер, в росписи вазы, вполне соответствующей своринфского периода [Dehl, 1984, S. 111, 112]. Кроме росписью больших ваз) [de Angelis, 2003, p. 84–85]. дов последней трети VII – начала VI в. до н. э. об- ему времени (т. е. нормальной по форме и составу того, памятники, открытые в Инкоронате, пока- Наконец, о коринфизирующих вазах – издели- наружить не удается. В то же время, наибольшего декора), выделяется очень тщательная и нарядная зывают, что здесь на месте производили керамику ях каких-то неизвестных, возможно сицилийских, внимания заслуживают сосуды, атрибутированные типично греческого облика. Стилистика местных мастерских, которые хранятся неопубликованны- этрусскому Мастеру Бородатого Сфинкса (Pittore p. 303–322]). Кроме того, представляется, что, хотя изделий с рельефным декором заставляет предпола- ми в местных сицилийских музеях, известно от della Sfinge Barbuta) и художникам, собранным в его ойнохоя Национальной библиотеки, безусловно, гать, что между Инкоронатой и дорическими обла- Д. Эмикса. В своем кратком очерке южноиталий- группу – Группу Точечных Розеток (Gruppo delle Ro- не принадлежит тому же мастеру, который распиsette a Punti) [Szilgyi, 1992, p. 96–151]. Среди этих 650 г. до н. э. существовали прочные связи и здесь, в частности, об ольпе, настолько похожей на ко- памятников есть одна ойнохоя, хранящаяся в па- для нашего исследования. Затруднения, которые вероятно, работали греческие ремесленники [Carter, ринфскую вазу переходного периода, что «немало возникают при изучении этих ваз, очевидно, свяО том, что коринфские керамисты (в данном исследователей уже принимали ее за коринфскую» p. 102–105, tav. XLIII, e]. В росписи на ней, так же заны с тем, что знания об италийских мастерских, случае – коропласты) после середины VII в. до н. э. ([Amyx, CorVP, 1989, p. 685]; о других неопублико- как и на эрмитажной ольпе, сочетаются нижние зве- где копировали коринфскую керамику, как мы это работали в Лацие, свидетельствует сообщение Пли- ванных южноиталийских коринфизирующих вазах риные фризы, носящие все формальные признаки старались показать, сейчас активно пополняются.

ния (Гай Плиний Секунд. Естественная история. см.: [Leinster, 1993]). Подобные вазы иногда появля- переходного периода, и верхний (на плечиках) с по- Публикации памятников, имеющих отношение XXXV.

16, 152 [Плиний Старший, 1994, с. 81, 109]). ются на аукционах (см., например, ольпу: [Christie’s, вествовательной сценой (осада города). М. Мартел- к этой проблеме, крайне необходимы. Благодаря Раскопки и стилистический анализ памятников 30 May 1997, p. 58, lot. 123]). Центры, где изготавли- ли включила эту вещь в каталог Мастера Бородатого произведенным в эрмитажных лабораториях исслетак называемых колониальных изделий) показы- вали подобные кувшины, не определены, хотя дав- Сфинкса (она не выделяла его окружение, которое дованиям и реставрационным работам, мы имеем вают также, что в середине и второй половине VII в. но высказываются предположения, что в сицилий- в настоящее время называется Группой Точечных возможность ввести в научный оборот именно такое до н. э. в Великой Греции функционировало не- ских колониях должны были работать гончары из Розеток). Мартелли определила сюжет изображения уникальное произведение античного художественсколько мастерских, где производили полихромные Коринфа [Leinster, 1993, p. 13], и что в колониаль- как «Илиуперсис», т. е. падение Трои [Martelli, 1987, ного ремесла. Сейчас мы полагаем, что в коллекции вазы с росписью, мотивы которой были заимство- ные мастерские могли привозить высококачествен- p. 125–126, 128, cat. 62]. Я. Силади посвятил этому Государственного Эрмитажа находится италийская ваны из ориентализирующей вазописи Коринфа ную глину бледного тона из метрополии [Stissi, 1999, памятнику три страницы в своем фундаментальном имитация коринфской ольпы, созданная в кони Восточной Греции. Одна из них находилась в той p. 85 с библиографией]. труде об этрусско-коринфской вазописи и пришел це VII или начале VI в. до н. э., а в дальнейшем, возже Инкоронате Грека [Carter, 2005]. Поблизости от Еще более уверенно высказываются предпо- к парадоксальным выводам. Он оставил вазу в ка- можно, будет определен и центр ее производства, нее была еще одна мастерская, где изготавливали ложения о мастерских подобного типа, которые талоге Группы Точечных Розеток, которая, по его и более строгий хронологический контекст возниквазы субгеометрического стиля и тоже использова- могли существовать в Таренте в первой четверти представлениям, была активна в ранний этрусско- новения этого памятника.

ли мотивы коринфского происхождения [Orlandini, VI в. до н. э. [Denoyelle, Iozzo, 2009, p. 66–69]. В этих коринфский период (в последней четверти VII – В заключение необходимо остановиться на сюCastoldi, 1995; Denti, 2000]. Наконец, в третьей ма- мастерских, вероятно, также работали гончары на рубеже VI в. до н. э.), однако указал, что форма жете композиции в верхнем фризе (ил. 9). Это стерской здесь же (наряду с более простыми сосу- и вазописцы из Коринфа. Их изделия чрезвычайно сосуда скорее характерна для керамики среднего ко- изображение, как и сосуд в целом, не находит анадами) производили близкие копии протокоринф- близки к коринфским по форме и росписи, а неко- ринфского периода (т. е. для 590–570-х гг. до н. э.). логий в современных публикациях. Следуя общеских ваз с орнаментальным декором [Carter, 2005, торые даже изготовлены из настоящей коринфской Далее, продолжая считать эту вазу этрусской, Си- принятой практике, мы предполагаем, что компоp. 68–71]. Еще где-то в Южной (?) Италии была ма- глины, возможно специально привезенной в Ита- лади сопоставил ее с другим сосудом аналогичной зиция с фигурами воинов может передавать эпизод стерская, где работал вазописец Аристонотос, чьим лию [Denoyelle, Iozzo, 2009, p. 68]. поздней формы, расписанным в переходном сти- эпического цикла. Действительно, это характерно именем подписан знаменитый динос, найденный Гораздо более развиты современные представ- ле, и при этом отметил, что тот последний сосуд, для большинства изображений воинских сцен в арв Черветери [Martelli, 1987, cat. 40]; где располага- ления о системе мастерских в вазописи Этрурии. возможно, является не этрусским, а коринфским. хаическом искусстве Греции и тех центров, где подлась эта мастерская – неизвестно. Производство этрусско-коринфской керамики на- Наконец, он подчеркнул, что в каталоге Группы То- ражали художникам из греческих метрополий.

Ил. 9. Прорисовка изображения в верхнем фризе на чернофигурной ольпе нам), которые появляются только в сцене собствен- ка сражения модернизирована: воины изображены Неверов О. Я. Кампана // Санкт-Петербург и античHambJahrb. 1963. Bd. 8. S. 205–229.

ной гибели [Boedeker, 2003, p. 17–36]. И вот в че- верхом, у каждого из них – по паре копий. ность : каталог выставки / Государственный Русский муJacobsen J. K. Greek Pottery on the Timpone della Motta 490 Отрасль Форбаса, стадами богатого. Гермесом был он Но от супруги имел одного Илионея сына.

Пикой его Пенелей поразил в основание ока, Leinster A. C. The Proschoros and Beyond : A Study of Payne H. G. G. Necrocorinthia: A study of Corinthian art Corinthian Influence in Southern Italy in the 7th and 6th Cen- in the archaic period. Oxford, 1931.

turies BC : Doctoral Thesis, Brown University. Providence Lyons C. L. Morgantina Studies. Vol. V : The Archaic Cem- d’Etruria a confronto : catalogo della mostra / Museo Nazioeteries. Princeton (NJ), 1996. nale Etrusco di Villa Giulia, Villa Poniatowski. Roma, 2001.

Martelli M. La ceramica degli Estruschi. Novara, 1987. Р. 164–169.

Morgan C. Problems and prospects in the study of Corin- Sarti S. Giovanni Pietro Campana (1808–1880). The man thian pottery production // Magna Grecia e Corinto : Atti del and his collection. Oxford, 2001. (BAR Series 971 : Beazley XXXIV Convegno internazionale di studi sulla Magna Grecia, Archive – Studies in the History of Collections 2).

Morgan C. Euboians and Corinthians in the area of the ferkunst. Terra sigillata und griechische Schwarzrotmalerei // in Calcidica e in occidente : Atti del convegno internazionale Bd. 32. S. 408–426.

di Napoli, 13–16 novembre 1996 / ed. by M. Bats and

КРАТЕР С КОРАБЛЯМИ ИЗ СОБРАНИЯ ЭРМИТАЖА. К ВОПРОСУ О ВАЖНОСТИ

B. d’Agostino. Naples, 1998. P. 281–302. (Collection du Cen- 1890.

НАУЧНОЙ РЕСТАВРАЦИИ ДЛЯ АТРИБУЦИИ ПАМЯТНИКОВ АНТИЧНОЙ ВАЗОПИСИ

tre Jean Brard. N 16 ; AION. Quaderno 12).

Neeft C. W. What is in a Name? The Painter of Vatican 73 SPb., 1869.

Los Angeles, 2000. Vol. 6. P. 1–34. (Occasional Papers on An- chaic Greek pottery (6th to early 5th centuries BC) // The Nijboer A. J. From household production to workshops. tion of Mycenaean and Greek pottery (16th to early 5th centuиз собрания Дж. П. Кампаны [Sarti, 2001], в соста- красного и белого цветов. Боковая сторона венArchaeological evidence for economic transformations, pre- ries BC) : Proceedings of the ARCHON international conferве коллекции аттических черно- и краснофигур- чика кратера украшена орнаментом в виде ветви monetary exchange and urbanisation in central Italy from 800 ence, Amsterdam, 8–9 november 1996 / еd. by J. P. Crielaard, to 400 BC : Proefschrift ter verkrijging van het doctoraat in de V. Stissi, G. J. van Wijngaarden. Amsterdam, 1999. ных ваз разной степени ценности и сохранности плюща, шейка и ручки покрыты черным лаком, lano, Istituto di archeologia. [Fasc.] 3 : L’oikos greco del saga colonnette) благодаря специфической форме ру- мент в виде лучей. Ножка кратера, за исключением gio S : Lo scavo e i reperti. Milano, 1995. 630–580 A. C. Firenze, 1992. (Monumenti Etruschi [fasc.] 7).

Pavlukhina N. Restoration of the antique vases from the Szilgyi J. G. Ceramica etrusco-corinzia figurata. Parte II :

collection Marquis of Campana in the Hermitage Museum 590/580–550 A. C. Firenze, 1998 (Monumenti Etruschi ence on Materials and Technologies (CIMTEC), Florence, archaique. Paris, 1964. (Melanges d’archeologie et d’histoire. технологии производства [Noble, 1965]. На обепространены во второй половине столетия [Richter, Ил. 1. Кратер Б. 1525 до реставрации. Росписи наружной стороны. Государственный Эрмитаж осуществлялась в данном случае на основе исследо- мастиковок швов и для внутренней обмазки, скры- был исследован К. С. Горбуновой и атрибутирован слоев. Пробные расчистки выявили наличие подвания лишь наружной стороны росписи, без учета вающей и укрепляющей клеевые швы. Подобные Мастеру Берлин 1686 на основе аналогий в виде линной росписи, в некоторых случаях значительно росписи с изображением кораблей на внутренней приемы реставрации характерны для своего време- упомянутых выше амфор. пострадавшей в ходе подготовительных работ к реповерхности шейки вазы. Как указано в каталоге ни: «…в первой половине XIX в. целью реставрации На момент поступления в группу реставрации ставрации поверхности в XIX в., а иногда – хороК. С. Горбуновой, «Моррисон и Вильямс относят считалось воссоздание предполагаемого первона- керамики ЛНРППИ Государственного Эрмитажа шо сохранившейся и при этом не соответствующей этот кратер к кругу мастера Никосфена. Действи- чального облика произведения так, как его пони- в 2009 г. кратер находился в состоянии постепенно- произведенным поверх нее записям. Несмотря на тельно, элементы сходства кораблей наталкивают мал сам реставратор… мастера стремились скрыть го разрушения: старые клеи рассохлись, мастиков- то что процент новодельных вставок и покрытых на эту мысль. Однако изучение самих изображений все следы своего вмешательства в памятник, откуда ки частично были утрачены, частично крошились, записями частей был достаточно велик, эти доделзаставляет сблизить его стилистически с мастером и происходят многие неточности, искажения фор- поверхность росписей местами вспучилась и потре- ки не затронули наиболее ценную в кратере Б. амфор, и в частности, с мастером Берлинской ам- скалась, а загрязнения и потертости покрывали всю роспись, а именно – изображение кораблей на венфоры 1686, хотя композиционное решение восхо- С такого рода реставрацией античных сосудов Ла- вазу. Таким образом, экспонат требовал проведения чике. Было принято решение о проведении демондит даже к кратерам середины VI в. – к кругу Лидо- боратория научной реставрации произведений полного спектра реставрационных работ, вклю- тажа кратера и полной расчистке с удалением новоса» [Горбунова, 1983, c. 85]. прикладного искусства Государственного Эрмита- чая удаление загрязнений и укрепление формы. дельных кусков из тулова и поновительных записей В 2009 г. в ходе подготовки к выставке, посвя- жа сталкивается довольно часто, и в каждом случае По итогам заседаний целого ряда реставрационных с поверхности античной глины при проведении щенной мореходству в античном мире [Море и мо- проводятся подробные физические и химические комиссий было принято решение не только выпол- подробной фотофиксации на всех стадиях реставреходство в античной культуре, кат. № 8, с. 49], исследования. Сходство реставрационных приемов нить работы по расчистке и укреплению кратера, рационного процесса (ил. 4).

кратер был передан реставраторам для расчистки и использованных материалов, выявляемое при ис- но и попытаться установить, возможна ли глубокая Сначала при помощи компрессов с раствории укрепления. следовании попадающих в лабораторию экспона- расчистка поверхности от многочисленных ново- телями была удалена проклеенная ткань и мастика Хотя документально зафиксированных сведе- тов, позволяет сделать предположение о том, что дельных записей XIX в.

для выявления под ними с внутренней стороны сосуда. Демонтаж и расчистний о предыдущих реставрациях кратера обнару- изготовление подобных предметов итальянскими античных слоев с целью восстановления подлин- ка от загрязнений и легко удаляемых наслоений жить не удалось, визуальное исследование росписи мастерами было поставлено на поток. ного вида сосуда VI в. до н. э. Экспонат был передан проводились параллельно путем вымачивания, и детальное изучение кратера с помощью физико- Вторая реставрация, судя по примененному в Лабораторию технико-технологических исследо- причем проверка воды на азотнокислое серебро химических методов позволило выяснить, что ре- клею (целлюлозе), проводилась в начале XX в. По- ваний Отдела научно-технологической экспертизы показала наличие в керамике опасных хлористых ставрация сосуда (судя по использованным матери- видимому, ваза распалась на фрагменты по склей- музея для проведения исследований по выяснению соединений. Из образовавшихся в результате деалам и технологиям) производилась как минимум кам в результате износа соединительных материалов процентного соотношения подлинных и покрытых монтажа фрагментов были изъяты неантичные кутри раза. и была просто переклеена с сохранением доделок записями частей кратера, а также по определению ски, сделанные вручную (в отличие от подлинного Первая реставрация относится к началу XIX в. и живописных поновлений XIX в. без расчистки локализации наиболее пострадавших от предыду- тулова кратера, вылепленного на гончарном круге) и была выполнена, скорее всего, итальянскими ма- от солей и загрязнений. щих реставрационных работ участков. Данные и покрытые росписями XIX в. Оставшиеся подлинстерами. Вполне возможно, что работы производи- Третья реставрация производилась не ранее термолюминесцентного анализа под воздействием ные части кратера были подвергнуты многоступенлись непосредственно перед приобретением вазы 1950-х гг., о чем свидетельствует наличие среди ультрафиолетовых лучей, проведенного старши- чатой расчистке. Для удаления мастики и старых итальянским собирателем Дж. П. Кампаной или реставрационных материалов полибутилметакри- ми научными сотрудниками ОНТЭ А. В. Сизовым реставрационных клеев с торцов и внутренних уже в его мастерских, поскольку многие вазы из его лата, впервые использованного в реставрации и С. В. Хавриным, показали наличие значительных стенок фрагментов применялись компрессы с разсобрания роднит между собой сходство технических в 1949 г. сотрудником Государственного Эрмитажа записей на шейке и в нижней части тулова крате- личными растворителями, после которых произП. И. Костровым [Костров, 1954, с. 192–193], но пользованных для нее материалов [Шувалова, 2007, не позднее 1957 г., поскольку в противном случае ративных росписей и, скорее всего, замазанных керамики сохранились также твердые наслоения, с. 29–33]. В этот период ваза, по-видимому, была факт реставрации кратера был бы зафиксирован краской для придания памятнику более цельного причем если на внешней стороне это были лишь собрана из фрагментов, утраты восполнены глиня- документально. В послевоенные годы главной за- вида (ил. 3). Также было обнаружено наличие зна- небольшие отдельные очаги, то на внутренней стоными доделками, швы склейки замастикованы. Для дачей реставраторов было сохранение эрмитаж- чительных новодельных глиняных кусков с под- роне образовалась сплошная корка, достигающая создания впечатления целостности сосуда все додел- ной коллекции, проводить полноценную научную дельной живописью в центре обеих сторон крате- в некоторых местах толщины 0,5 мм. Удаление тверра (приблизительно 1/6 росписи на одной стороне записями, имитирующими подлинную роспись. формы с целью предотвращения распада сосуда по вставки под одной ручкой кратера и маленькой – стороны вазы были удалены все реставрационноХимические исследования записей, проведенные склейкам вследствие износа прочности клеящих под другой. Поскольку возможности Лаборатории поновительные записи, произведенные поверх анзаведующей Лабораторией физико-химических ис- материалов, использованных в ходе предыдущих технико-технологических исследований не позво- тичной вазы в XIX в. в целях придания ей товарного следований Эрмитажа Л. С. Гавриленко, показали, реставраций. Внутренняя сторона кратера была ляли заглянуть под реставрационный слой и узнать, вида. Эта часть работы представляла наибольшую что краски, которыми нанесены записи, представ- проклеена полосами ткани и марли, пропитанны- насколько хорошо сохранилась под ним оригиналь- сложность, поскольку живописные поновления ляют собой смесь минеральных пигментов с содер- ми густым раствором полибутилметакрилата, – та- ная роспись, в нескольких местах, наиболее постра- были нанесены реставраторами XIX в. в несколько жанием железа, титана, свинцовых белил, жженой ким образом был создан внутренний каркас, обе- давших от записей, произведенных по подлинным слоев, без расчистки поверхности керамики. Таким кости. В качестве связующего были применены спечивающий стабильность формы экспоната; при античным частям кратера, были сделаны пробные образом, археологические солевые корки закрепляживотный клей и смола. Эти же связующие были этом его внешняя поверхность осталась нетрону- расчистки путем наложения компресса с раствори- лись мастиками, красками и клеями, а введение использованы для склеивания фрагментов кратера, той. Именно в этом состоянии сохранности кратер телями и последующего отделения размягченных итальянскими мастерами в состав мастик смолы сделало практически невозможным удаление на- содержащий дихлорэтан и представляющий собой слоений щадящими химическими реагентами. удобную для работы гелеобразную массу. Гель наПрименение обычных растворителей не привело носился на обрабатываемую поверхность тонким к желаемым результатам – слои поновлений прак- слоем и закрывался полиэтиленовой пленкой. Четически не размягчились. Механическое же удале- рез 10–15 мин компресс снимался, отработанный ние, вследствие сильного сцепления реставраци- гель удалялся ватным тампоном, смоченным воонных слоев с поверхностью керамики, могло бы дой, размягченные слои поновлений осторожно привести к необратимым последствиям. Поэтому убирались скальпелем. Процедура повторялась до было принято решение обратиться к опыту англий- полного исчезновения реставрационных записей.

вылепленными вручную мастерами XIX в. кусками, сильно отличаются от аналогичных характеристик были изъяты. Вместе с новодельными кусками вставленными затем в тулово подлинного кратера глины подлинных частей кратера, а качество живо- оказалась утрачена роспись, изображающая с последующей обильной замазкой всей поверхно- писи на них, как и качество новодельных гравиро- среднюю часть фигуры Ариадны на стороне А (остасти для скрытия разницы между подлинником и но- вок, во много раз хуже, чем на подлинных частях лись ступни, голова с покрывалом и кисть правой воделом. Как показывают анализы, состав глины кратера, и не соответствует подлиннику стилисти- руки), у фигуры Диониса были утрачены ноги ниже новодельных кусков, а также ее возраст и даже цвет чески. Новодельные части, искажающие представ- колен, у крайней левой менады – часть ног ниже (что заметно и при простом визуальном изучении) ление о подлинном памятнике античной вазописи, бедер, у стоящего слева от Диониса сатира – левая Как видно из описания изменения сохранности таких как Тюбинген S 10816 [CVA Tubingen 3, Taf. 8, кратера в результате проведенных реставрационных 1, 2, 9, 1, 2], Вилла Джулия 25003 [CVA Villa Giulia 90.154 [CVA Boston 2, pl. 65, 2–4, 66, 1, 2], Кливленд [CVA Frankfurt am Main 2, Taf. 46, 4–6]), однако работ, утрата части росписи и раскрытие подлинных 2, tav. 16, 1, 2] или Лейден 1954.2.1 [CVA Leiden 1, 1971.46 [CVA Cleveland 2, pl. 63, 1, 2, 64, 1, атрибу- изображения плывущих кораблей на вазовых форантичных слоев по всей поверхности кратера при- Taf. 19, 1, 2, 20, 1, 2]. Кроме того, сюжет характе- тирован Мастеру Антимена, корабль похож на эр- мах помимо диносов, кратеров и киликов, скорее, вели к тому, что те фигуры, гравировки, дополни- рен для кратеров с колонками из Группы Фаина тельные красный и белый цвета, на основе которых (Group of Faina 75), таких как Рим, частное собрание Кратеры с изображениями кораблей встречаютотечественными и зарубежными исследователя- [Beazley, 1971, p. 144, no. 4.7], или Лувр CP 11270A 10902 [Burow, 1989, pl. 80c–d, 81, 82, атрибутирован ся реже, чем диносы и килики. Известно несколько ми делались предположения по поводу атрибуции [CVA Louvre 12, pl. 73, 1–4], в котором стоит от- Бизли Мастеру Антимена, корабли похожи на эрми- сильно фрагментированных кратеров с колонкатажные], Лувр F 61 [CVA Louvre 2, pl. 2, 2–4; Beazley, ми, имеющих такие изображения [CVA Boston 2, и датировки памятника, претерпели существенные метить не только дионисийскую сцену на одной же химических и физических исследований рестав- шейке внутри вазы. Такое сочетание является редПестум sn [Carpenter, 1989, p. 73; Beazley, 1971, p. 122, pl. 21a], Лувр СP 11270А [CVA Louvre 12, pl. 173, рация кратера заставляет вновь обратиться к этим костью. Сцена встречается и на кратерах Мастера Фигуративный декор кратера Б. 1525 состоит как Агригенто R 143 [CVA Agrigento 1, tav. 7, 1–3, на», корабли похожи на эрмитажные], а также на бражения же на одном кратере с колонками дионииз крупного пояса с дионисийскими сценами на 8, 1, 2] или Лувр CP 11287A [CVA Louvre 12, pl. 186, фрагментах диносов Адрия IG 22658 [CVA Adria 2, сийских сцен снаружи и плывущих кораблей внувнешней стороне и узкого пояса с изображением 1–4], Мастера Рикрофт (The Ryckroft Painter, кратер pl. 14, 1–3, определен Бономи как расписанный «в три почти не встречаются (помимо кратера Б. плывущих кораблей – на внутренней стороне. Изо- из частного собрания в Кембридже) [Carpenter, 1989, манере Мастера Антимена»], Вилла Джулия М 446 они есть на упомянутых фрагменте из Бостона бражение дионисийских сцен на кратерах с колон- p. 92], Мастера Лувр F 6 (The Painter of Louvre F 6, ками в аттической чернофигурной вазописи весьма фрагмент из Митилен) [Beazley, 1956, p. 124, no. 18], кию] и Вюрцбург L 527 [CVA Wrzburg 1, Taf. 44, кратер является редким примером кратера с колонКроме того, изображения кораблей анало- ками с декором в виде дионисийских сцен снаружи распространено. Среди относительно ранних кра- Мастера Ахелоя (The Acheloos Painter, кратер Гота теров они характерны для работ Лидоса, – приме- ZV 2476) [CVA Gotha 1, Taf. 38, 1, 2], Мастера Мюн- гичного типа встречаются на внутренней и наруж- и плывущих кораблей внутри, а его состояние сорами могут служить два кратера с колонками этого хен 1736 (The Painter of Munich 1736) [Beazley, 1956, ной поверхности киликов, например на чаше Лувр хранности после реставрации во много раз лучше, мастера – Лондон 1948.10-15.1 [Beazley, 1956, p. 108, p. 265, no. 2], Мастера Буччи (Bucci Painter, кратер F 145 [CVA Louvre 9, pl. 88, 4–6, внутри], Лейпциг чем у имеющихся в мире подобных кратеров, как no.

8] и Нью-Йорк 31.11.11 [Beazley, 1971, p. 43], Wrzburg L 329) [Beazley, 1971, p. 137, no. 9; Carpen- Т 472 [CVA Leipzig 2, Taf. 31, 3, 4, 33, 2, 34, 3, вну- в количественном отношении подлинных частей, внимательное изучение которых показывает, что ter, 1989, p. 85], Группы Оксфорд 216 (The Group of три] Гейдельберг 25.8 [CVA Heidelberg 4, Taf. 162, так и в качественном отношении сохранности 10, 11, снаружи], на фрагменте Тюбинген H 101206 росписи. При этом все остальные элементы кратекомпозиция на эрмитажном кратере, как совер- Oxford 216; Warsaw 331294) [CVA Poland coll. diversшенно справедливо заметила К. С. Горбунова, вос- es, pl. 1, 2a, 2b], на работах в манере Мастера Анти- (В 43) [CVA Tubingen 3, Taf. 26, 6, 7, атрибутирован ра Б. 1525 совпадают с соответствующими элеменходит именно к ним: и на кратерах Лидоса, и на эр- мена (The Antimenes Painter), например Неаполь Моррисоном и Вильямсом Группе Леагра, атри- тами современных ему изделий такого типа.

митажном кратере фигуры расположены во фризе, 81307m [Beazley, 1956, p. 279, no. 54], а также на бутирован Буроу мастеру, работавшему в манере Декор в виде лучей в нижней части эрмитажопоясывающем все тулово вазы, не прерываясь под многочисленных кратерах с колонками, не атри- Мастера Антимена], на чаше, ранее хранившейся ного кратера характерен для аттических кратеров ровки также имеют некоторое сходство, в частно- без инв. [CVA Fiezole 1, tav. 27, 2, 4, 29, 1–3], Токио no. 159], чашах Лондон В 4159 [CVA London 2, pl. 12, ление декора на верхней стороне ручек эрмитажсти, это хорошо просматривается в одежде менад 8037 [CVA Japan 2, Taf. 40, 1, 2], Лувр CP 11285 [CVA 8], Брюссель A 3645 [Beazley, 1956, p. 2, note 1, атри- ного кратера с аналогичным декором кратера из Работы Лидоса являются примером раннего об- pl. 179, 1, 2], CP 11288 [CVA Louvre 12, pl. 188, 1, 2], [CVA Louvre 10, pl. 95, 2, 3, 7–10, 12, 96, 1–4, гончар ден 1954.2.1 [CVA Leiden 1, Taf. 19, 1, 2, 20, 1, 2] поращения к дионисийским сценам в росписях кра- F 311 [CVA Louvre 2, pl. 5, 1, 4], Родос 13370 [CVA Никосфен по подписи], Париж, Кабинет медалей зволяет трактовать декор на ручках эрмитажного 322 [CVA Paris, Biblioteque Nationale 2, pl. 52, 3–6, 53, кратера как сильно упрощенный вариант представтеров с колонками, наибольшее же распростране- Rodi 1, tav. 2, 3, 5], Салоники 9652 [CVA Thessaloние в аттической вазописи дионисийские сцены niki 1, pl. 33, 1–3], Villa Giulia 753 [CVA Villa Giulia 1–5, 54, 1, 2, атрибутирована Бизли Группе Леагра, ленного на кратере из Токио. Пальметты на эрмина кратерах с колонками получают в последней 2, tav. 15, 1, 2] и др. Кроме того, аналогичные сце- атрибутирована Смит Группе Антиопы], Нью-Йорк тажном кратере напоминают пальметты на чашах как, например: Агригенто С 1535 [CVA Agrigento 1, и композиционной близости, а также близости поз tav. 5, 1, 2, 6, 1, 2], Агригенто R 142 [CVA Agrigento 1, отдельных фигур ни один из перечисленных кра- 1, 2, 25, 1, 26, 1, 27, 1–3, 28, 1, 2]. Изредка корабли p. 107–111] и на чашах «халкидизирующего» типа, tav. 3, 1, 2, 4, 1, 2], Болонья 52 [CVA Bologna 2, tav. 28, теров не является, как это становится очевидным можно увидеть на гидриях (Louvre E 735 [Morrison, которые датируют 520–510-ми гг. до н. э. [CVA 1, 2], Брюссель R 324 [CVA Brussels 2, pl. 16, 2a, 2b], при сопоставлении, аналогией для эрмитажного 2000, p. 113, fig. 31]), амфорах (London B 240 [CVA Amsterdam 2, p. 114–116].

Джулия 18373 [CVA Villa Giulia 3, tav. 52, 3, 4] и др. внутренней поверхности ваз также часто встреча- 1, tav. 8, 1, 2]), тарелках (Athens, National Museum, сывается в представления об аттических кратерах Также дионисийские сцены характерны для крате- ются в чернофигурной вазописи последней трехоях (London B 508 [Morrison, 2000, p. 117, fig. 53B], памятник в отношении сюжета и характера декора ров с колонками, расписанных в манере Мастера ти VI в. до н. э. Подобные изображения можно виЛисиппида (Lysippides Painter) или «близко к нему», деть на диносах [CVA Boston 2, p. 9, 10, приведен Thebes 17077 [CVA Thebes, Archaeological museum, применительно к данной вазовой форме.

Таким образом, произведенные работы по рес- рации. Сопоставление трактовки некоторых детатаврации и расчистке от обширных поновитель- лей кораблей на эрмитажном кратере и нескольных записей выявили в коллекции памятник, ких вазах из этой группы, действительно, выявляет уникальный с точки зрения античного контекста определенное сходство. Однако форма морды кабаи с точки зрения сохранности и качественности на, гравировки на ней, характер трактовки кормосреди подобных экземпляров, имеющихся в мире, вого украшения у эрмитажного кратера и никосфеа также позволили вернуться к вопросам его атри- новской группы отличаются весьма существенно.

буции. Как уже говорилось, было несколько по- Как представляется, более близки эрмитажному пыток атрибутировать эрмитажный кратер, однако кратеру вазы из третьей группы, которую составлязаписи XIX в. не позволяли отечественным и за- ют произведения Мастера Антимена и созданные рубежным ученым составить представление о под- в его манере, а также работы Мастера Лисиппида линной античной росписи: все попытки атрибуции [Morrison, Williams, 1968, p. 102–106]. Их датируют Для начала обратим более пристальное внима- Лувр F 61 [CVA Louvre 2, pl. 2, 2–4; Beazley, 1956, ние на изображение кораблей на эрмитажном кра- p. 279, no. 50], Мадрид 10902 [Burow, 1989, pl. 80c–d, тере (см. ил. 6).

Изображения кораблей на чашах и диносах вто- Вилла Джулия 959 [CVA Villa Giulia 3, tav. 55, 3, 56, рой половины VI в. до н. э. связываются, во-первых, 1–3; Pomey, 1997, pl. 68], Пестума без номера [Beazley, с Экзекием и так называемой Группой «Е» [Morrison, 1971, p. 122, no. 50 bis; Carpenter, 1989, p. 73], Бостон Williams, 1968, p. 91–97]. Их датируют 550–530-ми гг. 90.154 [CVA Boston 2, pl. 65, 2–4, 66, 1, 2] и др.

до н. э. На знаменитом килике Экзекия Мюнхен И наиболее позднюю по времени группу составподробно прорисованы детали корабля, вклю- ляют изделия, связанные с кругом Мастера Леагра чая кормовое украшение в виде головы лебедя и нос [Morrison, Williams, 1968, p. 106–108], которые датикорабля в виде морды животного (ее можно трак- руют временем ок. 510 г. до н. э. и позднее. К ним называют мордой дельфина). Корабли на диносах фигурная чаша Париж, Кабинет медалей 322 [CVA Группы «Е» имеют те же элементы, переданные, од- Paris, Biblioteque Nationale 2, pl. 52, 3–6, 53, 1–5, 54, нако, в упрощенном варианте. Характерная особен- 1, 2], амфора Лондон В 240 [CVA London 4, pl. 58, ность морды на носу корабля – гравировка в виде 4a]. Изображенные на них корабли существенно двойного уголка, отделяющего нос корабля от кор- отличаются от эрмитажных. 1956, p. 279, no. 50], также определенный Дж. Бизли, Сопоставление эрмитажного кратера и четырех пуса, а также аналогичная гравировка между гла- Итак, среди всех перечисленных аттических как выполненный «в манере Мастера Антимена». названных диносов в манере Мастера Антимена или ромбовидными ячейками). Выделяется круп- му кратеру вазы и фрагменты, атрибутированные ка отличается гравировка глаза (она одинарная на степень сходства, за исключением того, что на всех ная фигура кормчего и гравировки поверх фигур различными учеными так называемому Мастеру луврском диносе и двойная на эрмитажном крате- кораблях в манере мастера головы гребцов даны гребцов. Сопоставление работ Группы «Е» с эрми- Антимена [Burow, 1989] или расписанные «в манере ре), кроме того, в отличие от пестумского, на лувр- в виде черных силуэтных кружков, в то время как тажным кратером демонстрирует существенную Мастера Антимена» (ил. 7). Так, корабли на диносе ском диносе изображения кормового украшения в работе, атрибутированной самому мастеру, поверх разницу в передаче форм одних и тех же элементов из музея в Пестуме [Beazley, 1971, p. 122, no. 50 bis; и крупного кормчего весьма близки эрмитажным. этих кружков награвированы волосы, уши и глаза, кораблей, а также существенную разницу в харак- Carpenter, 1989, p. 73] имеют аналогичную трактовку Еще одним хорошим примером для сопоставления также более подробно у Мастера Антимена перетере гравировок (у Группы «Е» жесткие и угловатые, гребцов и паруса, почти идентичную кабанью мор- может служить эрмитажный динос Б. 1527 [Горбу- даны весла (полукругом награвированы уключины а на эрмитажном кратере – свободные и округлые). ду на носу корабля (только гравировка уха одинар- нова, 1983, кат. № 46], также расписанный в манере и накладной белой краской обозначены лопасти).

Вторую группу составляют памятники, объеди- ная, а не двойная), отличие состоит в более близко Мастера Антимена. Хотя на диносе на носу кора- Морды на носу кораблей на диносе из Мадрида няемые на основе близости к чаше Лувр F 123, ат- расположенных гребнях волн и в размерах кормче- блей морды без ушей, трактовка глаз, поперечные и на кратере из Эрмитажа почти идентичны, за искрибутированной Мастеру Никосфена [Morrison, Wil- го и кормового украшения (на эрмитажном кратере гравировки на морде, а также все детали палубы лючением того, что на всех четырех мадридских liams, 1968, p. 97–101]. Их датируют 530–510-ми гг. они крупные, на пестумском диносе – маленькие). и кормы аналогичны имеющимся на эрмитажном мордах отсутствует ухо, но при этом трактовка глаза до н. э. Для кораблей этой группы характерен нос Пестумский динос определен Дж. Бизли как вы- кратере. Также весьма близки эрмитажным кораб- двойной гравировкой, характерное тупое завершев виде кабаньей морды, и именно к этой группе полненный «в манере Мастера Антимена». Другим ли на диносе Вилла Джулия 959 [CVA Villa Giulia ние носа со сложным гравированным элементом Моррисон и Вильямс причислили эрмитажный ярким примером для сопоставления может служить 3, tav. 55, 3, 56, 1–3; Pomey, 1997, pl. 68], особенно и прочие детали аналогичны. Приведенных примекратер по его фотографиями, сделанным до рестав- динос Лувр F 61 [CVA Louvre 2, pl. 2, 2–4; Beazley, это касается гравировки глаза на кабаньей морде. ров вполне достаточно, чтобы сделать вывод о том, что изображение кораблей со всеми их деталями, и смытых в процессе реставрации). Однако расчиа также изображение волн и дельфина на эрмитаж- щенный, подлинный кратер позволяет обратиться ном кратере Б. 1525 наиболее близки представлен- к анализу деталей, сравнение которых показывает, ным в работах, охарактеризованных учеными как что работы Мастера Берлин 1686 нельзя назвать «исполненные в манере Мастера Антимена». Та- более близкими эрмитажному кратеру, чем рабоким образом, очевидно, что изображения кораблей ты других современных ему вазописцев последней на эрмитажном кратере следует связать с кругом трети VI в. до н. э. Особенно ясно это можно проаналогичных изображений, выполненных в мане- демонстрировать на примере сопоставления нере Мастера Антимена, а не с кругом Никосфена, скольких элементов росписей аналогичного типа, к которому эрмитажные корабли были причисле- взятых с ваз, атрибутированных разным мастерам.

из-за записей представления о кратере. ставрированного эрмитажного кратера Б. 1525, го- Ил. 9. Сопоставление изображений головы сатира: а – амфора Вюрцбург 246, Мастер Берлин 1686;



Pages:   || 2 | 3 | 4 |
 
Похожие работы:

«Организация Объединенных Наций A/HRC/14/2 Генеральная Ассамблея Distr.: General 15 March 2010 Russian Original: English Совет по правам человека Четырнадцатая сессия Пункт 6 повестки дня Универсальный периодический обзор Доклад Рабочей группы по универсальному периодическому обзору* Катар * Ранее выпущен под условным обозначением A/HRC/WG.6/7/L.1. Незначительные поправки были добавлены под руководством секретариата Комитета по правам человека на основе редакционных изменений, сделанных...»

«Сатн-диавол в библейской картине мира Еврейское слово сатн означает противник в самом широком смысле: таким противником может быть Ангел Божий (Числ. 22:22); враг на войне – противник (1 Цар. 29:4); на суде обвинитель – противник: Поставь над ним нечестивого, и сатн да станет справа1 от него (Пс. 109/108:6). В кн. пророка Захарии сатн упоминается как духовное существо – его показывает пророку Бог: И Он показал мне Иисуса, иерея великого, стоящего пред лицем Ангела Яхве, и – сатна, стоящего...»

«Кодекс Республики Казахстан О налогах и других обязательных платежах в бюджет (Налоговый кодекс) (с изменениями и дополнениями по состоянию на 01.01.2008 г.) См. Закон РК от 12 июня 2001 года № 210-II о введении в действие настоящего Кодекса См. о внесении изменений в настоящий Кодекс: Закон РК от 12 января 2007 г. № 224-III (вводятся в действие по истечении трех лет шести месяцев со дня введения в действие настоящего Закона) 1. ОБЩАЯ ЧАСТЬ (СТ. 1 - 58) Раздел 1. Общие положения (ст. 1 - 23)...»

«о _ш _ УЧ ЕБН И КИ И УЧ ЕБН Ы Е П О СО БИ Я ДЛЯ СТУД ЕН ТО В ВЫ С Ш И Х УЧ ЕБН Ы Х ЗА ВЕД ЕН И Й • К.Б.СВЕЧИН, И.Ф.БОБЫЛЕВ, БМ.ГОПКА КОНЕВОДСТВО Д о п ущ е н о Главны м уп р авлен и ем вы сш и х учеб ны х заведений М и н и стер ств а сел ьско го хо зяй ства Р о сси йско й Ф е д е р а ц и и в кач естве учеб н ика д л я студ ен то в се л ь с к о х о зя й с тв е н н ы х и н сти туто в по сп е ц и а л ь н о сти Зо о техн и я 2-е издание, переработанное и дополненное ф МОСКВА КОЛОС ББК 46. С УДК...»

«НАУКА В ЗАГАДКАХ И ОТГАДКАХ УДК 087.5:001 ББК 72я2 Яll Автор С. В. Альтшулер Художник Н. А. Ше варе в Иллюстрации на обложке Е. В.Шелуn, (ЯПМ-l) Компьютерный дизайн обложки АД. Попова, (ЯПМ-2) я познаю мир. Наука в загадках и отгадках: Яll энцикл. С. В. Альтшулер; худож. Н. А. Шеварев. - М. : АСТ: Астрель, 2008. - 398, [2] с.: ил. ISBN 978-5-17-029870-9 (АСТ) (ЯПМ-l) ISBN 978-5-271-11595-0 (ACTpe.1lb) ISBN 978-5-17-029871-6 (АСТ) (ЯПМ-2) ISBN 978-5-271-11596-7 (Астрель) в книге в простой и...»

«A/AC.105/1008 Организация Объединенных Наций Генеральная Ассамблея Distr.: General 30 November 2011 Russian Original: English/French/Russian/ Spanish Комитет по использованию космического пространства в мирных целях Международное сотрудничество в использовании космического пространства в мирных целях: деятельность государств-членов Записка Секретариата Содержание Стр. I. Введение.............................................................»

«/О /•- ? / V / с/ у ГОРОДСКОЙ УКАЗАТЕЛЬ —Г*4 : ИЛИ, А ^ В О Н А Я КНИГА s:pa*tfu, хдоофшкодо, решслсяникоеъ, &емй п ttu it. НА 1 8 4 9 годъ. По ПОРУЧЕНШ С. ПЁТЕРБУРГСКАГО ОБЕРЪ-ПОЛИЩЙМЕЙСТЕРА Свиты ЕГО ИМПЕРАТОРСКАГО ВЕЛИЧЕСТВА ГЕНЕРАДЪ-MAIOPA ГАЛАХОВА состдвилъ Ц. V Литсйню$ части Приставъ Исполпитсдьныхъ д*дъ 4 if Цыловъ. С А Н К Т П Е X Б Г Б У Р ГЪ. Въ многолюдныхъ городахъ, гдЬ разви-пе общественной возбуждаетъ вей роды деятельности, каждый изъ жи­ ЖИЗНИ телей встрЬчаетъ почти ежедневно...»

«Туве Янссон: Мемуары папы Муми-тролля Туве Янссон Мемуары папы Муми-тролля Серия: Муми-тролли – 4 Оригинал: Tove Jansson, “Muminpappans Memoarer” Перевод: Людмила Ю. Брауде Н. К. Белякова Туве Янссон: Мемуары папы Муми-тролля Аннотация Может быть, вам, юные читатели, и не верится, что все папы когда-то были маленькими. Но почитайте мемуары папы Муми-тролля, и вы убедитесь в этом. Туве Янссон: Мемуары папы Муми-тролля Туве Янссон Мемуары папы Муми-тролля ПРОЛОГ Однажды, когда Муми-тролль был...»

«КАБИНЕТ МИНИСТРОВ РЕСПУБЛИКИ АДЫГЕЯ ПОСТАНОВЛЕНИЕ от 11 октября 2011 г. N 204 О ПОРЯДКЕ ВЕДЕНИЯ КРАСНОЙ КНИГИ РЕСПУБЛИКИ АДЫГЕЯ В соответствии с Федеральным законом Об охране окружающей среды, Федеральным законом О животном мире и Законом Республики Адыгея О реализации полномочий органов государственной власти Республики Адыгея в сфере отношений, связанных с охраной окружающей среды Кабинет Министров Республики Адыгея постановляет: 1. Утвердить: 1) порядок ведения Красной книги Республики...»

«АлексАндр ЦыгАнков ТросТниковАя флейТА АЛЕКСАНДР ЦЫГАНКОВ ТРОСТНИКОВАЯ ФЛЕЙТА ПЕРВАЯ КНИГА СТИХОВ второе издание ББК 84.Р1 Ц22 Цыганков А.К. Тростниковая флейта. — Томск, издательство Ветер, 2005, 168 с. Оформление, иллюстрации и редакция текста — автора. ISBN 5-98428-009-4 © Цыганков А.К., 1995. © Цыганков А.К., 2005. Версия для электронной библиотеки ***** скромное ожерелье плеяд пощёлкивает бусинками звёзд северная корона размыкается и увеличивается в размерах звёздное вещество...»

«Эксперименты с СИ на ВЭПП-3, ВЭПП-4 Научная сессия ИЯФ 2013 Основные направления деятельности СЦСТИ: •проведение фундаментальных и прикладных исследований и разработка новых технологий с использованием пучков синхротронного и терагерцового излучения; •разработка и создание ускорителей - специализированных источников СИ; •разработка и создание специальных генераторов СИ - вигглеров и ондуляторов; •разработка и создание лазеров на свободных электронах (ЛСЭ) – мощных источников излучения ИК и...»

«ПРАВИТЕЛЬСТВО ВОЛОГОДСКОЙ ОБЛАСТИ ПОСТАНОВЛЕНИЕ от 14 апреля 2009 г. N 632 ОБ УТВЕРЖДЕНИИ ПОЛОЖЕНИЙ О ПАМЯТНИКАХ ПРИРОДЫ СТАРЫЙ ПАРК В ДЕРЕВНЕ БОЛЬШОЕ ВОСНОЕ, СТАРЫЙ ПАРК В ПОСЕЛКЕ ДАНИЛОВСКОЕ, СТАРЫЙ ПАРК В СЕЛЕ МИХАЙЛОВСКОЕ, СОСНОВАЯ АЛЛЕЯ УСТЮЖЕНСКОГО МУНИЦИПАЛЬНОГО РАЙОНА ВОЛОГОДСКОЙ ОБЛАСТИ В соответствии с Федеральными законами от 14 марта 1995 года N 33-ФЗ Об особо охраняемых природных территориях, от 6 октября 1999 года N 184-ФЗ Об общих принципах организации законодательных...»

«АКАДЕМИЯ НАУК СССР СИБИРСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ ЦЕНТРАЛЬНЫЙ СИБИРСКИЙ БОТАНИЧЕСКИЙ САД РАСТИТЕЛЬНЫЙ ПОКРОВ ХАКАСИИ Ответственный редактор докт. биол. наук А. В. Куминова ИЗДАТЕЛЬСТВО НАУКА СИБИРСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ Новосибирск 1976 В книге кратко охарактеризованы природные факторы, определяющие структуру современного растительного покрова Хакасии; проведен анализ флоры, основанный на полном аннотированном списке видов; выявлены основные закономерности формирования и современного распределения растительности....»

«Важнейшие развивающие занятия для малыша в 1 самые первые 48 недель его жизни. Важнейшие развивающие занятия для малыша в самые первые 48 недель его жизни. Огромная благодарность в содействии написания данной книги: Сети магазинов детских товаров Антошка г. Череповец и интернет –магазину http://dety35.ru Copyright ©2011http://vzabote12.ru/ Семёнова Ю. Я. Важнейшие развивающие занятия для малыша в 2 самые первые 48 недель его жизни. Содержание - о чем тут пойдет речь: 1. Вступление..3 стр. 2.Где...»

«ГЛАВА АДМИНИСТРАЦИИ КРАСНОДАРСКОГО КРАЯ ПОСТАНОВЛЕНИЕ от 18 сентября 2006 г. N 819 ОБ УТВЕРЖДЕНИИ ПЕРЕЧНЯ ТАКСОНОВ ЖИВОТНЫХ, РАСТЕНИЙ И ГРИБОВ, ЗАНЕСЕННЫХ В КРАСНУЮ КНИГУ КРАСНОДАРСКОГО КРАЯ (РАСТЕНИЯ, ГРИБЫ), ПЕРЕЧНЯ ТАКСОНОВ ЖИВОТНЫХ, РАСТЕНИЙ И ГРИБОВ, ИСКЛЮЧЕННЫХ ИЗ КРАСНОЙ КНИГИ КРАСНОДАРСКОГО КРАЯ (РАСТЕНИЯ, ГРИБЫ) И ПЕРЕЧНЯ ТАКСОНОВ ЖИВОТНЫХ, РАСТЕНИЙ И ГРИБОВ, ТРЕБУЮЩИХ ОСОБОГО ВНИМАНИЯ К ИХ СОСТОЯНИЮ В ПРИРОДНОЙ СРЕДЕ КРАСНОДАРСКОГО КРАЯ (РАСТЕНИЯ, ГРИБЫ) В соответствии с...»

«самара 15–31 марта 2013 г. Биономер здоровая еда в ресторанах города пять модных биопримочек главные биосилы страны самара 15–31 марта 2013 г. Биономер здоровая еда в городе #05(150) пять модных биопримочек главные биосилы страны 15-31 марта 2013 г. содержание ТЕАТРЫ [16] ЭКСПОЗИЦИИ [17] [38] Как я стал натуралом МУЗЫКА [18] Как максимально приблизиться к природе? + КИНО Конечно, путем ее поглощения [22] ЕДА [26] Биоприбамбасы [8] Биокамины, биоподушки, биополимеры. КЛУБЫ [40] Биовыпрямление...»

«Неизвестное о известном Господи, дарующий голоса, научи меня слышать о Любви Твоей через глашатаев Твоих! Святитель Николай Сербский Молитвы у озера Священное предание о животных, птицах и насекомых. насекомых. Человеки и скоты спасеши Господи (Пс.,35,7) Санкт-Петербург 2009 г. 1 проповедуйте Евангелие всей твари (Мк. 16, 15). И о птицах также заботится Бог: Не пять ли малых птиц продаются за два ассария? и ни одна из них не забыта у Бога, - говорил Господь (Лк. 12, 6). будьте мудры, как змии,...»

«Расология еврейского народа Ганс Ф.К. Гюнтер Первое русское издание Москва Издательство Сампо 2010 УДК 39 ББК 63.5 Г99 Г99 Гюнтер Г.Ф.К. Расология еврейского народа / Ганс Фридрих Карл Гюнтер; [пер. с нем. А. Ионова]. — М.: Изд-во Сампо, 2010. — 374 с. ISBN 978-5-9533-1733-7 Последний национальный рыцарь национальной науки — так можно было бы кратко охарактеризовать Ганса Ф. К. Гюнтера — выдающегося немецкого расового теоретика и религиозного реформатора, человека, усилиями которого немецкая...»

«УДК 004.4’422, 004.432.2, 004.4’418, 51-37 KERNELGEN ПРОТОТИП РАСПАРАЛЛЕЛИВАЮЩЕГО КОМПИЛЯТОРА C/FORTRAN ДЛЯ GPU NVIDIA НА ОСНОВЕ ТЕХНОЛОГИЙ LLVM1 Н.Н. Лихогруд, Д.Н. Микушин Проект KernelGen (http://kernelgen.org/) имеет цель создать на основе современных открытых технологий компилятор Fortran и C для автоматического портирования приложений на GPU без модификации их исходного кода. Анализ параллелизма в KernelGen основан на инфраструктуре LLVM/Polly и CLooG, модифицированной для генерации...»

«Академик Константин Васильевич Фролов УДК 621 О.В. ЕГОРОВА, Г.А. ТИМОФЕЕВ АКАДЕМИК КОНСТАНТИН ВАСИЛЬЕВИЧ ФРОЛОВ (к 80-летию со дня рождения) Всем, что мне удавалось сделать, я обязан прекрасным людям, работающим вместе со мной, я обязан моим друзьям, я обязан моей замечательной семье. К.В. Фролов Академик РАН Константин Васильевич Фролов (фото 1) родился 22 июля 1932 года в городе Кирове Калужской области в семье служащих. Мать – Фролова Александра Сергеевна, была врачом и работала в...»




 
© 2014 www.kniga.seluk.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Книги, пособия, учебники, издания, публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.