WWW.KNIGA.SELUK.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Книги, пособия, учебники, издания, публикации

 

Pages:     | 1 |   ...   | 11 | 12 ||

«В. В. Мельниченко, А. В. Легеида Киев Век+ •Москва КОРОНА принт • Киев НГИ 2004 ББК 32.973-01 М48 УДК 681.3.06 В. В. Мельниченко, А. В. Легейда М48 CorelDRAW Graphics ...»

-- [ Страница 13 ] --

Есть специфические обстоятельства, когда выгоднее нарушить традиции и выделиться намеренно, однако следует непременно позаботиться о том, чтобы выбранный шрифт не выставил претендента в ложном свете.

Очеловеченные шрифты с закругленными буквами плюс курсив придадут письму нежность и эмоциональность: вы как бы наклоняетесь, чтобы поговорить с читателем лично. Хорошее подспорье в романтических отношениях. А, набрав любовное письмо шрифтом Courier New, вы можете не добиться'желаемого.

Если хотите прекратить с кем-либо взаимоотношения, уместен Times - недвусмысленно и без излишней резкости. Мягкий курсив даст адресату ложную надежду, но смягчит резкий тон письма. Шрифты Verdana или Hoefler Text оптимистичны. Отказ лучше оформлять шрифтом Courier или иным четким техническим шрифтом.

Для выражения требования в письменной форме подойдет шрифт малого или среднего размера. Мелкий ^Courier указывает на четко выраженное намерение и возможность пренебречь оформлением. Такой стиль говорит о том, что автору письма безразлично мнение получателя.

Письмо-благодарность можно оформить прямым, ровным шрифтом, например Geneva. Мелкий шрифт - это благодарность, высказанная ради приличия (признак холодных взаимоотношений). В таких случаях лучше увеличить шрифт и показать свою человечность.

В общем, тип выбранного шрифта имеет самое непосредственное отношение к восприятию информации. К сожалению, в книгоиздательской промышленности пока не практикуется использование разных шрифтов для романов разных жанров, и шрифт выбирается, как правило, без учета содержания книги. Периодические издания, напротив, успешно применяют подобные идеи, не только добиваясь нужного эффекта, но и получая совершенно противоположный.

Сегодня технологии, предоставляющие простор шрифтовому самовыражению, хорошо проработаны и доступны. Конечно, рядовой пользователь не в полной мере использует таящиеся в них возможности. Возможно, некоторые читатели впервые задумались о том, почему они предпочитают один шрифт другому. Вы не должны считать написанное в этой главе руководством к действию, просто попробуйте использовать гарнитуру шрифта для передачи эмоционального содержания текстового сообщения.

При редактировании экранных текстов профессионалы всегда используют один и тот же шрифт, который они лучше всего воспринимают с экрана. Но было бы ошибкой не позаботиться о внешнем виде документа перед выводом его на печать и, в частности, не назначить шрифт, приличествующий случаю.

Если при распечатке документ напоминает страницу хорошей книги, то он только выигрывает от этого. Уделяйте внимание мелочам: длинные тире, кавычки-елочки, аккуратно сделанные шапки и заголовки, правильно выбранный кегль шрифта, удачное соотношение текста и "воздуха" - все вместе производит достаточно сильное впечатление, и показывает ваше уважительное отношение к адресату сообщения.

Больше воздуха Обычно решение создать иллюстрацию, содержащую больше пустого пространства, чем текста - очень хорошее. Если вы работаете с заказчиками, которым нравятся переполненные всякой всячиной страницы, то можно облагородить внешний вид продукции простым добавлением пустого места. Не удивляйтесь: пустое пространство также позволяет передать смысловую нагрузку. Множество элементов, громоздящихся на странице, как будто пытаются вытеснить друг друга с клочка жизненно необходимого пространства. Они визуально уменьшают размер листа. В плане же подачи информации они пытаются друг друга "перекричать". Зато строку текста, помещенную на пустой странице, можно сравнить с фразой, сказанной шепотом и в тишине. Такому тексту нет нужды "перекрикивать" остальных.

Например, можно оставить верхние две трети страницы полностью пустыми для заголовка или убрать заголовок, добавив буквицу в начале текста. Чтобы привлечь внимание к большому объему текста, можно использовать широко распространенные в периодических изданиях "корзинки". Как правило, "корзинки" помещаются поверх текста, в рамках, печатаются более крупным шрифтом и содержат небольшую цитату из основного текста, желательно, двусмысленного или интригующего содержания.

Заинтересовавшись содержимым корзинки, читатель нйчнет выискивать в тексте продолжение фразы и (предположительно) прочтет всю статью. Хотя можно после основного заголовка добавить текст с кратким содержанием статьи.

Попробуйте создать рисунок, в котором преобладает пустое пространство. Затем попробуйте использовать целые столбцы пустого пространства или большие поля сверху и снизу. В процессе эксперимента распечатайте полученные варианты. Зачастую бывает сложно оценить пустое пространство на экране рядом с границами страницы, линейками, направляющими и точками сетки. Поэтому советуем как можно чаще переключаться в полноэкранный режим предварительного просмотра.

Рис. 23.5. Рисунки или блоки страницы можно компоновать по геометрическим фигурам или пиниям. На начальном этапе разработки такое изображение вполне может заменить эскиз.

Частичные перекрытия создают визуальную связь между различными блоками Чаще расслабляйтесь Многие дизайнеры в настольных издательских системах демонстрируют мгновенную реакцию: они выравнивают весь текст по ширине независимо от того, нужно ли это делать. Бывают случаи, когда форма документа оправдывает этот тип выравнивания, однако очень часто документ при этом становится жестким и "квадратным".

Аналогично, хотя центрирование заголовков зачастую бывает эффективно, оно может сильно раздражать, если его использовать все время.

Если вы одержимы стилем с центрированием заголовков и выравниванием текста по обоим краям, боритесь с этим, выравнивая текст по левому краю и отменяя переносы, особенно если вы работаете с документами, имеющими широкие столбцы (/зкие страницы со многими столбцами вполне могут потребовать переносов). Сначала эта новая практика может показаться странной. Тем не менее, дайте ей шанс. В действительности, выравнивание заголовка по правому краю - это тоже способ привлечь внимание. В нашем издании все заголовки выравнивались по левому краю. Такой способ облегчает чтение (слева направо): ведь мы не старались привлечь внимание, поскольку имеем дело с добровольными и заинтересованными читателями.

Глава 23. Как не испортить рисунок Посмотри на меня У меня есть знакомый в магазине фотопродукции, в котором недавно открылся отдел цветной печати. Мой приятель создает цветные листовки, печатает фотографии и создает цветные брошюры для покупателей, признаваясь при этом, что ничего не знает об основах цветной печати. Заказчики обычно становятся счастливыми, получая что-либо, отличное от черно-белого. Он также печатает на лазерном принтере множество проектов, содержащих иллюстрации, блоки текста, большие жирные рамки, объемные буквы, радужный орнамент и текст, расположенный вдоль кривой. Эти эффекты используются лишь потому, что они, благодаря современному программному обеспечению, просто стали доступны.

Заказчиков вполне устраивает подход "Посмотри на меня!", при котором внешнему виду печатного издания придается искусственно преувеличенное значение. Синдром "Посмотри на меня!" характеризуется стремлением разработчиков использовать в одном проекте все эффекты, предлагаемые пакетом программ, независимо от того, соответствуют ли они решаемой задаче. Классические дизайнеры называют подобные достижения пользователей современных настольных издательских систем "лазерной грязью". Пример такой разработки показан на рис. 23.6 слева.

Вполне естественно, что настольное издательство породило такое направление:

ведь его основная цель - представление идеи, а не сама идея. К сожалению, таков побочный эффект популяризации профессиональных графических программ и издательских систем. Полужирный шрифт, скругленные прямоугольники, серые тени, курсив, причудливые рамки, и небольшие рисунки-указатели являются наглядным доказательством вторичности представленной информации. Если вы хотите, чтобы ваша печатная продукция не только обращала на себя внимание, но и доносила до читателя некоторый минимум информации, не усложняйте ему чтение текста.

Как вы думаете, что нужно читать на этой листовке в первую очередь? Огромные объемные буквы заголовка наваливаются на вас как тонна кирпичей, и при этом еще множество других элементов соревнуются за ваше внимание. Эта листовка - электронный эквивалент транспортной пробки в Силиконовой долине с ревом радиоприемника и двумя кричащими детьми на заднем сидении.

Уберем все лишнее Справа на рис. 23.6 показана не переделка листовки, а её упрощение. Вместо шести видов шрифтов мы использовали всего два. Вместо нарочитой экструзии - падающая тень, а вместо иллюстраций - ничего. Молнии сохранены, потому что при отсутствии внешнего шума они действительно подразумевают скорость и быстроту.

Конечно, переделанная версия не завоюет известности использованием специальных эффектов. Возможно, прочитав ее, кто-то решит воспользоваться рекламируемыми услугами.

Ясный, простой дизайн является не только эстетичным. Переделанная версия листовки не только легче читается, но и быстрее открывается, сохраняется, печатается и экспортируется. Первый вариант листовки требует 20 секунд для открытия или записи в файл. cdr, более 6 минут для записи в буфер принтера или экспорта в файл, а для его распечатки - еще 4 минуты. Второму варианту для открытия и сохранения достаточно 5 секунд, для печати или экспортирования - менее минуты.

Рис. 23.6. Два варианта одной листовки - с нарочито показательным и действительно Вы сможете излечиться от синдрома "Посмотри на меня!", если будете помнить, что содержание первично, и именно оно определяет стиль разработки, особенности дизайна и общую линию оформления проекта. Используйте большие заголовки лишь тогда, когда этого требует общая идея проекта. Выделяйте текст курсивом только в том случае, если он действительно важен. Выделяя слишком много текста, вы не позволяете читателям найти главное, и они теряют желание читать дальше. Когда вы выделяете все, то не выделяете ничего.

Будь проще Если заголовок достаточно выделяется при размере шрифта в 24 точки, не увеличивайте его только для того, чтобы перестраховаться. Я знаю человека, который подбирает размер шрифта таким образом, чтобы заголовок заполнял всю ширину страницы. Глядя на его работу, можно подумать, что автор только что вернулся с концерта Rolling Stones.

Но однажды его плата PostScript вышла из строя, и вместо того, чтобы автоматически создавать гигантские заголовки, заполняющие все пространство, он начал работать над пространством вокруг заголовков. Эта ограниченность выбора оказала положительное влияние на внешний вид создаваемых им проектов.

Современный пример этого же эффекта вы можете увидеть, просматривая страницы World Wide Web. Язык HTML и программы обработки сценариев стали настолько развитыми, что позволяют придать вашей Web-странице практически любой вид. И, к Глава 23. Как не испортить рисунок сожалению, многие делают именно это. Невероятного размера заголовки, мигающие, сопровождающиеся анимацией и зачастую грамматическими ошибками, не сразу позволяют понять посетителю сайта, где же тут собственно кнопка. Если пользователь сообразил отключить в браузере функцию показа баннеров, то он еще как-то сориентируется в подобной странице. Тем не менее, разработчик страницы не должен усложнять навигацию и без того редким посетителям.

Как я уже говорил, если вы выделяете все, вы не выделяете ничего. Читатели не знают, с чего начать, и если они так или иначе пробьются к содержанию, преодолев забор ваших художеств, то их психологическая реакция на внешний вид затмит любые идеи, которые вы пытались донести. В следующий раз, когда вы захотите выделить фразу, просто используйте пропуск строк, как здесь.

Это будет легче для глаз ваших читателей, и будет достигнута та же цель, а заодно продемонстрирует ваше чувство дизайна и вкус в целом. Кроме того, это проще сделать.

Игра в слова Если вы тратите 10 минут на создание причудливого заголовка, стоит потратить минут для того, чтобы убедиться, что он передает именно нужный смысл. Увлечься форматированием текста в CorelDRAW очень легко, т.к. можно определить великое множество элементов: верхний отступ, нижний, справа, слева; масштаб, спецсимволы и блоки; затенение, графические метки и все специальные эффекты. Есть огромные возможности для того, чтобы серьезно искорежить совершенные формы текста, но, по крайней мере, убедитесь в том, что данный текст в силах пережить ваше "перепроектирование". У меня есть жизненное правило; тратить на работу с текстом вдвое больше времени, чем на его оформление. Убедитесь, что текст достаточно точно передает основную мысль.

Напишите что-нибудь настолько хорошее, чтобы оно не требовало специального внимания. Авторы борются с той же тенденцией перепроизводства, что и иллюстраторы. Если из предложения можно убрать два-три слова (а то и больше), и смысл сказанного от этого только выиграет, значит, в предложении были лишние слова или избыточная информация,, Например, вы начинаете рекламу словами: "Наконец-то! Продукт, которого вы ждали". Эта фраза привлечет к себе достаточно внимания, а если установить для нее жирный шрифт размером 48 пунктов и позади нее использовать экструзию, то можно мгновенно отправлять ее на лазерную свалку. Могут потребоваться часы, чтобы отточить содержание текста, сделать его простым и эффектным, но результат будет стоить того. Хороший текст - это лишь наполовину искусство и вдохновение, а вторая половина - поиск и работа.

Хороший текст с чрезмерными эффектами напоминает назойливого собеседника, который заглядывает вам в глаза, говорит хотя и грамотно, но слишком громко и так жестикулирует, что прохожие начинают обращать на вас внимание. Вдобавок он держит вас за пуговицу на пиджаке и, увлеченный собственным монологом, потихоньку откручивает ее. В общем, он настолько портит вам настроение, что к концу беседы вы думаете только о том, как бы поскорее от него отвязаться. А жаль, возможно, он говорил дельные вещи.

Подобной ситуации можно избежать, если придерживаться общей, заранее разработанной линии- фирменного стиля или стиля рекламной кампании конкретного продукта. Даже если вы печатаете объявление о проведении праздничного субботника для сотрудников, то желательно использовать шрифт и логотипы, стандартные для вашей организации, не говоря уже о работе с внешней целевой аудиторией -- здесь обязательно наличие элементов, по которым читатель определит (в идеальном случае, узнает) фирму, производителя или рекламируемый продукт. Конечно, разработка фирменного стиля - это направление работы для группы людей (назовем их имиджмейкерами). Вам же необходимо знать основные элементы стиля, чтобы при необходимости использовать их или разработать недостающие элементы, не изобретая при этом велосипед.

Фирменный стиль Итак, фирменный стиль предусматривает совокупность художественных приемов, создающих единый характер подачи материалов, разработанных на базе оригинального графического дизайна. Внедрение единого фирменного стиля во все формы рекламной деятельности фирмы способствует узнаваемости продукции на рынке, а также вызывает устойчивые ассоциации у целевой аудитории.

Фирменный стиль можно определить как совокупность приемов (графических, цветовых, архитектурных, акустических, видео), которые обеспечивают единство по всем изделиям фирмы и мероприятиям; улучшают запоминаемость и восприятие покупателями, а также позволяют противопоставлять свои товары и деятельность товарам и деятельности конкурентов. Единый фирменный стиль унифицирует различные точки зрения всех разработчиков, занимающихся рекламой в той или иной организации, объединяет их в одну систему, приводит к созданию рекламы "одним почерком" Как следствие, фирменный стиль заранее исключает появление произвольных, недостаточно квалифицированных разработок.

Разработка фирменного стиля включает широкий комплекс работ. В каждом случае необходимо создать целый ряд стилеобразующих элементов, правильное применение которых индивидуализирует фирму, делает ее узнаваемой.

К основным стилеобразующим элементам относятся следующие.

• Логотип - название фирмы, выполненное в определенной графической манере, необычным, запоминающимся шрифтом. На правах центрального элемента фирменного стиля, товарные знаки используются в объявлениях, специальных изданиях, плакатах, световой рекламе, рекламе в кино и т.д.

• Графический товарный знак - некоторое условное обозначение фирмы или продукта. Товарный знак должен отвечать высоким эстетическим требованиям и уровню современной графики, В то же время он должен быть простым для восприятия и изображения, легко сочетаться с текстом и другими элементами оформления.

• Цветовая гамма - цвета, которые в сочетании с формой товарного знака создают определенный, запоминающийся образ. Обычно это два-четыре цвета.

• Фирменный шрифт - для оформления печатной продукции можно выбрать определенный шрифт или комбинацию шрифтов. Как вы уже знаете - не больше Д1аух.

• Фирменный блок - набор, который содержит товарный знак, почтовые, банковские реквизиты, перечень товаров и услуг, рекламный символ и слоган.

Глава 23. Как не испортить рисунок • Модульная система верстки, подразумевающая компоновку всех материалов.

• Слоган - короткая фраза, которая является девизом фирмы или товара.

• Символ фирмы - определенный персонаж или образ, закрепленный за фирмой или выражающий суть ее деятельности.

Эти элементы должны гарантировать наибольший объем комбинаций и быть гибкими в такой степени, чтобы их можно было приспособить к меняющимся требованиям. Самое главное-они должны производить одинаковое впечатление во всем многообразии их применения в рекламных средствах. Необходимо помнить, что искажение фирменных цветов, пренебрежение модульной системой верстки, замена фирменных шрифтов также ведут к разрушению образа фирмы и ее стиля.

Носители фирменного стиля встречаются нам на каждом шагу: фирменные бланки, конверты, визитные карточки, папки, информационные листы, буклеты, плакаты, пакеты, вывески, щиты, сайты и т.п.

При создании Интернет-сайта или рекламной продукции необходимо интегрировать концепцию разработки в фирменный стиль компании. Опять-таки, даже если вы имеете дело с подготовленным рекламным блоком, недостаточно просто раскидать готовые элементы по странице и добавить к ним текст. Существуя „на всем готовеньком", нужно еще правильно скомпоновать страницу, чтобы она не выглядела как набор тщательно выполненных элементов, но без малейшей связи между блоками.

Поскольку объем книги ограничен, мы приводим в виде рисунков некоторые варианты компоновки страницы (рис. 23.7 и 23.8). Изучив эту главу, вы без труда поймете, какими правилами мы руководствовались. Смелее экспериментируйте и учитесь находить недостатки в своих работах. Иногда простое уменьшение шрифта или добавление пустой строки может значительно улучшить ситуацию. Стремитесь к оригинальным решениям, емким слоганам и единству формы и содержания.

О пользе умеренности Вы когда-нибудь ели перед телевизором картофельные чипсы или соленые орешки?

Просто потому, что они есть, а не потому, что вы их хотите. Гармоничный человек ест тогда, когда он голоден, и старается не допускать излишеств в любой сфере жизнедеятельности.

Стремление к минимизации - хорошая и безопасная отправная точка для многих иллюстраций. Такой подход придает элегантность вашему проекту и экономит ваше время. Опыт показывает, что плохой дизайн обычно требует больше времени, чем простой и хороший. Ответьте на пару вопросов, чтобы узнать, не усложняете ли вы себе жизнь и работу?

• Если весь текст на странице выполнен обычным шрифтом, считаете ли вы, что необходимо хоть что-то выделить курсивом?

• Создаете ли вы заголовки, большая часть которых выделена и полужирным шрифтом, и курсивом? А как насчет полужирного, курсива и всех заголовков заглавными буквами?

• Если часть страницы осталось пустой, значит ли это, что вы сделали что-либо неправильно?

Рис. 23.7. Верхний блок-уравновешенные композиции с равномерным распределением пространства; эскизы внизу привлекают внимание к надписи на переднем плане, которая помещена на фоне динамичной композиции (паутины, спирали или модифицированного парусника) Приучите себя не воспринимать незаполненное пространство, как личное оскорбление. Красота и гармония не имеют размеров. Красивое может быть большим, но большое не обязательно красиво. Далее мы дадим несколько советов, которые помогут вам смириться с пустыми строками, незаполненным местом и даже (подумать только, какой ужас!) с белым фоном страницы.

О вреде линий Не создавайте в документах вообще никаких линий, бордюров или подчеркиваний.

Во-первых, горизонтальные и вертикальные линии визуально разделяют лист на части (и не всегда в правильной пропорции). Чем больше таких частей, тем меньше у них шансов быть прочитанными. Во-вторых, линии, особенно затененные, после печати на лазерном принтере выглядят гораздо хуже, чем на экране. Когда я смотрю на информационные бюллетени или технические руководства, на которых линии разбегаются по всем направлениям, я вспоминаю летние каникулы: мы шли по парку и перебрасывались консервной банкой лишь потому, что не могли придумать лучшего занятия.

Думаю, многие издатели в настольных системах используют линии таким же образом.

Вообще-то, любые злоупотребления вырабатывают у человека вредную привычку.

Давайте мы пока не будем бросать курить или жевать орешки перед телевизором, но начнем воздерживаться от прямых линий, вольно пересекающих страницу, - и одной вредной привычкой у нас станет меньше.

Глава 23. Как не испортить рисунок 33 — 4- Рис. 23.8. Эти композиционные решения основаны на противопоставлении линий и форм:

прямые линии на фоне извилистых, ровные блоки против вертикальных волн, круг на заполненном углами фоне... Такое построение удобно использовать, если вы предлагаете целевой аудитории действительно альтернативное решение Подражайте хорошему Подражание - не только высокая форма лести; очень часто это хороший бизнес.

Я не предлагаю вам заниматься плагиатом - я предлагаю поучиться. Найдите в журнале хорошо оформленный материал и попробуйте воссоздать проект в CorelDRAW или в другом приложении, предназначенном для создания завершенного макета страницы.

Чтобы воспроизвести только стиль и дизайн, можно использовать фиктивные заголовки и текст.

Обращайте внимание на использование и размер подзаголовков, пустое пространство на Странице, применение теней, цветовое оформление элементов, расположение фотографий, фон и связи между элементами. Выберите популярный ежемесячный журнал, основная цель которого - донести определенное сообщение, а не те средства и формы, которыми это осуществляется. Такое "заимствование" вполне законно, Хороший дизайн принадлежит всем. Нет ничего плохого в адаптации существующего дизайна, который вы находите привлекательным, если вы не имитируете зарегистрированную эмблему или защищенный авторским правом логотип.

Попытки копировать хорошо оформленную работу - прекрасный способ поупражняться с инструментами CorelDRAW и выработать собственное чувство дизайна. Если вы создали нечто работоспособное, сделайте это еще раз. Так поступают все хорошие дизайнеры. Периодические издания с собственным фирменным стилем считаются удачными не потому, что они ежемесячно изобретают велосипед, а потому, что они снова и снова повторяют свои же удачные разработки. Они нашли свой дизайн, который отличает их от других, и придерживаются его из года в год.

Каждый проект не должен быть совершенно оригинальным - даже самые квалифицированные дизайнеры и иллюстраторы не пытаются достичь этого. Если вы создали красивый логотип, титульную страницу для брошюры или любую другую иллюстрацию, которая вам особенно понравилась, то можете использовать их при разработке следующего подобного проекта. Конечно, любой проект можно развивать и совершенствовать, но начинать лучше с хорошо проверенной заготовки. Если нечто работает, извлеките из этого максимальную пользу.

Строим планы Планируем ли мы выполнение будущей работы? Как бы не так! Слишком часто дизайнеры-любители сидят перед элементами управления CorelDRAW, вообще не представляя себе, куда двигаться дальше. Мне приходилось слышать от начинающих пользователей: "Если я буду ковыряться достаточно долго, то обязательно что-нибудь получится". Вряд ли такой способ окажется эффективным. Пройдет немного времени и этот пользователь начнет заполнять пустое место на странице разрозненными элементами.

На начальной стадии реализации проекта (любого проекта) нужно решить, что вы хотите сделать, затем определить, как вы собираетесь это делать, и лишь после этого приступать к делу. Этот способ испытан в реальной жизни. К сожалению, я видел многих пользователей CorelDRAW, которые делают все наоборот. Они усаживаются перед компьютером и, надеясь на чудо, начинают создавать объекты. А если объекты выглядят непривлекательно, то некоторые недостатки можно скрыть, применив совершенно чудовищную заливку. А чтобы отвлечь внимание от неудачного цветового решения, можно пустить по диагонали текст, желательно большими буквами. Самое интересное, что ни в какой другой сфере своей жизни они не пытаются достичь успеха таким дивным способом, но в своих отношениях с CorelDRAW запросто отступают от законов природы. Чудес не бывает. Творческий процесс - это искусство, которое на девяносто процентов состоит из науки.

Поэтому работать нужно по плану.

В первую очередь, решите, что вы хотите сделать (на этом этапе создаются эскизы будущего проекта). Во вторую - сделайте то, что вы задумали (и выберите лучший вариант).

Это невероятно, но большинство неопытных пользователей CorelDRAW поступают с точностью до наоборот. Они не знают меры при работе с инструментами, применяют один эффект за другим, совершенно забывают о том, что все это придется распечатывать, а потом и вовсе теряют смысл своих сообщений в созданной визуальной суете.

Кроме того, их совершенно устраивает произведенный эффект, а в возможных просчетах и ошибках они с готовностью обвинят авторов книг, подобных этой, и разработчиков CorelDRAW, которые не предусмотрели докер или кнопку "Скомпоновать рисунок" и "Вставить гениальную идею".

К сожалению, применение специальных эффектов CorelDRAW не может заменить дизайн. В зависимости от вашего решения, возможны несколько вариантов союза (или противостояния) содержания и формы. В лучшем случае информативное сообщение удачно дополняется причудливой графикой. Вариант "на четверку" - слабоватая графика не влияет на качество тщательно продуманного сообщения. Более низкий уровень характеризуют одинаково слабые текст и рисунок. Вариант "хуже не придумаешь" состоит из безграмотного сообщения на фоне фантастической графики (мне нечего сказать, но я хорошо выгляжу).

33' В общем, постепенно мы подобрались к первому пункту нашего плана. На этом этапе нужно решить, что вы хотите сделать. Попросту говоря, составить эскиз проекта.

Пункт второй воплощается в жизнь гораздо проще - этому посвящены предыдущие двадцать две главы этой книги. И лишь последняя - основам ремесла, свободным от программного продукта.

Ведь хорошая разработка не зависит от версии программного обеспечения, операционных систем, модификации компьютеров и компьютеров вообще.

Немного теории и задача о кроликах Мне кажется, читатель уже начинает возмущаться тем, что ему рассказывают, как должно быть, и умалчивают о том, как же это сделать. К сожалению, никак не могу пойти вам навстречу. Но я попытаюсь сформулировать принцип, который впоследствии заменит вам сотни примеров и станет вашим инструментом для моделирования красивых изображений.

Если я скажу вам, что четко выраженная вертикальная или горизонтальная линия, проведенная через середину кадра, фактически разбивает его на две половины, которые зритель воспринимает отдельно, то вы можете со мной не согласиться или вообще проигнорировать написанное. Ваше право - ваша страница, вам ее и делить. Но если я (см. рекламу зубной пасты, в которой показывают графики рН до еды и после) скажу, что можно значительно улучшить композицию, поместив линию по правилам "золотого сечения", то вам придется признать мою правоту. Велика сила научного обоснования.

Предлагаю вам потратить немного времени, чтобы ознакомиться с основами несимметричной симметрии, "золотым сечением" и прочими законами гармонии и красоты.

Мы узнаем о правилах, которые можно с успехом применять и даже нарушать.

Кролики от Фибоначчи История золотого сечения началась задолго до того, как итальянский математик Леонардо из Пизы, известный под именем Фибоначчи, в 1202 г. написал "Книгу об абаке" - сборник известных в то время математических задач. Замечательная задача формулировалась так: сколько пар кроликов в один год от одной пары родится? Плюс дополнительные условия: на втором месяце жизни пара кроликов дает потомство в виде еще двух кроликов. Размышляя на эту тему, Фибоначчи выстроил такой ряд цифр:

Пары кроликов Если вы тоже немного поразмышляете о печальной кроличьей судьбе, то заметите, что каждое число (начиная с третьего - с учетом физиологии кролика) получено как сумма двух предыдущих чисел. С тех пор ряд чисел О, 1, 1,2, 3,5, 8, 13,21, 34, 55 и т.д.

известен как ряд Фибоначчи. И мог бы этот ряд остаться только математическим казусом, если бы не одна особенность: все исследователи гармоничных пропорций в растительном и в животном мире, не говоря уже об искусстве, неизменно приходили к этому ряду как к арифметическому выражению закона "золотого сечения".

Зачем мы рассказали о кроликах? Чтобы вы запомнили эту последовательность и т.д. Отношение любых двух последовательных чисел из ряда Фибоначчи равняется золотой пропорции- числу Ф (0,618). Каждое последующее число равняется сумме двух предыдущих, при этом последовательность можно продолжать до бесконечности. Отрезок, разделенный в золотой пропорции, делится на две части так, чтобы меньшая часть относилась к большей, как большая часть к целому отрезку.

Вот, собственно, и вся премудрость. Например, разделим в золотой пропорции отрезок длиной 10 см. Не вдаваясь в детали геометрического построения, поставим на отрезке точку, которая разделит его на два отрезка длиной 3,8 и 6,2 см (рис. 23.9).

Рис.23,9. Геометрическое представление "золотого сечения" На том этапе истории, когда человечество поставило на отрезке идеальную точку и пришло к соотношению 38 к 62, такую пропорцию называли "золотым сечением".

В научный обиход это понятие ввел Пифагор. Секреты "золотого сечения" ревностно оберегались, хранились в строгой тайне и были известны только посвященным. (Кстати, поздравляем с посвящением.) В эпоху Возрождения Леонардо да Винчи, занятый поисками гармонии, упражнялся с сечениями правильных многоугольников и также получал прямоугольники с золотым отношением сторон. Он то и назвал эту пропорцию "золотым сечением". По сей день это название остается самым популярным. Напоминаем: 38 к 62 как 62 к 100. В 16-ом веке даже считалось, что золотое сечение является проявлением божественной триединой сути (малый отрезок олицетворял бога сына, больший - бога отца, а весь отрезок - бога духа святого).

Если вы помните, в начале параграфа мы говорили о том, что нежелательно визуально делить лист пополам.

Но если вы разделите страницу не на две, а на три части, одна из которых будет чуть больше остальных (как 38 к 62), то именно на ней вы сможете поместить объект в полном I соответствии с правилом "золотого сечения".

Оглянись вокруг Человек различает окружающие его предметы (и не только предметы) по форме. Интерес к форме предмета может быть продиктован жизненной необходимостью, а может быть - и красотой. Форма, в которой симметрия сочетается с "золотым сечением", способствует наилучшему зрительному восприятию и ощущению красоты и гармонии. Принцип "золотого сечения" (попросту говоря, функционального совершенства) хорошо знаком каждому из нас.

Обратили внимание на числовой ряд, проиллюстрированный рисунком 23.10? Знакомые числа-10, 14, 24, 38, 62.

И так можно продолжать до бесконечности и в сторону увеличения, и в сторону уменьшения значений. Замечателен Глава 23. Как не испортить рисунок тот факт, что пропорции мужского тела колеблются в пределах среднего отношения 13: = 1,625 и несколько ближе подходят к золотому сечению, чем пропорции женского тела (1,6). Однако высокие каблуки и прически позволяют женщинам исправить положение и вплотную приблизиться к "золотому эталону". Пропорции "золотого сечения" проявляются и в отношении других частей тела - длина плеча, предплечья и кисти, кисти и пальцев;и т.д. Зачем далеко ходить? Каждый раз, когда вы готовите себе омлет, вы уничтожаете пару совершенных образцов гармоничной пропорции.

Рис. 23.10. "Золотые" пропорции - объясняем на пальцах Рис. 23.11. Возможно, после тщательного изучения пропорции а:Ь и появилась сказка о Расположение почек на веткеь расстояние между которыми постепенно уменьшается, определяется по той же пропорции. Если расстояние между первыми двумя побегами принять за 100 единиц, то можно выявить устойчивое продолжение ряда:

62 единицы, 38, 24 и т.д. до последнего листика. Длина лепестков тоже подчинена "золотому" закону (см. рис. 23.12), Мы вовсе не ставим читателю в пример ветку обычного цикория, производящую сложные вычисления. Будьте наблюдательны, и ничто прекрасное не укроется от вашего пристального взгляда.

Для пущей убедительности приведем пример из животного мира. Законы гармонии всесильны: и человек любопытный, и растение полезное, и ящерица шустрая, и даже яйцо неразумное- все мы прекрасны, потому что скроены по разным выкройкам, да по одной мерке сшиты.

Рис. 23.13. Длина хвоста относится к длине тела, как 62: Как это использовать Раз уж мы усмотрели логику в композиционных решениях Творца, заселившего землю чудесными животными и засадившего ее прекрасными растениями, то отчего бы нам не использовать это знание? На протяжении многих веков художники пользуются понятием "золотого сечения" для построения гармоничных композиций.

Принцип следующий (внимательно см. рис. 23.14): строим квадрат, делим его основание пополам (точка X), из этой точки строим окружность, радиус которой равен расстоянию от точки X до верхнего угла квадрата. При пересечении окружности с прямой, совпадающей с основанием, получаем точку Z. Продлеваем основание до этой точки, и получаем прямоугольник с соотношением сторон 5:8. Между прочим,, это отношение приближается к отношению сторон стандартного кадра (24x36 мм).

Соединим верхний левый угол прямоугольника с правым нижним углом и опустим на полученную диагональ перпендикуляр из другого угла. Осталось запомнить, как выглядит прямоугольник, разделенный на три пропорциональных треугольника.

Наслаждайтесь, т.е. берите и пользуйтесь. Этот прямоугольник можно поворачивать как вам угодно, и если вы разместите объекты на странице соразмерно этим треугольникам, то ваша композиция будет выглядеть гармоничной и динамичной. А ее автор прослывет человеком просвещенным и талантливым.

Рис. 23.14. Идеальный прямоугольник, полученный из обычного квадрата Конечно, есть и более простой способ дележки прямоугольника - на квадраты. Опятьтаки, не поленимся взглянуть на рис. 23.15. Разделив прямоугольник линиями, удаленными от каждой из сторон на 38 % длины, получим точки 1—4. Расположены они на расстоянии 3/8 и 5/8 от соответствующих краев. Оказывается, что зритель всегда акцентирует свое внимание на этих точках, независимо от формата кадра или картины (от 1 к 4).

Точки 1, 2, 3, 4 определяют направление осмотра изображения, а изображение в зоне второй активной точки воспринимается, как самое главное в кадре. (В общем, не забудьте измерить кадр и поместить в этой точке что-нибудь важное.) Глава 23. Как не испортить рисунок Рис. 23.15. Схема основных композиционных построений с активными точками Теперь вы знаете, что горизонтальную или вертикальную линию лучше размещать на расстоянии одной трети от края кадра. А если вы используете диагональное построение композиции, то должны учитывать, что композиционная диагональ бывает левая и правая (как на рисунке). Композиции, построенные на разных диагоналях, вызывают у человека разные эмоциональные реакции. Правая диагональ (мажорная) является воплощением движения, роста, радости и прочих положительных эмоций.

Левая диагональ (минорная) - это спад, преодоление, трудности и пр. Если решите расположить фигурный текст, учитывайте эти особенности. Хотя не для того ли существуют правила, чтобы их нарушать?

Да будет цвет Вы можете сначала создать эскиз рисунка, а потом его разукрасить, а можете и заранее определить варианты возможного цветового решения. В классическом - бумажном - отображении принято делить цвета на хроматические (нецветные) и ахроматические (цветные). Х[юматическая шкала - это переход от белого к черному цвету через все оттенки серого. Ахроматическая - цветовой переход от красного к фиолетовому (вспомните цветовой ряд: каждый охотник желает знать, где сидит фазан - красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый). Если изобразить цветную шкалу в виде круга с разноцветными секторами (при этом красный с фиолетовым смешается и добавит оттенки пурпурного), то в нем можно без труда обнаружить яркие основные цвета (красный, зеленый, синий - привет от RGB) и дополнительные (голубой, пурпурный, желтый - привет от CMYK). Любой цвет можно получить, смешивая три основных цвета. Так, оранжевый и желтый цвета получают при смешивании красного и зеленого, а голубой - зеленого и фиолетового. (Более точно, особенно в специальной литературе, основные цвета называют красно-оранжевым, зеленым и сине-фиолетовым.) Все остальные цвета называются дополнительными. Это желтый, голубой и пурпурный (пурпурный цвет получают смешением двух крайних цветов спектра - красного и фиолетового). Если смешать красный, зеленый и фиолетовый цвета, получим белый.

Если вы внимательно читали эту книгу, то уже знаете, что такой способ называют аддитивным, т.е. основанным на сложении. При смешении желтого, голубого и пурпурного цветов образуется черный. Этот способ называется субтрактивным, т.е. основанным на вычитании. В полиграфии используют преимущественно второй способ.

Кроме основных и дополнительных цветов, в цветовом спектре можно выделить теплые и холодные цвета. К теплым относятся все красно-желтые цвета, которые ассоциируются с теплом, огнем, солнцем. Холодные цвета основаны на голубом цвете и являются воплощением льда, воды и металла.

Теплые и холодные, насыщенные и ненасыщенные, светлые и темные цвета воспринимаются нами неодинаково. Если расположить на одной плоскости два участка и один из них залить теплым цветом (например, красным), а другой холодным (например, зеленым), то глаз воспримет эти поверхности как лежащие в разных плоскостях. Этот эффект особенно заметен на обложках и афишах, когда буквы одного слова печатаются различными цветами. Такие буквы воспринимаются лежащими в разных пространствах и часто визуально разрушают плоскость печатного издания.

Контрастные пары цветов- черный и белый, синий и желтый, красный и зеленый.

Контрастное действие больше у того цвета, который занимает на рисунке большую площадь. Небольшая зеленая деталь на красном фоне кажется интенсивно окрашенной благодаря контрастному действию красного на зеленый. Можно усилить контраст цветов, изменив цвет одной детали в сторону дополнительного цвета к рядом расположенной детали. Например, чтобы усилить контраст зеленого на голубом фоне, голубым участкам придается слегка пурпурный оттенок. Художники часто пользуются этими приемами, чтобы повысить интенсивность смежных цветов и зрительно отделить объекты друг от друга. Если вы хотите привлечь внимание к рисунку, то используйте контрастные цветовые решения или сочетания хроматического и ахроматического цвета. Удачные примеры таких сочетаний: красный и белый (кока-кола, Мальборо), красный, белый и синий (пепси, колгейт и т.д.), серый с красным и множество других. Такие цвета определяются при разработке фирменного стиля и используются в логотипах, буклетах, упаковке продукции и визитных карточках сотрудников.

Несколько слов по поводу сложного и неоднозначного вопроса цветовой гармонии.

Найти такие сочетания цветов, которые всегда и всеми признавались бы как "красивые" или "некрасивые", практически невозможно. Эта оценка зависит в первую очередь от условий, субъективного видения и вкуса зрителя. Например, мне пришлось наблюдать, как не худший из биг-бордов напрочь утратил остатки привлекательности. Он был установлен на набережной, на фоне неба и воды. В самой рекламе также использовался светлый небесный фон, который при близком рассмотрении невероятно проигрывал настоящим облакам в настоящем небе, а издали все элементы казались висящими в воздухе и разрозненными.

Однако существуют сочетания цветов, которые можно отнести к гармоничным.

Это в первую очередь сочетания противоположных по тону цветов, когда они выявляют друг друга и взаимно усиливаются по насыщенности.

К гармоничным цветам относятся сочетания близких цветов, проявляющиеся как оттенки одного цвета; хорошо сочетаются светлые цвета (розовый, голубой, светлозеленый и др.) с белым. Почти все цвета, кроме темно-зеленого, синего и фиолетового, хорошо сочетаются с черным. Тональное соподчинение цветов также имеет большое значение в подборе цветовых сочетаний. В группе однородных по тону объектов необходимо сохранять общий средний фон.

В истории искусства встречаются различные цветовые сочетания, которые по ряду причин считались и по-прежнему считаются красивыми. Например, черный и желтый (охра), красный и черный, бордовый с золотом, комбинации белого, зеленого и золотого. Наиболее устойчиво законы цветовой гармонии сохраняются в декоративном и орнаментальном искусстве. Однако если Древняя Греция дала миру черно-красную керамику, это не значит, что мы можем заимствовать это сочетание как путь, непременно ведущий к успеху. Мы можем его использовать, но лишь в тех случаях, когда это решение соответствует поставленной перед нами задаче. Помните: цвет, оторванный от содержания произведения, становится всего лишь цветом, и сам по себе не приводит ни к положительному, ни к отрицательному результату.

В настоящее время к гармоничным сочетаниям можно отнести следующие наборы:

• синий - оранжевый;

• фиолетовый - желтый;

• пурпурный - желтый;

• пурпурный - зеленый;

• синий - краснрвато-желтый;

• голубой - красный;

• красный - желтый - синий;

• пурпурный - желтый - голубой;

• красный - зеленый - синий;

• желтый - оранжевый - фиолетовый.

Каждое из этих цветовых сочетаний может оказаться подходящим или неподходящим в зависимости от тех художественных и эстетических задач, которые решаются в каждом конкретном случае. (Как потребитель, вы, наверное, заметили, что сочетания бледных цветов с золотым чаще используются в оформлении женской продукции - журналы, духи, а белые: элементы на красном или синем фоне традицйонны для мужской или молодежной продукции - сигареты, мужская косметика, жевательные резинки и т.д.) С эстетической точки зрения совсем не безразлично, в какой цветовой гамме выдержано то или иное произведение. От удачно подобранной цветовой гаммы выигрывают все элементы цветового оформления печатного издания, и наоборот- от неудачно подобранного цвета издание теряет многие художественные качества.

В красочном оформлении продукции используются определенные принципы и приемы, к которым можно отнести красочное созвучие (созвучие красочных тонов, единство цвета), красочную противоположность (контрасты цветов, различные цветовые тона), чередование красок (повторение красочного момента) и игру красок (свободное сопоставление красочных мотивов).

Кроме гармоничных сочетаний, возможно применение дисгармоничных, сочетаний.

Однако такие решения принимаются в зависимости от характера печатного издания.

Например, гармоничные сочетания цветов для обложки могут не производить такого же впечатления на плакате. Сами по себе красивые цвета - синий и зеленый - не дадут приятного сочетания, если с их помощью изобразить лицо человека.

При оформлении полиграфической продукции следует уделять внимание ассоциативным представлениям. Например, алый (красный) цвет ассоциируется с цветом борьбы, солнца, свободы, а черный соответствует мрачному и траурному. На выбор цветовых соотношений влияет само содержание текста, и также технология производства, в зависимости от которой мы ограничиваемся двумя-тремя цветами или используем все цвета палитры. Невозможно перечислить все нюансы, которые необходимо учитывать при создании проекта. Но если вы избрали этот путь, то на практике вы неизбежно ознакомитесь с основными хитростями и получите определенные навыки, на основании которых сможете создать свой стиль и почерк.

Подведем итоги Пришло время подвести итоги. Самые изящные технические приемы и искусная пространственная организация окажутся бесполезными, если графическое изображение не передаст того, что оно по замыслу должно передать, или вступит в конфликт с текстовым наполнением. Кроме того, не менее важным, чем набор подходящих элементов (см. параграф "Фирменный стиль " ранее в этой главе), является их взаимодействие. Сходство в характере и положении элементов формы, соразмерности линейных величин, площадей, тональных отношений устанавливает между ними определенную визуальную связь и создает ощущение покоя, равновесия, устойчивости. Наоборот, различия и разобщенность элементов могут порождать визуальную дифференциацию в рисунке по их значению, вызывая ощущение движения (см. параграф "Оглянись вокруг" ранее в этой главе) или неконтролируемого беспорядка.

Невозможно сразу создать хороший проект. Сначала у творца появляется замысел, потом криэйтор воплощает задуманное, и здесь уж не пожалейте времени на анализ и окончательную доводку. Сейчас вы ознакомились с правилами, которые вам необходимо знать, и не имеете ни единого рецепта по приготовлению этого блюда. У вас под рукой необходимое оборудование и все требуемые ингредиенты. Как же нам смешивать? Очень просто- на свой вкус. Вы же первым и попробуете то, что получится. В любом случае мы желаем вам хорошего вкуса, оригинальной сервировки и веры в собственные силы.

Если с первого раза у вас ничего или почти ничего не получится, не отчаивайтесь.

Дизайн - это результат упорного труда и критичного отношения к собственной работе.

Рассчитывать только на вдохновение, по меньшей мере, неразумно. Возможно, так вы прослывете гением, но безграмотным. А до чего же сладко звучит слово "профессионал".

Но -такие титулы зарабатываются упорным трудом. (Если вы видите разницу между работой и творческими планами, то знаете, чем профессионал отличается от звезды.) Не сдавайтесь, радуйтесь даже небольшим победам, и умейте правильно воспринимать поражения - они сделают вас сильнее. Также, если для вас возможно подобное, научитесь правильно воспринимать критику. Не думайте, что первый же зритель готов разнести вашу работу "в пух и прах"; напротив, он готов проанализировать ее и поделиться своими впечатлениями. А от вас зависит, сумеете ли вы извлечь из критики пользу или же просто испортите себе настроение и аппетит.

Хотя, по-моему, упорства вам не занимать - ведь вы дочитали эту книгу до последней строки. Мы не прощаемся (наш адрес вы найдете на последней странице "Введения") и с радостью оставляем Вас наедине с вашей Работой.

Пока.

У практичному кер1вництв1 CorelDRAW Graphics Suite 12 основний акцент зроблено на робот! в CorelDRAW 12. Детально розглянуто вс! стали робота програми та i"i шструментальних засоб!в - в|д встановлення та налагодження до поступового створення малюнка. Прост! приклади та дружнш 'Интерфейс" книги зроблять ваше навчання легким та привабливим.

В доступней форм! розглянуто роботу з пакетом граф1чних профам, який дозволяе створювати зображення, обробляти векторт та растров! малюнки, виконувати транзита! onepauii', трасування, захват та ашмашю зображень, а також багато шшого. В цьому виданш не лише розглянуто eci компоненти граф!чного пакета CorelDRAW Graphics Suite 12, але И викладено основн! правила дизайну та проектування макет Рекомендовано широкому колу читач!в: дизайнерам-початк1вцям, художникам та користувачам, як! бажають OCBOITH роботу в останнш вереи граф1чного пакету.

Цель книги - представить полное и хорошо организованное руководство по всем инструментам и операциям последней версии наиболее распространенного редактора растровой графики - программы Photoshop 7.O.

Книга обеспечивает все необходимые описания и объяснения, дает наглядные примеры использования различных техник, делает все аспекты программы более доступными и понятными, не упрощая чрезмерно и не пытаясь создавать инструкции "для чайников". Книга исследует и объясняет фундаментальные концепции, необходимые для работы с цифровыми изображениями. Каждая глава содержит информацию, которая поможет овладеть определенными навыками работы в Photoshop. Большинство глав включает в себя разделы с пошаговыми инструкциями, а сами главы перемежаются практическими занятиями, с помощью которых можно опробовать и применить полученные знания. В книгу включено большое количество практических примеров обработки изображений, помогающих легко, быстро и наглядно освоить приемы и методы работы с программой.

Книга предназначена для компьютерньк художников, графических дизайнеров, для печатников и Web-дизайнеров, а также для тех, кто только осваивает азы компьютерной графики. Книга поможет овладеть программой Photoshop, на каком бы этапе ее изучения вы ни находились.

На примере процесса проектирования жилого домика в книге сжато, но достаточно полно изложены все основные вопросы, необходимые дтя начала эффективной работы в AutoCAD. Насыщенная примерами, книга является удобным пособием, позволяющим легко и быстро шаг за шагом освоить приемы и методы работы с программой, начиная с создания документа проекта и заканчивая печатью чертежей в цвете и разработкой трехмерной модели объекта проектирования с применением эффектов визуализации (тонирование, освещение, тени, фон, различные трехмерные проекции и виды) и ее динамического просмотра при помощи трехмерных орбит.

Книга обращена к начинающим пользователям AutoCAD, которые уже имеют навыки работы с компьютером и умеют выполнять на нем, например, основные задачи управления файлами.

В книге содержатся сведения о функциональной структуре компьютера, машинном языке и языке Ассемблер, рассмотрены арифметические операции, вопросы работы с клавиатурой, экраном, дисковыми накопителями, подпрограммы и многое другое, Приведено большое количество справочной информации. Книгу можно использовать и как учебник, и как справочник. Изложение материала методически продумано, приводится большое количество примеров.

Предназначена для студентов и преподавателей, но также будет полезна в качестве справочного руководства и программистам, использующим язык Ассемблер в своей работе.

Телефон в Киеве (Украина): (044) 440-29-58 Телефон в Москве (Россия): (095) 148-35- Ваш ПК: устройство, принцип работы, модернизация, обслуживание и ремонт Марк Минаси Издание включает в себя подробное описание всех компьютерных компонентов - от XT до

BWWWWMBH

Pentium 4 и Athlon ХР, включая DDR SDRAM, DVD, AGP 8X, USB 2.0 и прочие новшества.

Марк Минаси понятно, последовательно и доступно рассказывает об устройстве, принципе работы, установке, защите, неисправностях и обслуживании процессоров, жестких дисков, памяти, материнских плат, CD-ROM, видео и звуковых карт и разнообразной периферии.

Кроме того, описаны сетевое оборудование и работа в сети, захват видео, флэш-память, ноутбуки, программная настройка ПК и многое другое, а также приведены подробные руководства покупателя ПК и по самостоятельной сборке нового компьютера.

Данная книга - руководство по использованию современной издательской системы QuarkXPress 6.O. В ней описаны все возможности программы и способы се настройки. С помощью подробно и доступно описанных примеров читатель познакомится с методами макетирования и верстки, работы с большими документами и цветными иллюстрациями, подготовки цветного издания к печати.

Книга рассчитана как на начинающих пользователей, так и на профессионалов, осваивающих новые возможности издательской системы, а так же будет полезна студентам, художникам, дизайнерам, специалистам по компьютерной графике.

Данная книга - учебное пособие по использованию современной системы управления базами данных Visual FoxPro 8.0, рассчитанное как на начинающих программистов, так и на профессионалов, осваивающих новые возможности системы. В книге систематизировано рассматриваются различные варианты решения практических задач для создания законченного приложения.

Эта книга "Электромагнитная безопасность" предназначена широкому круту читателей: от технического специалиста, связанного с использованием электромагнитных волн, до рядового пользователя ПК, абонента мобильной связи, специалиста по технике безопасности, врача, домохозяйки - все они найдут па страницах этой книги полезную информацию.

Однако наиболее полезна книга будет специалистам в области антенной техники, мобильной связи, радио и телевидения, энергетики, транспорта, специалистам по технике безопасности, биологам, а также тем лицам (руководителям), которые по своей должности должны учитывать вопросы электромагнитной безопасности при выработке и принятии тех или иных решений.

В книге описаны все измерения, которые необходимо выполнять на различных этапах работы.с цифровыми системами связи - при инсталляции, приеме в эксплуатацию, техническом обслуживании, поиске и определении неисправностей. Также сформулированы требования к соответствующим измерительным приборам и системам, даны критерии их выбора.

Книга станет хорошим помощником как для тех, кто хочет связать свою творческую жизнь с телекоммуникациями, так и для тех, кто уже является сложившимся специалистом и постоянно сталкивается с проблемами поддержания работоспособности и качества сетей.

Киев, издательство "ВЕК+" Телефон в Киеве (Украина) (044): 440-29-58 Телефон в Москве (Россия): (095) 148-35- Программирование ASP.NET средствами VB.NET. Полное руководство А. Рассел Джонс В книге дается подробное объяснение основных принципов Web-программирования в ASP.NET и VB.NET, а также общее описание тех наиболее распространенных и пересекающихся вспомогательных Web-технологий, которые обязательно понадобятся для создания в.NET надежных и полноценных Web-приложений.

Более подробное внимание автора уделено такому базовому вопросу Web-пропаммирования, как создание Web-приложений в VB.NET, обслуживающих браузеры, с использованием ASP.NET и кодовых модулей, что обеспечивает более отчетливое структурирование программы и, соответственно, понимание выполняемых ею действий.

Книга предназначена как для начинающих Web-программистов, минимально знихомых с ASP.NET и VB.NET так и имеющих уже некоторый опыт работы с данным продуктом. Даже если вы уже хорошо знаете ASP.NET, в этой книге вы можете найти много дополнительной информации, связанной с аспектами программирования на VB.NET, которые зачастую не освещаются в других изданиях.

В книге описано использование технологии доаупа к данным ADO и ADO.NET с помощью основного инструмента разработки приложений Microsoft - Visual Basic.

Книга поможет вам использовагь оба интерфейса для написания эффективного кода, вне зависимости оттого, с какими, источниками данных или оболочками вы работаете. Вы научитесь использовать технологию ADO для развития уже существующих систем, или в ситуациях, где такое решение более выгодно. Вы освоите основы ADO.NET, такие как поддержка XML и отключенные наборы данных, - именно эти особенности данной технологии позволяют ей претендовать на роль ведущего программного интерфейса на ближайшие годы. Простые операции извлечения и обновления данных - это только начало. Далее вас ждут средства модификации с*ем, синхронизации данных, многомерное агрегирование и многое другое.

В книге также детально рассмотрены особенности работы с различными типами источников данных и специфика использования различных клиентов. Это позволяет читателю понять особенности общения с серверами SQL Server.

Oracle и Jet, а также различия между инструментарием Visual Basic, Access и Excel.

"Visual C#.NET. Полное руководство" - книга, из которой можно почерпнуть исчерпывающие знания по новому языку программирования С# и архитектуре,NET. С ее помощью Вы быстро освоите основы С#, разберетесь с большим количеством улучшений, предоставляемых этим языком по сравнению с С-н-, увидите большое количество примеров, показывающих как сделать процесс программирования более продуктивным, а приложения более мощными. Дополнительно в книге рассказано, как создавать независимые приложения, приложения Windows, а также web-приложения и приложения для работы с базами данных. Также в этой книге описана разработка web-служб технологии, которая, скорее всего, найдет самое широкое применение в ближайшем будущем.

Книга предназначена как для начинающих программистов на С#. так и имеющих уже некоторый опыт работы с данным продуктом. Даже если вы уже хорошо знаете С#, в этой книге вы можеге найти много дополнительной информации, связанной с аспектами программирования на С# и.NET, которые зачастую не освещаются в других изданиях.

VisualBasic.NET. Руководство разработчика ЕвангелосПетроутсос, МаркРиджвей В этой книге авторы постарались избежать назойливого рекламирования и сосредоточились на обсуждении деталей языка, которые используются при разработке приложений, будь то приложение Windows или web-приложение. Естественно, обсуждаются web-службы и web-приложения, но основной целью книги яшшется объяснение самой природы.NET применительно к VB. Также мною материала посвящено созданию приложений Windows, так как авторы верят, что будущее все-таки за клиентскими приложениями, максимально используюшлми мощности клиентского комгыотера.

Книга предназначена для тех программистов, которые уже знакомы с Visual Basic, и призвана помочь перейти к новой, более совершенной версии языка как можно быстрее и с наименьшими Телефон в Киеве (Украина): (044) 440-29-58 Телефон в Москве (Россия): (095) 148-35- Для Вас, уважаемый покупатель, только на выше указанных местах созданы следующие условия: приобретая эту или другую книгу издательства "ВЕК" вы получаете 5 талонов на право приобретения любой необходимой Вам книги со скидкой 5 % (минимум 1 грн.) в течение одного года (1 талон -1 книга).

Творческих Вам успехов в освоении новых технологий!

По вопросам оптовых закупок по б/н расчету пишите: nti@ln.ua В книге сжато, но достаточно полно описано все то, что необходимо знать для эффективной работы в лучшем на сегодняшний день графическом редакторе векторной графики CorelDRAW, а также других программах пакета CorelDRAW Graphics Suite 12 совершенном, полнофункциональном наборе программ, позволяющем работать с тремя основными и наиболее распространенными видами графики - векторной (CorelDRAW), растровой (Corel PHOTO-PAINT) и анимацией (Corel R.A.V.E.), а также позволяющих выполнять преобразование растровой графики в векторную (CorelTRACE), захват видео (Corel CAPTURE), публиковать в PDF, экспортировать в Web.

В книге рассмотрены следующие вопросы:

» что вового в CorelDRAW Graphics Suite установка и настройка пакета программ CorelDRAW Graphics Suite интерфейс CorelDRAW: окна, меню, строка состояния, панели инструментов, докеры и т.п.

объекты CorelDRAW: создание, вставка, изменение, перемещение и блокирование; свойства (абрис и заливка) объекта; группы объектов и их компоновка; библиотеки объектов; растеризация • кривые в CorelDRAW: свойства, создание, редактирование, инструменты для работы с кривыми • текст в CorelDRAW: простой и художественный, форматирование, искривление, специальные эффекты, текстовые инструменты и дополнительные средства • многослойные объекты: формовка, пересечение, обрезка, вырезание, инструмент PowerClip • третье измерение в CorelDRAW: перспектива, выдавливание, линзы, перетекания, тени растровая (битовая) графика и Corel PHOTO-PAINT: понятия, свойства, преобразование в/из векторной графики, интерфейс Corel PHOTO-PAINT, работа в нем, растровые эффекты трассировка растровых изображений и программа CorelTRACE захват изображений средствами Corel CAPTURE • анимация средствами Corel R.A.V.E.

• импорт, экспорт и печать изображений, подготовка изображений для Web, публикация в PDF • дополнительные мастера и автоматизация процессов • как не испортить рисунок

Pages:     | 1 |   ...   | 11 | 12 ||
 


Похожие работы:

«ООО “Аукционный Дом “Империя” Аукцион №10 Антикварные книги, автографы, фотографии и плакаты 12 февраля 2011 года Начало в 15.00 Регистрация начинается в 14.30 Отель MARRIOTT MOSCOW ROYAL AURORA Москва, ул. Петровка, д.11/20 Предаукционный просмотр лотов с 25 января по 11 февраля 2011 года ежедневно кроме воскресенья в офисе Аукционного Дома “Империя”, расположенного по адресу: Москва, ул. Остоженка, 3/14 (вход с 1-го Обыденского переулка) с 11.00 до 20.00. Заявки на участие в аукционе,...»

«Сергей Довлатов Соло на IВМ Серия Записные книжки, книга 2 Аннотация Записные книжки Сергей Довлатов подготовил к изданию незадолго до своей смерти в 1990 году. Они состоят из двух частей. Первая – Соло на ундервуде – перед этим публиковалась дважды (1980 и 1983), вторая – Соло на IВМ – была представлена читателям впервые. И сегодня в этих забавных микроновеллах отчетливо слышны неповторимые интонации довлатовского голоса, его искренний смех. Содержание *** 4 Сергей Довлатов Соло на IВМ ***...»

«Н. В. Б Е З Н О С О Е В. В. МИТТА ВЕРХНЕЮРСКИЕ АММОНИТИДЫ И ЧЕРНЫЕ СЛАНЦЫ ЦЕНТРАЛЬНОЙ АЗИИ Н. В. Безносое, В. В. Митта ВЕРХНЕЮРСКИЕ АММОНИТИДЫ И ЧЕРНЫЕ СЛАНЦЫ ЦЕНТРАЛЬНОЙ АЗИИ Москва 1995 УДК 564.53:553.541(575) и1 черные, Н.В.Безносое, В.В.Митта. Верхмеюрские аммонитиды сланцы Центральной Азии. Москва, 1995. Рассмотрено рапространение, стратиграфическое положение и обстановки осадконакопления черных сланцев Центральной Азии. Описано 60 видов аммонитид, в том числе 15 новых,.принадлежащих...»

«Extensa Cерии 5630Z/5230 Краткое руководство Copyright © 2008. Acer Incorporated. Все права сохранены. Краткое руководство ноутбуков Extensa серии 5630Z/5230 Первый выпуск: 07/2008 Компания Acer Incorporated не делает никаких утверждений и не дает никаких гарантий, ни выраженных в явной форме, ни подразумеваемых, относительно содержания настоящей публикации и, в частности, заявляет об отказе от подразумеваемых гарантий пригодности данного продукта для продажи или использования в конкретных...»

«Все о бумаге Xerox ОГЛАВЛЕНИЕ Оглавление Оглавление III Введение VII Назначение данного Руководства VII Печатающие системы Ксерокс VIII Что нужно для оптимальной производительности VIII Замечания о приведенной в данной книге информации VIII 1. Изготовление бумаги 1-1 Пульпа и бумага 1- Изготовление бумаги 1- Проклейка 1- Резка и упаковка 1- Упаковка в коробки и складирование на паллетах 1- От пульпы до бумаги 1- 2. Бумага и аппараты Ксерокс 2- Требования к бумаге 2- С какой бумагой лучше всего...»

«УПРАВЛЕНИЕ ДАННЫМИ: ДОСТИЖЕНИЯ И ПРОБЛЕМЫ М.Н. Гринев, С.Д. Кузнецов Институт системного программирования РАН 109004, г. Москва, ул. Б. Коммунистическая, д. 25 Аннотация. В статье приводится аналитический обзор нескольких областей управления данными, представляющихся в настоящее время наиболее важными. Обсуждаются направления SQL-ориентированных СУБД, объектно-ориентированных СУБД, средств промежуточного программного обеспечения, обеспечивающих объектно-реляционное отображение, систем...»

«Тони Барлам ДЕРЕВЯННЫЙ КЛЮЧ УДК 821.161.1-93 Барлам ББК 84 (2Рос=Рус)6-44 Б25 Оформление обложки — автора. Барлам Тони Деревянный ключ. — М.: Memories, 2009. — Б25 478 с. с илл. ISBN 978-5-903116-70-6 УДК 821.161.1-93 Барлам ББК 84 (2Рос=Рус) 6-44 © Тони Барлам, 2009. © Тони Барлам, обложка, 2009. © Оформление, ISBN 978-5-903116-70-6 издательство Memories, 2009. Посвящается моей любимой Алисе, без которой ничего бы не было. Автор выражает глубокую признательность своим друзьям — nutlet, heruka,...»

«Ело Ринпоче КОММЕНТАРИИ К ТЕКСТУ ЛАМА ЧОДПА Ответственный за издание геше-лхарамба Тензин Лама Улан-Удэ Издательство БЦ Ринпоче-багша 2006 УДК 294.321 Е 961 Ответственный редактор С.В. Дамбаева Научный консультант А.М. Донец канд. ист. наук ИМБиТ СО РАН Ело Ринпоче Е 961 КОМММЕНТАРИИ К ТЕКСТУ ЛАМА ЧОДПА/ Пер. с тиб. Ж. Урабханов: В 2 ч. – Улан-Удэ: Изд-во БЦ Ринпоче Багша, 2006. Книга является практическим руководством к выполнению ритуала Гуру-йоги. В отличие от других книг по этой практике,...»

«МСФО в кармане 2010 Вступительное слово Представляем вам очередной выпуск брошюры МСФО в кармане, в который вошли все изменения международных cтандартов финансовой отчетности по состоянию на конец первого квартала 2010 года. Наша публикация охватывает материал, сделавший данное издание популярным во всем мире: общие сведения о структуре и проектах Комитета по МСФО (КМСФО); анализ применения МСФО в мире; краткое описание всех действующих стандартов и интерпретаций; последнюю информацию о...»

«ДУХОВНОЕ УПРАВЛЕНИЕ МУСУЛЬМАН ДАГЕСТАНА Святыни Узбекистана Махачкала 2007 ББК 86.38 УДК 23 С.25 С.25 Святыни Узбекистана.–/Сост. А.М. Маго медов, С.Н. Султанмагомедов, М.О. Каримов.–Ма хачкала: Отдел исламского просвещения ДУМД, 2007.–158 с. Данная публикация рассчитана на широкий круг читателей, интересующихся вероучением мусульманской религии. ББК 86.38 УДК 23 © Отдел исламского просвещения ДУМД, 2007 Фотоиллюстрации Ахмеда Амирова www.amiir.ru Реальный маршрут мест расположения зияратов по...»

«ЕЖЕКВАРТАЛЬНЫЙ ОТЧЕТ Акционерная компания АЛРОСА (закрытое акционерное общество) Код эмитента: 40046-N за IV квартал 2007 года Место нахождения: Российская Федерация, Республика Саха (Якутия), г. Мирный, ул. Ленина, дом 6 Почтовый адрес: 119017, Российская Федерация, г. Москва, 1-й Казачий пер., дом 10-12 Информация, содержащаяся в настоящем ежеквартальном отчете, подлежит раскрытию в соответствии с законодательством Российской Федерации о ценных бумагах Президент С.А.Выборнов 13 февраля 2008...»

«ФОНД СОРОС- КАЗАХСТАН ГОДОВОЙ ОТЧЕТ 2000 480091, Казахстан, Алматы, ул.Фурманова, 117-20 www.soros.kz О Годовом отчете - 2000 Цель Годового Отчета Фонда Сорос-Казахстан - представить деятельность организации за 2000 год как с финансовой, так и с содержательной стороны. Отчет включает описание всех программ и проектов, состав Правления, имена программных директоров и координаторов и административных сотрудников. Финансовый отчет отражает расходы по всем сферам деятельности за указываемый период...»

«СОВЕ ТСКАЯ ЭТНОГРАФИЯ ИНСТИТУТ Э Т Н О Г РА Ф И И ИМ. Н. Н. М И К Л УХО -М А КЛ А Я СОВЕТСКАЯ ЭТНОГРАФИЯ Ж У Р Н А Л ОСНОВАН В 1926 ГОДУ ВЫ ХОДИТ 6 РАЗ В ГОД 2 Март — Апрель 1973 ^СЛОГОД^КЛЯ •.‘•бвеЛ'С'йя библиотека Г им. И. В. Бабушкина И3ДАТ ЕЛЬСТВО НАУКА Москва Редакционная коллегия: Ю. П. Петрова-Аверкиева (главный редактор), В,ЛП- Алексеев, Ю. В. Арутюнян, Н. А. Баскаков, С. И. Брук, JI. Ф. М оногаров* (за м. главн. редактора), Д. А. О льдерогге, А. И. Першиц, J1. П. Потапов, В. К....»

«Всемирная организация здравоохранения ШЕСТЬДЕСЯТ СЕДЬМАЯ СЕССИЯ ВСЕМИРНОЙ АССАМБЛЕИ ЗДРАВООХРАНЕНИЯ A67/21 Пункт 14.2 предварительной повестки дня 2 мая 2014 г. Здоровье новорожденных: проект плана действий Каждый новорожденный: план действий по ликвидации предупреждаемой смертности Доклад Секретариата За последние десятилетия в области сокращения детской смертности в мире были 1. достигнуты значительные успехи. Тем не менее, глобальные показатели неонатальной смертности снижаются медленнее,...»

«№ 4 (73) 04 апреля 2014 года СОБРАНИЕ ДЕПУТАТОВ БУЙСКОГО МУНИЦИПАЛЬНОГО РАЙОНА КОСТРОМСКОЙ ОБЛАСТИ ЧЕТВЕРТОГО СОЗЫВА РЕШЕНИЕ от 12 декабря 2013 года № 410 О внесении изменений и дополнений в Устав муниципального образования Буйский муниципальный район Костромской области В целях приведения Устава муниципального образования Буйский муниципальный район Костромской области в соответствие с Федеральным законом от 06.10.2003 г. № 131-ФЗ Об общих принципах организации местного самоуправления в...»

«CEDAW/C/NLD/5/Add.2 Организация Объединенных Наций Конвенция о ликвидации Distr.: General всех форм дискриминации 19 May 2009 в отношении женщин Russian Original: English Комитет по ликвидации дискриминации в отношении женщин Рассмотрение докладов, представленных государствами-участниками в соответствии со статьей 18 Конвенции о ликвидации всех форм дискриминации в отношении женщин Пятый периодический доклад государств-участников Нидерланды* (Нидерландские Антильские острова) * Настоящий доклад...»

«Руководство для перехода пользователей Adobe Premiere на Pinnacle Edition Adobe Premiere 1 Этот документ специально разработан для пользователей, привыкших работать с программой видеомонтажа Adobe Premiere, но имеющих желание освоить программу Pinnacle Edition. Premiere Detox позволит Вам упростить эту задачу. В документе будут сравниваться инструменты программ для выполнения самых распространенных функций, используемых в видеомонтаже. В документе содержатся разделы, описывающие: • Захват и...»

«Директива Джэнсона //Эксмо, Москва, 2008 ISBN: 978-5-699-25152-0 FB2: MCat78 “MCat78 ” MCat78@ya.ru, 03 February 2009, version 2.0 UUID: dcacda15-c2f9-4311-a733-fac28fab218e PDF: fb2pdf-j.20111230, 13.01.2012 Роберт Ладлэм Директива Джэнсона От него зависит судьба мира. На встречу с ним, тайным агентом, отправляется сам президент США. Но Пол Джэнсон, чудом уцелевший в жестокой охоте, объявленной на него правительством, не испытывает теперь особого желания это правительство спасать. Его считают...»

«Ф. Ф. Менде Концепция скалярно-векторного потенциала в современной электродинамике В настоящее время классическая электродинамика состоит из двух не связанных между собой частей. С одной стороны это уравнения Максвелла, которые определяют волновые явления в материальных средах, с другой стороны сила Лоренца, которая определяет силовое взаимодействие между движущимися зарядами. Ещё со времён Лоренца и Пуанкаре эта сила вводится как экспериментальный постулат. И пока нет той единой основы,...»

«Сергей Головин Радость Апокалипсиса Рассуждения об Откровении Симферополь ДИАЙПИ 2014 УДК 213 + 22 ББК 86.37 Г 61 Книга розкриває головну тему Апокаліпсису Іоанна Богослова – радісну впевненість Божого народу посеред труднощів і гонінь. Рекомендується всім бажаючим краще розуміти Біблію. Головин СерГей раДоСть апоКалипСиСа. размышления об откровеГ 61 нии – Симферополь: ДИАЙПИ, 2014. – 116 с. ISBN 978-966-491-512-7 Книга раскрывает главную тему Апокалипсиса Иоанна Богослова – радостную...»














 
© 2014 www.kniga.seluk.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Книги, пособия, учебники, издания, публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.