WWW.KNIGA.SELUK.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Книги, пособия, учебники, издания, публикации

 


Pages:     | 1 | 2 || 4 |

«2011 Руководитель проекта Министр Правительства Москвы Руководитель Департамента культурного наследия города Москвы А.В. Кибовский Авторы-составители текстов С.В. ...»

-- [ Страница 3 ] --

зантийский купол. Между тем, храм в целом М. Д. Быковский стал «пионером» в праквыстроен в традициях юго-западнославянско- тическом развитии «византинизма» в русго средневекового строительства, традицион- ской архитектуре нового времени — с опоного для Болгарии, Сербии, и возникновение рой на достоверное следование историчеподробного произведения в России уже пред- ским традициям. Утверждение молодого ставляет значительный интерес. Подобное ар- В. В. Стасова о том, что «никто и не думал, хитектурное решение было определено тем, до Горностаева, употреблять (византийскую что 1840-е годы стали периодом активизации архитектуру — авт.) в дело в своих созданинациональных движений за освобождение ях» определяется тем, что критик опирался в регионах различных районов, порабощён- на петербургский строительный опыт. Соных Турецкой империей (Греция, Балканы), временное строительство Москвы было Стаа Россия официально и неофициально актив- сову мало известно.

но поддерживала эти движения. Первым отечественным руководством Богадельничная церковь Зачатьевского монастыря в честь Сошествия Святого Духа Фрагмент входной зоны церкви

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

для архитекторов стало издание Д. И. Грим- и часовен (в Ницце — памяти наследника ма «Памятники византийской архитектуры цесаревича Николая Александровича, архив Грузии и Армении». Современники писали: тектор Д. И. Гримм, 1865 г.; интерьер церкви «Издание это принадлежит к числу необходи- св. Александра Невского Аничкова дворца, мых специальных руководств для каждого ар- архитекторы И. А. Монигетти и Э. И. Жихитектора». Д. И. Гримму поручались заказы бер, 1866 г.; храм Николаевской гимназии петербургского двора, он стоял у истоков под- в Царском Селе, архитектор И. А. Монигетти, готовки зодчих в Академии художеств и Ин- 1864–187 гг., и другие произведения).

ституте гражданских инженеров. Основная часть здания храма в честь СошеПрограммным произведением «византий- ствия Святого Духа при Богадельне Зачатьевского стиля» стала церковь св. Николая Чудот- ского монастыря представляет собой резкий ворца петербургского Мариинского дворца вертикальный столп, увенчанный куполом (Г. Г. Гагарин, 1859 г.), по заказу Великой кня- на барабане. Вертикальное восприятие столгини Марии Николаевны — «пример, достой- па снижено пристройками, составляющими ный подражания для других православных в целом достаточно сложную планировочцерквей столицы» (Архитектурный вестник). ную композицию здания храма и Богадельни.



Ключевым памятником дальнейшего разви- Столп представляет собой трёхъярусную комтия «стиля» стал Владимирский храм в Хер- позицию, первый и второй яруса квадратные сонесе (Д. И. Гримм, 1859–1893 гг.), который в плане. Третий ярус — восьмигранный «випоказывает новый путь, которому могут зантийский» барабан, увенчанный куполом, следовать архитекторы»; заказчица храма — грани — прясла барабана прорезаны узкими императрица Мария Александровна — «же- световыми окнами и завершены закомарами.

«Византийский стиль» получил офици- с надвратной церковью в честь Спаса Неруальное признание и широкое распростра- котворного, выполненной в типологии «восьнение при возведении придворных церквей мерик на четверике».

Фрагмент фасада Фасад церкви сошествия Святого Духа в Зачатьевском монастыре

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Наружные прясла (простенки) столпа на уровне второго включают щипцы (фронтоны), на уровне того же второго яруса они включают сдвоенные арочные окна, объединённые арочным наличником, на северной и южной стене — световые, на восточной — глухое. Подобные сдвоенные окна — характерный приём средневекового юго-западнославянского строительства.

С запада к алтарному столпу примыкает двухэтажный корпус, нижний этаж которого занимает трапезный предел — помещение для молящихся. К югу от трапезной расположен одноэтажный предел, оставляющий открытым световое окно столпа во втором ярусе. К северо-западу от столпа, с севера к трапезной примыкает двухэтажная квадратная в плане пристройка, на уровне второго этажа включающая звонницу. Северная грань звонницы завершена щипцом.

Пристройки к столпу создают дополнительный акцент перпендикулярного развития композиции здания (основная ось — запад — восток, дополнительная перпендикулярная ось — север — юг).

Такое развитие композиции храмового здания характерно для юго-западнославянского средневекового строительства. Одновременно, как уже было отмечено, развитие архитектурной композиции в различных направлениях — это особый приём М. Д. Быковского, уже описанный на примерах его усадебных комплексов (Марфино, Отрада-Семёновское).

Этот же приём получит развитие в творчестве архитектора и в типологии монастырского и храмового строительства (наиболее яркий пример — комплекс Ивановского монастыря 1859–1869 гг.) Богадельничная церковь Зачатьевского монастыря в честь Сошествия Святого Духа строилась М. Д. Быковским одновременно со строительством Храма Христа Спасителя по проекту К. А. Тона (едва ли не по соседству), который стал официальным образцом для использования форм древнерусского строительства в архитектуре ХIХ столетия. Строительство этих двух храмов решало различные задачи, при этом, необходимо отметить, что работа Быковского отличается не только более тонкой проработкой деталей, но и особым мастерством использования исторических

ДУХОВСКАЯ БОЛЬНИЧНАЯ ЦЕРКОВЬ ЗАЧАТЬЕВСКОГО МОНАСТЫРЯ





Интерьеры церкви сошествия Святого Духа Фрагменты интерьера церкви сошествия Святого Духа Алтарная часть церкви сошествия Святого Духа в Зачатьевском монастыре

ВОСКРЕСЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ

ПОКРОВСКОГО МОНАСТЫРЯ

ВОСКРЕСЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКОГО МОНАСТЫРЯ

Воскресенская церковь в Покровском монастыре на Таганской ул. Современный вид

ВОСКРЕСЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ

ПОКРОВСКОГО МОНАСТЫРЯ

АРХИТЕКТОР М.Д. БЫКОВСКИЙ

тавропигиальный Покровский монаС стырь в Москве в районе Таганской площади известен с 1635-го года как основанный царём Михаилом Фёдоровичем (первым царём из династии Романовых) в память своего родителя — Патриарха Филарета, почившего в светлый праздник Покрова Пресвятой Богородицы.

По указу царя Алексея Михайловича монастырь был возведён «на комнатную его сумму и снабжён церковными утварями и др.

потребностями». Монастырь имел наименование «Покрова на убогих домах». Царь пожаловал на его строительство 17 четвертей земли. До этого на месте обители, за окраиной Москвы, находилось кладбище для погребения бездомных, казнённых и бродяг.

Однако, можно предполагать, что история монастыря гораздо более древняя. Известно, что в XV столетии в начале нынешней улицы Маросейки существовал Покровский монастырь, деревянный храм которого великий князь Иван III перенёс в монастырь в своих садах. По этому монастырю современная трасса Маросейка — Покровка — Новая Басманная — Спартаковская до ХIХ века именовалась Покровской дорогой. Покровская дорога вела к переправе через реку Яузу, переходя за ней в Стромынское шоссе, которое через Киржач и Юрьев-Польский вело на Суздаль. Покровский монастырь. Архивное фото 1880-х гг.

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Покровский монастырь в начале XVIII века из книги «Русские достопамятности».

Т.1. Издание А. Мартынова, типография М.Н. Лаврова и Ко. 1877 г.

Вход в Покровскую церковь шоссе, но к концу века район великокняжеские сады переместились в район Воронцова поля, в бывшую вотчину бояр Воронцовых — Вельяминовых, попавших в опалу при Димитрии Ивановиче Донском. Вероятно, в этот период Покровский храм был перенесён на Лыщикову гору (улица Николоямская), где известен Покровский монастырь эпохи царя Ивана IV Грозного.

В начале XVII столетия Покровский монастырь был обращён в приход. Может быть, именно тогда он и был переведён севернее, в район современной Таганской площади.

Так или иначе, а в 1655-м году в Покровском монастыре (на новом месте) был возведён каменный собор (разобран и выстроен заново С 1680 по 1731-й годы Покровский монастырь был приписан к Заиконоспасскому монастырю. После восстановления самостоятельного значения его застройка включила несколько жилых корпусов XVIII века;

с 1751 по 1776-й годы в монастыре помещалась Духовная семинария.

Фрагмент фасада Фрагмент входной зоны Фрагмент интерьера Воскресенской церкви

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Фрагмент интерьера Воскресенской церкви Покровского монастыря В 1792–1798 годах на месте обветшавшего храма во имя Всех Святых с трапезной палатой 1682-го года постройки был выстроен новый храм, полностью перестроенный в 1854–1855-х годах по проекту М. Д. Быковского. В 1799-м в монастыре была возведена «готическая» трёхъярусная колокольня с часами на средства купца Деомида Мешанинова (разрушена в 1926 г.), а также были проведены работы по «поднятию» каменной ограды и обновлена привратная часовня. В 1808-м на месте обветшавшего храма в честь Покрова Пресвятой Богородицы 1655-го года появился небольшой собор в стиле позднего классицизма.

В 1812-м году обитель подверглась разорению, но была восстановлена. Стены, не сохранившиеся с западной стороны, и ворота отстроены в 1833–1855 годах. Южная часть стены возведена в 1886-м по проекту архитектора В. Н. Карнеева.

В XIX — начале XX века монастырское кладбище было усыпальницей московского купечества, а в 1920-м году монастырь был закрыт. Большинство храмов обители закрылись в 1926-м году, тогда же была взорвана колокольня, снесены часовня и могильные памятники, а в 1929-м закрыт и Воскресенский храм. На месте монастырского кладбища устроили парк культуры и отдыха.

В 1994-м году Священный Синод Русской Православной Церкви принял решение о возобновлении Покровского монастыря в качестве женской монашеской обители. Святейшим Патриархом Московским и всея Руси Алексием II были освящены 9 престолов монастыря. В 2002-м году была воссоздана колокольня.

В 1998-м году с Даниловского кладбища Москвы были перенесены останки праведной старицы Матроны, а в 1999-м блаженная Матрона была прославлена в лике местночтимых святых Московской епархии. В 2004-м году на Освящённом Архиерейском Соборе св. праведная Матрона была причислена к лику общецерковно почитаемых святых.

Храм во имя Всех Святых с трапезной палатой был перестроен под руководством М. Д. Быковского и переосвящён как храм Воскресения Словущего с сохранением Фрагмент интерьера церкви Декор решётки в интерьерах Воскресенской церкви Фрагменты интерьеров Воскресенской церкви от старого храма алтарной части и столбов для опоры центральной главы на барабане в 1854–1855-м годах. Как правило, этот храм Быковского в Покровском монастыре определяют как произведение «в романском стиле», однако, на наш взгляд, это утверждение нуждается в уточнении.

Храм Воскресения Словущего выполнен в классической православной типологии пятиглавого церковного здания, составляющего в плане «равновеликий греческий крест»

(с расположением глав с куполами над центральной частью и по углам); в постройке М. Д. Быковского традиционный квадратный план усложнён галереями с северной и южной стороны.

Снаружи храм Воскресения Словущего воспринимается, прежде всего, как монументальный объём, и в этом отношении работа М. Д. Быковского в Покровском монастыре развивает ампирные храмы учителя архитектора — Д. И. Жилярди, и работу самого архитектора в имении Смоленской губернии Хотьково конца 1820-х годов.

При этом, в Воскресенском храме происходит переосмысление ампирной и постампирной храмовой типологии, ведущее сразу к нескольким направлениям последующего творчества М. Д. Быковского. Храм в Покровском монастыре имеет многоглавое и сложное пластическое оформление фасадов, которые разделены тонкими колонками на прясла, сдвоенных на углах. Верхняя часть фасадов выделена в венчающий фриз, включающий аркатурно-колончатый пояс с узкими пряслами.

На западном фасаде вход обрамляет портал в стиле раннего итальянского Возрождения — вход с арочным завершением декорирован тонкими колонками, поддерживающими низкий фронтон.

М. Д. Быковский строил храм в Покровском монастыре одновременно со строительством Храма Христа Спасителя К. А. Тона, рядом с которым в 1840-е годы архитектор руководил возведением построек Зачатьевского монастыря. Облик храма Христа Спасителя Тона представляет собой сложный художественный синтез. Несмотря на то, что он считается зданием «в византийском стиле», в каАРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ честве образца это монументальное строение профессионального исторического и техничеотталкивался от Успенского и Архангельского ского изучения этих памятников, даже новый соборов Московского Кремля, строителями вариант Храма Христа Спасителя К. А. Тона которых были итальянские архитекторы Ари- был выполнен с поглавым (купольным) заверстотель Фиорованти и Алевиз Новый. Именно шением.

этот факт определяет активное использование Соответственно, иным первоначально в Храме Христа Спасителя элементов раннего предполагалось Быковским и решение входитальянского Возрождения. ных порталов — под раскрепованными фронХрам Воскресения Словущего М. Д. Бы- тонами с декоративным замковым камнем ковского в Покровском монастыре пред- должна была располагаться «перевёрнутая ставляет собой пример такого же сложного пирамидка».

художественного поиска. Больше всего это В общем рассмотрении творчества М. Д. Быстроение напоминает храм К. А. Тона в от- ковского восьмискатное шатровое перекрыношении использования угловых вытянутых тие Воскресенского храма Покровского могранёных барабанов, увенчанных небольши- настыря оказывается развитием перекрытия ми куполами. Использование же архитекто- апсиды Духовской Богадельничной церкви ром наложенных на фасады арочных компо- Зачатьевского монастыря и предвосхищает зиций имеет в качестве ближайшего аналога шедевр архитектора — восьмилопастной куоформление «проторенессансных» тоскан- пол Ивановского монастыря, реплику купоских храмов XII–XIII веков (в Сиене и др.). ла XV столетия флорентийского собора Санта В этом отношении Храм Воскресения Слову- Мария делла Фьере.

щего в Покровском монастыре оказывается Внутри Воскресенского храма М. Д. Былюбопытным предшественником таких работ ковский впервые обыграл систему, которая М. Д. Быковского, как храм Ивановского мо- впоследствии с вариациями была использонастыря и храм в честь св. Троицы «на Гря- вана им в основных храмовых постройках.

В несколько ином варианте аркатурно-ко- частью храма опирается на крупные низкие лончатый пояс был использован Быковским столбы — пилоны, перекрытые широкими в оформлении фасадов храма Алексия Чело- арками — архитектор зримо демонстрирует века Божия в Новоалексеевском монастыре работу конструкции, едва ли не утяжеляя её.

в Красном селе, так что можно сказать, что Вокруг основной зоны устроены обходные гаразработка мотивов раннего Возрождения лереи, перекрытые «малыми» арками, оттеняв Воскресенском храме Покровского мона- ющими масштаб центральных проёмов.

стыря перекликается у архитектора с его сти- Благодаря комбинированному соединению листическими поисками на темы древнерус- центрального подкупольного пространства ского искусства. и боковых галерей М. Д. Быковский добиваетЗнакомство с историей проектирования ся излюбленной динамики восприятия архихрама в честь Воскресения Словущего пока- тектурной массы и организованного ею прозывает, что он был задуман в ином «стиле», странства, дополненного декоративной живои при реализации первоначального проекта писью и предметами культа. Недаром оценэто было бы ещё более необычное произведе- ка современников в отношении храмового ние. По первоначальному варианту проекта строительства М. Д. Быковского, как правило, М. Д. Быковского, в перестроенной Воскресен- включала определение «великолепный».

ской церкви Покровского монастыря на месте центральной главы на барабане должен был располагаться восьмигранный шатёр!

С одной стороны, памятники древнерусского зодчества всегда вызывали восторг и изумление. К примеру, сохранилось немало их зарисовок одного из ведущих «классиков» архитектуры Джакомо Кваренги. С другой стороны, в середине ХIХ века русская архитектура

КОЛОКОЛЬНЯ

СТРАСТНОГО МОНАСТЫРЯ

КОЛОКОЛЬНЯ СТРАСТНОГО МОНАСТЫРЯ

Страстной монастырь. Архивное фото конца XIX в.

КОЛОКОЛЬНЯ

СТРАСТНОГО МОНАСТЫРЯ

АРХИТЕКТОР М.Д. БЫКОВСКИЙ

озведение комплекса Святых ворот Страстного монастыря (1849–1855 гг.) с надвратной церковью в честь Алексия Человека Божия и колокольней по проекту М. Д. Быковского определило облик Страстной (Пушкинской) площади и Тверской улицы XIX века, сохранявшийся до конца 1920-х годов.

Работа М. Д. Быковского в Страстном монастыре стала своеобразным продолжением проводившегося в 1830-е годы урегулирования застройки Тверской-Ямской улицы. Ведение строительства пришлось на период, последовавший за проведением реконструкции ансамбля в Марфино, и это сочетание определило художественное решение данного произведения. Страстной Божией Матери, которая была пеХарактер проведённых строительных работ ренесена из нижегородского села князя Лыбыл определён также и тем, что они проходи- кова Палицы. В 1646-м, ещё до устройства моли в районе расположения крепостных стен настыря, на месте торжественной встречи был Белого города, укрепления которого были по- построен пятиглавый храм в честь Страстной строены в 1590-е и разобраны в середине XVIII иконы Божией Матери.

столетия с образованием трассы Бульварного Комплекс Страстного монастыря оказалкольца. Колокольня Страстного монастыря Бы- ся отодвинут от трассы Тверской улицы, что ковского стала своеобразным художественным было связано с тем, что монастырь отмечал напоминанием об утраченном памятнике, его развилку Тверского и Дмитровского шоссе, образной реконструкцией. а последнее исторически начиналось с совреСтрастной монастырь был основан менной улицы Малая Дмитровка. При пров 1654-м году царём Алексеем Михайлови- кладке трассы Бульварного кольца эта удалёнчем Романовым на месте встречи москвича- ность привела к устройству перед монастыми у ворот Белого города чудотворной иконы рём Страстной площади.

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Вид Страстной площади с крыши дома Нирнзее.

Архивное фото 1920-х гг.

В 1778-м году в обители случился пожар, Страстной монастырь сохранялся до а в 1779-м по повелению Екатерины II мона- 1920-х годов, в 1930-е основная часть его постырь был восстановлен. В 1812-м году при строек, включая собор и комплекс святых нашествии французов Страстной монастырь ворот с колокольней, была разобрана при подвергся разграблению. Знаменательным со- проведении реконструкции улицы Горького бытием в истории всей русской культуры ста- (бывшей Тверской). Памятник А. С. Пушкину ла установка в 1889-м году перед Страстным был передвинут на место монастыря, а увелимонастырём на Тверской улице памятника ченная площадь с устроенным на месте обитеА. С. Пушкину. ли сквером получила наименование Пушкинской. Остатки Страстного монастыря были нового комплекса Святых ворот Быковский ный синтез опыта средневековых русских отталкивался от уже значительного накоплен- и итальянских мастеров. В этом отношении ного опыта в отношении изучения памятни- колокольня — ещё одно обращение зодчего ков русской средневековой архитектуры. к опыту обучения в мастерской Д. Жилярди.

Ближайшим прототипом комплекса Свя- В творчестве же самого М. Д. Быковского тых ворот Страстного монастыря должна «ренессансная башня» Страстного монастыря быть названа Сухарева башня на Сухаревой напоминала башни-пилоны «замка» в Марфиплощади — памятник конца XVII века. Поло- но — и предвосхищала «башни» Ивановского жение этой башни во многом было аналогич- монастыря!

ным положению возводимого комплекса с колокольней — в отношении Сухаревой башни это было пересечение радиальной трассы (Сретенка) и кольцевой трассы на месте разобранных укреплений (Садовое кольцо на месте валов Земляного города).

В качестве ближайшего аналога комплексу Святых ворот Страстного монастыря в творчестве самого М. Д. Быковского должно указать на служебный корпус в имении Паниных Дугино Смоленской губернии, поскольку архитектор построил композиции комплекса Святых ворот на резком сочетании-противопоставлении двух двухэтажных горизонтальных крыльев и резко взлетающей над ними (между ними) колокольни, увенчанной ярусом звона и шатром. Прообразом «взлетающей» колокольни Страстного монастыря исследователи называют крепостные башни русского зодчества XV–XVI веков, включая кремлёвские — исторический художествен- Страстной монастырь. Рисунок Ф.И. Ясновского. 1877 г.

ГОРОДСКАЯ УСАДЬБА

ЛОРИС-МЕЛИКОВА

ГОРОДСКАЯ УСАДЬБА ЛОРИС-МЕЛИКОВА

Главный вход в бывшую усадьбу Лорис-Меликова

ГОРОДСКАЯ УСАДЬБА

ЛОРИС-МЕЛИКОВА

АРХИТЕКТОР М.Д. БЫКОВСКИЙ

ыдающимся примером творчества В М. Д. Быковского в области жилого строительства является усадьба надворного советника Ивана Даниловича ЛорисМеликова в Милютинском переулке.

И. Д. Лорис-Меликов был племянником известного военачальника и политического деятеля графа М. Т. Лорис-Меликова, «бархатного диктатора» и одного из лидеров либеральной партии в окружении императора Александра II.

В 1846-м году Лорис-Меликов приобрёл усадьбу, расположенную в достаточно примечательном месте. Милютинский (первоначально — Проезжий) переулок является ответвлением от Мясницкой улицы и проходит до трассы Бульварного кольца на месте укреплений Белого города конца XVI века. Возникновение трассы Милютинского переулка относится, повидимому, к XVI веку; началом переулка стал участок храма Великомученика архидьякона Евпла, впервые построенного на Мясницкой в конце XV века Великим князем Иваном III в честь победы над Новгородом.

Появление Милютинского переулка связано с активным заселением территории между Мясницкой и соседней к западу Сретенкой — дорогой на Переяславль, Ростов, Ярославль, Вологду и Архангельск. В начале XVIII века Мясницкая стала одной из самых аристократических улиц Москвы, здесь поселились фавориты Петра I Меншиков и Брюс, а затем Усадьба Лорис-Меликова. Архивное фото конца XIX в.

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

две усадьбы — доктора Скопиони и прапорщика Кологривова. На протяжении XVIII столетия усадьбы несколько раз меняли владельцев, а в 1790-е оба участка были объединены усадьбы в Милютинском переулке была достаточно значительно изменена под руководством М. Д. Быковского. Со стороны двора позади главного дома были выстроены конюшни, переулка со стороны двора пристроили ризалит с юга и симметричный пристройке, равный ей по длине корпус с севера. План главного дома, первоначально прямоугольный, приобрёл форму широкой буквы «П».

Интерьеры бывшей усадьбы Лорис-Меликова.

Архивное фото конца XIX в.

были произведены под руководством Быковна Мясницкой образовались усадьбы Долго- ского в 1846–1848 годах. В северную прируких (позднее — Салтыковых), Куракиных, стройку со стороны двора была перенесена Шуваловых. В Проезжем переулке поселился парадная лестница, перед которой (в сторону один из денщиков Петра I Милютин, который переулка) на втором этаже был устроен «готизавёл здесь шёлковую фабрику (современ- ческий» зал с крестовыми нервюрными своданое владение 6); по имени денщика переулок ми, опирающимися на северную уличную стеи получил своё наименование. ну здания и на две свободные колонны, так что Застройка территории современного участка усадьбы И. Д. Лорис-Меликова извест- Усадьба Лорис-Меликова. Современный вид

ГОРОДСКАЯ УСАДЬБА ЛОРИС-МЕЛИКОВА

внутри зала возникла своеобразная «лоджия».

Особенностью «готического» зала являлся уровень пола — в пристроенном корпусе он был устроен выше помещений второго этажа основной части здания; в него ведёт лестница из нескольких ступеней, создающая излюбленную М. Д. Быковским дополнительную динамику внутреннего пространства.

Ещё одна «лоджия» была создана в Главном зале — архитектор отделил западную часть зала тройной аркадой (этот же приём был использован А. Штекеншнейдером при реконструкции Павильонного зала Малого Эрмитажа в Петербурге). Создав аркаду внутри зала главного дома усадьбы Лорис-Меликова, М. Д. Быковский выделил небольшой холл между парадными помещениями и парадной лестницей.

Парадная лестница — один из наиболее хорошо сохранившихся интерьеров главного дома усадьбы Лорис-Меликова. Как уже неоднократно было отмечено, Быковский увлекался новыми строительными технологиями и в главном доме усадьбы Лорис-Меликова установил лестничные марши художественно- Фрагмент фасада усадьбы с декоративными рельефами с изображением Простенки помещения парадной лестнихитектор использовал лепнину, резьбу и декоцы были разбиты тягами на филёнки, подчёрративную живопись.

кивающие вертикальную устремлённость поОбщие принципы сложной планировки мещения, соединяющего нижний и парадный ленные по торцам помещения лестницы, под плафоном, четыре фигуры кариатид работы главный дом усадьбы Лорис-Меликова с таизвестного скульптора Рамазанова, участвокой близкой по времени работой М. Д. Быковвавшего в оформлении храма Христа Спасиского, как Голицынский пассаж на Кузнецком теля. Простенки площадки на втором этаже оформлены декоративными лепными гирляни отдельным деталям, при оформлении главдами над вертикальными филёнками.

В 1870-е годы усадьбу приобрёл коммерглавный упор именно на проработку деталей, ции советник Ананьев, после чего северная часть участка в строну Сретенского бульвак сожалению, утрачены.

ра постепенно получила доходную застройСегодня фасад главного дома усадьбы ку, но комплекс, созданный М. Д. Быковским лее радикально были переделаны конюшни.

полуциркульные окна на уровне второго этаПосле ухода усадьбы из семьи Лорис-Мелижа по торцам. И только приглядевшись, можковых парадные помещения частично измено увидеть изумительную декоративную резьнили оформление. К примеру, одна из гостибу на счастливо сохранившийся рамах окон.

ных (при Ананьеве (?)) получила оформление в стиле «псевдобарокко» 1870-х годов.

парадные интерьеры главного дома усадьбы чили очень тонкую проработку деталей — арКОМПЛЕКС

ОПЕКУНСКОГО СОВЕТА

ВОСПИТАТЕЛЬНЫЙ ДОМ

КОМПЛЕКС ОПЕКУНСКОГО СОВЕТА. ВОСПИТАТЕЛЬНЫЙ ДОМ

Здание бывшего Опекунского совета. Современный вид

КОМПЛЕКС ОПЕКУНСКОГО СОВЕТА

АРХИТЕКТОРЫ Д.И. ЖИЛЯРДИ, А.Г. ГРИГОРЬЕВ;

ВОСПИТАТЕЛЬНЫЙ ДОМ

АРХИТЕКТОРЫ К.И. БЛАНК, М.Д. БЫКОВСКИЙ 1846-м году М. Д. Быковский принял Московский Воспитательный дом был учВ должность своего учителя Д. И. Жи- реждён 1 сентября 1763-го года на основании лярди — он стал архитектором Мо- Манифеста императрицы Екатерины II, котосковского Воспитательного дома. Этот рый начинался следующими словами: «Объпочётный чин определял службу и служение являем всем и каждому. Призрение бедным в одном из важнейших социальных учрежде- и попечение о умножении полезных обществу

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Мы, питая их всегда в нашем сердце, восхоте- Опекунский совет. Гравюра Л.-П.-А. Бишбуа и П.М. Руссель генерал-поручиком Бецким проект с планом Храм в Воспитательном доме после реконструкции М.Д. Быковского. Литография 1850-х гг.

Главная лестница в здании бывшего Опекунского совета

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Во второй половине XVIII столетия на- Одним из инициаторов проведения педагометилось отставание России от европейских гической и воспитательной реформ при Екастран в отношении общего уровня образова- терине II стал И. И. Бецкой. Во время заграния населения. Кроме того, в связи с админи- ничного путешествия 1756-го года он, в числе стративными реформами и ростом аппарата прочего, изучил организацию сиротских приуправления встал вопрос о необходимости ютов в европейских странах. Заложение комподготовки грамотных чиновников, принима- плекса Московского Воспитательного Дома ющих участие в управлении государством. На- состоялось 21 апреля 1764-го года, в день рожряду с решениями проблем «общественного дения императрицы Екатерины II. Для нового презрения», это определило необходимость учреждения был выделена огромная территосоздания крупных государственных воспита- рия бывшего Васильевского луга к югу от Сотельных центров широкого профиля. лянки, ставшей северной границей участка.

Фрагмент декора в интерьерах Опекунского совета Фрагмент интерьера главной лестницы

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Первая очередь строительства была проведена на берегу реки Москвы в 1760-е — 1770-е годы под руководством ведущего московского архитектора К. Бланка, предположительно по проектам петербургских архитекторов А. Ринальди и Ю. Фельтена.

При основании Московского Воспитательного дома Екатерина II пожертвовала в его пользу единовременно 100 000 рублей и на содержание ежегодно по 50 000 рублей «из комнатных своих сумм». Цесаревич Павел Петрович обязался ежегодно жертвовать по 20 000 рублей, а благотворитель П. А. Демидов внёс на поддержание Воспитательного дома 1 000 000 рублей, не считая коллекций, о которых будет сказано далее.

По высочайше утверждённым правилам, младенцев обязаны были принимать, «не спрашивая притом у приносящего, кто он таков, и чьего младенца принес, но только спросить: не знает ли он, крещён ли младенец и как его имя». В 1764-м году было принято 523 младенца обоего пола, в 1765-м — 793, в 1766-м — 742, а в 1767-м — 1089.

Дети обоего пола не только получали в Воспитательном доме неплохое образование, но и находились там почти до двадцатилетнего возраста для овладения различными ремёслами. По «Генеральному плану» Бецкого при Воспитательном доме были созданы различные мастерские и фабрики для обучения питомцев какому-либо из распространённых ремёсел. Мальчиков знакомили с башмачным, красильным, перчаточным, текстильным делом, огородной и дворовой работой. Девочки обучались домоводству, рукоделию, шитью, изготовлению кружев и прочему. Воспитанников обучали не только грамоте, но и математике, натуральной истории и «чужестранным языкам столько, дабы они печатные на оных книги разуметь могли». Отмечалось, что «из сего столь преполезного основания в изучении не выключается и женский пол».

Московский Воспитательный дом стал первым в России учреждением, дававшим углублённое образование и воспитание неприви- бург, в Московский университет, а в 1770-е легированным воспитанницам. годы несколько групп воспитанников были Устав Воспитательного дома предписывал направлены для обучения на медицинском обращать внимание на «острые умы … осо- факультете университета в Страсбурге.

бые дарования к понятию высших наук и ху- При Воспитательном доме была основана дожеств». Некоторые из воспитанников Дома любительская театральная группа, дававшая были со временем направлены для продолже- оперные и балетные спектакли для публики ния обучения в Академию художеств в Петер- в дни праздников. В 1770-е годы наиболее одаКОМПЛЕКС ОПЕКУНСКОГО СОВЕТА. ВОСПИТАТЕЛЬНЫЙ ДОМ рённые питомцы стали учениками труппы Ме- при выпуске признавались, невзирая на своё докса и оказались у истоков образования посто- сословное состояние (зачастую неизвестное), янных театральных трупп Москвы, составив- «вечно вольными».

ших Большой и Малый (Петровские) театры. Для поддержания Московского ВоспитаПри основании нового учреждения Ека- тельного дома «в его пользу» были направлены терина II пожаловала Воспитательному дому таможенные сборы от ввоза в Россию игральряд привилегий, самая важная из которых ных карт и сборы за клеймение отечествензаключалась в том, что воспитанники Дома ных игральных карт, четвёртая часть сборов «от публичных позорищ» (комедий, опер, балов и всяких «игрищ за деньги»), часть взимавшихся по некоторым взысканиям штрафов.

В Москве в пользу милосердия причитался гривенник при клеймении в Управе благочиния извозчичьих хомутов.

Воспитательный дом имел право на ведение торговли мехами: «камчатскую мягкую рухлядь», бобров и прочего (которые в XVIII веке имели то же значение, которое в XXI столетии имеет нефть. Даже с Вольтером за «Историю Петра Великого» расплачивались русскими соболями!). Кроме того, Воспитательный дом имел право производить коммерческие и иные доходные операции, причём, он вёл их вне контроля каких-либо учреждений и ведомств. Его действия не облагались налогами и приказными пошлинами.

Важнейшей особенностью Московского Воспитательного дома стала привилегия кредитной деятельности. В 1772-м году Екатерина II разрешила образовать при Воспитательном доме Вдовью, Ссудную и Сохранную кассы, для того, чтобы «спасти бедняков от сетей ростовщиков, прийти на помощь случайным неудачникам «всякого чина» и указанными учреждениями помочь сохранить каждому такому бедняку своё имение на пользу».

О значительности кредита свидетельствует то, что годовой оборот банковских операций Воспитательного дома к 1826-му году достиг 359 миллионов (!) рублей. При этом следует иметь в виду, что государственный кредит в России до отмены крепостного права в 1861-м году, в основном, представлял собой форму безвозмездного поддержания дворянства, которое всё более утрачивало эффективность управления хозяйством.

Значительную часть средств Воспитательный дом получал за счёт благотворительных сборов и взносов. По примеру императрицы Екатерины II в число жертвователей Воспитательного дома вошли виднейшие государственные деятели и придворные сановники Особое значение в благотворительной поддержке Московского Воспитательного дома имело богатое купечество, для которого до отмены крепостного права благотворительная деятельность была одной из главных форм получения государственных благодарностей Фрагменты интерьеров Опекунского совета Фрагмент интерьера

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Фрагмент интерьера бывшего здания Опекунского совета и дворянства, что было особенно важно для питательный центр. Согласно распоряжению «заводчиков», которым было необходимо по- Екатерины II, Воспитательному дому были купать крестьян для развития производства. переданы многие памятные предметы, преУчитывая, что Воспитательный дом заду- жде всего, из пригородных дворцов, в числе мывался как учебное и педагогическое учреж- которых были портреты Петра I и Екатеридение, он с самого начала своей деятельности ны I, а также личные вещи императорской включил в себя своеобразный музейно-вос- фамилии, иконы из Преображенского дворКОМПЛЕКС ОПЕКУНСКОГО СОВЕТА. ВОСПИТАТЕЛЬНЫЙ ДОМ портреты благотворителей, в настоящее время находящиеся в основном фонде Государственной Третьяковской галереи, самое знаменитое из этих полотен — портрет П. А. Демидова работы Д. Г. Левицкого.

Марии Фёдоровны, вдовы императора Павла I. В качестве мастера императрицы с начала XIX столетия архитектором Воспитательного дома стал И. Жилярди, а с 1817-го — учитель Быковского Д. Жилярди.

и строительство комплекса Опекунского совета Воспитательного дома на Солянке. Комплекс Опекунского совета (1823–1826 гг.) занял северную границу огромной территории, по горизонтали на два яруса: нижний оформлен тяжёлым горизонтальным рустом, верхний со стороны Солянки украшен приставленным ионическим портиком под фронтоном. Композицию здания над центральной ца, кресло и стол царя Алексея Михайловича куполом.

из Коломенского и прочее. Уральский завод- Фасады зданий комплекса Опекунского чик П. А. Демидов подарил Воспитательно- совета были оформлены классическими для му дому собрание минералов и чучел зверей ампира рельефами в виде триумфальных ари птиц, а также коллекцию древних монет, матур с венками. Свободно стоявшие объёмы преимущественно русских. Отдельную часть по Солянке соединяла ограда.

Музеума Воспитательного дома составили Двадцать лет спустя после завершения

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

строительства Опекунского совета по проек- здания, выходящей на Солянку, и соединила ту Жилярди к перестройке здания приступил вестибюль здания на первом этажа с холлом М. Д. Быковский. В 1846-м году из-за нехватки перед Залом заседаний на втором этаже (бепомещений в Воспитательном доме было при- льэтаже). Подобный принцип расположенято решение о перестройке зданий Опекун- ния лестницы в центре здания получил расского совета. Рассматривались несколько вари- пространение в официальных и дворцовых антов, в том числе — с размещением на Солян- зданиях 1840-х годов, прежде всего, в Петерке собственно «воспитательных» помещений. бурге, в качестве аналогии укажем на здания Однако устройство жилых «покоев» в «офисе» Николаевского дворца Штакеншнейдера, Нобыло признано «нежелательным», что было связано с ростом направлений деятельности Воспитательного дома, в частности — его кредитных операций, в связи с которыми часть помещений Опекунского совета заняло Московское отделение Коммерческого банка (на основе которого в 1860-м году был создан Государственный банк Российской империи).

В результате, под руководством М. Д. Быковского на месте ограды, соединявшей флигеля с главным зданием, были сооружены два крыла, так что комплекс из трёх отдельно стоящих зданий превратился в единое вытянутое вдоль улицы сооружение. Были внесены частичные изменения в художественное решение фасада здания по Солянке. В центральных частях новых галерей были размещены входы, над которыми во втором этаже были устроены тройные окна — излюбленный приём архитектора.

Декоративные рельефы эпохи Жилярди в виде триумфальных арматур дополнили рельефы по эскизам Быковского с использованием орнаментов в стиле эпохи Возрождения — фигуры грифонов и «растительные гротески» — парадоксальное соединение памяти об учителе и впечатлений от недавнего заграничного путешествия.

Реконструкция комплекса Опекунского совета под руководством М. Д. Быковского затронула его интерьеры, прежде всего — изменение общей планировочной системы главного корпуса. Главным изменением стала смена месторасположения парадной лестницы.

Первоначально, по проекту Жилярди, парадная лестница главного корпуса была устроена в северо-западном углу здания, а её размещение было связано с анфиладной композицией парадных помещений бельэтажа Главного корпуса перед Залом заседаний, увенчанным куполом.

В результате реконструкции, проведённой под руководством М. Д. Быковского, лестница была перенесена в центр северной части

КОМПЛЕКС ОПЕКУНСКОГО СОВЕТА. ВОСПИТАТЕЛЬНЫЙ ДОМ

вого Эрмитажа Л. Клейнце (1839–1852 гг.). корпусов — пятиэтажного, расположенного В Москве в качестве примера можно назвать параллельно набережной, и примыкавшего здания Большого Кремлёвского дворца и Ору- к нему здания с внутренним двором, были зажейной палаты К. А. Тона (1839–1849 гг.). кончены в 1854-м году. Домовая церковь ВосВслед за перестройкой здания Опекунско- питательного дома с хорами считалась одной го совета в 1853–1857-м годах последовала из лучших работ М. Д. Быковского в типолоперестройка и Воспитательного дома. гии монастырского и храмового строительРаботы по возобновлению церкви, нахо- ства, однако до наших дней, к сожалению, дившейся в месте соединения двух основных не сохранилась.

СУЩЁВСКАЯ

ПОЛИЦЕЙСКАЯ ЧАСТЬ

СУЩЁВСКАЯ ПОЛИЦЕЙСКАЯ ЧАСТЬ

Центральный музей МВД, бывшая Сущёвская полицейская часть.

Современный вид

СУЩЁВСКАЯ ПОЛИЦЕЙСКАЯ ЧАСТЬ

АРХИТЕКТОР М.Д. БЫКОВСКИЙ

дним из новых типологических видов О зданий, в разработке которых М. Д. Быковский принял участие в качестве городского архитектора, чиновника по особым поручениям при московском губернаторе в 1840-е — 1850-е годы, стали здания Московских полицейских частей («частные дома»), и самое знаменитое сооружение архитектора в этой группе — Сущёвская полицейская часть.

В XIX веке Сущёвская полицейская часть обслуживала относительно новый район Москвы, заселение которого пришлось, в основном, на послевоенный период, последовавший за окончанием Отечественной войны 1812-го года, хотя начало освоения этой территории относится к периоду превращения Москвы в столицу русского государства.

Район современной улицы Селезнёвки (между улицой Новослободской и Суворовской площадью) связан с двумя важнейшими историческими трассами Москвы — с Дмитровской дорогой и северным притоком Москвы — рекой Неглинкой. Судя по известным так же, как и соседние с ней улицы — ТверДревнейшая историческая северная (севеская и Петровка, входит в число древнейших.

тровка — Малая Дмитровка — Новослободк домонгольскому периоду, к первым десятиская — Дмитровское шоссе связано с особым лена первая крепость в 1156-м году. Значение этой улицы определялось тем, что трасса, идущая по ней, вела через Клин к Твери на Волге, способствуя торговле Москвы с волжскими территориями.

В конце XIII века, после завершения основного этапа татарского разгрома северо-восточных русских земель, начинается активный подъём новых центров, в том числе — Москвы и Твери. Недолго эти города выступали союзниками, а с начала XIV столетия стали резкими соперниками в борьбе за первенство среди русских земель; на протяжении столетия было совершено несколько значительных «погромных» походов одного города против другого с участием иноземных войск — литовцев и татар. Памятником этой борьбы стало основание в 1320-е годы к востоку от улицы Тверской митрополитом Петром Высокопетровского монастыря — как духовного и оборонного центра на тогдашней северной границе Москвы, с образованием ведущей к монастырю улицы Петровка.

Москве необходимо было искать новые торговые пути к Волге, и таким путём стала дорога на Дмитров — ровесник Москвы, в XIII Фрагмент фасада Музея МВД

СУЩЁВСКАЯ ПОЛИЦЕЙСКАЯ ЧАСТЬ

Фрагмент фасада бывшей Сущёвской полицейской части ляя единую «ось». В отличие, например, от улицы Рождественка, известной с начала XV века и названной по основанию Рождественского монастыря, но не получившей прямого продолжения за пределами Белого города.

На значение Дмитровской трассы, а также на особенности её развития указывает также то, что в XVII веке не только на Большой Дмитровке, но и на Малой Дмитровке появляются крупные боярские усадьбы. В качестве примера можно привести сохранившиеся палаты двора князей Хованских — ныне расположенные в Старопименовском переулке. Князья Хованские принадлежали к руководству полурегулярных стрелецких частей, слободы которых постепенно вытеснялись из центральных исторических районов Москвы, и одним из мест дислокаций стала Новая слобода (современная Новослободская). Одним из занятий стрельцов, помимо военной службы и огородничества, была мелкая торговля, товары для которой они, вполне вероятно, получали через Дмитров.

Первоначально застройку Дмитровки составляли «промысловые» слободы, обитатели которых занимались различными промыслами, в том числе, связанными с волжской Фрагмент интерьеров Музея МВД Вестибюль

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

торговлей. На характер промыслов, развивав- по течению) был более пологим и заболоченшихся в слободах вокруг Дмитровки, указы- ным, восточный (левый по течению) — бовают связанные с этим районом топонимы. лее крутым, особенно между современной В середине Тверской в границах Белого города Трубной площадью и улицей Охотный ряд.

в сторону Петровки (с пересечением улицы В районе современной Трубной площади Большая Дмитровка) перпендикулярно про- к руслу реки подходили овраги, которые вмеходит Столешников переулок, обитателями сте с руслом образовывали холмы: в сторону которого первоначально были «столешники», современных улиц Тверской и Петровки — то есть ткачи — изготовители скатертей «сто- Страстную горку (названа по ныне снесённолешниц». Столешников переулок впервые му Страстному монастырю), в сторону Рождеупоминается как Рождественская улица в ду- ственки и Большой Лубянки — Сретенки — ховной грамоте Ивана III от 1504-го года. Сретенский холм (назван по Сретенскому Первоначально застройка слобод истори- монастырю). В районе подъёма современной ческого центра Москвы имела преимуще- Лубянской площади русло Неглинки повораственно характер городских ремесленно-про- чивало на запад и огибало Боровицкий холм мысловых малоэтажных деревянных усадеб до впадения в реку Москву.

с периметральным расположением построек. При проведении восстановительных работ По границам участка располагались службы, в 1810-е — 1820-е годы река Неглинка была в центре — главный дом, который отделял друг убрана в трубы, а её болотистые берега — осуот друга хозяйственные зоны конного и скот- шены. Одно из напоминаний об этом собыного дворов, сада и огорода, сараев и складов. тии — образование Трубной площади. Над Река Неглинка текла почти строго с севе- руслом Неглинки к северу от Боровицкого ра на юг. Западный берег Неглинки (правый холма устроили Александровский сад. Трасса Коридор Музея МВД, бывшей Сущёвской полицейской части В конце XVIII века дача Салтыковых была приобретена для организации Военного госпиталя, но Госпиталь в итоге устроили в Лефортово, а дача была перестроена под руководством И. Жилярди Старшего для Екатерининского института (сейчас — Центральный дом Российской Армии). В начале ХIХ века в продолжение Екатерининского института И. Жилярди построил комплексы Мариининской больницы и Александровского института.

Достопримечательностью Селезнёвки были Селезнёвские бани на Неглинных прудах (один из них сохранился до наших дней на правой стороне улицы и именуется сейчас Селезнёвским прудом). С 1851-го года Селезнёвские бани получили статус городского учреждения, старейшая часть современного комплекса относится к 1870-м годам, а фасад существующего комплекса Селезнёвских бань возведён в 1888-м по проекту А. П. Попова. Первоначально бани состояли из двух отделений, каждое со своим входом, правый предназначался для простонародья, левый — для знатных посетителей.

Сущёвская полицейская часть ведёт свою историю с 1779-го года, но именно на этом месте она была размещена только в 1818-м году, после того как действительный статский советник Д. И. Киселёв продал казне принадлежащий ему участок с имеющимися каменными и деревянными постройками. Это учреждение было призвано решать сразу две задачи: охранять правопорядок и бороться с пожарами. Соответственно, в самом здании располагались представители полицейского ведомства, а пожарные размещались в ка- Фрагмент интерьера ланче, верхняя площадка которой была оборудована балкончиком для круглосуточного здание Сущёвской части может стать админидежурства часового. Проект фасада для стро- стративным и архитектурным центром райоительства основного здания был выполнен ар- на, но Селезнёвка в итоге не получила такого хитектором Ф. М. Шестаковым в 1834-м году, развития, как Новослободская улица и Самоно возведение главного корпуса с каланчей на- течная (сейчас — Суворовская) площадь.

чалось лишь в 1846-м (по другим данным — Перед зданием Сущёвской части была в 1852-м году) по проекту и под руководством даже устроена небольшая площадь, которую М. Д. Быковского. со временем занял сквер. Сейчас разросшиеСущёвская полицейская часть — одно ся деревья представляют собой приятный зеиз самых крупных, «масштабных» зданий лёный оазис среди всё уплотняющихся высоМ. Д. Быковского. Примечательно, что при ток района, из окраинного превратившегося относительно скромном оформлении своим в центральный, но закрывают любопытный силуэтом, крупными арочными окнами она памятник московского строительства и админеуловимо напоминает тоновский Большой нистративного управления середины ХIХ века.

Кремлёвский дворец в Кремле. По-видимому, Главный корпус Сущевского «частноМ. Д. Быковский справедливо предполагал, что го дома» поставлен с небольшим отступом

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

от красной линии в глубину квартала, внутрен- тренних входов в магазины со стороны ценний двор позади главного корпуса обрамляют трального прохода).

узкие и длинные служебные (конюшенные) В главном корпусе размещались пожарный корпуса. По сторонам главного корпуса рас- пост, телеграф, арестантские и администраполагаются широкие ворота с двумя одинако- тивные помещения, квартиры чинов полиции.

выми калитками по бокам. В 1898-м году к функциям, выполняемым поФасад главного корпуса оформлен между- лицейской частью, добавилась ещё одна. Оберэтажными и подоконными тягами, выпол- полицмейстер издал приказ, согласно котороненными из белого камня, и вынесенным кар- му к полицейским и пожарным присоединянизом. Окна обрамлены крупными плоскими лась станция «Скорой помощи», в дежурную наличниками, напоминающими излюблен- бригаду которой входили врач, фельдшер и саные архитектором ренессансные порталы. нитар, осуществлявшие выезды по вызовам По центру фасада главного корпуса Сущёв- на повозке, запряжённой лошадью. Здесь же, ской части устроен выступ ризалита, на кото- до 1888-го года сжигались книги, запрещёнрый «опирается» каланча, выполненная в виде ные к распространению царской цензурой.

восьмерика с широкими архивольтами про- Последним был сожжён тираж книги В. Гилямов. В противоположность мерному ритму ровского «Трущобные люди».

окон боковых частей ритм окон на ризали- В 1970–1980-х годах здесь были проведены те центральной части «развивается» по мере масштабные реставрационные работы, после В первом этаже находится один относи- части разместился Центральный музей МВД, тельно широкий входной проём, на втором который продолжает оставаться там и поэтаже устроены два, а на третьем — три ныне, помимо культурно-просветительской арочных окна, и это разнообразие ритма работы, выполняя функции научно-методине только зрительно подчёркивает значе- ческого центра музеев, имеющихся в системе ние центральной части, но и подготавливает МВД России.

ярусность башни (в ином соотношении «развивающийся ритм» размещения оконных проёмов был использован М. Д. Быковским Фрагмент интерьера бывшей Сущёвской полицейской части в Голицынском пассаже в оформлении вну- Один из залов Музея МВД

ТВОРЧЕСТВО

М.Д. БЫКОВСКОГО в 1850-1860-е гг.

ХРАМ В ЧЕСТЬ

ЧУДОТВОРНОГО ОБРАЗА

ВЛАДИМИРСКОЙ

БОЖИЕЙ МАТЕРИ

В СПАСО-БОРОДИНСКОМ

ЖЕНСКОМ МОНАСТЫРЕ

ХРАМ ВЛАДИМИРСКОЙ БОЖИЕЙ МАТЕРИ

Храм Владимирской Божией Матери в Спасо-Бородинском женском монастыре

ХРАМ В ЧЕСТЬ

ЧУДОТВОРНОГО ОБРАЗА

ВЛАДИМИРСКОЙ БОЖИЕЙ МАТЕРИ

В СПАСО-БОРОДИНСКОМ

ЖЕНСКОМ МОНАСТЫРЕ

АРХИТЕКТОР М.Д. БЫКОВСКИЙ

МОСКОВСКАЯ обл., МОЖАЙСКИЙ р-н, село СЕМЁНОВСКОЕ 1851-м году М. Д. Быковский получил заказ, вероятно, через митрополита Филарета Дроздова, на строительство храма в честь Чудотворного образа Владимирской Божией Матери в Спасо-Бородинской общине, основанной вдовой генерала А. А. Тучкова М. М. Тучковой (Нарышкиной).

Эта работа стала одной из самых интересных и творчески сложных в обширном наследии архитектора. К началу работы Быковского над храмом ансамбль застройки общины уже включал монастырскую ограду и здания усыпальницы генерала А. А. Тучкова и колокольни. Архитектору предстояло дать существовавшему комплексу архитектурную доминанту, создать кульминацию ансамблевой системы, складывавшейся на протяжении нескольких десятилетий и включающей разновременные сооружения, принадлежащие к разным стилям. Необходимо было создать храм, передающий эволюцию не только художественной формы, но самого духа развития русской истории. Ответственность за- Спасо-Бородинский монастырь. Архивное фото конца XIX в.

каза определялась также и рядом других обстоятельств. Заказ был получен в преддверии 40-летия Отечественной войны 1812-го года и, при осознании грандиозности предстоящих строительных работ, ещё и в качестве подготовки и к 50-летию этой даты.

К 1850-м годам Спасо-Бородинский монастырь приобрёл особую известность, он стал первым памятником на Бородинском поле и соединил множество тенденций, вызывавших поклонение и преклонение. Это был памятник одному из самых известных участников и героев Бородинского сражения, созданный его вдовой. Спасо-Бородинский монастырь — первоначально Спасо-Бородинская обитель — фактически сразу же получил осознание как памятник всем участникам Бородинского сражения. Обитель, а позднее и монастырь стал памятником тем, кто хранил память об этом великом подвиге русского Создание монастыря и его архитектурного ансамбля стало фактически не только созданием одного из лучших и величественнейших памятников Отечественной войны 1812-го года, не столько памятником генералу А. А. Тучкову (Тучкову-четвёртому), павшему смертью геФрагмент фасада храма Владимирской Божией Матери Спасо-Бородинский женский монастырь. Современный вид Фрагменты фасадов Спасо-Бородинского женского монастыря

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Рельеф памятника в честь Отечественной войны 1812-го года на Бородинском поле. 1829 г.

роя на Багратионовых флешах, но и памятником великой любви, верности и преданности.

Генерал-майор, шеф Ревельского пехотного полка Александр Алексеевич Тучков погиб Маргарита Михайловна Тучкова (1781– 26 августа 1812-го года в Бородинском сраже- 1852) решила построить на месте гибели нии. Место его гибели описал в своем письме мужа храм и 25 сентября 1816-го года она от 10 января 1817-го года, адресованном вдо- обратилась с письмом к императору Алексанве генерала, начальник 3-й пехотной дивизии дру I: «Потеряв обожаемого супруга на поле П. П. Коновницын: «Надобно только сыскать чести, я не имела даже утешения найти остандеревню Семёновскую, с коей, спустясь в ло- ки его. Сия мысль беспрестанно умножает нащину, подняться на высоты довольно высокие, стоящую причину терзания моего и ни в чём тут должны быть видны ещё наши батареи, где другом отрады не нахожу, как в предприятии он, их своею бригадою заняв, пал мертв и запе- соорудить храм на том священном для меня чатлел тем свою любовь к Отечеству». К письму месте, где пал супруг мой. Но я своих денег была приложена карта с обозначением места. не имею, как 10 тыс. рублей. Денег моих столь Бородинском поле. 1829 г.

символической могилой генерала А. А. Туч- оставаясь мирянкой, выполняла обязанности кова в виде беломраморного креста с надпи- настоятельницы Спасской общины, а 4 июля сью «Помяни, Господи, во царствие Твоём 1836-го года в Троице-Сергиевой Лавре она Александра на брани убиеннаго». Здесь же была пострижена митрополитом Филаретом впоследствии были похоронены сын Тучко- в рясофор с именем Мелания.

вой Николай, её брат А. М. Нарышкин и сама В 1838-м году община была преобразоваМаргарита Михайловна.

на в монастырь. Синод, согласно с просьбою После смерти единственного сына, пятнад- учредительницы М. М. Тучковой и мнением цатилетнего Николая, в 1826-м году Тучкова московского епархиального начальства, припоселилась в домике-сторожке рядом с хра- знал, что «место навсегда достопамятное в Отмом. Удалившись от мира, она со временем ечественной истории событиями 1812-го года стала центром и душой небольшой женской с особенным приличием может быть ознамепустыни, в которой к 1833-му году начитыва- новано учреждением обители монашествуюлось уже 70 человек. щих, в которой бы всегда приносились молитмарта 1833-го года было учреждено Спас- вы о душах православных Россиян, на брани ское Богоугодное Общежительное заведение за веру, царя и Отечество живот свой полодля лиц женского пола, кои быв обремене- живших… В связи с этим Спасское женское ны нуждами, скорбями, бедствиями и суе- общежитие на Бородинском поле преобразотою жизни, желают обрести убежище, в ко- вать в Спасский общежительный женский мотором бы при удовлетворении необходимым настырь. Обители присвоить степень 2 класса потребностям жизни, могли проводить тихое и быть в ней настоятельнице, казначее и 20 мои безмолвное житие во всяком благочестии, нахиням с соответственным числом послушчистоте и смирении». ниц, а для богослужений одному священнику, Митрополит Московский и Коломенский диакону на пономарской вакансии и одному Филарет (Дроздов) составил «Правила» обще- дьячку». На Указе собственною рукою Его жительного заведения, в которых была опре- Императорского Величества написано: «Быть делена «особая обязанность пребывающих по сему. С.-Петербург, 1 янв. 1838 г. ». Импев сем Общежитии — приносить молитвы за … ратор Николай I пожертвовал 25 тысяч руПравославных вождей и воинов, которые в сих блей на благоустройство Спасо-Бородинского местах за веру, Государя и Отечество на брани монастыря, а Маргарита Михайловна Тучкова живот свой положили в лето 1812-е». Тучкова, стала первой настоятельницей обители.

Монумент батарее Раевского по проекту А.П. Брюллова на территории Спасо-Бородинского женского монастыря. Современный вид

ХРАМ ВЛАДИМИРСКОЙ БОЖИЕЙ МАТЕРИ

27 августа 1839-го, на следующей день по- ре соборного храма в честь Чудотворного обсле открытия монумента на батарее Раевского раза Владимирской Божией Матери. Средства (обелиск — колонна по проекту А. П. Брюл- на строительство собора собирались по всей лова), император Николай I посетил обитель России, главным образом, среди солдат и офиматери Мелании (Тучковой). Император от- церов гвардейских частей российской армии.

метил: «Мы поставили памятник чугунный, При жизни М. М. Тучковой состоялась заа вы предупредили нас, поставив бессмертный кладка главного храма монастыря (в 1851 г.), христианский памятник». Молитва о воинах, но увидеть созданный по её инициативе мона крови которых построен монастырь, была настырь во всём великолепии ей, увы, не приопределена как особая обязанность бородин- шлось — храм в честь Чудотворного образа ских сестёр. 28 июня 1840-го года состоялось Владимирской Божией Матери был освящён На вклад императора в 1840-м году была В 1874-м году в Спасо-Бородинском монапостроена двухярусная колокольня. По пред- стыре рядом со Святыми воротами возле севеложению игуменьи Марии (Тучковой) духо- ро-восточного прясла стены был возведен ещё венство окрестных сёл каждый год 26 августа один храм — трапезная с престолом в честь стало собираться в Спасский храм для собор- Иоанна Предтечи, и все посвящения храмов ного поминовения всех воинов, погибших были тесно связаны с историей Бородинского в Бородинской битве. Панихида и крестный сражения. Само сражение произошло в день ход по полю битвы от флешей Багратиона праздника в честь Сретенья в Москве Чудотдо батареи Раевского постепенно вошли в тра- ворного образа Владимирской Божией Матедицию. ри и избавления столицы от нашествия ТаПри игуменье Марии на территории мо- мерлана в 1395-м году, а в день Усекновения настыря были построены келейный корпус Главы Иоанна Предтечи (11 сентября) помии кирпичные стены с четырьмя башенками. наются все воины, на поле брани убиенные.

В одной из них была устроена церковь Фила- Архитектурный ансамбль Спасо-Бородинрета Милостивого, которую освятил митро- ского монастыря, органично вписавшийся полит Московский и Коломенский Филарет. в ландшафт Бородинского поля, стал памятниС марта 1844-го игуменья стала хлопотать о сооружении в Спасо-Бородинском монасты- Фрагмент фасада храма Владимирской Божией Матери Стены Спасо-Бородинского монастыря ком героям сражения. К концу XIX века Спа- краткое молебствие. После собора Николай II со-Бородинский монастырь был одним из ду- с семьёй посетил храм Спаса Нерукотворноховных центров России, известным не только го. Они остановились у памятника дивизии гесвоим местоположением, но и подвижниче- нерала Коновницыну, где собрались потомки ской жизнью его насельниц. Монастырь по- Тучковых и Коновницына, а затем посетили могал путешественникам, желающим осмо- Филаретовскую церковь и дом, где жила оснотреть Бородинское поле. Из путеводителя вательница монастыря игуменья Мария.

Н. Н. Оболешева 1902-го года следует, что После закрытия обители в феврале 1929-го лучший пункт для ночлега на Бородинском года её территория была обращена в посёлок поле «странноприимный дом при Спасо-Бо- Ворошилово. Трудовая коммуна с этим народинском монастыре, где, благодаря любез- званием, колхоз, военный госпиталь, школа, ности и вниманию сестёр-монахинь, можно туристическая база, сменяя друг друга, нахополучить за скромную плату чистую комнату дились в стенах монастыря до 1970-х годов.

и свежие молочные продукты, яйца и хлеб». В 1973-м была начата реставрация монастыВ гостинице монастыря останавливался в сен- ря; с 1992-го экспозиции музея соседствуют тябре 1867-го года Л. Н. Толстой. в нём с возрождённым женским монастырём.

В 1912-м году в ходе подготовки к празд- 6 июля 1999-го года Спасо-Бородинский монованию 100-летия Бородинской битвы, настырь посетил Святейший Патриарх Мобыли восстановлены флеши на территории сковский и Всея Руси Алексий II.

монастыря и около него. Монастырь выразил М. Д. Быковский начал работу над строготовность «взять на себя охранение и под- ительством храма в честь Чудотворного обдержание флешей в таком виде, в каком они раза Владимирской Божией Матери Спасобудут сданы монастырю военным ведомством Бородинского монастыря, когда комплекс по восстановлении их». уже имел большинство своих зданий. Спасоавгуста 1912-го года Спасо-Бородин- Бородинский монастырь оказался центром ский монастырь посетил император Нико- подлинно исторического района проведения лай II с семьёй. В 2 часа дня царская семья одной из самых грандиозных битв в мировой в сопровождении свиты прибыла в монастырь истории. При этом, исторически же Спасои проследовала в собор, где было совершено Бородинский монастырь оказался продолжаХРАМ ВЛАДИМИРСКОЙ БОЖИЕЙ МАТЕРИ телем величайшей исторической, духовной портиком из четырёх тосканских колонн под и художественной традиции русской культу- фронтоном с гладким тимпаном, под которым ры — развития системы монастырских ком- проходит фриз с триглифами.

Как и положено, Спасо-Бородинский мо- Спасо-Бородинского монастыря трудно перенастырь расположен на холме, на котором оценить. При относительно небольших разво время Бородинского сражения были устро- мерах это весьма монументальное здание, коены Багратионовы флеши, остановившие торое сразу определило масштаб, на который основную атаку армии Наполеона. В целом, должны были ориентироваться все последуюмонастырь является архитектурной доми- щие постройки. Мавзолей А. А. Тучкова по обнантой грандиозного панорамно-пейзажного щему использованию форм близок произвекомплекса, он придаёт «организованную жи- дениям учителя М. Д. Быковского — Д. Живописность», напоминающую не только о глу- лярди, но более сухая проработка ампирных бине эстетического переживания, но и о вели- форм и финансирование мавзолея императочии подвига. ром Александром I позволяет предположить В настоящее время комплекс Спасо-Бо- в его создании участие петербургских мастеродинского монастыря в плане имеет форму ров (школа В. П. Стасова (?)).

квадрата, углы которого расположены при- Необходимо особо отметить использовамерно по сторонам света, так что стороны ква- ние планиметрических и конструктивно-ардрата, оформленные стенами с небольшими хитектурных решений мавзолея Тучкова — башнями, представляют собой «скосы». Такая ротонды, вписанной в квадрат, обогащённой планировка комплекса оказалась определена экседрой, которые позднее получат развитие смещённой постановкой первого сооружения в постройках монастыря, в том числе — в здамонастыря — мавзолея А. А. Тучкова. нии храма в честь Чудотворного образа ВлаГлавный подход к Спасо-Бородинскому димирской Божией Матери М. Д. Быковского.

монастырю осуществляется с северо-востока, Первыми репликами мавзолея стали башни организуя главные ближние и дальние видо- ограды Спасо-Бородинского монастыря вые точки на исторический и архитектурный «по сторонам света», возведённой в 1838– памятник в общей панораме Бородинского 1839 годах на пожертвования императора поля. Это привело к созданию дополнитель- Николая I. Башни представляют собой монуных (помимо западных) Святых ворот в севе- ментальные кубистические объёмы под куро-восточном прясле стены в виде небольшой полом, на фасадных стенах выложены арки тройной аркады, к которым в 1870-е годы был (тимпан в ленточном обрамлении опирается Монастырь занимает достаточно значитель- Вслед за оградой с башнями в 1840-м году ную территорию, притом, что к моменту нача- была построена двухъярусная колокольня ла работы в нём Быковского основные элемен- Спасо-Бородинского монастыря, на нижнем ты постройки были сконцентрированы в вос- ярусе расположена ризница, верхний заниматочной части территории. Непосредственно ет звонница. Это ещё одна архитектурная вав восточном углу комплекса расположен Спас- риация на темы мавзолея А. А. Тучкова с приский храм — усыпальница генерала Тучкова, внесением новых форм, подготавливавших воздвигнутый в 1818–1820-х годах на месте создание храма в честь Чудотворного образа одной из Багратионовых флешей, фрагменты Владимирской Божией Матери.

которой были открыты при проведении подго- Само возведение колокольни почти в центовки 100-летия Отечественной войны 1812-го тре территории монастыря стало важным года, на символическом месте гибели генерала. шагом в отношении ансамблевого развития Это небольшая, но очень величественная по- комплекса, обогащая его силуэт — особенно, стройка в стиле ампир. В плане усыпальница при восприятии монастыря на значительном Тучкова представляет собой ротонду, вписан- расстоянии. Достаточно скромное использоную в квадрат, к которому с востока пристав- вание деталей в здании колокольни позволило лена экседра апсиды. Ротонда увенчана невы- совершить стилистический переход от просоким куполом, западный фасад оформлен шлого, каким представлялся ампир эпохи

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Отечественной войны 1812-го года, к настоя- та, проявление которого особенно интересно щему — как к наследнику всего великого про- в памятнике Бородинскому сражению.

шлого, в свете чего сама Отечественная война Сама потребность Спасо-Бородинского в середине ХIХ столетия уже воспринималась монастыря в 1850-е годы в новом соборном в качестве продолжения великого боевого храме, помимо указанной подготовки к 50-лепрошлого России. тию Отечественной войны 1812-го года, была Если нижний ярус колокольни, оформ- вызвана ростом известности обители, необхоленный низкими фронтонами, напоминает димостью создания крупного вместительного об ампирном фасаде мавзолея А. А. Тучкова, храма и нового художественного развития его то оформление проёмов звонницы на втором комплекса, в том числе, как архитектурной ярусе стилизованными древнерусскими лучко- доминанты панорамы Бородинского поля.

выми наличниками (школа К. А. Тона (?)) в со- В храме в честь Чудотворного образа Влаответствии с общей тенденцией эпохи Нико- димирской Божией Матери М. Д. Быковскому лая I — это уже художественное проявление предстояло развить как опыт предыдущего осмысления общерусского исторического опы- становления монастырского ансамбля, так

ХРАМ ВЛАДИМИРСКОЙ БОЖИЕЙ МАТЕРИ

и свой собственный опыт строительства Ду- динского монастыря М. Д. Быковский расховской Богадельничной церкви Зачатьевско- положил храм в честь Чудотворного образа го монастыря, Воскресенского храма Покров- Владимирской Божией Матери к юго-запаского монастыря и колокольни Страстного ду от мавзолея А. А. Тучкова и к югу от коломонастыря, только теперь архитектору необ- кольни, напротив главных северо-западных ходимо было выполнить главный соборный Святых ворот монастыря. Это создало излюхрам комплекса, уже получившего широкую бленную архитектором смену впечатлений известность. При проведении строительства в зависимости от ракурса восприятия. От главв Спасо-Бородинском монастыре Быковский ного подъезда к монастырю с северо-восточтакже использовал свой опыт по обогащению ной стороны и внутри монастыря от северои переосмыслению существовавшей застрой- восточных Святых ворот мавзолей — Спаски при реконструкции подмосковных усадеб, ский храм оказывается на переднем плане котором он придал более живописное и дина- между двумя более удалёнными, но вертимичным восприятие. кально доминирующими сооружениями, разДля обогащения комплекса Спасо-Боро- вивающими его формальную систему. От сеКомплекс Спасо-Бородинского женского монастыря. Современный вид планиметрическую схему тетраконха — четырёхлистника — квадрата, к сторонам которого приставлены полукружия. Это «равновеликий», «греческий» крест, центральная часть В архитектуре Владимирского собора обращает на себя внимание последовательно выраженная центричность композиции. Центральная часть, увенчанная куполом, опирающимся внутреннее пространство дополняют приставленные, пониженные экседры, в восточной устроена алтарная апсида, к северной, западной и южной примыкают «ренессансные»

под широкими фронтонами. Учитывая грандиозные размеры Владимирского соборного храма Спасо-Бородинского монастыря, веро-западных Святых ворот главные здания М. Д. Быковский придал его внешнему облику Спасо-Бородинского монастыря выстраива- пирамидальное построение — развитие, жиются в своеобразную композицию с повыше- вописно усложнённое дополнительными элением высотности зданий — мавзолей Тучкова ментами.

и выдвинутая вперёд колокольня «приуготов- Архитектор усложняет игру разноуровнеляют» посетителя к восприятию грандиозного выми основными частями, понижающимися собора. от повышенной центральной зоны, увенчанВ соборе в честь Чудотворного образа Вла- ной куполом, через основной объём к понидимирской Божией Матери Быковский про- женным экседрам. Углы здания, увенчанные должил опыт работы в Зачатьевском, Покров- меньшими главами, архитектор выделяет лоском и Страстном монастырях в отношении патками и превращает в одноосевые пилоны, развития традиций русской средневековой фланкирующие экседры и «сдерживающие»

архитектуры. Здесь он по-своему поддержал их «расползающуюся» динамику. Одновресовременную практику К. А. Тона, который менно пилоны своим вертикализмом подв Большом Кремлёвском дворце использовал держивают центральную зону, но опять-таки мотивы Теремного дворца царя Алексея Ми- на меньшей высоте, создавая ещё одну систеАРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ му пирамидального понижения высоты ча- тие культурной жизни России, выражающее стей здания. патриотические настроения общества. СохраСложная внутренняя структура храма нилось описание храма при проведении его в честь Чудотворного образа Владимирской освящения: в алтаре, на горнем месте находиБожией Матери получила очень интересное лась икона «Моление о чаше» — напоминание развитие в решении внешнего облика соору- об испытании, посланном русскому народу.

жения, которое по-своему будет интерпрети- Иконостас храма был украшен разноцветровано Быковским в его последующей рабо- ным мрамором и оформлен колоннами. Над те — церкви Знамения в имении Ховрино. царскими вратами установлена икона «ТайОчень интересно Быковский разработал ная вечеря», писанная масляными красками систему наружного оформления Владимир- на перламутровой раковине овальной формы.

ского соборного храма, применив определён- Справа от царских врат находились иконы ную повторяемость элементов, при которой Спасителя и св. Александра Невского, слева — здание оказывается лишённым монотонно- Божией Матери и Марии Магдалины. На кости и одновременно не получает чрезмерной лоннах иконостаса, по левую сторону от цардекоративной насыщенности и дробности. ских врат располагался образ Владимирской Нижний ярус храма снаружи вообще лишён иконы Божией Матери, украшенный брилдекоративных элементов — здесь в чистом лиантовыми крестами, пожалованными Марвиде выступает пластика чередующихся пи- гарите Михайловне Тучковой императрицей лонов и экседр, которую эффектно подчёр- Марией Фёдоровной, по правую — образ Тихкивают выступающие крыльца с открытыми винской Божией Матери в богатой золочёной порталами. Порталы задают мотив арок, ко- ризе (неизвестного жертвователя). На правой торый следует признать ведущим в наружном стороне, на аналое — икона Владимирской оформлении Владимирского собора и объеди- Божией Матери в большом серебряном окланяющим части здания в единое целое. де, принесённая в дар обители одним из участРазвитием мотива порталов становят- ников Бородинского сражения, на левой стося арочные пояса на втором уровне экседр роне — образ Иверской иконы Божией Маи над основным объёмом (на третьем уровне) тери, которым игуменья Мария благословила на центральном барабане под главой — купо- при миропомазании юную цесаревну Марию лом. Ещё один элемент, объединяющий части Александровну в 1840-м году (по завещанию в единое целое, — это повторяющийся мо- императрицы эта икона была возвращена тив карниза, завершающего основной объём в Спасо-Бородинскую обитель).

с раскреповкой в месте прохода лопаток пи- В 1870-е годы архитектор Н. В. Никитин, лонов и проходящий по экседрам и пилонам строитель знаменитой Погодинской избы у основания узких окон с разделением нижне- на Девичьем поле, дополнил ансамбль Спаго и среднего ярусов. со-Бородинского монастыря ещё одним здаОсобым элементом Владимирского собор- нием — трапезным храмом в составе севеного храма является устройство на плоской ро-восточного прясла монастырской ограды.

крыше здания смотровой площадки — излю- Возведение трапезного храма усилило значебленный приём Быковского, реализованный ние восточного угла монастыря, составляюим также в здании Воксала в Петровском пар- щего территорию Спасского храма — усыке и в усадьбе Отрада-Семёновское. Устрой- пальницы А. А. Тучкова, а в его наружном ство видовых площадок на плоских крышах оформлении архитектор тактично использоВладимирского собора, откуда открывались вал стилизованные элементы русской средзамечательные виды исторического Бородин- невековой архитектуры. Трапезный храм доского поля, как большое достоинство проекта статочно тактично соседствует с ампирным специально отмечал автор брошюры о мона- мавзолеем Тучкова и, при этом, создаёт анстыре, выпущенной в 1862-м году к 50-летию самблевую поддержку стилизованного собоОтечественной войны 1812-го года. ра М. Д. Быковского, расположенного в ценСоздание Быковским храма в честь Чудот- тре монастыря.

ворного образа Владимирской Божией Матери Спасо-Бородинского монастыря было оце- Фрагмент купола храма Владимирской Божией Матери нено современниками как выдающееся собы- в Спасо-Бородинском женском монастыре

НОВО-АЛЕКСЕЕВСКИЙ

МОНАСТЫРЬ

АНСАМБЛЬ НОВО-АЛЕКСЕЕВСКОГО МОНАСТЫРЯ

Храм Всех Святых Ново-Алексеевского монастыря. Современный вид

АНСАМБЛЬ

НОВО-АЛЕКСЕЕВСКОГО МОНАСТЫРЯ

АРХИТЕКТОР М.Д. БЫКОВСКИЙ

стория современного Ново-Алексеевского монастыря, расположенного на Верхней Краснопресненской улице (северо-восток Москвы в границах города 1917-го года), начинается в глубокой древности в районе современного Гоголевского бульвара, к западу от Кремля.

Алексеевский монастырь был основан в 1360-е годы святителем Алексием, а первыми монахинями стали родные сёстры митрополита, принявшие после пострига имена Иулиании и Евпраксии. В монастыре была освящена церковь в честь Зачатия св. Анны, и предел в честь св. Алексия — Человека Божия, тезоименный митрополиту. Здания монастыря были построены к западу от ручья Черторый, бывшего при- рого были приглашены ведущие русские артоком реки Москвы к западу от реки Неглинки хитекторы той эпохи — Антип Константинов и Боровицкого холма, на котором располагался и Трифон Шарутинов, через два года ставшие за ручей, ближе к Кремлю, а его храм, как площади, получившей активное развитие и впоследствии главный храм Ново-Алексеев- в связи со строительством первой московской ского монастыря, был освящён в честь Алек- железнодорожной трассы на Петербург. Носия Человека Божия. Это был двухшатровый вый монастырь был устроен на Верхней Красхрам, построенный в 1634-м году — шедевр носельской улице. Алексеевский храм старого архитектуры XVII века, для возведения кото- монастыря разобрали в 1838-м году.

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Фрагмент фасада храма Всех Святых Ново-Алексеевского монастыря Фрагмент Святых ворот Ново-Алексеевского монастыря

АНСАМБЛЬ НОВО-АЛЕКСЕЕВСКОГО МОНАСТЫРЯ

при монастыре было открыто первое в России женское училище для выходцев из южнославянских стран — Сербии, Болгарии, Черногории, а спустя несколько лет в монастыре учредили училище-приют для девочек-сирот из бедных семей. В 1879-м М. Д. Быковский выстроил ещё один храм на территории Ново-Алексеевского монастыря — больничный Михаило-Архангельский. Также в обители располагались разнообразные мастерские: золотошвейная, иконописная, рукодельная.

В начале ХХ века к северо-востоку от Крестовоздвиженской церкви и храма в честь Преподобного Алексия Человека Божия Ново-Алексеевского монастыря был построен Храм Всех Святых с приделом Казанской иконы Божией Матери и новой грандиозной колокольней (архитектор Никифоров), и два корпуса богаделен.

К началу XX столетия застройка монасты- Храм Алексия — Человека Божия. М.Д. Быковский 1853-1857 гг..

ря включала больше 40 строений, в 1907-м Архивное фото 1880-х гг. из альбома Н.А. Найдёнова «Соборы, году в Ново-Алексеевской обители прожива- монастыри и церкви»

ли 51 монахиня и 24 послушницы, а в 1926-м монастырь был закрыт. ставшая частью 3-го автомобильного кольца.

В 1970-е годы Крестовоздвиженский храм Ново-Алексеевский монастырь был восстабыл обстроен комплексом Института рыбно- новлен в 1991-м году. В настоящее время осго хозяйства; на территории монастыря было новной монастырский комплекс развивается выстроено несколько жилых домов. Терри- вокруг храма Всех Святых с колокольней; уже торию Ново-Алексеевского монастыря пере- в наши дни возведена новая ограда со Святырезала трасса, первоначально дублировавшая ми воротами, выполненная в подражание разВерхнюю Красносельскую улицу, а в 1990-е рушенному комплексу Быковского.

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

В создании сложного комплекса Но- ром проблемы организации монастырского во-Алексеевского монастыря несомненно комплекса получит блестящее развитие в анпроявился опыт работы М. Д. Быковского самбле Ивановского монастыря, над которым в Зачатьевском, Покровском, Страстном и Бо- М. Д. Быковский работал с 1859-м году.

родинском монастырях. При этом здесь полу- Сама Крестовоздвиженская церковь была чили развитие планиметрические идеи архи- реконструирована с общей ориентацией тектора, с одной стороны, уже реализованные на русскую архитектуру XVII века, но со знаим ранее, а с другой — предвосхищающие его чительными коррективами. Храм был выпоследующие произведения. полнен в типологии «кораблём», с запада Старая Крестовоздвиженская церковь располагалась небольшая первоначальная по проекту М. Д. Быковского благодаря вновь шатровая звонница. Основной объём церкви устроенной арочной галерее была непосред- был обстроен, фасады корректно оформлественно связана с уличной трассой, на кото- ны с использованием любимых М. Д. Быковрую выходили «малые» Святые ворота. Идеи ским элементов итальянского Возрождевзаимосвязи внутреннего и внешнего про- ния — стены разделяли на прясла пилястры, странства прорабатывались в таких произве- окна были завершены фронтонами, но перед дениях зодчего, рассмотренных нами ранее, барабаном был установлен трёхлопастной как несохранившийся Голицынский пассаж фронтон, заимствованный из «нарышкини имение Орловых-Давыдовых Отрада-Семё- ского барокко» (такой же фронтон завершал новское. Дальнейшее осмысление архитекто- Святые ворота к югу от КрестовоздвиженХрам Алексия — Человека Божия. М.Д. Быковский 1853-1857 гг.

Современный вид

АНСАМБЛЬ НОВО-АЛЕКСЕЕВСКОГО МОНАСТЫРЯ

ской церкви, только с лучковым завершением центральной части).

Колоссальный восьмигранный барабан Крестовоздвиженской церкви с полопастным завершением должен быть признан предшественником собора Ивановского монастыря.

Учитывая, какой сложный синтез представляла сама русская архитектур XVII столетия, предложенный М. Д. Быковским вариант использования художественных элементов следует признать достаточно обоснованным.

Храм Преподобного Алексия Человека Божия Ново-Алексеевского монастыря, строившийся по проекту Быковского с 1853-го года, в настоящее время отделён от комплекса возрождённого монастыря автотрассой. С запада к нему примыкает ризалит притвора с лестницей на балкон хор внутри основного объёма, с востока лестничную башню уравновешивает вытянутая апсида. Обогащённый пристройками объём храма воспринимается как вытянутый с запада на восток. Центральная часть увенчана грандиозным барабаном с куполом, высота которого практически равна высоте основного объёма.

В наружном оформлении храма Препо- Фрагмент фасада церкви добного Алексия Человека Божия М. Д. Быковский продемонстрировал ещё один вари- ми, под лучковыми килевидными кокошникаант использования юго-западно-славянских ми завершены вынесенным карнизом.

и древнерусских элементов. Повторяемость Барабан храма включает одинарные узкие элементов в оформлении основной части и ба- световые окна в обрамлении колонок с дыньрабана под куполом создаёт впечатление худо- ками (с образованием чередования прорезанжественного единства грандиозного сооруже- ных окнами и глухих простенков). Простенки ния. Главными фасадами храма стали вытяну- на барабане завершены выступающими лучтые торцевые — северный и южный, которые ковыми килевидными фронтонами — щипзрительно делятся на два яруса. В качестве цами, перекликающимися с кокошниками границы ярусов выступает двойной раскре- в завершении основного объёма. Килевидные пованный фриз с филёнками (использование щипцы в завершении простенков барабана элементов оформления Архангельского собо- имеют также значение консолей, поддержира Московского Кремля), разделённый кар- вающих фриз под куполом с квадратными финизом-тягой и выступающий как завершение лёнками — «рушниками».

нижнего яруса и «база» верхнего яруса. В 1899-м году по проекту архитектора Нижний ярус включает входные зоны, вы- А. Латкова была произведена реконструкция деленные пилястрами — лопатками, и узкие храма. Располагавшаяся с западной стороны юго-западно-славянские сдвоенные окна (как открытая паперть была встроена в его основв Духовской церкви Зачатьевского монастыря). ной объём. Внутри храма перестроили хоры, Верхний ярус основного объёма включает в западной их части устроили помещение для тройные арочные окна над входными зонами, ризницы. Деревянный пол храма был вылопо бокам окон на глухие простенки наложена жен метлахской плиткой. С. Л. Конюхов изгопластическая декорация из колонок с дынь- товил иконостас, на котором разместили икоками, образующих сдвоенные ниши (вместо ны работы Т. И. Тюрина. Художником Е. Черокон), завершённые лучковыми кокошника- нышевым были расписаны купола и верхние ми с медальонами. Простенки между ниша- части северной и южной стен.

АНСАМБЛЬ

ИВАНОВСКОГО МОНАСТЫРЯ

АНСАМБЛЬ ИВАНОВСКОГО МОНАСТЫРЯ

Иоанно-Предтеченский ставропигиальный женский монастырь.

Современный вид

АНСАМБЛЬ

ИВАНОВСКОГО МОНАСТЫРЯ

АРХИТЕКТОР М.Д. БЫКОВСКИЙ

нсамбль Ивановского монастыря М. Д. Быковского наряду с Марфино принадлежит к числу самых знаменитых произведений архитектора. Монастырь расположен в районе, «богатом» произведениями зодчего — с юга от Ивановской горки проходит Солянка с Опекунским советом Воспитательного дома, с северо-запада, через Старосадский и Хохловский переулки, Ивановская горка соединялась с Покровкой, на которой Быковский реконструировал храм Троицы «на Грязях».

К сожалению, восприятие Ивановского монастыря в общем градостроительном развитии района от Солянки до Покровки было План главного собора Ивановского монастыря Главный собор Ивановского монастыря до реконструкции.

до реконструкции М.Д. Быковского. 1-я половина XIX в. Гравюра середины XIX в. по рисунку А.А. Мартынова

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Фрагмент фасада колокольни Ивановского монастыря искажено в начале ХХ века возведением мно- это было очень важное место: в районе Кучгоэтажной доходной застройки вдоль Солян- ковых полей пересекались дороги на старейки. До этого Ивановский монастырь букваль- шие центры Домонгольской Руси — на Ростов но «парил», «венчая» один из главных холмов (Лубянка — Сретенка — Ярославское шоссе) церквей чтят память Иоанна Крестителя. Вероятно, совершенно особенным стало выделение Ивановской горки и возникновение монастыря именно на ней — возможно, на этом Фрагмент входной зоны в главный собор монастыря

АНСАМБЛЬ ИВАНОВСКОГО МОНАСТЫРЯ

и монастырь стал искуплением свершённых ную сеть, которая уже могла существовать В период возвышения Москвы в XIV веке (Старосадский, Подкопаевский и Малый Иварайон между Солянкой и Покровкой был новский переулки), это упоминание вполне передан московскими князьями митрополи- может относиться к уже существовавшему там, в районе Трёхсвятительского переулка Ивановскому монастырю или, по крайней располагалась «дача» митрополита Киприана. мере, храму в честь Иоанна Предтечи (РождеПо соседству, к северу от современной Солян- ства или Усекновения главы).

ки в начале XV века возникла великокняже- Ивановский монастырь был связан со мноская усадьба с Владимирской церковью (угол гими выдающимися событиями в истории современных Хохловского, Старосадского Москвы и России. На протяжении всего своего и Малого Ивановского переулков). В завеща- бытования эта обитель являлась главным монии Василия I (1423 г.) это место именова- сковским центром почитания памяти Иоанна лось «новый двор за городом у св. Владимира». Крестителя, это был патрональный монастырь К концу XV века усадьба запустела, а непо- для русских царей с именем Иван — Ивана средственно к югу от Владимирской церкви Грозного и брата Петра I Ивана Алексеевича.

Считается, что монастырь был возведён С этой обителью связана история «русской (возобновлён (?)) в начале XVI столетия, пред- железной маски». В конце XVIII века в Иваположительно, в 1510–1530-х годах, когда, новском монастыре появилась таинственная в частности, был построен белокаменный инокиня Досифея, которая поступила в монахрам, расписанный в 1550–1560-х, при Ио- стырь по особому секретному приказу и была При описании московских пожа- никто кроме настоятельницы, священника ров XV века упоминается «Иоанн на пяти и прислужницы, для которой отдельно проуглах» и, учитывая разветвлённую переулоч- водились литургии в Казанской церкви над Фрагмент фасада главного собора

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

и несомненное аристократическое воспитание. Последующая монастырская легенда изобразила Досифею редкостной праведницей, на территории Ивановского монастыря

АНСАМБЛЬ ИВАНОВСКОГО МОНАСТЫРЯ

Алексеевна Мазурина, по мужу МакароваЗубачёва (дочь Алексея Алексеевича Мазурина, московского городского головы в 1828– 1831 гг.). 31 марта 1858-го года Елизавета Алексеевна умерла и была похоронена на Ваганьковском кладбище, погребение совершал митрополит Московский и Коломенский святитель Филарет (Дроздов), а душеприказчицей и устроительницей монастыря стала невестка, жена покойного брата Елизаветы Алексеевны Николая Алексеевича — Мария Александровна Мазурина (умерла 21 октября 1878). Благодаря её трудам Москва получила уникальный архитектурный ансамбль: стены, башни и величественный собор, напоминаю- Фрагмент фасада монастыря щий кафедральный собор Санта-Мария-дельФьоре во Флоренции. лизации сложного архитектурного комплекса Закрытый в 1920-е годы Ивановский мо- на достаточно небольшой площади.



Pages:     | 1 | 2 || 4 |
 


Похожие работы:

«Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/) 1.ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ ПО СПЕЦИАЛЬНОСТИ 030301 ПСИХОЛОГИЯ 1.1. В основной образовательной программе (ООП) по вышеназванной специальности представлены нормативные документы, определяющие цели, содержание и методы реализации процесса обучения и воспитания. ООП разработана на основе ГОСТа (от 17.03.2000 г. № 235 гум/сп) и с учетом примерных учебных планов и примерных программ...»

«Концепция развития российского математического образования Основное содержание Версия 13 февраля 2013 Оглавление Математика в современном мире и ее значение для России Области математической деятельности и математического образования Общая проблематика системы образования и ее места в обществе Цели и содержание общего и профессионального математического образования Информирование общества о состоянии математического образования...»

«СТРОИТЕЛЬНЫЕ НОРМЫ И ПРАВИЛА ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ И СООРУЖЕНИЯ СНиП 2.08.02-89* РАЗРАБОТАНЫ Научно-архитектурным центром общественных и производственных зданий и сооружений Госкомархитектуры (Ю.А. Шаронов, В.И. Подольский), ЦНИИЭП учебных зданий Госкомархитектуры (канд. архит. А.М. Гарнец, канд. техн. наук 3. И. Эстров — руководители темы; д-р архит. В.И. Степанов; кандидаты архит. Г.Н. Цытович, Е.Б. Дворкина, С.Ф. Наумов, Н.Н. Щетинина; канд. техн. наук П.Е. Герке; B.C. Вольман), ЦНИИЭП...»

«Zpracovn a vydn publikace (asopisu) bylo umonno dky finann podpoe udlen roku 2012 Ministerstvem kolstv, mldee a tlovchovy R v rmci Rozvojovho projektu Excelence vzdlvn Filozofick fakult Univerzity Palackho v Olomouci: Zlepen publikanch monost akademickch pedagog. Аdresа, na n je mono asopis objednat: Prodejna VUP Biskupsk nmst 1 771 11 Olomouc e-mail: prodejna.vup@upol.cz e-shop: http://www.e-vup.upol.cz/ ROSSICA OLOMUCENSIA – Vol. LI asopis pro ruskou a slovanskou filologii. Num. 1 Olomouc...»

«2010 НЕСТЕРЫЧ Сборник стихов и воспоминаний Посвящается 95 летию со дня рождения даниловского поэта фронтовика И. Н. Купича и 65 летию Победы советского народа в Великой Отечественной войне Данилов Татьяна БЕЛОВА Дорогой Жил был среди нас удивительный человек Иван Не стерович Купич. Простой мужик с широченной, талантли Иван Нестерович вой, детской душой, добрым сердцем и золотыми руками. Он прожил свою жизнь не кондором, хозяином не бес, а певчей птицей: пусть её полет не так высок, зато она...»

«АРХИТЕКТУРА, СТРОИТЕЛЬСТВО, ДИЗАЙН №04_(73)_2013 Содержание №04_(73)_2013 www.maca.ru Хроника МАСА XXI Координационный совет Международной ассоциации Союзов архитекторов Международная Ассоциация Союзов Архитекторов Сообщество Издатели: Профессиональные диалоги Международная Ассоциация Союзов Архитекторов проектировщиков Объединенный информационный центр Издается при содействии: МААМ приглашает к партнерству!.14 Совета по культурному сотрудничеству государств-участников СНГ Совета главных...»

«Республиканский конкурс Моя малая родина: природа, культура, этнос Муниципальное автономное образовательное учреждение дополнительного образования детей Дом детского творчества Отражение природных и этнических особенностей в зеркале Светлых вод (топонимика национального парка Югыд ва) Авторы: Мамонтова Людмила, 6 класс; Тихомирова Кристина, 5 класс; Улицкая Ольга, 7 класс Руководители: Рыбина Т.А., педагог дополнительного образования; Королёва Е.К., учитель МОУ Гимназия № 1 г. Печора СОДЕРЖАНИЕ...»

«3 ОГЛАВЛЕНИЕ стр. 1. ЦЕЛИ И ЗАДАЧИ ДИСЦИПЛИНЫ – ОБЩЕСТВЕННОЕ ЗДОРОВЬЕ И ЗДРАВООХРАНЕНИЯ, ЕЁ МЕСТО В СТУКТУРЕ ОСНОВНОЙ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЙ ПРОГРАММЫ.3 2. КОМПЕТЕНЦИИ ОБУЧАЮЩЕГОСЯ, ФОРМИРУЕМЫЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ОСВОЕНИЯ ДИСЦИПЛИНЫ – ОБЩЕСТВЕННОЕ ЗДОРОВЬЕ И ЗДРАВООХРАНЕНИЯ.3 3. ОБЪЕМ ДИСЦИПЛИНЫ И ВИДЫ УЧЕБНОЙ РАБОТЫ 4. СОДЕРЖАНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ 4.1 Лекционный курс..5 4.2 Практические занятия 4.3.Самостоятельная внеаудиторная работа студентов.. 5.МАТРИЦА РАЗДЕЛОВ УЧЕБНОЙ ДИСЦИПЛИНЫ, ФОРМИРУЕМЫХ В НИХ...»

«119 Отдельные проблемы рыболовства и аквакультуры ЧАСТь 2 ОТДЕЛьНыЕ ПРОБЛЕМы РыБОЛОВСТВА И АкВАкУЛьТУРы Учет гендерной проблематики в рыболовстве и аквакультуре: от признания к реальности СУТь ВОПРОСА “Учет гендерной проблематики – это не только вопрос социальной справедливости, но и необходимый фактор обеспечения равноправного и устойчивого развития людских ресурсов. Результатом учета этой проблематики в долгосрочной перспективе станет достижение более масштабного и более стабильного развития...»

«ВНУТРЕННИЙ ПРЕДИКТОР СССР Диалектика и атеизм: две сути несовместны _ О естественном, но “забытом” способе постижения человеком Правды Жизни (Редакция 2013 г.) Санкт-Петербург 2013 г. Страница, зарезервированная для выходных типографских данных © Публикуемые материалы являются достоянием Русской культуры, по какой причине никто не обладает в отношении них персональными авторскими правами. В случае присвоения себе в установленном законом порядке авторских прав юридическим или физическим лицом,...»

«Ю. В. Казарин ПОЭТЫ УРАЛА Екатеринбург Издательство УМЦ УПИ 2011 УДК 82.091 (470.5) Издание осуществлено при финансовой поддержке Министерства культуры и туризма ББК 83.3(235.55) Свердловской области К14 Казарин Ю. В. К14 Поэты Урала / Ю. В. Казарин. – Екатеринбург : Издательство УМЦ УПИ, 2011. – 484 с. ISBN 978-5-8295-0111-2 Книга известного поэта и ученого содержит в себе 57 очерков-портретов поэтов Среднего Урала, живших и живущих в Екатеринбурге и Свердловской области, создававших и...»

«СТРОИТЕЛЬСТВО И АРХИТЕКТУРА ВЕСТНИК ТОГУ. 2013. № 3(30) УДК: 728.03 (510) © А. П. Иванова, 2013 АРХИТЕКТУРА КИТАЙСКИХ СЕТТЕЛЬМЕНТОВ: К ПРОБЛЕМЕ КУЛЬТУРНЫХ СТРАТЕГИЙ ДАЛЬНЕВОСТОЧНОЙ КОЛОНИЗАЦИИ Иванова А. П. – канд. арх., доцент кафедры Дизайн, e-mail: iva.nova@mail.ru (ТОГУ) Архитектура как способ конструирования социальной и национальной самоидентификации. Анализируется опыт сеттельментов, внутренних колоний и других форм компактного проживания европейцев на дальневосточных территориях во...»

«Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования СЕВЕРО-КАВКАЗСКИЙ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ Основная образовательная программа высшего профессионального образования Направление подготовки 030600 История Профиль Историко-культурный туризм, Международные отношения Квалификация (степень) выпускника – бакалавр Нормативный срок освоения программы – 4 года СОДЕРЖАНИЕ 1. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ 1.1....»

«ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧЕРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ ТОБОЛЬСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ ИНСТИТУТ ИМЕНИ Д.И.МЕНДЕЛЕЕВА КАФЕДРА ФИЛОСОФИИ И КУЛЬТУРОЛОГИИ УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС МИРОВАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА Направление 010200.62 Математика. Прикладная математика Специализация Компьютерная математика УМК составила: ассистент Тельпис А.Ю. Тобольск – ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ...»

«Д. Атанасова-Соколова 1 ГОВОРЯ С ТОБОЮ ЧРЕЗ ПИСЬМО. Письма М.Н. Муравьева (Часть II) Рассматривая письма М.Н. Муравьева сестре, которые в большинстве случаев являются как бы приписками к его же письмам отцу, можно убедиться, что между русским и французским типами эпистолярной манеры происходит системное распределение тем и стилей. Русскоязычные части изобилуют мелочами быта – от повседневных, литературных, культурных и светских новостей и выражения чувствований до последнего крика моды и забот...»

«МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования КРАСНОЯРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ им. В.П. АСТАФЬЕВА Кафедра теории и методики спортивных игр ФИЗИЧЕСКАЯ КУЛЬТУРА: СПОРТИВНЫЕ ИГРЫ УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС ДИСЦИПЛИНЫ Специальность: 050104.65 Безопасность жизнедеятельности с дополнительной специальностью Физическая культура, квалификация - специалист Форма обучения: очная...»

«1 Пояснительная записка Программа спортивной подготовки для детско-юношеской спортивной школы Авангард г. Белореченска (ДЮСШ) по тяжелой атлетике составлена на основе Примерной программы спортивной подготовки для ДЮСШ, СДЮСШОР (Федеральное агентство Российской Федерации по физической культуре и спорту, издательство Советский спорт, Москва, 2005), Методических рекомендаций по организации деятельности спортивных школ в Российской Федерации (письмо Министерства образования и науки РФ от 29.09.2006...»

«Программа Логика Автор: Духнякова Виктория Леонидовна 26.08.2013 17:12 - Обновлено 27.08.2013 11:28 Методическая разработка Автор: педагог дополнительного образования ГБОУ лицея № 384 Кировского района Санкт-Петербурга Духнякова Виктория Леонидовна   Программа для работы отделения дополнительного образования ЛОГИКА       Структура   - пояснительная записка;   1 / 56 Программа Логика Автор: Духнякова Виктория Леонидовна 26.08.2013 17:12 - Обновлено 27.08.2013 11:28 - учебно-тематический план;  ...»

«Нью-Йорк и Женева, 2014 год II ПРАВОСУДИЕ ПЕРЕХОДНОГО ПЕРИОДА И ЭКОНОМИЧЕСКИЕ, СОЦИАЛЬНЫЕ И КУЛЬТУРНЫЕ ПРАВА ПРИМЕЧАНИЕ Употребляемые обозначения и изложение материала в настоящем издании не означают выражения со стороны Секретариата Организации Объединенных Наций какого бы то ни было мнения относительно правового статуса страны, территории, города или района, или их властей, или относительно делимитации их границ. Условные обозначения документов Организации Объединенных Наций состоят из...»

«Темы к экзамену для студентов 1 курса по дисциплине Иностранный язык (английский) 1 семестр Экзамен включает два этапа: I этап: 1) лексико-грамматический тест на основе грамматических явлений и лексики, предусмотренных типовой программой и отраженных в учебнотематическом плане; II этап: 1) чтение и письменный перевод оригинального профессионально ориентированного текста с немецкого языка на родной. Объем – 1300-1500 печатных знаков. Время – 45 минут; 2) реферирование аутентичного или частично...»






 
© 2014 www.kniga.seluk.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Книги, пособия, учебники, издания, публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.