WWW.KNIGA.SELUK.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Книги, пособия, учебники, издания, публикации

 


Pages:     | 1 | 2 || 4 |

«2010 Руководитель проекта Министр Правительства города Москвы Руководитель Департамента культурного наследия города Москвы А.В. Кибовский Ответственный редактор С.Е. ...»

-- [ Страница 3 ] --
При обустройстве больничных помеще- Однако история создания благотворительний, как и зданий другого назначения, при- ных учреждений на этом не закончилась. Она менялись самые передовые по тому време- имела своё продолжение в начале XX столени методы проектирования и строительства. тия. На территории колоссального владения В частности, подвалы были перекрыты же- Солодовниковых, в части, выходившей неполезобетонными сводами системы «монье», средственно на Большую Серпуховскую улишироко использовавшимися Каминским и цу, в 1904-1905 годах по проекту архитектов других сооружениях. ра С.У. Соловьева выросло ещё одно здание Вместе с тем, в зданиях Александровской крупного благотворительного учреждения больницы все фасады имели одинаковую — приюта для душевнобольных имени изстепень отделки, такую же, как главный, вестного московского предпринимателя и ориентированный на улицу фасад. благотворителя П.М. Третьякова. В отличие Через два года после открытия Алек- от предшествующих зданий оно было соорусандровской больницы, в 1893-м году, на жено в формах новой, типичной для модерна пожертвованный купчихой Г.Г. Гурьевой версии русского стиля — неорусском стиле — капитал на месте сада бывшего владения с использованием форм древнего псковского Солодовниковых по проекту архитектора зодчества XIV-XV веков.

И.Т. Владимирова рядом с Александровской В настоящее время Александровская больницей решено было построить бога- больница находится на территории, занятой дельню, которая была закончена и освящена Институтом хирургии имени А.В. Вишневв 1896-м году. ского РАМН.

ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ

Перспектива центрального фасада

ВЛАДЕНИЕ МОСКОВСКОГО

КУПЕЧЕСКОГО ОБЩЕСТВА. ДОМ

ПРИЗРЕНИЯ ИМ. МАЗУРИНЫХ

АРХИТЕКТОРЫ А.С. КАМИНСКИЙ, А.И. ФОМИН уществующее здание, основу которого составляет бывший дом призрения Мазуриных, обращёно главным фасадом в сторону Котельнической набережной и Москвы-реки. История застройки владения домом, занимающим почти всю ширину в основной своей части прямоугольного в плане участка, прослеживается с середины XVIII столетия. Согласно плану Горихвостова, в 1767-м году на его территории находились слободские дворы. Во 2-й половине XVIII века он был присоединён к усадьбе Строгановых,

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

Дом призрения Мазуриных. Архивное фото начала XX в. Дом призрения Мазуриных. Общий вид. Архивное фото конца XIX в.

но находился в её части, отведённой под сады Положение кардинально изменилось лишь и огороды. В 1788-1801 годах, когда участок в 1881-м году, когда первоначально обширвходил в обширное владение московского гу- ное владение было разделено на ряд участков.

бернатора и главноначальствующего в Москве Юго-западную часть владения, выходившую и губернии по гражданской части Т.И. Тутол- на набережную, приобрёл потомственный мина, выстроившего в его возвышенной части почётный гражданин, купец Н.А. Мазурин.



один из лучших московских дворцов эпохи В 1888-м году новый владелец пожертвовал классицизма, судьба части земли, обращённой приобрётенный им участок и 500 000 рублей к Москве-реке, не претерпела изменений. На Московскому купеческому обществу на попротяжении столетия, вплоть до 1880-х годов стройку «Дома Призрения с устройством при на территории, ориентированной на набе- нём церкви во имя святой Анны пророчицы».

режную, существовала деревянная, постоянно Дом был рассчитан на призрение 100 женменявшаяся застройка. щин. Первое отделение предназначалось для

ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ

мых из московских старинных мещан». Пожертвованным Мазуриным капиталом оплачивалось строительство здания, а получаемые с него проценты обеспечивали содержание дома.

В дарственной Николая Алексеевича Мазурина говорилось, что он «…подарил Московскому Купеческому обществу для устройства богадельни … имени Алексея Васильевича и Анны Алексеевны Мазуриных с сыновьями их Николаем, Павлом, Алексеем и Константином» принадлежащий ему участок. Богадельня носила имя родителей жертвователя, его самого и трёх его братьев. Церковь, устроенная в богадельне, посвящалась ангелу-хранителю матери жертвователя.

Здание, открытое 22 ноября 1887-го года, сооружалось по проекту архитектора Московского купеческого общества А.С. Каминского.

Его вытянутый вдоль набережной объём был обращён во двор трёхчастной композицией, напоминавшей в плане букву «Ш», с сильно выступавшими в сторону двора боковыми крыльями и более широким объёмом центральной части.

В первом этаже первоначально двухэтажного на полуподвалах здания по сторонам коридора размещались палаты для призреваемых, в правом крыле — квартиры служащих, а в левом — больничное отделение; на втором этаже — одноместные палаты. Центральную часть здания, обращённую в сторону набережной, занимала увенчанная куполом церковь. В центральном, выступавшем в сторону двора объёме, на первом и втором этажах находилась столовая, в антресолях — кухня.

Планировка здания с церковью в центре и симметрично расположенными по её сторонам коридором и палатами, повторяет схему планировки больничных зданий, сложившуюся в России в конце XVIII века в эпоху классицизма.

Композиция главного, выходящего на набережную фасада также выполнена в традициях классицизма и повторяет композиционную схему наиболее известных московских

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ





В соответствии с новым стилем, пришедшим на смену классицизму, с активным выделением акцентов симметрично-осевой композиции, в первоначальном облике здания дома первоначальная трёхчастная композиция главного фасада, хотя и с некоторыми изменениями, была сохранена. Завершавшийся треугольным фронтоном портик получил Отделка потолка с лепной розеткой люстры

ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ

ТОРГОВЫЙ ДОМ

С ПОМЕЩЕНИЯМИ БАНКА

АРХИТЕКТОР А.С. КАМИНСКИЙ

дание расположено в центральной части Москвы, в самом сердце торгового района на территории Белого города, на угловом участке, напоминающем в плане латинскую букву V с широко расставленными ножками. Это сооружение, спроектированное А.С. Каминским в 1892 году, принадлежит к числу наиболее ярких и характерных образцов архитектуры пореформенной России 2-й половины XIX столетия, как с точки зрения стиля, художественных исканий и содержательности, так и с точки зрения функциональных особенностей здания — его структуры и планировки, вызванных к жизни художественными и содержательными про- В крайней правой части корпуса по Рождеблемами архитектуры, назначением сооруже- ственке расположен въезд во внутренний ния и градостроительной ситуацией. двор. Парадный вход в здание, откуда можно Современное домовладение занимает юго- было попасть в торговые и деловые помещевосточный угловой участок квартала, застро- ния первого этажа, а по парадной лестнице — енный предельно плотно. Незастроенным в такие же помещения второго этажа, нахоостаётся лишь небольшой внутренний двор. К дился в угловой части здания на пересечении объёму основного углового здания своим юж- обеих улиц. Входы в квартиры и ведшие в них ным фасадом, выходящим на красную линию лестницы расположены в торцевых частях улицы Кузнецкий мост, а восточным фасадом здания по обеим улицам.

— на красную линию улицы Рождественка, на На первом и втором этажах трёхэтажного внутренней западной границе участка при- здания с подвалом размещались торговые и мыкает небольшой хозяйственный корпус. деловые помещения, на третьем — квартиры. Изначально строение проектировалось и Главный фасад торгового дома С.М. и М.П. Третьяковых

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

помещений внаём. Живописный облик, вы- Дом Третьяковых на Кузнецком мосту. Архивное фото 1910-х гг.

разительная композиция и силуэт дома проектировались с ориентацией на расположенЧто же касается территории, на которой ное неподалёку и хорошо видимое от угла обеих улиц, также спроектированное по закабыла земля Кузнецкой слободы. Восточная зу братьев Третьяковых Каминским, столь же программное и яркое сооружение — Третьяулице Рождественка, сложилась на участке ковский проезд. Оба эти архитектурные проещё более древней трассы XII-XIII веков по изведения Каминского, судя по всему, далеко Интересующее нас здание расположено на участке, размеры и конфигурация которого сложились в процессе проектирования доходНаиболее ранние сведения о застройного домовладения и в таком виде сохранике участка относятся к середине XVIII века.

лись до наших дней.

ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ

времени, когда был выстроен комплекс клиник на Девичьем поле. После этого территория бывшей усадьбы Воронцова была поделена на несколько более мелких участков. Территория, выходившая на Неглинную улицу и Московское отделение банка «Лионский кредит» в торговом доме

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

ственного банка. Остальная часть по Рождественке перешла в ведение Министерства финансов для размещения Строгановского Центрального училища технического рисования владение Банка Москвы, с интерьерами, воссозданными в прежнем великолепии, заканчивается реставрация по проекту замечательного мастера своего дела архитектора Александра Дмитриевича Студеникина.

ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ

Фрагмент фасада первого этажа ют друг друга в пределах каждого из этажей.

Каждая часть обладает законченностью и в качестве таковой противостоит другим.

Все это — характерные особенности классической традиции. К традиции местной — зодчества московского классицизма — относится выделение угловой части как оси симметрии здания, однако столь же ярко и мощно представлены в композиции этого доходного дома черты древнерусского зодчества, использованные чрезвычайно изобретательно и многообразно формы древнерусской архитектуры XVI-XVII столетий. Не менее определённо представлены здесь и несвойственные классической традиции теремные хоромные элементы Древней Руси, выраженные в вертикализме венчания акцентных частей угловой и боковых частей и в ритмически повторяющихся полуциркульных повышениях венчающего здание карниза.

и её отдельные элементы Главный вход Входной зал левого корпуса по Кузнецкому мосту с чугунной лестницей в помещения второго этажа Живописность общей композиции органично дополняет живописность и многообразие декоративных форм главного фасада, щедро покрывающих поверхность стен главных уличных фасадов — разнообразные формы наличников третьего этажа, ширинки, украшающие лопатки, вытянутые колонки-дудочки, перехваченные дыньками, выразительные орнаментальные композиции гребней крыш и т.д. и т.п.

В своё время, когда здание использовалось по первоначальному назначению, в первом этаже размещались магазины. Вход в них находился со стороны улицы, что помечено на чертежах Каминского, опубликованных в «Художественном сборнике работ русских архитекторов и инженеров» за 1892 год.

Разительный контраст уличным представляли дворовые фасады с гладкими, лишёнными декора стенами, прорезанными лишь окнами разной формы и величины, и оживлёнными многопрофильными тягами, идущими по границам объёмов.

Планировка здания проста и логична: по его центру через оба корпуса проходит коридор, делящий все внутренние помещения на два ряда залов, идущих вдоль двух уличных фасадов. Однако элементарность этого приёма усложняет и обогащает диагонально расположенный на пересечении двух улиц вход, от которого помещения расходятся в три стороны.

Обтекая центральный храмоподобный холл с парадным залом и расположенной там вдоль стены лестницей на второй этаж, вы попадаете в помещение, дающее выход во двор. Перекрытия этого огромного зала поддерживают тоненькие чугунные колонны, на которые опираются железобетонные своды «монье».

Огромные магазинные окна первого этажа позволяют видеть улицу и ощутить приобщённость внутренних помещений ко внешнему пространству.

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

Входной зал, дающий доступ от главного входа в помещения по Кузнецкому мосту и Рождественке Фрагменты мозаики в торговых и офисных помещениях первого этажа Интерьеры первого этажа вдоль Рождественки в бывших помещениях банка «Лионский кредит»

Интерьеры первого этажа торгового зала со стороны Кузнецкого моста

ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ

Галерея на чугунных столбах в торговом зале со стороны Кузнецкого моста Чрезвычайно красиво и выразительно выглядит торговое помещение по улице Кузнецкий мост и особенно замечателен мраморный «греческий» пол этого помещения с изысканной чёрно-серо-белой колористической гаммой. Его некоторой сумрачности вторит огибающая внутренние стены чугунная галерея на тонких металлических столбах, украшенная снизу кессонами с узором металлического орнамента.

Отдельного упоминания заслуживает многоцветная мозаика других торговых и деловых помещений, изысканные бронзовые ручки дверей, подчёркивающие богатство и красоту фактуры деревянных дверей и панелей, рисунок матовых стёкол дверей, решётка парадного входа и множество других красивых деталей. Нельзя не восхищаться мастерством зодчего, сумевшего создать удивительно красивое и многообразное в своей выразительности пространство, при этом, изобретательно и с огромной щедростью украсить его обилием декоративных деталей, не поступаясь выразительностью большого и главного, но лишь подчёркивая и оттеняя его мелкими второстепенными деталями.

На третьем этаже дома размещались три больших квартиры в 6, 7 и 8 комнат. Одну из них занимал владелец расположенного на первом этаже знаменитого магазина художественных изделий Дациаро.

Общий вид в сторону Театрального проезда

ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ

ЗДАНИЕ ТРЕТЬЯКОВСКОГО

ПРОЕЗДА

АРХИТЕКТОР А.С. КАМИНСКИЙ

Третьяковский проезд со стороны Театрального проезда.

Архивное фото конца XIX в.

Третьяковский проезд. Общий вид со стороны Театрального проезда.

Архивное фото середины XX в.

ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ

говли, вместилищем банков и складов, словом, с сердцем деловой жизни столицы — с Китайгородом.

С этой целью братья приобрели сквозной участок земли, выходивший на Театральный проезд Белого города, с одной стороны, и на Никольскую улицу Китай города — с другой. На этом участке по проекту архитектора А.С. Каминского на протяжении 1870- годов и был сооружён уникальный комплекс, ставший подлинным событием в деловой и архитектурно-градостроительной деятельности Москвы. Знаменательно и другое. Своим начинанием братья Третьяковы восстановили некогда существовавший примерно на этом же месте, бесследно исчезнувший в XVIII веке проезд из Белого города в Китай-город. Важно и то, что их инициатива приобрела актуальность и стала возможной вскоре после отмены крепостного права, вызвавшей всплеск деловой активности купеческого сословия.

Третьяковский проезд не случайно назван проездом. Это действительно проезд — пассаж под открытым небом. Со стороны Театрального проезда он вплотную примыкал к китайгородской стене, давая доступ в проездную часть широкой проездной аркой. Такой же проездной аркой с противоположной стороны проезд, по праву названный именами инициаторов его создания, выходил на Никольскую улицу.

Глубоко содержательно и художественно мотивированной представляется разностильность двух главных фасадов, выходящих на Театральный проезд и Никольскую улицу. Первый из них спроектирован в русском стиле.

Гармонично перекликаясь с примыкавшим к нему тогда с обеих сторон замечательным памятником древнерусского оборонительного зодчества — стенами и башнями Китайгорода, арку проездных ворот со стороны Театрального проезда венчает шатёр. Ризалит арочного проезда завершает пояс крепостных машикулей с таким же поясом крепостных «ласточкиных хвостов». Арочный проём проезда и боковые крылья, где размещались торговые и конторские помещения, завершаАРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ

Фрагмент фасадов проездной части Третьяковского проезда лись также заимствованным в древнерусском (новгородско-псковском) зодчестве поясом поребрика.

Однако, древнерусское наследие обновляется и переосмысляется Каминским сквозь призму основных принципов зодчества Нового времени. Отсюда общая симметрия композиции с центральной частью в виде арочного проезда под шатром, и симметричными, одинаковым по облику боковыми крыльями, правильное равномерно-ритмическое поэтажное расположение окон, украшенных богато декорированными наличниками, формы которых восходят к узорочью древнерусского зодчества 2-й половины XVII века.

Выходящий на Театральный проезд лицевой корпус двухэтажный. В первом этаже за огромными витринными арочными окнами размещались магазины, во втором — конторские помещения. Третий мансардный этаж извне практически невидим. Он скрыт за завершением боковых частей фасада в виде ласточкиных хвостов.

Фасады продольных корпусов самого проезда также спроектированы в русском стиле в характерной для 2-й половины XIX века версии. Их относительной по сравнению с лицевой уличной частью фасада второстепенности соответствует сдержанность декоративного убранства, а также большая высота корпусов.

В отличие от лицевого корпуса высота продольных корпусов самого проезда равна четырём этажам.

Но активными элементами архитектурной композиции выступают лишь два первых этажа. Два верхних трактованы как завершение.

Причём нельзя не отметить, что окна первого этажа утратили первоначальную форму. В ходе модернизации последних лет они были увеличены в размерах и приобрели первоначально им несвойственную квадратную форму.

Протяжённые корпуса проезда имеют вид вплотную примыкающих друг к другу зданий шириной в шесть осей. Они расположены ступенями, постепенно понижающимися в сторону Театрального проезда и протекавшей за Фрагменты фасадов корпуса Третьяковского проезда,

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

корпуса. В обоих случаях обращение к наследию древнерусской или классической архитектуры ни в коем случае не выглядит повторением, напротив, создает новую целостность,

ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ

Фрагмент фасада Третьяковского проезда, выходящего на Театральный проезд композиции. Внутренний фасад корпуса, обращённого в сторону Театрального проезда, сохраняет ассоциации с древнерусскими проездными башнями кремлей и монастырей.

Внутренний фасад корпуса, ориентированного на Никольскую улицу, напоминает триумфальную арку с центральным проездом и проходами по бокам. Это сходство с триумфальной аркой особенно отчётливо выступает со стороны улицы. Выходящий на Никольскую улицу фасад Третьяковского проезда оформлен в соответствии с правилами классической архитектуры. Ориентация на классические древнеримские прототипы и прототипы Нового времени выступает столь же очевидно, как и неповторимое конкретно-историческое своеобразие созданного Каминским произведения.

Прежде всего, это не триумфальная арка, а сооружение делового назначения, которому придан вид триумфальной арки. Поэтому общая композиционная схема триумфальной арки осложнена в произведении зодчего особенностями, свойственными гражданским Вид на башню Третьяковского проезда, сооружениям, выполненным в традициях классической архитектуры. Первый этаж сооружения отделан рустом, арочный проём фланкируют украшенные пилястрами ионического ордера боковые части, плоскости стен между пилястрами и над проездом прорезаны окнами, освещающими расположенные за ними помещения, в аттике размещено окно мансарды. Кроме того, подобно тому, как в корпусе в сторону Театрального проезда приёмы и формы древнерусской архитектуры соседствуют с классическими, так в корпусе, выходящем на Неглинную, в общий классический строй композиции включены декоративные детали, почерпнутые из древнерусской архитектуры.

Кроме того, самостоятельной выразительностью обладают виды, открывающиеся от обеих улиц на вторые ворота. Благодаря видимой сквозь них застройке и небольшого поворота арки со стороны Никольской, создаётся впечатление исторической улицы с разновременной и разнохарактерной застройкой.

Фрагмент лепного декора одного из фасадов Третьяковского проезда Фрагменты фасада корпуса, расположенного Фасад со стороны двора учебного корпуса Александро-Мариинского училища

ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ

КОМПЛЕКС

АЛЕКСАНДРО-МАРИИНСКОГО

УЧИЛИЩА

УЧЕБНЫЙ КОРПУС, ЖИЛОЕ ЗДАНИЕ,

ОГРАДА С ВОРОТАМИ

АРХИТЕКТОР А.С. КАМИНСКИЙ

омплекс бывшего АлександроМариинского Замоскворецкого училища (ныне педагогическое училище № 1 имени К.Д. Ушинского) представляет собой главное здание учебного комплекса, сооружённого по проекту А.С. Каминского, и входит в состав городского квартала в Замоскворечье, образованного улицами Большой и Малой Ордынкой, Большим и Малым Ордынскими переулками.

Первоначально в комплекс училища, кроме главного учебного корпуса, входил располоПроект Александро-Мариинского училища

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

Часть фасада с оградой комплекса Александро-Мариинского

ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ

Фрагмент центрального фасада учебного корпуса женный на его участке дом преподавателей, находившийся на противоположной стороне участка, на красной линии улицы Малая Ордынка. Дополняет этот архитектурный комплекс ограда, отмечающая границы владения по Б. и М. Ордынке и Б. Ордынскому переулку.

Существующая планировка и застройка участка, с главным корпусом по красной линии Большой и расположенным параллельно ему жилым корпусом по улице Малая Ордынка и объединяющей их оградой, основная часть которой проходит по Большому Ордынскому переулку, сложилась во 2-й половине XIX столетия.

Как у всякого владения, расположенного на заселённой с древних времен территории Москвы, его застройка имеет богатую историю. Уже при Иване Грозном в XVI веке здесь существовали стрелецкие слободы. Позднее, в XVII столетии здесь появилась заселённая ремесленниками (ткачами) Кадашевская (Хамовная) слобода. От застройки Кадашевской слободы до наших дней сохранился подлинный шедевр архитектуры рубежа XVII-XVIII столетий — церковь Воскресения в Кадашах.

В начале XVIII века на территории Кадашевской слободы размещался Монетный двор, который позднее перенесли на Красную площадь к въезду на неё со стороны Твери. Тогда же, с наступлением XVIII столетия начал меняться социальный состав населения этой территории. Замоскворечье превратилось в место преимущественного бытования купечества. Подобное положение вещей сохранялось вплоть до 1917-го года, несмотря на явно обозначившийся после отмены крепостного права процесс переселения купцов в бывшие дворянские районы Москвы — Арбата и Пречистенки.

В результате социальных трансформаций на протяжении XVIII века существовавшие на месте владения будущего училища небольшие дворы слились к концу столетия в обжитую застроенную по границам участка строениями усадьбу, из которых один двухэтажный жилой дом был каменным, остальные четыре жилые

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

владение Московского купеческого общества, а в 1867-м здесь открылось АлександроМариинское училище для приходящих бедных детей обоего пола. Нельзя попутно не этом история возникновения училища, функциональные особенности и характер архитектуры так ярко и колоритно представляют время его создания, что заслуживают относительно подробного рассказа. Тем более что во 2-м работы ювелирной мастерской Сазикова приветствовал Московский городской голова Михаил Леонтьевич Королёв. Александр II, благосклонно принявший подношение, передал Фрагмент декора главного фасада жилого корпуса училища Жилой корпус Александро-Мариинского училища

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

Фрагменты фасада жилого Жилой корпус АлександроМариинского училища Парадная двухмаршевая лестница учебного корпуса училища

ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ

Фрагмент парадной лестницы учебного корпуса дром II «открыть за Москвою-рекою училище для бедных детей обоего пола, присвоить училищу название «Александро-Мариинское Замоскворецкое» и выделить необходимые деньги на приобретение и содержание училища».

К осуществлению задуманного Купеческое Общество приступило осенью 1863-го. Для этой цели выбранная специально Комиссия сочла наиболее удобным и выгодным приобрести на Б. Ордынке дом Фёдора Семёновича Михайлова. Одновременно с покупкой архитектор Иванов составил смету для переделок, которые требовались для приспособления здания бывшей фабрики под училище, устроив в верхнем этаже помещения для училища, а в нижнем — квартиры. Работы по приспособлению здания были закончены уже к 1864-му году, но открыть училище удалось только после утверждения устава 4-го декабря 1867-го года. К занятиям в училище приступили 60 учеников и столько же учениц. Нельзя не обратить внимания на символику названия училища и даты его открытия. Его назвали по именам царствующих особ — императора Александра II и императрицы Марии Александровны, открыв 4 декабря — в день очередной годовщины посещения императором Московского городского головы.

Приобретённые здания находились в ветхом состоянии и требовали постоянных вложений. В 1868-м году пришлось разобрать жилой корпус, а в 1876-м, после осмотра учебного корпуса с С.М. Третьяковым, 17 августа архитектор Каминский сделал заключение о нецелесообразности ремонта существующей постройки из-за её ветхости и необходимости построить для учебного корпуса новое здание.

Совет училища во главе с выполнявшим должность его старшины С.М. Третьяковым в соответствие с выводами Каминского принял решение немедленно закрыть мужское отделение, а женское без опасения использовать ещё в течение года. Зодчему было поручено составить смету и план будущих корпусов училища. Специальная строительная Комиссия

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

К осени 1880-го года оба корпуса — училищный и квартирный — были закончены, однако первые изменения, недавно построенного учебного здания, потребовались уже в 1885годах. В связи с преобразованием училища В таком виде архитектурный комплекс училища дошёл до наших дней. Поскольку в 1888м году в семье преподавателей училища Бухариных родился сын Николай, то в 1918-м, после муниципализации оно было преобразовано в школу № 17 им. Николая Ивановича Бухарина и некоторое время, до его казни, школа носила имя этого крупного деятеля большевистской партии советских времён.

УЧИЛИЩНЫЙ КОРПУС

В соответствии с требованиями Строительного комитета построить прочные и минимально требующие ремонта здания, Каминский спроектировал оба корпуса — училищный и квартирный — в широко вошедшей в

ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ

дорогой, относительно непрочной и требующей частых поновлений штукатурки наружных стен. В кирпичном стиле новизне нового строительного материала соответствовала также и новизна художественного приёма, выражавшегося в отказе от использования архитектурных форм прошлого и обращении к наследию зодчества прежних эпох, исключая использование в декоративных и художественных целях некоторых особенностей кирпичной кладки, отчасти, зрительно напоминающих приёмы, применявшиеся в архитектуре новгородских и псковских церквей XIV-XV столетий — поребрика, бегунца, городков, напоминавших форму деревянного лемеха или черепицы, которой крылись главы древнерусских церквей.

Вместе с тем, такой радикальный по своей новизне приём в училищном корпусе соседствует с традиционной трёхчастной симметрично осевой композицией, хотя некоторые нюансы её трактовки выдают в ней произведение стиля времени после классицизма. Три главных акцента главного уличного фасада выделены тремя ризалитами. Центральный, как самый важный, выделен наиболее активно: он выше и шире остальных. Венчающий его аттик, составленный из поставленных друг над другом поясов разнохарактерной фигурной кладки, особенно наряден и богат.

Красоте и сложности венчания аттика сродни окна второго этажа. В отличие от окон первого — одинаковых по форме и на центральном ризалите и в боковых частях, окна второго этажа отличаются от остальных: они выше и шире. Кроме того, другой формы — арочной, в сочетании с обрамлениями, выглядящей как аркада.

Окна боковых ризалитов и соединительных частей стены также одинаковой формы, и эта единообразность подчёркивает горизонтализм композиции и её подчинённость направлению улицы. Равномерному ритму окон, подчёркнутому одинаковостью формы окон каждого этажа, вторит равномерность ритма лопаток вытянутых на высоту двух этажей. И Фрагмент потолочного декора в учебном корпусе

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

Выставка ученических работ в зале Александро-Мариинского Замоскворецкого училища. Архивное фото начала XX в.

ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ

вновь этот мотив, призванный как будто под- Актовый зал учебного корпуса Александро-Мариинского училища черкнуть самостоятельность формы, благодаря своей ритмической повторяемости пара- ся вход с красивым и сложным, как обычно, доксально превращается в свою противопо- металлическим узором козырька.

ложность — он подчёркивает продольное дви- Использование в композиции боковых форм жение вдоль улицы. Вместе с тем, активность и приёмов, употреблённых на главном фасаде формы лопаток центрального ризалита, гори- — ещё одна особенность композиции училищзонтальный руст лопаток боковых ризалитов, ного корпуса. Боковой фасад, располагающийэнергично акцентирующих трёхчастность ся с отступом от красной линии Б. Ордынского композиции, создают столь же активную, переулка, построен по принципу равномерноярко выраженную трёхчастность — зримо ритмической композиции. Формы окон первопротиводействующую продольно направлен- го и второго этажей повторяют аналогичные ным ритмам, создающим если не драматизм, формы главного фасада, но простенки между то эмоционально насыщенный архитектур- окнами разделяются двухэтажными рустованный образ. ными лопатками, такими же, как на боковых Ещё одна особенность архитектурных ком- ризалитах главного фасада, и это придаёт бокопозиций Каминского, в полной мере пред- вому фасаду нарядность. Что же касается заднеставленная и в архитектуре фасадов училища: го фасада, то он, в отличие от наиболее распросамостоятельность, даже самоценность каж- странённого, унаследованного от классицизма дой детали и их повторяемость не ведут ни к приёма контрастной по отношению к главному утрате целостности, ни к отказу от иерархии, уличному, скромной трактовки, за исключенине лишая композицию чёткости соотноше- ем восточной пристройки, где расположена ния главного и второстепенного. Важным на- лестница, полностью повторяет композицию и рядным украшением главного фасада являет- декоративное убранство главного.

Чёрная лестница в учебном корпусе училища

ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ

План здания, построенный по коридорной системе с односторонним расположением шести классных комнат, каждая из которых освещается тремя окнами, благодаря оставшемуся прежним назначению здания, также не изменился. Располагавшийся первоначально в северной части здания второй вход, после закладки, как уже отмечалось, был превращён в класс.

Планировка первого и второго этажей в целом одинакова. Из южного входа парадная трёхмаршевая лестница ведёт на второй этаж, и как всегда у Каминского — это один из наиболее нарядных и выразительных элементов интерьера. Металлическая решётка лестницы представляет собой оригинальный орнаментальный рисунок, отчасти напоминающий узоры народных вышивок, отчасти своей угловатостью вызывающий ассоциации с орнаментами готики. Оконные проёмы украшены профилированными наличниками и сандриками.

Планировка второго этажа в целом повторяет планировку первого. Главное отличие состоит в том, что в центре здания расположен большой актовый зал во всю ширину здания, освещаемый окнами главного и заднего фасадов; в него ведут коридоры, расположенные по обеим сторонам зала. В северном ризалите находится двухмаршевая чёрная лестница, связывающая оба этажа с подвалом. Коридоры обоих этажей и ряда подвальных помещений перекрыты цилиндрическими сводами.

Полы на всех этажах облицованы мраморными плитами. Стены подвальных помещений — кафельными плитами.

ЖИЛОЙ КОРПУС

Первоначально построенный одновременно с училищным, жилой корпус также был двухэтажным и подобно училищному имел центрально-осевую композицию с той лишь разницей, что выделялась только центральная часть фасада по М. Ордынке. Расположенные по её сторонам боковые части повторяли структуру и облик соединительных частей главного фасада. Ризалит центральной части шириной в одну ось имеет башнеобразный характер, аттик ризалита напоминает распоИнтерьер учебного корпуса АлександроМариинского училища

ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ

ложенные по его сторонам два зубца башни.

В центре торцовых фасадов имеется такой же ризалит шириной в одно окно; боковые части торцовых фасадов — глухие. В отличие от главного, на дворовом фасаде лопатки делят стену на прясла шириной не в одно, а в два окна.

В здание ведут два входа, расположенные со стороны уличного и со стороны дворового фасада, первый из них — в жилую часть дома, дворовая лестница ведёт на кухню. Квартиры здания имели печное отопление и туалеты, в доме имелись две четырёхкомнатные и две пятикомнатные квартиры.

В 1898-м году двухэтажное здание было надстроено третьим этажом по проекту архитектора Василия Егорова и в таком виде сохранилось до наших дней. Облик третьего этажа повторил схему расположенных ниже, но планировка третьего этажа существенно отличалась от планировки первых двух, так как расположенные здесь просторные помещения предназначались для двух классов рукоделия. В советское время здание, полностью отведённое для учебных целей, было перепланировано.

ОГРАДА

Расположенная вдоль уличных границ владения ограда имеет наибольшую протяженность со стороны Ордынского переулка, где состоит из двух частей. Первая — глухая, разделённая столбами на каменные прясла, украшенные в верхней части декоративной полосой каменной кладки. Каменные ворота с металлической решёткой и двумя калитками по сторонам отделяют эту часть ограды от другой, идущей в сторону Б. Ордынки. Вторая часть представляет собой металлическую решётку на каменном цоколе, разделённую через определённые промежутки каменными столбами. Решётка строгого рисунка состоит из ряда декоративных пик, объединённых в верхней части поясом из стоящих в ряд металлических кругов.

Фрагменты интерьеров учебного корпуса училища

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

КУЛЬТОВЫЕ

СООРУЖЕНИЯ

КУЛЬТОВЫЕ СООРУЖЕНИЯ

ДОМ ПРИЧТА ЦЕРКВИ УСПЕНИЯ

ПРЕСВЯТОЙ БОГОРОДИЦЫ

В КОТЕЛЬНИКАХ

АРХИТЕКТОР А.С. КАМИНСКИЙ

ПОТАПОВСКИЙ пер., д. 16 (ПОКРОВКА ул., д. 5/16), стр. анное сооружение появилось благодаря церкви Успения на Покровке. Одно из лучших произведений нарышкинской архитектуры рубежа XVII-XVIII столетий дало жизнь многим строениям, примыкающим к этому храму, в том числе и возведённым по проекту А.С. Каминского во 2-й половине ХIХ века для нужд церкви зданиям: дому причта и богадельне.

Однако история развития этого района началась задолго до этого момента.

Квартал застраивался уже с ХVI века, тогда его территория была занята дворами, в которых проживал простой люд. Границы владения, о котором пойдёт речь ниже, сложились в конце ХVII — начале ХVIII столетия. На известном «Петровом чертеже» 1600-го года на После ряда указов Петра I, в результате коэтом месте обозначены две церкви. Существу- торых были распущены стрелецкие слободы, а ет предположение, что Храм Успения Богоро- столица государства перенесена в Петербург, дицы построили, объединив два ранее суще- слободское население стало вытесняться из ствовавших объёма, а так как церковь была этих мест. Слобода котельников была переневозведена в слободе, которую в то время на- сена в Заяузье, а дворы и владения начали приселяли ремесленники, изготовлявшие котлы обретать в собственность русские вельможи и — котельники, то и возведённая уже позднее иностранцы. Покровка из трассы, ведущей из церковь долгое время называлась Храм Успе- Кремля в великокняжеское село Стромынь, ния Богородицы, что в Котельниках. постепенно превратилась в парадную улицу, Богородицы в Котельниках

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

пожертвования Ивана Матвеевича Сверчкова архитектором которого, согласно надписи у входа — «лета 7514 октября 25 дня, дела рук человеческих, делал именем Петруши Потапова», считается Пётр Потапов. Храм считался одним из красивейших в Москве, В.И. Баженов ставил его в один ряд с собором 1812-м году, восхищённый величием соорупереулка, второе — одноэтажное с подвалом, жения, Наполеон приказал поставить дозоры нии переулка, кроме этого в центре современнад этим строением возводится второй этаж.

ного квартала сохранились палаты Сверчкова в 30-е годы прошлого столетия храм был сненизкий этаж.

сён, часть уцелевшей белокаменной резьбы месте храма и колокольни раскинут сквер.

На первом, из дошедших до нас, архивстилем дешёвого утилитарного строительства.

ном плане 1757-го года церковь изображена казана часть церковного владения с храмом, ными с северо-западной стороны. Здание,

КУЛЬТОВЫЕ СООРУЖЕНИЯ

Стены здания, выполненные из облицовочного кирпича, неоштукатурены. Декоративные детали использованы в композиции здания минимально и сохранились лишь на южном и восточном фасадах. Наиболее ярким и выразительным элементом лапидарного декора является огибающий объём здания фриз из городков, поддерживающих выступ плоского карниза. Скромные обрамления окон второго этажа представляют слега углублённые в стену полосы рамочных наличников, кладка стен над ними имеет вид арочных завершений, образованных веерообразным расположением кирпичной кладки. Окна второго этажа опираются на проходящую по всей ширине продольных фасадов горизонтальную тягу из двух рядов выступающих вперёд кирпичей. На одном из торцовых фасадов сохранился металлический козырёк над входом.

В 1980-1990-е годы многие здания были реконструированы с изменением внутренней планировки. К сожалению, перемены затронули и данное строение, поэтому современная внутренняя планировка не соответствует Дом причта церкви Успения Пресвятой первоначальному замыслу, а декоративная отделка интерьеров утрачена в результате многочисленных переделок и ремонтов.

КУЛЬТОВЫЕ СООРУЖЕНИЯ

Портал церкви Свв. Мучениц Софии и Татианы

МОСКОВСКАЯ СОФИЙСКАЯ

ДЕТСКАЯ БОЛЬНИЦА ВЕДОМСТВА

УЧРЕЖДЕНИЙ ИМПЕРАТРИЦЫ

МАРИИ. ЦЕРКОВЬ СВВ. МУЧЕНИЦ

СОФИИ И ТАТИАНЫ

АРХИТЕКТОР А.С. КАМИНСКИЙ

снованием комплекса детской Софийской больницы (ныне Детская городская клиническая больница им. Н.Ф. Филатова), расположенной по адресу Садово-Кудринская улица дом № 15, послужила бывшая усадьба Небольсиных конца XVIII — начала XIX века. В документе 1852-го года о главном доме этой усадьбы, приобретённой княгиней Софьей Степановной Щербатовой, говорилось, что он представлен на чертеже в том виде, каким был «сочинён с плана, выданного на постройку 1849-го года... для вычисления застроенной и незастроенной земли и жилых покоев, коих оказалось по-прежнему 35 ». Спустя почти 30 лет, в 1881-м году, С.С. Щербатова подала в московскую городскую управу заявление с просьбой разрешить произвести внутренний ремонт, который поручалось вести архитектору В.П. Девятову.

В 1885-м году по решению наследников, скончавшейся к тому времени княгини, усадьба была передана в дар городу для устройства в ней детской больницы. В главном доме разместились хирургическое и терапевОбщий вид церкви. Архивное фото 1990-х гг.

Церковь Свв. Мучениц Софии и Татианы.

КУЛЬТОВЫЕ СООРУЖЕНИЯ

тическое отделения, однако вскоре для обеспечения нормального функционирования больницы потребовалось произвести крупные строительные работы, которые выполнялись на протяжении 1890-х годов.

К главному дому усадьбы с обеих сторон пристроили корпуса в три и в четыре этажа, которые значительно увеличили полезную площадь больничных помещений, что, в свою очередь, позволило оборудовать хирургическое отделение в соответствии с новейшими санитарно-техническими нормами того времени. Это отделение разместилось в трёхэтажном корпусе, а четырёхэтажный использовался под служебные помещения. Прим приходящих больных решено было вести в специально построенном для этого здании амбулатории.

В 1893-м году через священника Успенской церкви больница получила от неизвестного жертвователя 209 тысяч рублей на постройку церкви, которая и была сооружена в глубине больничного двора. Дом также подвергся перестройкам снаружи (частично были переделаны фасады) и внутри. Всеми архитектурно-строительными работами руководил А.С. Каминский. По его проектам помимо переделки главного дома были заново построены церковь, амбулатория и ограда.

Высочайше утверждённый в 1896-м году устав Софийской больницы свидетельствовал, что она предназначалась для лечения детей от рождения до 12-ти лет, преимущественно из бедных семей. Открылась больница 14 ноября 1897-го года и состояла она из трёх отделений:

хирургического, терапевтического и амбулаторного.

Несмотря на то, что выполненный Каминским проект переделки зданий бывшей усадьбы до нас не дошёл, имеется возможность обозначить предпринятые им переделки. В 1890-е годы были переделаны окна боковых частей главного фасада, следствием чего стало появление больших арочных оконных проёмов, проведена внутренняя перепланировка с устройством новых стен для создания кабинетов и коридоров, а также изменена старая деФрагмент фасада церкви

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

коративная отделка и создана новая — с учётом Церковь Свв. мучениц Софии и Татианы.

требований, предъявляемых к больничным помещениям. Отдельные парадные помещения (лестница и вестибюль второго этажа), а также зы с растительным орнаментом.

Церковь Софийской больницы, располостолетий, широко применялись и в популярженная в глубине больничного участка, имеет двойное посвящение в честь святых Софии и Татианы. В память об основательнице больницеркви обработаны неглубоким дощатым руцы княгине Щербатовой она посвящена Свястом. Фасады прорезаны многочисленными той Софии. Посвящением второго престола святой Татиане возрождалась память об одноукрашены не менее разнообразными наличимённой церкви и восстанавливался престол церкви старой Бронной больницы. Закладодна особенность —полуциркульное завершека больничной церкви состоялась 12 ноября 1897-го года.

Сравнительно небольшая церковь Свявходы, украшенные массивными порталатых Софии и Татианы выполнена в русскоми в виде арок, опирающихся на массивные византийском стиле. Такая сложная стилевая пользованных зодчим архитектурных форм.

щая часовню, находившуюся на нижнем яруформы храма выполнены в византийском стисе. Интерьеры каждого из них имеют сводчале. К ним относится, прежде всего, западный фасад с огромным трёхчастным окном хаВ настоящее время сильно обветшавшее рактерной формы с высокой узкой центральздание передано Русской Православной церкной частью и пониженными — также узкиви. В нём возобновлены службы и начаты реми — боковыми частями. С другой стороны, этим фасадом типична именно для древненастоятеля — священника отца Андрея.

русской архитектуры. Украшающие верхние Своды церкви, спроектированные А.С. Каминским Своды церкви Свв. мучениц Софии и Татианы.

Иконостас начала 2000-х гг.

КУЛЬТОВЫЕ СООРУЖЕНИЯ

АНСАМБЛЬ ЦЕРКВИ

РИЗОПОЛОЖЕНИЯ

ОГРАДА С ВОРОТАМИ

АРХИТЕКТОР А.С. КАМИНСКИЙ

ерковь Ризоположения стоит на Донской улице, в своё время направленной к Калужским воротам и возникшей для соединения города с основанным в 1591-м году Донским монастырём. Восточный фасад церкви выходит на бывший Ризоположенский (ныне Выставочный) переулок. Последний получил новое название в 1924-м году в связи с тем, что вёл к устроенной в 1923-м году на месте нынешнего парка культуры и отдыха имени А.М. Горького первой в советской России сельскохозяйственной выставке.

Возникновение церкви на этом месте связано с одним из важнейших событий религиозной жизни Москвы 1-й половины XVII Церковь Ризоположения.

из Персии посольством её правитель шах Аббас прислал в дар «двум великим государям»

— царю Михаилу Фёдоровичу и его отцу патриарху Филарету — захваченную персами в покорённой незадолго перед тем Грузии Ризу Господню. Власти Москвы встретили послов на окраине города близ Калужской заставы, откуда процессия проследовала в Кремль, где Ризу возложили на особый престол в главном храме Московского царства — Успенском соборе.

Церковь Ризоположения на Донской улице.

Начало ХVIII в.

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

Церковь Ризоположения. Архивные фото середины XX в.

проекту А.С. Каминского проводилось капитальное обновление храма, призванное устранить существовавшую асимметричность композиции и разностильность отделки храма и Церковь Ризоположения Вид церкви Ризоположения с юго-востока

КУЛЬТОВЫЕ СООРУЖЕНИЯ

скому приделу с запада пристроили ризницу.

Перестроенный по проекту Каминского в 1886-1889 годах северный придел и построенная в 1897-м году по его же проекту ограда сохранились до наших дней практически без изменений, так как в 1920-1930-е годы церковь не закрывалась.

Прихожане по просьбе настоятеля Рождественского просили зодчего устранить существующую асимметрию, пристроив с левой стороны трапезной новый придел для алтаря, и устроить в обоих приделах церкви новые иконостасы. Для восстановления почерневших иконостасов церкви требовалось лишь промыть роспись и вызолотить их, оставив убранство храма в прежнем виде. Однако, по мнению заказчиков, иконостасы приделов пришли в ветхость, а главное — не обладали художественными достоинствами (их классицистический облик не соответствовал вкусам того времени). Каминскому вменялось в обязанность спроектировать для приделов новые иконостасы по образцу иконостаса церкви Ризоположения, создать новые росписи и скульптурный декор по образцам выполненных в 1-й половине XVIII века росписей и лепнины.

В сентябре 1886-го года разрешение на проведение работ было получено и после торжественной закладки нового придела 26 апреля 1887-го года по составленным Каминским проектам начались строительные работы.

В результате появилась по своему уникальная для конца XIX столетия работа, воссоздававшая стиль и убранство церкви в формах стиля барокко — редкий пример обращения к послепетровскому наследию в пору всеобщего увлечения древнерусским искусством.

В ходе выполнения этого уникального заказа Каминский обнаружил талант незаурядного умения вживаться в стиль далёкой эпохи и воссоздавать его с редкой гармоничностью и совершенством. Результатом этой работы стало появление нового редкостного по единству и целостности ансамбля. Не зная истории храма, невозможно представить, что росписи и иконостас церкви созданы на полтора столетия раньше отделки трапезной с иконостаФрагмент входа на территорию ансамбля

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

Трапезная церкви. Общий вид и фрагменты Внутреннее убранство церкви Ризоположения Фрагменты интерьеров церкви Ризоположения

ПРИЛОЖЕНИЕ

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

КАРТА МОСКВЫ

С НАНЕСЁННЫМИ НА НЕЁ

ОБЪЕКТАМИ КУЛЬТУРНОГО

НАСЛЕДИЯ, ПОСТРОЕННЫМИ

ПО ПРОЕКТУ А.С. КАМИНСКОГО

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

ПЕРЕЧЕНЬ ОБЪЕКТОВ — ПАМЯТНИКОВ КУЛЬТУРНОГО

НАСЛЕДИЯ ГОРОДА МОСКВЫ, ПОСТРОЕННЫХ ПО

ПРОЕКТУ А.С. КАМИНСКОГО

1 Городская усадьба С.С. Боткиной 2 Усадьба Шаховских (Красильщиковых) (Главный дом с флигелями и службами) 3 Усадьба Замятина — Третьякова Гоголевский бульвар, д. 6/ 4 Городская усадьба Раевских — Доходный дом Е.Д. Матвеевой (Флигель) 5 Городская усадьба И.А. Пупырникова — Я.В. Сукачева (Главный дом с дворницкой) 6 Главный дом с боковыми флигелями и павильонами усадьбы Глебовых — Стрешневых — Шаховских Никитская Б. ул., д. 19/13, (Кисловский М. пер., д. 13/19) 7 Городская усадьба Г.А. Каратаевой — И.В. Морозова (Главный дом, ограда с пилонами ворот) Леонтьевский пер., д. 10, стр. 1, Бауманская ул., д. 58/25, корп. 12, стр. 9 Городская усадьба Г.Н. Зарубина — С.С. Лепешкина — А.И. Сергеевой 10 Городская усадьба А.Н. Носенкова — В.А. Балина (Главный дом, службы) Поварская ул., д. 21/17, (Борисоглебский пер., д. 17), стр. 1, 2 (часть) 11 Городская усадьба И.М. и А.И. Затрапезных. Доходное владение Н.Т. Подрезова-Тихонова — И.С. Романова (Главный дом) Кисельный Б. пер., д. 15/7 (Лубянка Б. ул., д. 17/15), стр. 12 Городская усадьба Д.А. Четверикова — Ф.Л. Кнопа (Главный дом, ограда с воротами) Колпачный пер., д. 7, стр. 13 Городская усадьба В.Б. Спиридоновой (Дом доходный с пилонами ворот) Леонтьевский пер., д. 8, стр. 14 Особняк С.П. Потемкина — И.А. Морозова (Морозовская галерея) Пречистенка ул., д. 21/12, (Мансуровский пер., д. 12/21) 15 Жилой дом А.И. Матвеевой (с палатами XVII в.) Пречистенка ул., д. 16 Особняк Ермолова — А.К. Ушкова (Жилой дом) Пречистенка ул., д. 17 Городская усадьба В.Е. Дровосекова — В.М. Бостанджогло (Главный дом) Знаменский Б. пер., д. 19, стр. 18 Дом А.В. Лопатиной (Главный дом) Никитская Б. ул., д. 19 Комплекс доходных домов 20 Дом доходный Иосифо-Волоколамского монастыря Ильинка ул., д. 15, стр. 21 Дом доходный Иосифо-Волоколамского подворья Ильинка ул., д. 7/3, (Биржевая пл., д. 3) 22 Дом доходный с магазинами Московского купеческого общества Неглинная ул., д. 8/1/10, (Пушечная ул., д. 1, Кузнецкий мост ул., д. 10), стр. 23 Доходный дом К.М. Полторацкого с торговыми лавками Театральная пл., д. 2 (часть) 24 Здание биржи Ильинка ул., д. 6/1 (Рыбный пер., д. 1/6) 25 Царский павильон XV Всероссийской торгово-промышленной и художественной выставки Ленинградский просп., д. 31, стр.

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

26 Пассаж К.С. Попова (первая московская телефонная станция).

Пассаж и банк братьев Джамгаровых. Государственная публичная научно-техническая библиотека России Кузнецкий Мост ул., д. 12, стр. 27 Московский государственный университет им. М.В. Ломоносова.

Химический факультет (с лабораторией Н.Д. Зелинского) 28 Александровская больница Московского купеческого общества.

Серпуховская Б. ул., д. 27, стр. 29 Владение Московского купеческого общества. Дом призрения им. Мазуриных (административное здание) Котельническая набережная, д. 17, стр. 30 Торговый дом С.М. и П.М. Третьяковых с помещениями банка «Лионский кредит»

Кузнецкий мост ул., д. 13/9, стр. 31 Здание Третьяковского проезда Третьяковский проезд, д. 1/19-21 (Никольская ул., д. 19-21/1) 32 Комплекс Александро-Мариинского училища (Учебный корпус, жилое здание, ограда с воротами) 33 Дом причта церкви Успения Пресвятой Богородицы в Котельниках (административное здание) 34 Московская Софийская детская больница ведомства Учреждений Императрицы Марии. Церковь Свв. мучениц Софии и Татианы Садовая-Кудринская ул., д. 15, стр. 35 Ансамбль церкви Ризоположения

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

ГЛОССАРИЙ

Анфилада (от франц. «enfiler» — нани- Балюстрада (от франц. «balustrade») — зывать на нитку) — ряд последовательно невысокое ограждение лестниц, террас, балпримыкающих друг к другу помещений, конов, состоящее из ряда фигурных столбиков дверные проёмы которых расположены на (балясин), соединённых сверху горизонтальодной оси, что создаёт сквозную перспекти- ной балкой или перилами.

ву интерьера.

Балясины — невысокие фигурные столбиАпсида (от греч. «hapsidos» — свод) — вы- ки (иногда с резным декором), поддерживаюступ в восточной части храма, полукруглый щие перила ограждений балконов, лестниц.

или многоугольный, перекрытый полукуполом. Внутри апсиды помещался алтарь. Барельеф (от франц. «bas-relief» — низкий ковых по форме и размеру арок, опирающих- над плоскостью фона не более чем на половину ся на колонны или столбы. Чаще всего приме- своего объёма, распространённый вид украшеняются при устройстве открытых галерей. ния архитектурных сооружений и произведений декоративного искусства.

Архивольт (итал. «archivolto», от лат.

«arcus volutus» — обрамляющая дуга) — ар- Барокко (от итал. «вarocco» — буквальхитектурная деталь, составляющая обрам- но — причудливый, странный) — один из ление арочного проёма. Архивольт выделяет главенствующих стилей в европейской архидугу арки из плоскости стены, становясь ино- тектуре и искусстве конца XVI — середины гда основным мотивом её обработки. XVIII вв. Отличается декоративной пышностью. Для архитектуры барокко характерны Аттик (от греч. «attikos» — аттический) живописная пластика фасадов, богатая игра — часть стены, возвышающаяся над венчаю- светотени, сложные криволинейные планы, щим архитектурное сооружение карнизом. пышная декоративная лепнина и насыщенЧасто украшается рельефами или надписями. ная окраска зданий. Так называемое московВ античной архитектуре использовалась при ское барокко конца XVII — начала XVIII вв.

строительстве триумфальных арок. (церковь Покрова в Филях и церковь Троицы База (от греч. «basis» — подставка, осно- с традициями древнерусской архитектуры.

вание) — основание, подножие колонны или Ближе к европейскому барокко памятники столба. Различаются по высоте и профилю. московского зодчества первой половины и Благовещенский Николай Николае- заимствования из западноевропейской и восвич (1867-1926) — российский архитектор, точноевропейской (особенно украинской) известный своими работами в духе поздней барочной архитектуры сочетаются с комэклектики и отдельными постройками в сти- позиционными приёмами, развивающими ле модерн.

Школьные здания постройки Бла- принципы русского зодчества XVII в. (наприговещенского и по сей день функционируют мер, церковь Михаила Архангела, церковь как лицеи, гимназии, колледжи. Иоанна Воина). В формах зрелого европейского барокко построены дом Апраксиных- кова. В 1880-1882 гг. вместе с архитектором Трубецких на Покровке, церковь Климента А.С. Каминским принимал участие в проекпапы Римского, «Грот» в Кускове, некоторые тировании и строительстве павильонов Всецеркви по проектам К.И. Бланка и др. российской художественно-промышленной Бове Осип Иванович (1784-1834) — ар- Вебера некоторое время работали архитектохитектор, представитель ампира. Родился в ры Л.Ф. Даукша и И.П. Машков.

Петербурге в семье итальянского художника Винченцо Джованни Бове. Учился в Москве Веснин Виктор Александрович (1882в архитектурной Экспедиции кремлёвского 1950) — российский архитектор, один из строения (1802-1807 гг.). С 1807 г. работал основателей конструктивизма в России. Оконпомощником М.Ф. Казакова и К.И. Росси в чил Петербургский институт гражданских Москве и Твери. При его непосредственном инженеров в 1912 году. В 1922 году совместно участии была реконструирована Красная пло- с братьями Леонидом (1880-1933) и Алекщадь с Торговыми рядами (1815 г., позднее сандром (1883-1959) Виктор Веснин создал разобраны), созданы Театральная площадь с значительный конкурсный проект Дворец Большим театром (1821-1824 гг.), Алексан- Труда в Москве, который лёг в основу нового дровский сад, Манеж (автор архитектурной архитектурного направления в России — конотделки). По проектам Бове был возведён ряд структивизма. В 1925 году построил Инстихрамов: церковь Михаила Архангела в Архан- тут минерального сырья в Замоскворечье, а в гельском, церковь Всех Скорбящих Радости в 1932 году — Днепрогэс в Запорожье, в Брандмауэр (от нем. «Brandmauer»:

«brand» — пожар, «mauer» — стена) — сте- Византийский стиль — архитектурный на из несгораемого материала, разделяющая стиль, существовавший в IV-XV вв. на огромсмежные строения или части одного строения. ной территории, находившейся под властью (1801-1885) — русский архитектор. Учился терной чертой является тяготение к пышнои работал под руководством Д.И. Жилярди. сти, богатству, изобилию украшений. Как праПреподавал в Московском дворцовом архи- вило, система перекрытия сооружений византектурном училище (с 1831 г., директор — с тийской архитектуры опирается на столбы 1836 г.), организовал художественные классы и завершается куполом, отсюда название — (1844 г.; впоследствии МУЖВЗ). Основатель крестово-купольное завершение. Колонны заи первый председатель МАО (с 1867 г.). Ра- вершаются капителями, украшенными аканботал в стиле позднего классицизма, наибо- товыми листьями и фигурками животных. На лее значимые работы: здание биржи (ныне внешних и внутренних стенах и на потолках Торговая палата, 1836-1839 гг., перестроена в — богатейший и блестящий мозаичный декор 1873-1875 гг. А.С. Каминским) и Горихвостов- или росписи. Этот стиль возродился в конце ская богадельня (ныне часть 5-й городской XIX в. в России и Балканских странах как инбольницы; 1839 г.); ансамбль усадьбы Марфи- терпретация исторического стиля.

но под Москвой (1837-1838 гг.).

Вебер Август Егорович (1836-1903) — для древнерусского зодчества XVII в. облегчёнархитектор. Родился в Праге, окончил Им- ная композиция храмов. Шатры не опирались ператорскую художественную академию в на квадрат, а были иногда завершением восьВене. В 1871 г. приехал в Москву по пригла- мерика.

шению предпринимателя А.А. ПороховщиАРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ Гартман Виктор Александрович (1834- ца XVI вв., явившийся завершающим этапом в 1873) — российский архитектор, орнамен- развитии средневекового искусства стран Затист. Окончил курс в Академии Художеств, падной, Центральной и частично Восточной провёл несколько лет заграницей. Известен Европы. Архитектура была одним из наибов качестве сценографа и создателя костюмов лее важных и оригинальных художествендля оперы «Руслан и Людмила». Участвовал в ных форм готического искусства. Характерны устройстве московской политехнической вы- символико-аллегорический тип мышления и ставки 1872 г., к которой по его проектам воз- условность художественного языка. Наиболее ведены постройки военного отдела, поражав- полно принципы готики выразились в городшие удачным применением мотивов старин- ских соборах: каркасная система готической ного русского зодчества и орнаменталистики. архитектуры (стрельчатые арки опираются на По проекту Гартмана по случаю той же выстав- столбы; боковой распор крестовых сводов, выки был выстроен деревянный театр на Лубян- ложенных на нервюрах). Это позволило созской площади в Москве. Им возведены дом для дать небывалые по высоте и обширности интипографии «Мамонтов и Ко», загородная дача терьеры соборов, прорезать стены огромными для Мамонтова и несколько частных домов. окнами с многоцветными витражами. Одним 1930) — российский архитектор, составитель кладки распределялась не только на внешние «Строительного адреса-календаря» (1890- стены, но и на ряд промежуточных опор.

1911 гг.), редактор журнала «Зодчий» (1893гг.). Владелец собственной строительной Двусветный зал — помещение с двумя Гольц Георгий Павлович (1893-1946) — архитектор и театральный художник. В 1922 Дебаркадер (франц. «debarcadеre», от году окончил ВХУТЕМАС. Создал ряд произ- «debarquer» — выгружать, высаживать на беведений в духе конструктивизма, например, рег) — крытая платформа (платформы) жеПрядильную фабрику в Ивантеевке Москов- лезнодорожной станции.

ской области (1927-1928 гг.). По проектам Гольца построены гараж Совнаркома в Карет- Дорический ордер (Дорические коном ряду (1920 г.), Большой Устьинский мост, лонны) — один из ордеров классической арсходы к Москве-реке (1936 г.), шлюз и ротон- хитектуры, характеризующийся простотой и да насосной подстанции на реке Яузе (1937- строгостью колонн и капителей. Сложился в 1939 гг.), жилой дом на Большой Калужской дорийских областях Древней Греции в период улице (1939-1940 гг.; Государственная премия, перехода к строительству храмов и сооружег.). Создал ряд проектов восстановления го- ний из камня (600-590 гг. до н.э.).

родов, разрушенных в годы Великой Отечественной войны (Смоленска, 1944-1946 гг., и др.). Залесский Василий Герасимович Горельеф (от франц. «haut-relief» — высо- удостоен звания инженер-архитектор. В кий рельеф, выпуклость) — высокий рельеф, г. назначен сверхштатным техником Строив котором изображение выступает над пло- тельного Общества при Московской городскостью фона более чем на половину своего ской управе. Большинство своих построек объёма. Один из видов скульптуры. возвёл именно в Москве. Строил и фабричные ский, от названия германского племени готов) дом сахарозаводчика П.И. Харитоненко на — художественный стиль середины XII — кон- Софийской набережной (1891 г.). Был ведущим специалистом в России по вентиляции Каминский Александр Степанович Залесский и В. Чаплин», занимавшуюся раТретьяковского проезда и десятков частных и ботами именно в этой сфере. В 1883-1906 гг.

— преподаватель Московского технического училища. Издал популярный учебник по строг.). Строитель Преображенского собора ительной архитектуре. Инициатор создания Московского отделения Общества гражданепархии. Через школу фирмы Каминского ских инженеров.

лонны) — один из главных древнегреческих Московского купеческого общества, по закаархитектурных ордеров. Характерны стройзам которого перестраивались здания Биржи ные колонны с базой и стволом, иногда — с каннелюрами; капитель состоит из двух крупдома. В 1889-1892 гг. Каминский — учрединых завитков (валют). Антаблемент иногда без фриза, архитрав из трёх горизонтальных полос; фриз часто сплошь покрывался рельеего работой стал храм св. Серафима Саровскофом. Сложился в каменном зодчестве в иониго в Сарове.

ческих областях Древней Греции между и 500 гг. до н.э. Отличается от дорического орКаннелюры (от франц. «cannelure» — жедера большей легкостью пропорций и более Казаков Матвей Федорович (1738-1812) — русский зодчий, один из родоначальников Д.В. Ухтомского. Участвовал в восстановлении под руководством В.И. Баженова в Экспедиионическая и коринфская, тосканская, комции кремлёвского строения, в частности, с 1768 г. по 1773 г. участвовал в создании Большого Кремлёвского дворца, а в 1775 г. — в Квадр (от лат. «quadrum» — четырёхуоформлении праздничных увеселительных пагольник) — песчаный камень в форме паралвильонов на Ходынском поле. Создал архитеклелепипеда, употреблялся для кладки зданий, турную школу, из которой вышли талантливые дил составлением генерального плана Москвы и созданием серии архитектурных альбомов Кекушев Лев Николаевич (1862наиболее значительных зданий. Наиболее изрусский архитектор, представивестные работы: Петровский дворец (1775 г.), Сената в Кремле (1776-1787 гг.), ГолицынМоскве. Первой его московской работой стаская больница (1802-1807 гг.), дом-усадьба

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

мощником С.С. Эйбушица. Спроектировал и видная фальшивая закомара, имеющая декопостроил богадельни имени Геера на Верхней ративное назначение. Располагаются на стеКрасносельской улице (1893-1897 гг.). Среди нах, сводах, а также уменьшающимися квермногочисленных произведений мастера — до- ху ярусами у оснований шатров и барабанов.

ходный дом Хлудовых в Театральном проезде Кокошниками также украшались наличники (1894-1896 гг.), особняк О.И. Листа в Глазов- окон.

ском переулке (первоначально — собственный дом Кекушева, 1898-1899 гг.), особняк Колонны романского типа (стиля) — И.А. Миндовского на Поварской (1903-1904 сохраняют классическое деление на три части гг.), доходный дом И.П. Исакова на Пре- (база, ствол, капитель). Поверхность ствола чистенке (1904-1906 гг.), ресторан «Прага» колоны не всегда делается гладкой, часто ствол (1906 г.; надстроен в 1915 г. и реконструиро- покрыт орнаментом. Капитель, вначале прован в 1955 г.). По его проекту первоначально стая по форме (в виде перевёрнутой пирамидо пожара 1901 г.) строилась гостиница «Ме- ды или куба), постепенно обогащается различтрополь». ными растительными мотивами, изображениями животных и фигур. Колонны испольКессоны — (франц. «caisson» — ящик) — зуются там, где свод имеет небольшой пролёт квадратные или многоугольные углубления на или маленькую высоту в подземных криптах потолке или внутренней поверхности арки, или в окнах, когда несколько узких проёмов свода или потолка. Играют конструктивную и объединились в группу.

декоративную роль, а также применяются для улучшения акустики помещений. Кольбе Федор Никитич (1861 — ?) — российский архитектор. В 1886 г. окончил МосковКлассицизм — (от лат. «сlassicus» — образ- ское училище живописи, ваяния и зодчества цовый) — художественный стиль в европей- (звание — «классный художник архитектуры»).

ском искусстве XVII — начала XIX вв., одной из В 1889-1896 гг. состоял архитектором Петровважнейших черт которого было обращение к ской академии, строил каменные флигели при формам античного искусства как к идеально- Успенской сельскохозяйственной школе. В му эстетическому эталону. Получил развитие в 1894-1896 гг. — архитектор Хамовнической пластических искусствах. Зародился в Италии части. С 1896 г. служил в Московском городво 2-й половине XVI в. Родоначальник — архи- ском кредитном обществе. В 1920 г. работал в тектор А. Палладио. Архитектуре классицизма в отделе сооружений Моссовета.

целом присуща регулярность планировки и чёткость объёмных форм. Основой архитектурного Консоль (франц. «console», предположиязыка стал ордер, в пропорциях и формах близ- тельно от лат. «consolari, solari» — утешать) кий к античности. Для этого стиля свойственны — балка, заделанная одним концом в стену и симметрично-осевые композиции, сдержан- поддерживающая карниз, балкон, фигуру, вазу ность декоративного убранства, регулярная и т.п. В строительстве (от «consol» — тип опосистема планировки. Для Москвы в истории ры или кронштейна) — любая балка со свободстиля выделяются периоды раннего и зрело- ным концом, встроенная в стену.

го классицизма (1760-1790 гг. — постройки В.И. Баженова, М.Ф. Казакова, К.И. Бланка и др.) Контрфорс (от франц. «сontreforce» — и позднего классицизма — ампир (первая треть противодействующая сила) — каменная, XIX в.). Произведения мастеров классицизма во бетонная или железобетонная поперечная многом предопределили масштаб и характер стенка, вертикальный выступ или ребро, усидальнейшей застройки Москвы. ливающие основную несущую конструкцию Кокошник — в русской церковной архи- Один из основных элементов готических контектуре XVI-XVII вв. полукруглая или киле- струкций.

Коринфский ордер (Коринфские «Лионский кредит», банк (Credit колонны) — один из основных архитек- Lyonnais) — один из трёх крупнейших комтурных ордеров. Имеет высокую колонну с мерческих банков Франции; основан в базой, стволом, с иногда прорезанным кан- году в Лионе. В начале своей деятельности учанелюром и пышной капителью, состоящей ствовал в промышленном грюндерстве, функиз нарядного резного узора листьев аканта, ционировал главным образом как депозитный обрамлённого небольшими волютами. Сло- банк. 1 января 1946 года был национализирожился во 2-й половине V в. н.э. Пышный и ван. В утверждаемый правительством Франторжественный получил наибольшее рас- ции состав правления банка по-прежнему пространение в архитектуре эпохи эллиниз- входят представители финансовой олигархии ма и Древнего Рима. и монополий. Банк имел свои отделения в дореволюционной России.

Кузнецов Иван Сергеевич (1867-1942) — российский архитектор, известный свои- Лентовский Михаил Валентинович ми дореволюционными постройками в Мо- (1843-1906) — российский артист драматискве и Подмосковье. Окончил МУЖВЗ. В ческого театра и оперетты, режиссёр и антрег., по окончании Академии художеств, пренер. В его судьбе принимал горячее участие получил звание художника-архитектора. В М.С. Щепкин. Начал выступать в провинции, элиту московской архитектуры вошёл как в 1863 г. переехал в Москву, работал в московмастер неоклассики и неорусского стиля. В ском Малом театре. Играл самые разнообразгг. был помощником Ф.О. Шех- ные роли, начиная с Гамлета до исполнителя теля. В Москве много строил для Баевых и цыганских песен в опереттах и обозрениях, коМедведниковых. В 1909-1916 гг. — гласный торые писал сам под псевдонимом Можарова.

Московской городской думы, член многих Для антрепренерских проектов М.В. Лентовкомиссий и комитетов. Мастер промыш- ского Ф.О. Шехтель создал театральное здание ленной архитектуры, спроектировавший в саду «Эрмитаж» (не сохранилось). Также только по заказам Н.А. Второва более ше- Ф.О. Шехтель неоднократно принимал участие стисот зданий. Одно из известных зданий — в создании декораций для его спектаклей.

комплекс администрации складских зданий «Деловой двор» (1913 г.) — площадь Варвар- Мавританский стиль — условное назваские ворота. ние средневекового искусства, развивавшегося в XI-XV вв. в странах Северной Африки и в Кузьмин Роман Иванович (1811-1867) Южной Испании. Характерны мечети с внурусский архитектор. Окончил Император- тренним двором и открытым в него многоскую академию художеств. С 1840 г. — акаде- нефным молитвенным многостолпным залом, мик архитектуры, с 1841 г. — профессор Им- квадратные в плане минареты-башни, живоператорской Академии Художеств. Самыми писные по планировке дворцы. Применялись главными постройками Кузьмина, в которых многолопастные, стрельчато-подковообразные ярко выразились его художественный вкус и и фестончатые арки, сталактитовые купола, знание архитектурных стилей, признаются фризы, карнизы, артесонадо, а также настенцерковь при русском посольстве в Афинах, ная резьба по стуку и дереву, облицовка колонн православный собор на улице Дарю в Пари- изразцами, керамическая и стеклянная мозаиже, греческая посольская церковь в Санкт- ка, витражи, цветной мрамор. Для построек и Петербурге (при участии арх. Ф.Б. Нагеля; предметов прикладного искусства характерна не сохранилась) и роскошный дом, выстро- декоративность.

енный в стиле Возрождения для купца И.О.

Утина, на Конногвардейском бульваре. По- Майолика (от итал. «majolica» — староследним его сооружением была мраморная го названия острова Мальорка) — изделия из часовня у Летнего сада. цветной обожжённой глины с крупнопориАРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ стым черепком, покрытые глазурью; им свой- Меандр — прямоугольный орнамент, исственны массивность форм, плавная текучесть пользуется в декоративном искусстве и архисилуэта, яркий блеск полив, контрастные со- тектуре. Имеет вид линии, ломанной под прячетания цветов. Большое развитие получила мым углом. Широко применялся в искусстве в странах Древнего Востока (Египте, Вавило- Египта, Древней Греции, Ближнего Востока и нии, Иране), в средневековых государствах Малой Азии. Получил название от извилистой Средней, Центральной и Передней Азии, а реки Меандр в Малой Азии.

также в странах Европы (Испании, Германии, Франции). В Древней Руси известна уже в XI Модерн (от франц. «moderne» — новейвеке. Высокого расцвета достигла архитектур- ший, современный) — стиль в искусстве конная майолика Ярославля и Москвы в XVII веке ца XIX — начале XX вв., стремившийся протиналичники окон, порталы, фризы, фигуры вопоставить характерным для XIX в. эклектисвятых, изразцовые печи). ческим заимствованиям из художественного Мамонтов Савва Иванович (1841- мироощущение (создаваемое с помощью синроссийский промышленник и ме- теза искусств и широкого применения новых ценат. Акционер железнодорожного и про- материалов и конструкций). Черты стиля момышленного обществ; разорился в 1899 г. В дерн — тенденция к комплексному решению 1885 г. на свои средства основал Московскую архитектурно-планировочных и декоративчастную русскую оперу (действовала до 1904 ных задач (уделяется особое внимание оформг.). В 1870-1890 гг. в подмосковном имении лению интерьера), изысканные живописные Абрамцево Мамонтов создал центр художе- эффекты, увлечение «текучими» формами, как ственной жизни России. Общался с крупней- бы воспроизводящими ритмы живой прирошими деятелями русской культуры. При его ды, преобладание растительных орнаментов содействии были созданы художественные (стилизованные лилии, ирисы, орхидеи) — мастерские, развивавшие традиции народно- нашли в московском зодчестве этого периода го творчества. интенсивное и своеобразное развитие, наиболее отчётливо проявившись в произведениях Морозов Викула Елисеевич (1829- Ф.О. Шехтеля. Среди характерных московских 1894) — один из представителей знамени- построек в стиле модерн: Сандуновские бани того старообрядческого рода, внук Саввы (Корпус магазинов, 1895 г., архитектор Б.В.

Васильевича. Родоначальник Морозовых- Фрейденберг; Неглинная улица, 14), старое «Викуловичей». Их предприятия были со- здание МХТ, особняк Рябушинского (ныне средоточены в Орехово-Зуеве. Мануфактур- Музей-квартира М. Горького), Ярославский советник, купец первой гильдии, в 1882 г. вокзал, гостиница «Метрополь» (архитектор учредил «Товарищество мануфактур “Вику- В.Ф. Валькотт), дома И. Миндовского (Поварла Морозов с сыновьями”». Построил при ская улица, 44) и И.П. Исакова (улица Пречимануфактуре школу, больницу, богадельню и стенка, 28).

церковь. Один из крупнейших жертвователей на Психиатрическую больницу им. Н.А. «Монье», своды — лучковые железобеАлексеева в Москве, а также на Алексан- тонные своды, опирающиеся на параллельные дровское коммерческое училище. Оставил балки, пронизанные внутри стержнями арматыс. руб. на строительство детской боль- туры под прямым углом. Названы по имени ницы, которая и была построена его сыно- изобретателя железобетона Жозефа Монье.

вьями и известна как Морозовская детская больница. Для В.Е. Морозова Ф.О. Шехтель в Морозовская галерея — галерея, созданг. создал загородную усадьбу с конным ная на основе богатейшей коллекции А.И. Мозаводом в Одинцово-Архангельском под розова в его собственном особняке. В коллекМосквой. ции Ивана Абрамовича находились работы как русских живописцев, так и западноевро- века, в отличие от классицизма XVII — 1-й попейских художников. Морозов был обладате- ловины XVIII вв.

лем целой серии картин В. Ван Гога, О. Ренуара, П. Сезанна, П. Гогена. В 1918 г. частная Неорококо — термин «рококо» происгалерея И.А. Морозова была национализиро- ходит от французского слова «rocaille» — пована и послужила основой для создания «Вто- крытая ракушками поверхность. Изначально рого музея новой западной живописи» («Пер- использовался для отделки стен гротов. Вповым музеем старой западной живописи» на- следствии термин отнесли к изысканным зывалось национализированное собрание С.И. формам декоративного искусства, архитектуЩукина). В 1947 г. музей был расформирован. ре, живописи и скульптуре. Стиль рококо заЧасть полотен попала в Музей изобразитель- родился во Франции в начале XVIII в., еще его ных искусств им. А.С. Пушкина, часть — в называют стилем Луи-Филиппа. В Англии ему Эрмитаж. Картины русских художников — соответствует ранний викторианский стиль.

в Третьяковскую галерею. Сейчас в бывшем При внешнем сходстве между оригинальным морозовском особняке располагается Россий- рококо и его «второй редакцией» существует ская Академия художеств. большая разница. В неорококо присутствуют Нарышкинская архитектура (нарышразнородных стилевых элементов. Появляются кинское барокко, московское барокко) — наименование стилевого направления в новые материалы, новые типы зданий.

русской архитектуре конца XVII — начала XVIII вв. Происходит от фамилии бояр На- Неорусский стиль — направление в русрышкиных, в чьих имениях в Москве и близ ской, в том числе, в московской архитектуре неё строились нарядные многоярусные церк- конца XIX — начала ХХ вв.

, широко использови (Покрова в Филях, 1690-1693 гг. и др.). вавшее мотивы древнерусского зодчества в цеСвойственны симметричность композиции, лях возрождения национального своеобразия логичность соотношения масс и размещения русской культуры. В отличие от предшествуюпышного белокаменного декора, в котором щего (и отчасти параллельного) ему «русскосвободно истолкованный ордер, заимство- го стиля», неорусский стиль характеризуется ванный из западноевропейской архитектуры, не точным копированием отдельных деталей, зрительно связывает все части постройки. декоративных форм или объёмов, а обобщённостью мотивов, тонкой и творческой стилиНеоготика — наиболее распространённое зацией стиля-прототипа. Общие принципы направление в архитектуре эпохи эклектики, формообразования (от интерьера к наружили историзма, возрождавшее формы и кон- ным формам), пластичность, яркая декоративструктивные особенности средневековой го- ность построек неорусского стиля позволяют тики. Возникло в Англии в первой половине рассматривать его в качестве национальноXIX в. Самые известные здания: Парламент в романтического течения в рамках стиля моЛондоне (1840 г.), церковь Тринити в Нью- дерн. В арсенал стилизуемых форм включались Йорке (1846 г.). мотивы основных школ древнерусского зодчества (киевской, владимиро-суздальской, новНеоклассицизм — художественное явле- городской, псковской, московского барокко, ние последней трети XIX-XX вв. Характерной народная деревянная архитектура). В проектичертой стиля является обращение к тради- ровании построек участвовали художники: С.В.

циям античного искусства, искусства эпохи Малютин (доходный дом З.А. Перцовой в СойВозрождения или классицизма. Употребляет- моновском проезде, 1905-1907 гг., совместно с ся также (как правило, в зарубежном искус- архитектором Н.К. Жуковым), В.М. Васнецов ствознании) для обозначения классицизма в (фасад Третьяковской галереи, 1900-1905 гг.).

искусстве 2-й половины XVIII — 1-й трети XIX Одновременно к строительству в неорусском

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

стиле обратились архитекторы, представители туры»). В 1897 г. назначен участковым архимодерна: Ф.О. Шехтель (Ярославский вокзал в тектором, в 1913 г. откомандирован в 5 отдеМоскве, 1902-1904 гг.), И.Е. Бондаренко (ста- ление городской управы. Ключевая постройка рообрядческие церкви, в том числе — церковь — училище на Б. Пироговской ул., 9А (1909 г.).

Поморского согласия в Токмаковом переулке, Большое художественное панно на фронтогг.). С середины 1900-х гг. неорус- не выполнили С.В. Чехонин и С. В. Герасимов, ский стиль претерпел существенную внутрен- а малые образа св. Георгия — работа самого нюю эволюцию: свободная, импровизационная Остроградского. Большинство его работ до настилизация сменилась более жёстким ретро- шего времени не сохранились.

спективизмом, сходным с ретроспективизмом неоклассицизма. Представители позднего нео- Падуга (др. прусск. «dangus» — небо) — в русского стиля почти буквально воспроизводят архитектуре — криволинейная (вогнутая) поформы древнерусских построек (собор Марфо- верхность, оформляющая переход от вертиМариинской обители, 1908-1912 гг., архитек- кальной плоскости стены к потолку, плафону.

тор А.В. Щусев) либо «накладывают» русскую традиционную орнаментику на рационально Пилон (от греч. «pylon» — ворота, вход) спланированные объёмы (здание Ссудной кас- — массивные столбы, служащие опорой арок, сы в Настасьинском переулке, 1914-1916 гг., перекрытий, мостов, либо стоящие по стороархитектор В.А. Покровский). нам входов или въездов.

Нервюра (от лат. «nervus» — жила, сухожи- Пилястры (от лат. «pila» — колонна, лие) — арка из тёсаных клинчатых камней, ре- столб) — плоский вертикальный выступ прябро дугообразной формы в готических сводах. моугольного сечения на поверхности стены Образует каркас, облегчающий кладку свода. или столба. Широко применялись в ордерной архитектуре, являясь преимущественно декоративным элементом, членящим стену. ИноОлтаржевский Вячеслав Константинович (1880-1966) — архитектор, создатель кон- гда конструктивно усиливает стену.

цепции советского высотного здания. Занимался в Училище живописи, ваяния и зодчества Портик (от лат. «porticus») — галерея на (1901-1908 гг.), посещал также венскую Акаде- колоннах или столбах, открытая на одну или мию художеств (1905 г.), где его наставником три стороны. Были широко распространены был О. Вагнер. Участвовал в проектировании в античную эпоху, когда сооружались также сооружений Московской окружной железной отдельно стоящие портики. Особое значение дороги (1904-1908 гг.). Сотрудничал с такими портики получили в европейской архитектуре крупными мастерами, как М.М. Перетяткович, XVIII — 1-й трети XIX вв. (преимущественно в И.А. Иванов-Шиц и И.И. Рерберг, помогая им классицизме).

на целом ряде значительных объектов, таких, как Купеческий клуб Иванова-Шица (ныне те- Раскреповка — небольшой выступ плоатр «Ленком»; 1907-1908 гг.) и Киевский вок- скости фасада, антаблемента, карниза (учазал Рерберга (1911-1914 гг.). Был одним из со- сток над колонной); применяется для членеавторов гостиницы «Украина» (1949-1957 гг.). ния или пластического обогащения фасада.

представитель стиля модерн. В 1896 г. окон- Императорской Академии Художеств, был чил Московское училище живописи, ваяния учеником профессора К.А. Тона. Участвовал и зодчества — одно из ведущих художествен- в восстановлении Зимнего дворца после поных учебных заведений в дореволюционной жара 1838 г., возглавлял строительство церкви России (звание «классный художник архитек- Бориса и Глеба на Калашниковской (ныне Синопской) набережной в Петербурге. Важ- тия (до 1725 г.) в отделку помещений вводилным строительным трудом Резанова было за- ся дробный орнамент, предметам обстановки вершение строительства московского храма придавались прихотливо изогнутые формы Христа Спасителя в Москве. (так называемый стиль регенства). Развитое Ренессанс, возрождение (от франц. «re- использовало в декоре резные и лепные узоnaissance») — период в культурном и идейном ры, завитки, разорванные картуши, рокайли, развитии ряда стран Западной и Центральной маски-головки амуров и т.д.; в убранстве помеЕвропы, а также некоторых стран Восточной Ев- щений большую роль играли рельефы и живоропы (в Италии — XIV-XVI вв., в других странах писные панно в изысканных обрамлениях, а — XV-XVI вв.). Характеризуется возвращением также многочисленные зеркала, усиливавшие к принципам и формам античного, преимуще- эффект лёгкого движения (так называемый ственно римского искусства. Особенное значе- стиль Людовика XV).

ние в этом направлении придаётся симметрии, пропорции, геометрии и порядку составных Романский стиль — художественный частей. Сложная пропорция средневековых зда- стиль, господствовавший в искусстве Западний сменяется упорядоченным расположением ной Европы (а также в некоторых странах колонн, пилястр и притолок, на смену несимме- Восточной Европы) в X-XII вв. Характернытричным очертаниям приходит полукруг арки, ми особенностями построек были массивные полусфера купола, ниши, эдикулы. стены, тяжеловесность и толщина которых выступающая часть здания, идущая во всю его высокие башни, ставшие одним из главных высоту. Ризалиты обычно расположены сим- элементов архитектурных композиций. Рометрично к центральной оси здания; состав- манское здание представляло собой систему ляя единое целое с основной массой построй- простых стереометрических объёмов (кубов, ки, вносят разнообразие в пространственную параллелепипедов, призм, цилиндров), поорганизацию фасада. верхность которых расчленялась лопатками, франц. «rocaille», буквально — мелкий, дро- его монолитной целостности.

бленый камень, раковины) — мотив орнамента в виде стилизованной раковины. Ино- Ротонда (от лат. «rotundus» — круглый) гда применяется как термин для обозначения — центрическое сооружение, круглая в плане Рококо (франц. «rococo», от франц.

«rocaille» — декоративная раковина, ракуш- Руст, рустовка, рустик (от лат. «rusticus»

ка, рокайль) — стиль, получивший развитие в — простой, грубый) — отделка стен, имитиевропейских пластических искусствах 1-й по- рующая крупную кладку. Оживляя плоскость ловины XVIII в. Возник во Франции в период стены игрой светотени, рустовка создаёт впекризиса абсолютизма, отразив свойственные чатление мощи, массивности здания. При отаристократии гедонистические настроения, делке фасада штукатуркой руст имитируется тяготение к бегству от действительности в разбивкой стены на прямоугольники. Наибоиллюзорный и идиллический мир театраль- лее употребим в архитектуре классицизма.

ной игры. В архитектуре повлиял главным образом на характер декора, приобрётшего Сень — навес на столбах или колоннах, манерно-утонченный, подчёркнуто изящный возводящийся над алтарём, колодцем, троном и усложнённый вид. В ранний период разви- или крыльцом.

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ А.С. КАМИНСКОГО В МОСКВЕ

Солея (от лат. «solium» — престол, трон) — ных домов: по Колпачному пер., 5 (1900 г.), Н.

небольшое возвышение пола перед алтарной Басманной ул., 22 (1895 г.), Денежному пер., (1801-1905) — московский архитектор. В его профилированный поясок, выступ (обычно мастерской начинали архитектурную деятель- штукатурный или каменный), членящий стеность Ф.О. Шехтель, И.С. Кузнецов. Констан- ны зданий или обрамляющий панно и потолтин Викторович — автор проектов нескольких ки. Как правило, состоит из нескольких обтеатральных зданий (в том числе здания театра ломов.

«Парадиз» — ныне театр им. Вл. Маяковского), Один из наиболее значительных архитекто- в. Кирпичные шатры складывались из наклонров «русского» историзма, создатель русско- ных рядов или горизонтальных рядов кирпича византийского (неовизантийского) направле- с напуском, деревянные — напуском венцов с ния. Родился в семье ювелира, выходца из Гер- уменьшающимися длинами сторон. В культомании; старший брат архитектора А.А. Тона. вых сооружениях шатёр обычно увенчивался Образование получил в немецкой школе при луковичной главой, в гражданской и военной лютеранской церкви св. Петра (Петершуле, — дозорной вышкой, флюгером.

1801-1804 гг.). Учился в ИАХ (1803-1815 гг.) в архитектурном классе у А.Н. Воронихина. Вы- Шервуд Владимир Владимирович (1867полнил проекты церкви св. Екатерины у Ка- 1930) — архитектор. Родился в Москве в семье линкина моста в Петербурге (1827-1831 гг.), художника и архитектора Владимира Иосифособора св. Екатерины в Царском Селе (1835- вича (Осиповича) Шервуда, строителя Историгг.), Храма Христа Спасителя (1839-1883 ческого музея. В.В. Шервуд был средним сыном гг.), Большого Кремлёвского дворца (1837- в семье В.О. Шервуда. Его старший брат Сергей 1854 гг.) в Москве, вокзалов и путевых зданий Владимирович приобрёл известность как архиНиколаевской железной дороги (1847-1851 тектор, а младший брат Леонид Владимирович гг.). Создал проект серебряного иконостаса — как скульптор. По проектам В.В. Шервуда в Тосканский ордер (тосканские колонны) — упрощённый вариант дорического ор- (1902-1906 гг.), Покровке (1909 г.) и др. Больдера. Возник в Древнем Риме на рубеже I в. до шинство зданий возведено в стиле модерна.

н.э. — I в. н.э.



Pages:     | 1 | 2 || 4 |
 


Похожие работы:

«Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru || http://yanko.lib.ru 1 Сканирование и форматирование: Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru || yanko_slava@yahoo.com || http://yanko.lib.ru || Icq# 75088656 || Библиотека: http://yanko.lib.ru/gum.html || Номера страниц вверху update 17.10.05 Мирча Элиаде ИСТОРИЯ ВЕРЫ И РЕЛИГИОЗНЫХ ИДЕЙ Том II ОТ ГАУТАМЫ БУДДЫ ДО ТРИУМФА ХРИСТИАНСТВА Mircea Eliade HISTOIRE DES CROYANCES ET DES IDEES RELIGIEUSES Tome II DE GAUTAMA BOUDDHA AU...»

«2014 2014 ISSN 2070-6197 Состояние мирового рыболовства и аквакультуры Возможности и проблемы Фото на обложке: Вылов индийского и экзотических видов карпа (белый амур, толстолобик, обыкновенный карп) в рыбоводческом хозяйстве с полуинтенсивным разведением. Раджшихи, Бангладеш (фото ФАО/М.Р. Хасан). 2014 Состояние мирового рыболовства и аквакультуры Возможности и проблемы ПРОДОВОЛЬСТВЕННАЯ И СЕЛЬСКОХОЗЯЙСТВЕННАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ОБЪЕДИНЕННЫХ НАЦИЙ Рим, 2014 ISBN 978-92-5-408275-8 ( ) E-ISBN...»

«ГЛАВА ПЕРВАЯ Что такое города в условиях глобализации Франни Лотье Вместе с ростом человеческих поселений и возникновением между ними взаимосвязей через транспорт, миграцию, торговые пути, процесс глобализации идет уже многие века, однако, последние несколько десятилетий темпы его развития стали особенно стремительными. Пара движущих локомотивов глобализации - возможности и конкуренция - преобразуют предпринимательство и работников повсеместно, а они, в свою очередь, преобразуют города, где это...»

«Зеев Бар-Селла Книга перемен Могучая советская детская литература числит в своих рядах немало героев, поднимающихся до мифологических высот. И все они — от Буратино и Незнайки до Айболита и Хоттабыча — продукт западных влияний на русскую культуру. Исключение — одно и единственное: дядя Степа. Для него западный источник не обнаружен. Не отыскался и какой-либо иной — восточный или отечественный — прецедент. Хотя попытки предпринимались: Любимый всеми с детства добрый великан Дядя Степа, храбрый и...»

«ШКОЛА ЯХТЕННОГО РУЛЕВОГО Издание 2-е переработанное и дополненное. Москва. Физкультура и спорт. 1974. Под общей редакцией Е.П. Леонтьева. Содержание От авторов Введение Парусный спорт в России Парусный спорт в Советском Союзе Парусный спорт за рубежом Что такое парусный спорт? Классификация парусных яхт Основные части яхты Типы парусных яхт Различия яхт по форме корпуса Различия яхт по типу вооружения Спортивная классификация парусных яхт Советская классификация Устройство и вооружение яхты...»

«Министерство культуры Республики Хакасия ГУК РХ Национальная библиотека им.Н.Г. Доможакова Сектор краеведческой библиографии ЛИТЕРАТУРА О РЕСПУБЛИКЕ ХАКАСИЯ Библиографический указатель Том 1 Природа и природные ресурсы Хакасии, их охрана и рациональное использование (2-я половина XIX-XX в.) Абакан 2009 УДК 01 ББК 91.9 : 2 (2Рос-6Х) Л 64 Литература о Республике Хакасия. Т.1. Природа и приЛ 64 родные ресурсы Хакасии, их охрана и рациональное использование (2-я половина XIX – XX в.) : библиогр....»

«ПРОФЕССИОНАЛ РГР ВЕСТНИК Январь 2014 ПРОФЕССИОНАЛ РГР ВЕСТНИК РОССИЙСКОЙ ГИЛЬДИИ РИЭЛТОРОВ ПОЗДРАВЛЕНИЕ ПРЕЗИДЕНТА РГР А.И.ЛУПАШКО С НОВЫМ ГОДОМ НАС ПОЗДРАВЛЯЮТ ВАЖНЫЕ СОБЫТИЯ МОСКВА Утверждена новая редакция Стандарта РГР Порядок сертификации аналитиков МОСКВА В рамках улучшения делового климата (TRAFI) Стартовал конкурс Московские звезды – 2014 и Золотое перо НОВОСТИ РЕГИОНОВ МОСКОВСКАЯ ОБЛАСТЬ Открыт прием заявок на участие в региональном Конкурсе профессионального признания на рынке...»

«Л-ФАРАБИ АТЫНДАЫ АЗА ЛТТЫ УНИВЕРСИТЕТІ ЫЛЫМИ КІТАПХАНА Кітап леміндегі жаалы Новости в мире книг Ай сайын шыатын / Ежемесячный бюллетень М.: Академия, 2010.- 510 с. Ильин, Е.П. Психология творчества, креативности, одаренности / Евгений Павлович Ильин.СПб.: Питер, 2011.- 448 с. ОБЩЕСТВЕННО-ПОЛИТИЧЕСКАЯ Садохин, А.П. Концепции современного ЛИТЕРАТУРА естествознания: учеб. пособие / Александр Петрович Садохин.- 6-е изд., стер.- М.: Омега-Л, Политика 2011.- 240 с. Нысанбаев,. Туелсіздік....»

«Галина Алексеевна Серикова Отличный урожай круглый год Дачный помощник – Галина Серикова. Отличный урожай круглый год: Эксмо; Москва; 2013 ISBN 978-5-699-60082-3 Аннотация Круглый год получать урожай любимых овощей, зелени и фруктов, выращенных собственными руками, — мечта каждого увлеченного огородника. О том, как грамотно спланировать и провести все работы на участке в летний сезон и получать хороший урожай в зимнее время года, — эта книга. В ней подробно описан весь комплекс садовых и...»

«15 апреля 1998 года N 66-ФЗ РОССИЙСКАЯ ФЕДЕРАЦИЯ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ ЗАКОН О САДОВОДЧЕСКИХ, ОГОРОДНИЧЕСКИХ И ДАЧНЫХ НЕКОММЕРЧЕСКИХ ОБЪЕДИНЕНИЯХ ГРАЖДАН Принят Государственной Думой 11 марта 1998 года Одобрен Советом Федерации 1 апреля 1998 года (в ред. Федеральных законов от 22.11.2000 N 137-ФЗ, от 21.03.2002 N 31-ФЗ, от 08.12.2003 N 169-ФЗ, от 22.08.2004 N 122-ФЗ, от 02.11.2004 N 127-ФЗ, от 30.06.2006 N 93-ФЗ, от 26.06.2007 N 118-ФЗ, от 23.11.2007 N 268-ФЗ, от 13.05.2008 N 66-ФЗ, от 30.12.2008 N...»

«ФЕ Д Е РА Л ЬН А Я НО Т А Р И А Л ЬН А Я П А Л АТА РОССИЙСКИЙ НОТАРИАТ В ГОСУДАРСТВЕННОЙ ПРОГРАММЕ ОКАЗАНИЯ БЕСПЛАТНОЙ ЮРИДИЧЕСКОЙ ПОМОЩИ РОССИЙСК ИЙ НОТА РИ АТ В ГОСУД А РСТВЕННОЙ ПРОГРА ММЕ ОК АЗА НИ Я БЕСП Л АТНОЙ ЮРИ ДИ ЧЕСКОЙ ПОМОЩИ Моск ва ФНП 2 013 Российский нотариат в государственной программе оказания бесплатной юридической помощи – 48 с. © Федеральная нотариальная палата, © Фонд развития...»

«Вернер Гитт А другие религии? Оглавление Предисловие 1. Введение 2. Вклад изобретательности человека: миллионы патентов 3. Что не зарегистрировано ни в одном патентном бюро 4. Религии людей: 1000 различных путей 5. Путь от Бога к людям: одно Евангелие 6. Путь к жизни: как вступить на него? 7. Возрождение: рождение в Божию семью 8. Вера от всего сердца: спасительный канат 9. Чем отличается Евангелие от религий? 10. Люди без Евангелия: спасенные или погибшие? 11. Что нам делать? Обращение и...»

«COFI:FT/XIV/2014/10 R Октябрь 2013 года Organizacin Продовольственная и Organisation des Food and de las cельскохозяйственная Nations Unies Agriculture Naciones Unidas pour организация Organization para la l'alimentation of the Alimentacin y la О бъединенных et l'agriculture United Nations Agricultura Наций КОМИТЕТ ПО РЫБНОМУ ХОЗЯЙСТВУ ПОДКОМИТЕТ ПО ТОРГОВЛЕ РЫБОЙ Четырнадцатая сессия Берген, Норвегия, 24-28 февраля 2014 года ОБНОВЛЕННАЯ ИНФОРМАЦИЯ О МЕРОПРИЯТИЯХ, СВЯЗАННЫХ С СИТЕС Резюме В...»

«Санкт-Петербургскоe отделение Российского института культурологии МИРОВЫЕ РЕЛИГИИ В КОНТЕКСТЕ СОВРЕМЕННОЙ КУЛЬТ УРЫ МИРОВЫЕ РЕЛИГИИ В КОНТЕКСТЕ СОВРЕМЕННОЙ КУЛЬТУРЫ: НОВЫЕ ПЕРСПЕКТИВЫ ДИАЛОГА И ВЗАИМОПОНИМАНИЯ Христианство и ислам в контексте современной культуры: Новые перспективы диалога и взаимопонимания в Российской Федерации и Восточной Европе, в Центральной Азии и на Кавказе МИРОВЫЕ РЕЛИГИИ В КОНТЕКСТЕ СОВРЕМЕННОЙ КУЛЬТУРЫ: НОВЫЕ ПЕРСПЕКТИВЫ ДИАЛОГА И ВЗАИМОПОНИМАНИЯ Христианство и ислам...»

«О текущем моменте, № 1 (103), 2012 г. О стратегии будущего России и Мира 1. О противостоянии элитарной бизнес-власти и элитарной государственности подробно говорилось в ТМ № 6 (102), 2011 г. Сегодня государственность подмята бизнес-властью в культурах толпо-элитаризма США и развитых стран Запада. Отсюда — внешне там нет массовой коррупции: зачем же бизнесвласти вымогать у самой себя? Показательна в этом плане беседа Г.Каспарова на встрече с вице-президентом США Джо Байденом 11.03.2011 г.: Когда...»

«К. ГРАДОПОЛОВ БОКС Допущено Всесоюзным комитетом по делам физкультуры и спорта при СНК СССР в качестве учебного пособия для институтов и техникумов физической культуры ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО ФИЗКУЛЬТУРА и СПОРТ МОСКВА 1938 1 ВВЕДЕНИЕ Бокс, как вид спорта и метод физического воспитания, получил широкое развитие среди физкультурной молодежи в нашей стране только после Великой Октябрьской социалистической революции. Являясь для советской общественности совершенно новым видом спорта, бокс был...»

«СОВЕТ ФЕДЕРАЦИИ ФЕДЕРАЛЬНОГО СОБРАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Сборник материалов о противодействии коррупции Выпуск III Москва • 2010 ВОРОБЬЕВ ЮРИЙ ЛЕОНИДОВИЧ Заместитель Председателя Совета Федерации Федерального Собрания Российской Федерации Представитель от законодательного (представительного) органа государственной власти Вологодской области Член Комитета Совета Федерации по делам Севера и малочисленных народов Член Комиссии Совета Федерации по национальной морской политике Член Комиссии...»

«УК ОБЛАСТНАЯ БИБЛИОТЕКА им. М. ГОРЬКОГО ИНФОРМАЦИОННО-БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ ОТДЕЛ ЧЕЛОВЕК И ПРОФЕССИЯ ВЫП. 2 ПРОФЕССИИ СИСТЕМЫ ОБРАЗОВАНИЯ И ВОСПИТАНИЯ БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК Брест 2006 2 От составителя Существуют эпохи, когда образование ставится в центр общественного интереса и только благодаря ему можно ответить на социальные вызовы времени. Тогда педагог становится главным носителем культуры, а в его потенциале максимально востребованы те качества и способности, которые соответствуют новому...»

«КОРЯКСКИЙ ОКРУЖНОЙ ЦЕНТР НАРОДНОГО ТВОРЧЕСТВА А.Т. Уркачан Вэемлэн (Лесная) — земля моих предков Методическая помощь по сбору, сохранению и изучению традиционных обрядовых семейных праздников, обычаев, танцев ББК 82. 3Коря В68 Пособие по языку и культуре коренных народов Камчатки изданное под руководством доктора Эриха Кастена Автор: А.Уркачан Редакторы: Э. Кастен Т. Заочная Г. Овчинникoва С. Шмитько Художник: М. Жукова Фотографии: А. Уркачан В. Панкарина Записи и переводы: А. Уркачан — Второе...»

«ШКОЛА ЯХТЕННОГО РУЛЕВОГО Издание 2-е переработанное и дополненное. Москва. Физкультура и спорт. 1974. Под общей редакцией Е.П. Леонтьева. Содержание От авторов Введение Парусный спорт в России Парусный спорт в Советском Союзе Парусный спорт за рубежом Что такое парусный спорт? Классификация парусных яхт Основные части яхты Типы парусных яхт Различия яхт по форме корпуса Различия яхт по типу вооружения Спортивная классификация парусных яхт Советская классификация Устройство и вооружение яхты...»






 
© 2014 www.kniga.seluk.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Книги, пособия, учебники, издания, публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.