WWW.KNIGA.SELUK.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Книги, пособия, учебники, издания, публикации

 


Pages:     | 1 || 3 | 4 |

«2011 Руководитель проекта Министр Правительства Москвы Руководитель Департамента культурного наследия города Москвы А.В. Кибовский Авторы-составители текстов С.В. ...»

-- [ Страница 2 ] --
водит к сознательной архаизации художе- традицию заказа архитектурных сооружений ственного облика сооружения, в результате в стиле готики. Обе семьи в 1760–1770-е годы чего возникли новые художественные эффек- были активными участниками войн с Турциты. В композиции служебного корпуса, в ме- ей за присоединение Крыма. В честь победы сте соединения донжона и боковых частей, и заключения Кучук-Кайнарджикского мирподчёркивается одновременное столкновение ного договора генерал-аншеф П. И. Панин нескольких «векторных систем» — столкнове- в Михалкове (между Москва-Петербургской ние вертикали и горизонтали, и панорамного и Дмитровской дорогами) возвёл готический восприятия боковых корпусов и поперечной комплекс, в создании которого предполагаетпостановки донжона. Здесь возникает бо- ся участие В. И. Баженова. В честь А. Г. Орловалее широкая тема «романтической иронии», Чесменского под Петербургом на той же Моигры направлений», которая получит блестя- сковской дороге придворным архитектором щее развитие в ансамблях М. Д. Быковского Екатерины II Ю. Фельтеном был построен в Марфино и Отраде-Семёновском, а также Чесменский замок (под Москвой на этой же в комплексе Ивановского монастыря. дороге возвели придворный Петровский «заВыразительная простота композиции слу- мок» М. Ф. Казакова).

жебного комплекса в Дугино вызывает вос- Художественный образ замка — один хищение. В силу своего назначения донжон из наиболее интересных фантастических тилишён декоративных элементов, в его наруж- пов русской архитектуры. Фантастические ном оформлении участвуют только оконные ретроспективные сооружения XVIII–ХIХ стои дверной проёмы и лопатки, благодаря чему летий не имеют своего изначального назнаобъём башни воспринимается особенно мо- чения, это образы грозных крепостей и вынументально и брутально. На фоне русской дающиеся художественные вариации на тему архитектуры ХIХ столетия, полной изощрён- противоречий эпохи. Главными примерами ной декоративности, эта простота выглядит фантастических замков в XVIII веке является совершенно новаторски, как предвосхищение усадьба в Царицыно и «Петровский замок»

пуританского функционализма архитектуры на Тверском тракте, в ХIХ столетии — Марфизарождающегося ХХ века. но и «замки модерна» 1890-х годов, созданные Главным образом русской неоготи- наследниками М. Д. Быковского Ф. О. Шехки XVIII–ХIХ веков стал образ замка, ин- телем и Л. Н. Кекушевым. Наиболее яркими терпретации которого были очень разно- примерами фантастических замков Шехтеля образными. С историей рода Паниных образ является особняк Морозовых-Рябушинских замка оказывается связанным общим типом на Спиридоновке, готический кабинет в особевропейской цивилизованности, и, одновре- няке А. В. Морозова в Подсосенском переулке, менно, европейской же вольнодумности. Ев- усадьба фон Дервизов в Кирицах под Рязаропейское благополучие, благоустроенность, нью и собственный дом архитектора в Ермореспектабельность воплощали классицисти- лаевском переулке. У Кекушева это, прежде ческие системы ордеров Витрувия, а вольно- всего, — особняк Кекушевой на Остоженке.



думство активно проявило себя в характерах Эти работы давно вошли практически во все С. В. Панина (Орлова) — одна из самых архитектуры, затрагивающие период рубекрупных заказчиц М. Д. Быковского, вдова жа ХIХ–ХХ веков, однако традиция «русских Н. П. Панина по «династическому» браку, замков» развивалась на протяжении многих дочь одного из братьев Орловых, в соответ- десятилетий и вобрала в себя множество тенствии с традициями романтизма стала выво- денций.

дить родство предков мужа от рода Панини, В русской архитектуре XVIII века освоение выходцев из средневековой Луккской ре- традиций европейской средневековой «готиспублики. Одним из проявлений этого «ита- ческой» архитектуры и образа замка первональянизма» стало введение М. Д. Быковским чально имело «шутовской» характер, одним в оформление ограждения террасы в Марфи- из любопытных проявлений этой «скомоно латинской «S» — инициала графини.

Оба клана, которые объединила С. В. Пани- Фрагмент оформления фасада готического дворца

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Северный фасад готического дворца в Марфино со стороны курдонера. Современный вид

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

должен проявить свою доблесть. Одновременно образ замка превращается в подобие декорации, служащей фоном и сообщающей ситуации характер карнавального и театрального Фонтан в парке усабьбы Марфино. Архивное фото начала XX в.

как В. И. Баженов, М. Ф. Казаков, Ю. И. Фельтен, А. Брюллов, А. Менелас и Н. Бенуа, не получила значительного государственно-общественного использования. Даже когда в качестве заказчика неоготики выступал император периодом творчества Быковского можно свя- Стена служебной постройки в усадьбе Дугино зать ещё несколько служебных сооружений усадьбы. Между служебным корпусом с донжоном и местом дворца располагалась усадебная служба, судя по сохранившимся фрагментам также очень близкая к художественному решению комплекса конного двора в Марфино. Важнейшей особенность этого сооружения является использование арок, «выложенных в обрамлении» крупных блоков горизонтального руста, имитирующего архаическую кладку «дикого камня», аналогичных оформлению некоторых фасадов конного двора в Марфино.

Внутри «гигантских арок» выложены «малые арки» — чередующиеся сдвоенные и одинарные. Появление сдвоенных арок внутри «больших» арок — совершенно новый для ампира тип художественного мышления, обращение к опыту архитектуры раннего средневековья и поздней античности. Это одновременно изощрённое усложнение и сознательная архаизация конструктивного мышления.





«Псевдоантичная гигантомания» «больших арок» на фасаде служебной постройки в Дугино и на фасадах конного двора в Марфино напоминает образы и мотивы таких популярных мастеров XVIII века, как Пиранези, Маньяско и Г. Робера — это обращение Донжон в Дугино Декоративная решётка в усадьбе Марфино Фрагмент готического моста усадьбы к традициям предромантизма XVIII столетия, из которого вышел романтизм ХIХ века.

При этом, сдвоенные арочные композиции на фасаде служебной постройки в Дугино и на фасадах конного двора в Марфино напоминают сдвоенные арки входов в магазины со стороны центрального прохода в Голицынском пассаже и сдвоенные арки в окне башни на мосту в Марфино работы М. Д. Быковского.

Указанные особенности позволяют предположить участие М. Д. Быковского в создании этой служебной постройки, которая, как и донжон, отмеченный Е. И. Кириченко, может быть отнесена к началу 1830-х годов.

Проведение реконструкции усадьбы Паниных «Марфино» стало самой крупной из ранних работ М. Д. Быковского. Этой работе архитектор отдал почти полтора десятилетия своей жизни, в ней он продемонстрировал высочайший уровень своего профессионализма и художественного мастерства. Под руководством Быковского в Марфино в 1830–1840-е годы был возведён уникальный ансамбль «в стиле английских замков» позднего средневековья и Возрождения XV–XVI веков (как показывают исследования, при создании этой усадьбы Проездные ворота и башенка в усадьбе Марфино

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

архитектор отталкивался от образов и образ- Мытищинского района Московской области, цов замков не только Англии, но и поздне- однако, если сами Мытищи исторически свясредневековой Италии — результат учёбы заны с развитием одной из старейших истов мастерской Жилярди). рических трасс Москвы — дороги на ПереКак уже было сказано, ансамбль в Марфи- славль — Ростов — Ярославль (в Заволжье — но — «визитная карточка» М. Д. Быковского, на Вологду и Архангельск), то Марфино всегда одно из главных его произведений. Волею су- было связано с московской дорогой на Дмидеб в общественном восприятии эта работа тров и далее к Волге — до Рыбинска.

архитектора стала едва ли не самым главным В начальный период возвышения Москвы его произведением, что определяется несколь- в XIV веке городу были необходимы выходы В ХХ веке архитектура предшествовавшего река Волга. Таким «выходом» стала дорога периода, начиная с середины ХIХ века, вос- на Дмитров — ровесник Москвы. Дмитровпринималась негативно, прежде всего, — как ский путь (нынешняя улица Малая Дмитровка слишком явное напоминание о пережитках и далее улица Новослободская) возник как оттого прошлого, которое «весь мир насилья мы ветвление от Тверской дороги и исторически разрушим…». Тем не менее, в академических начинался от Пушкинской — Страстной плокурсах и учебниках истории русской архи- щади, входящей сейчас в состав трассы Бультектуры тот период нужно было представлять варного кольца в точке линии обороны города хотя бы минимумом произведений. Тем более, конца XIV века, на месте которой в конце XVI что некоторые сооружения были «знаковы- столетия возникла линия укреплений Белого ми» и без них нельзя было обойтись — напри- города. Памятником, отмечавшим ответвлемер, Исторический музей Шервуда на Крас- ние Дмитровской дороги от Страстной плоной площади или фасад Третьяковской гале- щади, долгое время был разобранный в 1920-х реи В. М. Васнецова. Марфино также вошло годах храм Великомученика Димитрия Селунв число памятников, признанных достойными ского, в честь которого получил наименование представлять русскую архитектуру середины сам город Дмитров.

ХIХ столетия в академических публикациях Дмитровский торговый путь сохранял знаи учебниках по архитектуре середины века чение на всём протяжении русской истории, ХХ-го, так что этот ансамбль никогда не исче- его ключевые пункты — Рыбинск на Волге Сегодня Марфино входит в западную часть Современный вид и Рогачево между Рыбинском и Дмитровом — были крупными торговыми центрами вплоть до начала ХХ века.

Граница Москвы и Московской области отмечена остатками комплекса усадьбы Глебовых — Стрешневых в Виногадово, наиболее интересным из сохранившихся строений которой является оригинальный храм-звонница, построенный, как считается, под руководством М. Ф. Казакова. Храм в Виноградово стал прототипом «зимнего» Петропавловского храма в Марфино, реконструированного Готический мост усадьбы.

История создания усадьбы в Марфино до появления здесь Быковского представля- представления. Одним из самых знамениет самостоятельный интерес. Село известно тых празднеств стала постановка водевиля с XVI века, в 1585-м году оно упоминается под Н. М. Карамзина «Только в Марфино», в коназванием Марфино, Щибрино тож, а в каче- тором сам легендарный автор исполнял роль стве владельца указан влиятельный дьяк пра- владельца усадьбы (сведения о спектакле извительства Бориса Годунова В. Я. Щелкалов — вестны по мемуарам Ф. Ф. Вигеля, участвовавдипломат, крупный государственный деятель шего в постановке в классической роли воконца XVI столетия. девильного корнета). От парковых построек В XVII веке Марфино владели Головины, эпохи Салтыковых в Марфино сохранились а в 1698-м его владельцем стал один из самых две «палладианские» беседки, из которых осовлиятельных деятелей начала правления Пе- бенно знаменита двухъярусная, состоящая тра I, «дядька» молодого царя, один из самых из рустованного восьмигранника, над котоактивных участников его воцарения — руко- рый возносится открытый «бельведер» второводитель богатейшего Астраханского прика- го яруса.

за и впоследствии астраханский губернатор Большой урон Марфину нанесла Отечекнязь Б. А. Голицын. В Марфино Голицын воз- ственная война 1812-го года. После смерти вёл новые хоромы и устроил «французский» Н. П. Салтыкова владельцем усадьбы стал регулярный парк. В 1701-м году было начато граф В. Г. Орлов, младший брат легендарстроительство каменной церкви в честь Рож- ных фаворитов императрицы Екатеридества Пресвятой Богородицы (архитектор ны II А. Г. и Г. Г. Орловых, директор ПетерВ. И. Белозеров), по которой село и усадьба бургской Академии наук. В 1831-м году, после были переименованы в Богородское. смерти Орлова Марфино перешло к его дочеВ 1714-м году, после смерти Б. А. Голицы- ри графине С. В. Паниной, жене Н. П. Панина, Марфино перешло к его младшему сыну на — владельца Хотькова и Дугина в СмоленСергею, который продал имение Салтыковым ской губернии. Именно при Паниной усадьза долги». С 1729-го владельцем усадьбы стал ба в Марфино была реконструирована под будущий фельдмаршал, герой Семилетней руководством М. Д. Быковского, в результате войны с Пруссией П. С. Салтыков, с 1771-го — чего ансамбль приобрёл тот облик, который, его сын, впоследствии также фельдмаршал в основном, и сохраняется до настоящего вреН. П. Салтыков. При Салтыковых в Марфине мени.

был создан великолепный архитектурно-пар- Быковский приступил к работе в имении ковый ансамбль, возведён двухэтажный ка- С. В. Паниной около 1832-го года, когда были менный дворец с двумя флигелями, появилось выполнены мост и два готических флигеля множество новых построек, павильоны, бе- (после значительных разрушений восстановседки, конный двор и прочее. лены в 1940-х гг.), а завершил их к 1846-му Конец XVIII столетия считается периодом году. В январе 1844-го С. В. Панина сконсамого яркого расцвета усадьбы, в которой чалась, а Марфино перешло к её младшему постоянно устраивались различные торже- сыну — графу В. Н. Панину, впоследствии, ства, музыкальные концерты и театральные важному участнику отмены крепостного праАРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ Южный фасад дворца

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

ва в 1861-м году. В. Н. Панин служил в Петербурге, редко бывал в Марфине, но следил за состоянием усадьбы и завершил работы, начатые матерью.

При реконструкции усадебного ансамбля в Марфино М. Д. Быковский использовал застройку, сложившуюся при Салтыковых, но ввёл новые архитектурно-художественные акценты, в результате появления которых возник великолепный художественный образ противоречивых 1830-х годов, передающий дух эпохи, её мечты и её внутреннюю конфликтность, утрату прежней гармонии классицизма и поиски новой монументальности, а точнее — эпичности. Одновременно архитектор особо выделил многообразие как ведущую тему восприятия ансамбля усадьбы и парка. При реконструкции комплекса Быковский развил опыт своего учителя Д. Жилярди в Кузьминках по созданию парка эпохи «романтизма», но переосмыслил тенденцию, заменив идею контрастного драматизма непрерывностью.

Основу усадьбы Салтыковых в Марфино составлял комплекс из главного дома, двух флиге- М. Д. Быковский создал в Марфино нескольлей, фланкирующих партер, и ещё двух флиге- ко интересных и необычных планиметричелей, замыкающих его и обращённых в сторону ских комбинаций. Прежде всего, возникло главного дома многоколонными портиками две оси, пересекающиеся «в точке» готическопод низкими фронтонами. Ядро усадебного го моста. Первая — ось юго-запад — североансамбля — дворец на берегу пруда и два фли- восток — направление движения через мост геля по бокам партера — Быковский перестро- к дворцу. Вторая — северо-запад — юго-восил в «готическом вкусе», а к существовавшим ток — панорама от храмового комплекса чеэлементам добавил новые. Дворец окружили рез мост к конному двору.

готический мост над запрудой, образовавшей Романтическая ирония архитектурного каскад прудов, готические ворота и пристань мышления Быковского проявилась в испольс террасным спуском от дворца к пруду. Ряд зовании планиметрической формы треугольстроений образовали парковое окружение ника, которая считается неудобной в архицентрального комплекса усадьбы, аккомпани- тектуре. Треугольник использован не только рующее ему «на удалении» — прежде всего, в группировке дворца, храмового комплекса отметим конный двор и реконструкцию «тёп- и готического моста, но и в плане расположенлой» Петропавловской церкви. ного на удалении в глубине парка комплекса Дворец, флигеля к северу от дворца и при- конного двора, в типологии которого обычно стань к югу от дворца с террасным спуском использовался план прямоугольника или каре.

к пруду в планиметрическом отношении со- Флигели, замыкающие партер, архитектор составили северо-восточный угол треугольника хранил в их классицистическом обличии.

плана главного комплекса усадьбы, северо- Введение новых элементов в организацию западный угол которого образовал храмовый центрального комплекса усадьбы и перекомплекс, а южный угол занял «готический оформление застройки «в готическом вкусе»

мост». К юго-востоку от описанного треуголь- привело к полному переосмыслению ансамбля ника, а точнее, к юго-востоку по оси храмовый усадьбы Салтыковых XVIII века, состоящего комплекс — готический мост, на некотором из достаточно самостоятельных и самоценных удалении в глубину парка расположен «готи- объёмов. При М. Д. Быковском усадьба приобческий» комплекс конного двора. рела характер динамичной непрерывно льюУСАДЬБА «МАРФИНО»

систему взаимосвязи архитектурных элементов, включая парк. Пластико-пространственным центром обновлённого ансамбля стало и конного двора, «переходные зоны» — «готические окна» дворца, ворота и аркады «готического моста» и конного двора. Дворец «стягищейся пластико-пространственной системы, вает» архитектурные сооружения, павильоны, развивающейся в различных направлениях. дорожки и аллеи парка. Пруд перед дворцом Выбор стилизации ансамбля «под готику» с его огромной поверхностью и протяжённостал не просто выбором декоративной систе- стью береговых тропинок создаёт бесконечмы оформления, но получил значение именно ное множество видовых панорам.

Фрагменты проездных ворот усадьбы

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Рождественский и Петропавловский храмы на территории усадьбы Марфино. Современный вид

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

В ряду готических построек русской архи- и Капелла в парке «Александрия» (архитектор тектуры ХIХ века Марфино имеет совершен- А. Менелас), но эти постройки возводились но особое значение. Прежде всего, это один под руководством различных архитекторов, из очень немногих крупных усадебных ком- на значительном расстоянии друг от друга.

плексов, выстроенных (реконструированных) Осознание со стороны современников Быпреимущественно в стиле «неоготики». Ан- ковского выдающегося значения ансамбля самбль в Царицыно остался незавершённым в Марфино проявилось в том, что этой усадьи неиспользованным. От ансамблей Михалко- бе были посвящены несколько литографий во Паниных, Воронцово Репниных, Марьинка 1840-х годов, передающие живописную выБутурлиных (Ступинский район), Троицкое- разительность восприятия ансамбля с различКайнарджи Румянцева (Балашихский район), ных видовых точек.

выстроенных в подражание ансамблю в Ца- При новизне и оригинальности комплекс рицыно и Петровскому подъездному дворцу в Марфино — один из последних крупных на Тверской дороге, остались фрагменты. Воз- усадебных ансамблей в истории русской кульникает впечатление, что в XVIII веке эти ком- туры в жанре мрачного «готического карнаплексы и были выстроены «фрагментарно», вала», своеобразное прощание с настоящим, остались незавершёнными, «недовоплощё- переходящим в прошлое. Непродолженный ными», пострадали в период Отечественной опыт готического ансамбля в Марфино — это войны 1812-го года, а впоследствии и не вос- прерафаэлетический образ нераспустившегостанавливались. Вновь возникает образ некой ся цветка, оставшийся в памяти в виде бутона.

театральной условности, временности, игры… Опыт ансамбля в Марфино не получил Уже на стадии завершения работ в Мар- прямого развития в современной ему русфино, в 1840-е годы развернулось крупное ской архитектуре ещё и в силу особенностроительство в стиле «неоготики» в Петер- стей социального развития. Буквально чегофе. По заказу императора Николая I были рез несколько лет после завершения работ построены Придворные конюшни, Почта и Вокзал (архитектор Н. Л. Бенуа), Коттедж Фрагмент фасада Петропавловского храма в Марфино Россия вступила в проигрышную ционных построений и проработки декораКрымскую войну, а через полтора десятиле- тивных элементов. И, тем не менее, в начале тия наследник Марфина В. Н. Панин стал од- ХХ века свобода разработки масштабных ним из руководителей проведения отмены усадебных комплексов, которая связывает крепостного права, бывшего экономической М. Д. Быковского с опытом русской архитекбазой развития русской усадебной культуры. туры XVIII — первой половины ХIХ веков, Во второй половине ХIХ столетия в русской была утрачена.

культуре и архитектуре стилизации приёмов Знакомясь с особенными «готическими»

европейской средневековой архитектуры памятниками Марфино, стоит вспомнить имели достаточно широкое распростране- о тех подмосковных впечатлениях, от коние и применение, но они едва ли не раство- торых отталкивался М. Д. Быковский, созрились в многочисленных подражательных давая свою «готику». На протяжении всего проявлениях эпохи эклектики. ХIХ века популярнейшим пригородом МосВ конце ХIХ века неоготика модерна воз- квы было Царицыно. В. И. Баженов всегда никла как антитеза псевдорусскому стилю, занимал в русской культуре особое положепопулярному во второй половине ХIХ сто- ние — о нём, единственном зодчем XVIII летия. При этом мастера модерна необо- столетия, всегда помнили, постоянно писали снованно открещивались от опыта своих в периодике и в первых научных исследовапредшественников, с неприязнью считая их ниях, посвящённых московским достопривульгарными. Развивая опыт М. Д. Быковско- мечательностям. Работая в различных имего в отношении «замкового строительства», ниях Паниных, М. Д. Быковский мог быть мастера начала XX века отталкивались от со- знаком также и с другим ансамблем, котовершенно иных социальных условий, в част- рый исследователи связывают с творчеством ности, они обладали новейшими технологи- В. И. Баженова — «крепостью» в имении ческими возможностями, свободой компози- Михалково. Наконец, при благоустройстве Боковые флигели усадьбы

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

выполненный под влиянием первых «готиче- просматриваются две церкви. Ближе к дворцу ских опытов» Баженова. показана церковь Рождества Пресвятой БогоПри определении «неоготики» как основ- родицы, над мостом видна готическая — обного стилистического решения для обновле- новлённая Петропавловская церковь. Вероятния ансамбля в Марфино, М. Д. Быковский но, литография была выполнена на основании нашёл достаточно индивидуальные решения раннего варианта проекта Быковского, потодля отдельных построек. При этом архитек- му что современный облик храма имеет сотор раскрыл характер усадебного комплекса вершенно иной характер.

как единого динамичного художественно-со- В результате реконструкции «зимний»

циального организма, включающего, помимо Петропавловский храм приобрёл черты, презданий дворца, служебных построек и пави- вращающие его в вариацию на тему образов льонов, также и храмовый комплекс, значение архитектуры итальянского Возрождения, он которого Быковский усилил, проведя рекон- стал «предтечей» таких позднейших работ струкцию «тёплого» Петропавловского храма Быковского, как реконструкция Ивановского В ансамбле усадьбы XVIII века Салтыко- Наружный облик Петропавловского храма вых храмовый комплекс воспринимался до- включает филёнки — порталы из тяг, в котостаточно изолированно. Быковский искусно рые включены также «прорисованные» арки.

включил храмы в общее восприятие усадьбы Простенки восьмигранного барабана звоннисо стороны пруда через сквозную аркаду го- цы украшены круглыми медальонами. Очень тического моста. Храм в честь святых апо- выразительной деталью является размещение столов Петра и Павла был построен рядом над входом в храм высокого горельефа, прис голицынской Рождественской церковью ближающегося к скульптурной композиции, в 1770-е годы Н. П. Салтыковым в память с изображением апостолов Петра и Павла, наоб отце П. И. Салтыкове, умершем в Марфино поминающего работы флорентийского мастев 1771-м году после неправедного обвинения ра XV века Луки дела Роббиа.

Екатериной II в ужасах Чумного бунта. Это Через панораму моста храм в честь апостостроение принадлежало к достаточно редко- лов Петра и Павла корреспондирует с соверму для XVIII века типу храма «ротонда иже шенно иным «образом Италии». Храмовый под колоколы» — круглый в плане храм был комплекс составляет северо-западное оконувенчан колокольней над центральной частью. чание диагональной планиметрической оси Подобное решение могло быть определено композиции ансамбля в Марфино, юго-воссоседством с Виноградовым, в котором подоб- точное окончание которой образует комплекс ный храм-колокольня был построен предпо- конного двора, объединённого с храмовым ложительно под руководством М. Ф. Казакова. комплексом через панораму «готического моПрежде всего, М. Д. Быковский усилил ста» над запрудой перед дворцом.

в форме плана Петропавловского храма образ Комплекс конного двора М. Д. Быковского креста, зрительно увеличив значение притво- в Марфино «полон романтической иронии».

ров с северной и южной сторон. В результате Уже было отмечено, что он имеет совершенно реконструкции полукружия ротонды с запа- необычный план, в какой-то мере перекликада и востока получили обработку как поло- ющийся с планиметрическим соотношением вины шестигранника, с которыми эффектно дворца, храмового комплекса и «готического контрастируют резкие разлёты притворов. моста». Главный въезд в конный двор располоКрестообразная форма плана Петропавлов- жен с юго-восточного фасада, противоположского храма повторяет форму Рождествен- ного дворцу, то есть, для того, чтобы въехать ского, но в последнем притворы «расходят- в конюшню, необходимо было объехать весь ся» от центрального башнеобразного объёма, комплекс, фасады которого имеют различное увенчанного небольшой главкой. художественное решение.

Любопытно проследить, как менялась ин- В соответствии с оформлением дворца и готерпретация М. Д. Быковского облика Петро- тического моста, юго-восточный фасад коннопавловского храма. На одном из литографических видов ансамбля в Марфино со стороны Двухярусная ротонда на территории усадьбы. XVIII в.

пруда, в просвете между дворцом и мостом Современный вид

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

го двора, включающий въезд на внутренний оформлены арками и выложены из крупных двор, также имеет «готическое решение». блоков — квадр «дикого камня». В отличие Этот «готический» фасад напоминает слу- от фасада службы в Дугино, арки на фасадах жебный корпус в Дугино — проезд оформлен конного двора опираются на пилястры, а возв виде такого же донжона, украшенного пи- никшие композиции включают «внутренние лястрами, лопатками и узкими стрельчатыми порталы», обрамляющие входы в конюшни — «готическими» окнами в верхнем ярусе. Ещё в настоящее время частично заложенные — одна круглая башня оформляет угол между из «малых пилястр», перекрытых плитой.

юго-восточным и западным корпусами кон- Как и в служебной постройке в Дугино, ного двора, однако её роль в композиции ком- композиции на северном и западном фасаплекса — не выделение угла, а, скорее наобо- дах конного двора в Марфино напоминают рот, — смягчение смены направлений. архитектуру поздней античности, а также раБольшое значение в оформлении «въездно- боты популярных мастеров XVIII века — Пиго» юго-восточного фасада имеют две фехтвер- ранези, Маньяско и Г. Робера. Благодаря этой ковые композиции по бокам въездной башни «антикизации» конный двор становится своена торцах фасада, одна из которых располо- образным напоминанием о периоде расцвета жена как раз перед круглой угловой башней. усадьбы при Салтыковых.

Торцевые композиции украшены неглубоки- Окружённый посадками парка, конный ми филёнками со ступенчатым завершением, двор воспринимается как элемент панорам аккомпанирующим фехтверкам и перекли- усадьбы вокруг пруда, при этом его «антикикающимся с оформлением торцевых фасадов зированные» аркады перекликаются с аркафлигелей к северу от дворца. дами моста, отражающегося в пруду. Здесь Северный фасад комплекса конного двора, проявляется особое многообразие использообращённый в сторону дворца, и западный вания формы арки в оформлении построек фасад, направленный к пруду, в результате ре- Марфина — это и арки моста, и арочные проконструкции Быковского получили своеобраз- ёмы в башнях-пилонах, и аркада между пиное, весьма интересное оформление. Как и фа- лонами, и арочная опора боковых частей мосад служебной постройки в Дугино, северный и западный фасады конного двора в Марфино Пристань в усадьбе Марфино. Архивное фото конца XIX в.

ста, и готические арки в оформлении фасадов ответственно, перекликаются с архитектурой дворца, и арки конного двора, «просвечиваю- центральной части северного и южного прощие» сквозь листву парка. тяжённых фасадов дворца и с въездным донАрочное оформление построек вокруг жоном конного двора. Со стороны пруда мост пруда оборачивается множеством вариаций превращается в образ возвышающейся над мотива, обрамляющего пруд в виде велико- гладью пруда величественной затопленной балепной рамы, возникает образ грандиозного зилики, словно прорывающейся сквозь поток естественного зеркала — обращение к теме (времени (?)) грандиозностью форм, и это — театрально-игрового характера эпохи роман- ещё одно напоминание как о «средневекотизма, её поиска многообразия восприятия вом» характере усадьбы, так и об особой, ропространства и времени. Более завуалировано мантической игре, «маскараде», скрывающей образ зеркала обращает нас к ренессансным тонкую иронию, а, может быть, — утопичемотивам в творчестве М. Д. Быковского и к бе- ское бегство в мечту… седам в мастерской Жилярди… Башни-бастионы центральной части моВ Марфино всё необычно. Необычен дво- ста одновременно подчёркивают продольное рец с его террасами, конный двор с треуголь- протяжённое направление проезда к дворцу ным планом, аркадами и донжоном (служеб- и преграждают этот проезд. Обрамлённый ный корпус в Дугино — едва ли не единствен- башнями мост — это своеобразные пропиная прямая аналогия), наконец, — необычен леи, но не привычные, панорамные, попеготический мост». Если дворец объединяет, речные, а продольные, вновь возвращающие «стягивает» окружающие сооружения как к комплексу с донжоном в Дугино. При этом пластическая доминанта, то «готический по многим деталям мост, как и северный и замост» соединяет постройки «пространствен- падный фасады конного двора, напоминает но», визуально, панорамно. Это действитель- скорее позднеантичные сооружения, и здесь но самая «готическая» часть комплекса, при- возникает ещё одна несколько завуалированчем «готика» моста очень светлая, в отличие ная «естественной» растительностью парка от традиционного представления о ней. Готи- панорамная взаимосвязь элементов ансамбля.

ческий мост в Марфино — самая кружевная, «Готический» характер моста проявляется, буквально прозрачная постройка усадьбы, прежде всего, в оформлении окон в бастионах пронизанная пространством и светом. с использованием одного из главных украшеМ. Д. Быковский нашёл идеальный вари- ний строений усадьбы — тонкой каменной ант оформления моста, использовав ажур- резьбы. Как и на фасадах службы в Дугино ную аркаду из которой открываются изу- около руин дворца, «большие» арки окон бамительные виды и на дворец, и на всё его стионов по торцам центральной части моста окружение; при этом мост — очень сложный в Марфино включают «малые» сдвоенные ари многосоставный архитектурно-компози- кады, своеобразно варьируя мотив в пределах ционный организм. Прежде всего, он трёх- одного сооружения, создавая иллюзию мночастный, причём его части расположены под жественности восприятия — и эта множеуглом друг к другу, что уже создаёт опредё- ственность один из главных «козырей» Быковлённую динамику движения и восприятия. ского в Марфино.

Периферийные — боковые — фланкиру- Ближайшими аналогами и предшественющие части моста — это грандиозные под- никами «готического моста» в Марфино явпружные-опорные арки, образующие при ляются мосты В. И. Баженова в Царицыно — отражении в поверхности пруда велико- вплоть до использования в одном из мостов лепные ренессансные «тондо» — очередную в Царицыно фланкирующих башен. Но цариитальянскую реминисценцию в творчестве цынские мосты перекинуты через овраги, они М. Д. Быковского, очередное напоминание не дают таких визуальных оптических эффекоб учёбе в мастерской Жилярди. тов, которые создаёт отражение моста в МарЦентральная часть моста представляет со- фино в пруду перед дворцом.

бой глухую опорную стену, над которой воз- Продолжением «перспективы» моста станосится упомянутая сквозная аркада, обрам- новятся ворота, примыкающие к зданию лённая башнями — бастионами — пилонами. дворца с запада, проехав которые, «путешеИ аркада, и башни моста варьируются и, со- ственник» после поворота попадал на «задний

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Пристань в усадьбе. Современный вид

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

внутренний» двор, подъезжая к дворцу со сто- и возносятся тонкие «готические» аркбутаны, роны партера, обрамлённого двумя рекон- завершённые машикулями под вытянутыми струированными М. Д. Быковским флигелями четырёхгранными шатрами. Между аркбутавосстановлены в конце 1940-х гг.). После про- нами изгибаются, как ветви деревьев парка, езда через ворота и поворота на «двор», между как рукотворное каменное кружево профифлигелями гость усадьбы оказывался перед се- лированные полукружия арок, расходящиеся верным дворовым фасадом дворца, прорезан- на сгиб в центре — вниз — с удвоением проного излюбленной М. Д. Быковским аркадой езда, и вверх — с образованием щипца, пролоджий. Непосредственно за воротами воз- рывающего мерный ряд венчающих зубцов.

никает торцевой узкий фехтверковый фасад Флигели, обрамляющие «двор», имеют, одного из флигелей, который воспринимается прежде всего, аккомпанирующее значение — в обрамлении двойной арки ворот как в раме они «следуют» дворцу, архитектурно обрамкартины — напоминание о внимании Быков- ляя его, и вносят дополнительную динамику ского к художественным аспектам архитек- в восприятие этого достаточно сложного сотурного творчества. оружения. Усиление Быковским впечатления Перспектива от моста к воротам с пово- «продольной» торцевой постановки флигеротом за ними акцентирует многокулисное лей — с оформлением ступенчатым фехтвери многонаправленное комбинированное ком- ком именно узких торцевых фасадов — имеет позиционное восприятие ансамбля. Здесь очень важное значение. Здесь возникает ещё проявляется особое «театральное» ощущение один романтический контраст — протяжёнпространства, особый образ эпохи, в которой ные монолитные фасады флигелей, обрамляюсвойственная романтизму любовь к действен- щие «двор», подчёркивают ажурность лоджий ной смене «картин» в «стационарной» архи- дворового фасада дворца, которые, в свою тектуре приобретает характер смены направ- очередь, одновременно возвращают зрителей лений. Многокулисное и многонаправленное к воспоминаниям о лёгкости аркады готичевосприятие ансамбля порождает буквально ского моста.

объёмное, «оптическое» ощущение дворца, Протяжённые фасады флигелей «оживлев отношении которого при подъезде долго ны» входными порталами на уровне нижнего наблюдается «более плоский» южный фасад яруса и разрежёнными люкарнами слуховых со стороны пруда, композиционно усиленный окон на фоне высокой скатной кровли над спусками террас. карнизом, завершающим верхний ярус. ПроКомбинация ворот и боковых «готиче- тяжённость продольных фасадов подчёркиваских» фехтверковых флигелей отличается ется карнизом над окнами второго этажа, расочень многообразной проработкой деталей. крепованными над проёмами.

Особенно тонко оформлена венчающая часть Главным сооружением ансамбля, центральворот, и в этом отношении они переклика- ным произведением этой бесконечной череются с окнами башен моста и выступают их ды смен впечатлений, разумеется, является визуальным «продолжением». Как и мост, дворец. Дворец в Марфино, учитывая обилие «готические» ворота имеют аналог (предше- отмеченных позднеантичных ременисценций ственника) в ансамбле В. И. Баженова в Цари- в отношении усадьбы в целом, — это двулицыно — они отчасти напоминают знамени- кий Янус. В плане он представляет собой прятые Фигурные ворота. Однако ворота в Мар- моугольник, вытянутый вдоль пруда. Соответфино отличны, прежде всего, использованием ственно, основные точки зрения на него — это «архаической» двойной аркады, перекликаю- южный фасад со стороны пруда и северный щейся с окнами башен моста, включающими фасад со стороны двора между фехтверковыдвойную арку внутри «больших» арок. ми флигелями.

Ворота в Марфино не просто примыкают Оба фасада дворца в основном имеют одну к зданию дворца, «между» ними «втиснута» и ту же композицию, точнее — одно и то же бочкообразная башенка кордегардии — при- художественное решение центральной части, вратницкой, перед которой выставлен кусок однако их «окружение» значительно корреккрепостной стены с «романской» аркой, что тирует эту «общность». Как соседний с ним создаёт полный антураж средневековой кре- мост и многие другие произведения М. Д. Быпости. Позади этого антуража возникают ковского, дворец в Марфино силуэтом напоУСАДЬБА «МАРФИНО»

минает базиликальный разрез с повышенной Фрагмент готического моста в усадьбе Марфино центральной частью, при этом, архитектор зрительно «заглубил» эту центральную часть, выделив её между протяжёнными боковыми Со стороны дворового северного фасада Со стороны южного фасада дворца, в сто- Фланкирующие центр со стороны южного рону пруда, центральная часть выделена вы- фасада башни заменены на узкие лопаткиступающими одноосевыми башнями-пилона- контрфорсы. Над галереями в боковых проми, которые «прорезаны» вертикалями узких стенках северного фасада первоначально расготических» стрельчатых окон в три уровня. полагались открытые лоджии второго этажа, Вертикальные доминанты башен разделены ныне заложенные, так что весь дворовый комгоризонтальными композициями централь- плекс (дворец и флигели) представлял собой ных частей. На южном фасаде дворца со сто- чередование монолитных и сквозных фасадроны пруда расположена тройная открытая ных композиций. Таким образом, со стороны аркада лоджии в нижнем ярусе, с опорой двора общее композиционное решение было стрельчатых арок на короткие круглые стол- подчинено «фризовому» горизонтальному побы, и три «готических» узких окна в верхнем строению.

фасада со стороны пруда разделены на пряс- осознав характер северного дворового комла лопатками-контрфорсами, окна в нижнем плекса, можно полностью понять специфиярусе прямоугольные в обрамлении рамоч- ку обращённой к пруду части, включающей ных наличников, окна в верхнем ярусе — «го- не только дворец, но и террасный спуск к прутические», стрельчатые. ду. Здесь возникает ещё одна романтическая

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Фонтан на террасе перед дворцом. Современный вид

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

композиция Быковского, в которой централь- солнца догорали на спокойных водах огромной возвышенной части дворца соответствует ного пруда и обвивали золотым кольцом лестница спуска, а горизонтальной протяжён- небольшой островок, за которым красовался ности боковых корпусов соответствуют тер- огромный двухэтажный дворец готической расы, ограждения парапетов которых включа- архитектуры, с шестью небольшими башенют упомянутый инициал С. В. Паниной — «S». ками, барельефно выдающимися из самых Открытые балконы террас вносят в восприя- стен, и двумя трёхэтажными, почти цилинтие Марфино дополнительный оттенок «теа- дрическими башенками по обеим сторонам тральности». широкого крыльца, со своими разноцветныОбозревая спуск от дворца к пруду, особо ми стёклами и резными рамами; на одной необходимо упомянуть одну из главных до- из них виднелись часы с колоколами. Посестопримечательностей Марфино — две скуль- редине над дворцом развевался голубой флаг птурные группы крылатых грифонов, укра- с золотой графскою короною; слева пришающие площадку пристани в конце спуска мыкала к дворцу каменная арка для въезда, Дворец в Марфино сохранил историческое драпированная палатка.

оформление фасадов, но оформление исторических интерьеров в ХХ веке было утрачено. Судя по фотографиям начала ХХ столетия, декор интерьеров был частично изменён уже в конце ХIХ века, однако, с сохранением основных композиционных решений М. Д. Быковского. Так, по бокам входной зоны в центре первого этажа, соединявшей выходы к пруду и на двор между флигелями, располагались две парадные приёмные гостиные — голубая и пунцовая.

В завершение рассказа об ансамбле Марфина, предоставим слово современникам строительства усадебного комплекса. Сын зодчего, художник Н. М. Быковский писал: «… Марфино составляет одно из светлых воспоминаний моей юности. В сороковых годах прошлого века я ездил туда с моим отцом, Михаилом Дорименонтиевичем Быковским, создавшим весь декоративный облик Марфина, с мостом, домом и пристанью. Помню, как я был поражён, когда из-за берёзовой рощи вдруг открылся вид на пруд, мост с колоннадою, ворота и дом со спускающимися от него к пруду каменными террасами и лестницею, с фонтаном и пристанью с грифонами по сторонам её. Всё в бледнорозовых тонах, освещённое ярким солнечным светом, выделялось на фоне зелени и, только что выстроенное, содержалось превосходно. Все террасы были обрамлены гирляндами цветов.

Это была какая-то сказочная картина, и впечатление от неё было настолько сильно, что сохранилось на всю жизнь и, несмотря на моё продолжительное пребывание в Италии, не изгладилось и по сие время».

А вот воспоминания А. Львова, репетитора внуков С. В. Паниной: «…Последние лучи От дворца до пруда шла пятиярусная тер- чивались персиковые и абрикосовые деревья раса, на последнем ярусе которой у самой со спелыми плодами и виноградные лозы с янпристани рассыпался золотыми брызгами тарными гроздьями; потом незаметно очуфонтан; близ него спокойно отдыхали две зе- тились на пристани близ фонтана… бассейн лёные лодки, и всё это, как в волшебном зам- окружён красивой чугунной решёткой. Отке Фата-Моргана, отражалось в позлащенных сюда тянулась пятиярусная терраса до самокристальных водах. Мы перешли через мост. го дворца; верхние ярусы её обнесены каменНа противоположном берегу пруда берёзовая ной оградой, обвитой плющом и повиликою, аллея с мелькающею в ней красивою бесед- с узорчатыми гребнями и чугунными решёткою, мост, утверждённый на двух каменных ками; на широких каменных входах с удивиарках, по правую сторону которого сквозная тельной симметрией были поставлены жасиз двадцати колонн каменная галерея с зубча- мин, розы, резеда, померанцевые и лимонные тыми гребнями; влево от него роща; далее две деревья…».

церкви и поля. … Здесь же, по эту сторону пруда… ручейки, вытекающие в пруд… отсюда вправо, в открытых оранжереях просве- Фрагмент готического моста усадьбы

МОСКОВСКОЕ

ГОРОДСКОЕ МЕЩАНСКОЕ

УЧИЛИЩЕ

(в 1918-1930-х гг. — Московская горная академия;

с 1930 г. — Московский горный институт)

МОСКОВСКОЕ ГОРОДСКОЕ МЕЩАНСКОЕ УЧИЛИЩЕ

Главный фасад Московского горного института, бывшего Московского Городского Мещанского училища. Современный вид

МОСКОВСКОЕ

ГОРОДСКОЕ МЕЩАНСКОЕ УЧИЛИЩЕ

(в 1918-1930-х гг. — Московская с 1930 г. — Московский горный институт) АРХИТЕКТОРЫ А.Н. БАКАРЕВ, М.Д. БЫКОВСКИЙ, дной из самых важных работ М. Д. БыО ковского 1830-х годов стала реконструкция усадьбы Лопухиных в начале Большой Калужской для Московского Мещанского училища (в 1835-м году было открыто мужское отделение, в 1843-м — женское отделение). Сегодня грандиозная для своего времени постройка, к сожалению, закрыта новым корпусом Института стали и сплавов.

Усадьба Лопухиных, окружённая палисадником и парком, была отстроена в 1801-м году учеником М. Ф. Казакова А. Н. Бакаревым. Она сменила ряд владельцев, палисадник в настоящее время занят Горным институтом, а парк частично застроен, частично — входит в состав ЦПКиО им. Горького.

В 1832-м году усадьба на Калужской улице была продана Полторацкими Московскому купеческому обществу. Первоначально предполагалось разместить в ней Андреевскую Мещанские училища на Большой Калужской ул.

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Мещанские училища и богадельни Московского купеческого общества на Большой Калужской ул. Эскиз фасада 1830-х гг.

было принято решение передать усадьбу под нужды учебного заведения.

Архитектор М. Д. Быковский вёл строительство Мещанского училища в несколько этапов, с большими временными перерывами. Первоначально главный дом усадьбы Лопухиных был двухэтажным с трёхэтажной центральной частью. После перестройки в 1838-м году под руководством Быковского он стал трёхэтажным с церковью в верхнем этаже, боковые одноэтажные флигеля с мезонином в центре и корпуса, соединявшие глав- Мещанские училища и богадельни Московского купеческого общества.

В этой работе М. Д. Быковский отталкивался от предыдущего архитектурно-строительного Оформление внутренней лестницы бывшего Мещанского училища Фрагмент декора фасада бывшего здания Мещанского училища, ныне — Московский горный институт Лестница внутри бывшего Мещанского училища. 1860-е гг.

опыта московской архитектуры в целом и опыта своего учителя — Д. Жилярди — в частности. Центральная часть главного корпуса была выделена грандиозным портиком из восьми приставных колонн композитного ордера, завершённым аттиком, за которым возвышался купол на барабане над домашней церковью училища.

Возникшая эпическая ордерная композиция — едва ли не последняя в архитектуре Москвы первой половины ХIХ столетия; в середине века интерес к ордеру утрачивается.

Единство оформления главного корпуса и выступавших вперёд боковых ризалитов достигалось включением в их наружное оформление венчающих аттиков.

Второй этап участия М. Д. Быковского в строительных работах по комплексу Мещанского училища состоялся в 1860-е годы.

Два корпуса, пристроенных к уже существовавшему зданию в 1862 и 1865 годах, были оформлены им в стилистике «псевдо ренессанса». Именно в художественных формах флорентийских палаццо XV века главным элементом оформления фасадов стал руст, имитировавший кладку из крупных блоков.

Мещанские училища и богадельни Московского купеческого общества.

МОСКОВСКОЕ ГОРОДСКОЕ МЕЩАНСКОЕ УЧИЛИЩЕ

Мещанские училища и богадельни Московского купеческого общества.

Урок славянского языка во 2-м классе. Архивное фото начала XX в.

Фрагмент оформления внутренней лестницы Мещанские училища и богадельни Московского купеческого общества.

ДОХОДНЫЙ ДОМ ГОЛИЦЫНЫХ

НА КУЗНЕЦКОМ МОСТУ

ДОХОДНЫЙ ДОМ ГОЛИЦЫНЫХ НА КУЗНЕЦКОМ МОСТУ

Дом князя Голицына на углу Б. Лубянки и Кузнецкого моста.

Архивное фото начала XX в.

ДОХОДНЫЙ ДОМ ГОЛИЦЫНЫХ

НА КУЗНЕЦКОМ МОСТУ

АРХИТЕКТОР М.Д. БЫКОВСКИЙ

ладение Голицыных на углу Большой заказчиков М.Д. Быковского, был известен В Лубянки и Введенской улицы (совре- как выдающийся представитель московской менная улица Кузнецкий мост) сложи- аристократии первой половины ХIХ века, облось в середине XVIII века из несколь- ратившийся к предпринимательству. Ещё в ких небольших участков, примыкавших к Пу- начале ХIХ столетия Кузнецкий мост стал ценшечному двору. Одним из них владели князья тром фешенебельной торговли в Москве. После Волконские и в 1760—1770-е годы здесь стоя- окончания наполеоновских войн эта тенденли палаты князей Хилковых. В 1780-х на углу ция получила новое развитие и вдоль трассы современного Кузнецкого моста находился Кузнецкого моста, между вновь образованной дом дочери генерал-аншефа В.М. Долгоруко- улицей Неглинной и Петровкой возникло два ва-Крымского, княжны Ф.В. Долгоруковой- значительных торговых комплекса. Дом М.Н.

Крымской, а в начале XIX столетия владение Голицына также был перестроен для размещеДолгоруковых перешло к князю М.Н. Голицы- ния магазинов. Использование старой усадьбы ну, потомки которого владели этой землёй в новых целях началось с 1813-го года, когда

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

1814-го в доме поселился профессор Москов- ным товаром. Кроме того, в доме располагались ского университета Ф.Ф. Рейсе, открыв аптеку с и различные «депо»: магазины обоев, обуви, а продажей минеральных вод. В 1820-е годы ита- также многочисленные книжные магазины.

льянский купец П. Безоци торговал здесь луч- Новое использование застройки улицы шими по тем временам сырами, итальянскими предопределило реконструкцию дома Голиколбасами, макаронами и другим деликатес- цыных 1830-х годов. Застройка домовладения Панорама Кузнецкого моста. Архивные фото конца XIX в.

ДОХОДНЫЙ ДОМ ГОЛИЦЫНЫХ НА КУЗНЕЦКОМ МОСТУ

Доходный дом Голицына на углу Б. Лубянки и Кузнецкого моста. Почтовая открытка XIX в.

аркой в обрамлении пилястр большого ордера. Макаревича административное здание.

это было принято в ордерном классицизме, а Гагариных, напротив доходного дома возвёл ходного дома Н.М. Голицына использовались линии Кузнецкого моста выделена арочным

ГОРИХВОСТОВСКАЯ

БОГАДЕЛЬНЯ

ГОРИХВОСТОВСКАЯ БОГАДЕЛЬНЯ

Фрагмент фасада Горихвостовской богадельни. 1830-е гг.

ГОРИХВОСТОВСКАЯ

БОГАДЕЛЬНЯ

АРХИТЕКТОР М.Д. БЫКОВСКИЙ

есохранившееся здание Горихвостов- своеобразный стилобат — цоколь с полуподской богадельни на Калужской улице, вальными помещениями. Цоколь был оформмежду Мещанским училищем и 1-й лен широко расставленными по краям и в ценГрадской больницей О. И. Бове мно- тре полуциркульными нишами. Основной, гие поклонники классической архитектуры, верхний ярус по торцам обрамляли две конев том числе И. Э. Грабарь, считали одним лированные дорические пилястры, поддержииз лучших произведений М. Д. Быковского. вающие вынесенный карниз под аттиком.

Внешнее решение главного фасада здания На междуэтажном карнизе, на уровне Горихвостовской богадельни отличалось про- верхнего яруса были установлены пять ниш стотой и монументальностью, и при этом на- со скульптурами. Три ниши в верхнем ярусе, поминало произведения работавшего в Москве над полуциркульными нишами в нижнем — петербуржца В. П. Стасова. В некоторой сте- в центре и по бокам — были оформлены пипени фасад Горихвостовской богадельни пере- лястрами, поддерживающими фронтоны, две кликался также с фасадом Малого театра Бове. ниши между ними — лишены декора. Над Нижний ярус фасада Горихвостовской бо- центральной размещалась информационная гадельни был отделён карнизом и образовывал надпись.

ТВОРЧЕСТВО

М.Д. БЫКОВСКОГО

НИКОЛАЯ ЧУДОТВОРЦА

В НИКОЛЬСКОМ-УРЮПИНО

ГЛАВНЫЙ ДОМ

Храм Николая Чудотворца в Никольском-Урюпино

ХРАМ НИКОЛАЯ ЧУДОТВОРЦА В НИКОЛЬСКОМ-УРЮПИНО

ХРАМ НИКОЛАЯ ЧУДОТВОРЦА

В НИКОЛЬСКОМ-УРЮПИНО

ГЛАВНЫЙ ДОМ

АРХИТЕКТОР М.Д. БЫКОВСКИЙ

МОСКОВСКАЯ обл., КРАСНОГОРСКИЙ р-н, Никольском-Урюпине (сейчас — в составе Красногорского района Московской области) М. Д. Быковский оказался благодаря тесным связям с хозяином имения — М. Н. Голицыным, владельцем доходного дома на Кузнецком мосту и торговой галереи («Пассажа») между Петровкой и Неглинной улицами, также построенной архитектором.

В этом имении в 1840-м году Быковский осуществил свою первую работу в типологии храмового строительства — под его руководКолокольня храма Николая Чудотворца

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

ством была пристроена колокольня к Никольскому храму, построенному в середине XVII столетия. Предполагается также, что под руководством архитектора в этот период были проведены строительные работы в самой усадьбе.

История Никольского-Урюпина достаточно долго была связана с историей знаменитого соседа — имения Архангельское, которое с конца XVIII века принадлежало Юсуповым.

Многие особенности развития этих комплексов реконструируются по соотношению с соседом.

Как и большинство усадеб, Николо-Урюпино неоднократно переходило из рук в руки.

Храм Николая Чудотворца в Никольском-Урюпино. Современный вид Главка храма Николая Чудотворца в Никольском-Урюпино Первая усадьба в Урюпине появилась, когда имение принадлежало Одоевским, в то время здесь были выстроены помещичий дом и деревянная Никольская церковь, вскоре обновлённая в кирпиче. В 1664–1665 годах Н. И. Одоевский построил в Урюпине каменную церковь Николая Чудотворца. Как и авторство храма Михаила Архангела в соседнем Архангельском, авторство храма в Урюпине приписывают крепостному мастеру Павлу Большую часть XVIII века НикольскоеУрюпино принадлежало Долгоруким, в 1774-м году В. С. Долгорукий продал село Н. А. Голицыну, владельцу соседнего Архангельского; застройка усадеб велась одновременно. В Никольском-Урюпине был создан пейзажный парк, высажены липовые аллеи, построены ворота в виде руины, а в центре пруда создан остров с беседкой. Среди построек Никольского-Урюпина особую известность получил одноэтажный павильон «Белый домик», который часто сравнивают с выдающимися произведениями французФрагменты оформления фасада храма Фрагменты интерьера храма ской архитекторы и даже с версальским Трианоном.

В 1812-м году в Никольском-Урюпине обосновался партизанский казачий разъезд, и если соседнее Архангельское, уже принадлежавшее Н. Б. Юсупову, было разграблено, то Никольское-Урюпино почти не пострадало.

В 1840-е годы М. Н. Голицын организовал в Никольском-Урюпине суконную фабрику, на которой работало до 250 человек. После реформы 1861-го года крестьяне оказались без земли и стали покидать село (фабрика закрылась), однако Голицыным удавалось поддерживать старую усадьбу вплоть до 1917-го года. Среди последних владельцев усадьбы был председатель IV Государственной Думы М. В. Родзянко.

После 1917-го года в усадьбе располагались различные советские учреждения. В 1980-е здесь были начаты реставрационные работы, не завершённые до настоящего времени.

До наших дней «Белый домик» сохранил исторические основные элементы художественного оформления, а в главном доме уцелели только фасады.

Наиболее достоверно с творчеством М. Д. Быковского в Никольском-Урюпине следует связывать колокольню церкви Николая Чудотворца 1664–1665 годов, простроенной при Н. И. Одоевском Павлом Потехиным. Как и другие постройки Потехина, это строение представляет собой двухстолпный одноглавый храм, поднимающиеся своды которого снаружи нарядно оформлены рядами декоративных арок — кокошников. По углам четверика храм обстроен приделами, в миниатюре повторяющими облик главного объма. Между приделами возведены галереи гульбища — паперти, так что в целом храм составляет, несмотря на относительно небольшие размеры, очень нарядную и динамичную архитектурную композицию. Примерно такой же храм — с повышающимся завершением, но меньших размеров, был построен Потехиным в соседнем Архангельском.

Храмы в Архангельском и в НикольскомУрюпине особенно «живописно» воспринимаются со стороны Москвы-реки, над котоФрагмент интерьера храма Николая Чудотворца

ХРАМ НИКОЛАЯ ЧУДОТВОРЦА В НИКОЛЬСКОМ-УРЮПИНО

Южный фасад главного дома усадьбы в Никольском-Урюпино. 2005 г.

Фрагмент интерьера Белого домика. 2005 г.

рой они «возносятся», поставленные на кромке крутого берега.

Встроенная в 1840-е годы под руководством М. Д. Быковского на западной галерее гульбища колокольня Никольской церкви образовывает единый «комплекс» с угловыми пределами. В продолжение большинства своих работ 1830-х годов, М. Д. Быковский выполнил колокольню Урюпинского храма с использованием элементов ампира первой трети ХIХ столетия, в стилистике которого архитектор был воспитан.

Работа над колокольней была выполнена очень тактично. Нижний ярус колокольни поднят на высоту пределов до уровня кокошников, а ярус составляет своеобразную базу — стилобат, выделенный рустом. Верхний ярус со звоном по высоте почти равен завершениям пределов, образуя единство с поднимающимися «на периферии» угловыми объёмами, окружающими центральную главу.

Строгое «ампирное» оформление колокольни сделало эту пристройку к древнему храму своеобразным связующим звеном, объединяющим храм и классицистический комплекс усадьбы.

Одноэтажный главный дом усадьбы Никольское-Урюпино, построенный при Н. А. Голицыне в конце XVIII века, имел более скромные размеры, чем грандиозный дворец в Архангельском. Его благородное наружное оформление было выполнено в стилистике раннего классицизма, так что исследователи предполагают, что, как и для Архангельского, проект для этой усадьбы также мог быть куплен во Франции.

Наружное оформление дворца включало строгие фронтоны над центральной и боковыми частями фасада, центральная часть акцентировалась тройным венецианским проёмом, а торцевые части фасадов выделяли приставленные коринфские портики.

Одновременно со строительством колокольни Никольского храма были проведены работы в главном доме усадьбы, в том числе, с одного из торцов был пристроен входной тамбур — предположительно, под руководством того же М. Д. Быковского.

ГОЛИЦЫНСКИЙ ПАССАЖ

ГОЛИЦЫНСКИЙ ПАССАЖ

Голицынский пассаж. Литография 1842 г.

ГОЛИЦЫНСКИЙ ПАССАЖ

АРХИТЕКТОР М.Д. БЫКОВСКИЙ

олицынская торговая галерея — пер- Голицынский Пассаж по проекту Быковвый в России Пассаж — была построе- ского был открыт в 1842-м году, к открытию на М. Д. Быковским по заказу М. Н. Го- был выпущен рекламный проспект, на оснолицына, владельца доходного дома вании которого сегодня мы можем реконструна Кузнецком мосту и имения Никольское- ировать это здание: «Галерея устроена между Урюпино. Торговая галерея была возведена двух театров (Большого и Малого — авт.) между улицами Неглинной и Петровкой, и Кузнецкого моста, главным фасадом на Соот Кузнецкого моста (Введенской улицы) его фийскую улицу (торцом в сторону нынешней отделял Доходный дом Татищевых. Пушечной), противоположным к профилю В начале XX столетия на месте Голицын- Большого театра и золочёными своими рамаского пассажа и доходного дома Татищевых ми смотрит прямо в театральный деревянный по проекту И. Ф. Рерберга был построен Пас- сарай… Снаружи оба фасада блистают больсаж Голофтеева, примыкавший к магазину шими стёклами, красующимися в раззолоМюр и Мерелиз» Р. И. Клейна (старая часть чённых рамах. Внутри отлично устроены макомплекса ЦУМ). В середине ХХ века этот газины, разделённые прекрасным коридором, пассаж также был разобран, а на его месте освещённым сверху, и также блистают отличустроен сквер; в 2000-е годы Пассаж Голоф- ною отделкой и чистотою…».

теева был воссоздан как новая часть ком- Пассаж Голицына был задуман как храм

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Верхние торговые ряды Померанцева (ГУМ). Архивное фото начала XX в.

парижских пассажев и галерей». «Устройство с которым М. Д. Быковский первоначально этой галереи совершенная новость и небы- предполагал возведение здания Биржи.

вместо палубы служит крыша из оранжерей- многие уже описанные работы Быковского:

ных рам, со стёклами, сквозь которые сообща- двухчастные арочные большие магазинные ние представляло собой разновидность кры- пилястрами. Помимо того, что использование той улицы, на которую с двух сторон выходи- арочных порталов было одним из излюбленли магазины. По торцам «улицы» были устро- ных приёмов Быковского, следует обратить ены небольшие аванзалы, которые отделялись внимание на то, что арочные входы в магазиот основной части арочными проёмами с дву- ны Голицынской торговой галереи были намя колоннами, на которые опирались распо- поминанием о наружных галереях торговых должительного развития градостроительно- на «внутренних фасадах» — 2:3, ставшее нафункциональной типологической системы поминанием о приёмах европейской среднекомплексов гостиных дворов XVII–XVIII века, вековой романской архитектуры, с которой

ГОЛИЦЫНСКИЙ ПАССАЖ

М. Д. Быковский смог детально познакомить- работал даже несущие балки на значительной ся в период подготовки проекта Пассажа. высоте, явно слабо различимые из центральПрототипом и предшественником цент- ной галереи. С такой же тщательностью проральной галереи Пассажа можно считать па- рабатывались детали средневековых соборов.

радные залы дворцов ампира, созданные Жи- Голицынский Пассаж стал воплощением лярди, Стасовым и Штакеншнейдером, в ко- особого этапа художественного осмысления торых использование технических возможно- внутреннего пространства, в наибольшей стей ХIХ века позволяло создавать грандиоз- степени демонстрировавший проявление роные полуциркульные коробовые своды в духе мантизма в архитектуре, близость между арраннехристианских базилик. хитектурой, литературой и театром — усложВпервые в России в Пассаже Голицы- нение восприятия внутренней пластико-проных М. Д. Быковский в соответствии с новей- странственной структуры и особую трансфоршими техническими достижениями приме- мацию внешнего пространства во внутреннее.

нил застекление сводов, уподобив строение ле- Это образ города внутри здания.

гендарному лондонскому Хрустальному двор- Сегодня мы можем представить себе внуцу. «Оранжерейное» перекрытие центрально- треннюю структуру Голицынского пассажа го прохода представляло собой застеклённую по комплексу Верхних торговых рядов Подвускатную кровлю, однако, обращала на себя меранцева 1890-х годов, расположенных внимание существенная особенность — архи- на Красной площади, только Пассаж М. Д. Бытектор с поистине ювелирной роскошью про- ковского был построен на 50 лет раньше!

План Столичного города Москвы. 1825 г.

УСАДЬБА

ОРЛОВЫХ-ДАВЫДОВЫХ

ОТРАДА-СЕМЁНОВСКОЕ

УСАДЬБА ОРЛОВЫХ-ДАВЫДОВЫХ ОТРАДА-СЕМЁНОВСКОЕ

Фрагмент фасада усадьбы Орловых-Давыдовых Отрада-Семёновское

УСАДЬБА ОРЛОВЫХ-ДАВЫДОВЫХ

ОТРАДА-СЕМЁНОВСКОЕ

АРХИТЕКТОР М.Д. БЫКОВСКИЙ

дной из самых значительных работ О М. Д. Быковского 1840-х годов после блестящей реконструкции усадебного комплекса в Марфино стало проведение не менее прекрасной, хотя и незаслуженно менее известной реконструкции усадьбы Орловых-Давыдовых Отрада-Семёновское.

Заказчиком реконструкции усадьбы в Отраде стал В. П. Давыдов, внук В. Г. Орлова, отца С. В. Паниной — племянник владелицы Марфина и кузен её наследника В. Н. Панина. Как

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Главный дом усадьбы. Вид со стороны парка. Архивное фото начала ХХ в.

Московской области, но исторически тяготеет Тёмный, опасаясь соперничества младших к окружению Серпухова, который принадле- московских княжат, извёл Серпуховской род.

Владимире Андреевиче Храбром, герое Кули- а в ХIХ веке начала развиваться текстильная Въездные ворота в бывшую усадьбу Орловых-Давыдовых Отрада-Семёновское. Современный вид

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Усадьба Орловых-Давыдовых Отрада-Семёновское. Современный вид

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Овальная белая столовая с плафоном работы К.П. Брюллова.

УСАДЬБА ОРЛОВЫХ-ДАВЫДОВЫХ ОТРАДА-СЕМЁНОВСКОЕ

ховских усадеб сегодня отошла в Чеховский заговора 1762-го года, в результате которого и Ступинский районы Московской области: Екатерина II взошла на российский престол.

Талеж со знаменитым храмом Назарова, Рай- Младший из братьев — В. Г. Орлов (многие поСемёновское с храмом М. Ф. Казакова, Вась- томки которого были заказчиками М. Д. Быково, Зачатьевское-Лопасня в самом Чехове, ковского), выменял у своих родственников их Марьинка Бутурлиных в Ступинском районе. доли и стал единственным владельцем СемёПервоначально имение Семеновское (От- новского.

рада) было центром огромной волости, пода- В. Г. Орлов не участвовал непосредственно ренной императрицей Екатериной II братьям в перевороте 1762-го года, но после воцареОрловым, трое из которых (Григорий, Алек- ния Екатериной II он, как и братья, был осысей и Фёдор) стали ведущими участниками пан милостями, отправлен учиться в Лейпциг, Фрагмент фасада усадьбы Отрада-Семёновское. Современный вид Существует версия, что во время заграничного путешествия В. Г. Орлов испытал увлечение английскими поместьями, по типу которых решил организовать имение под СерпуКабинет графа А.В. Орлова-Давыдова. Акварель Э.В. Детерса. 1916 г.

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

ховом. По поводу «английских» пейзажных парков В. Г. Орлов оставил замечание: «В расположении садов англичане стараются подражать природе и скрыть работу, которая необходима и часто много труднее бывает, чем в регулярных. В сих садах все разбросано — инде лесок, инде кустарник, инде лужок…».

На берегах реки Лопасни был разбит великолепный парк, специально для которого выписали оленей; устроили гроты, беседки, павильоны, расставили декоративные скульптуры.

В самой усадьбе был установлен памятник Одна из библиотечных комнат первого этажа.

благодетельнице Орловых Екатерине II. Перед Акварель Э.В. Детерса. 1916 г.

дворцом появился фонтан, а в самом парке — пруды, в которых развели стерлядь и форель. Постройки В. Г. Орлова образовали сложНеподалёку от усадебного комплекса, ный комплекс, который включал дворец, флина холме в 1778–1780-х годах была построена гели, павильоны, служебные корпуса. Часть Никольская (Владимирская) церковь. Её стро- построек организовывали парадный двор, ительством руководил крепостной архитек- от которого сохранились белокаменные столтор Бабакин, предположительно, по проекту бы главных ворот, завершённые по традиции архитектора К. И. Бланка. В 1835-м году к зда- фигурами львов.

нию церкви были пристроены два боковых Точно неизвестно, по чьему проекту велось придела (по проекту А. О. Жилярди — двою- строительство усадебного комплекса в Отрародного брата Д. И. Жилярди). Как уже было де. Исследователи предположительно называуказано, в 1830-м году в Отраде по проекту ют имена В. И. Баженова и К. И. Бланка. РукоД. Жилярди был возведён храм в честь Успе- водили строительством крепостной архитекния Пресвятой Богородицы, в котором захо- тор Бабкин и вольный мастер А. В. Цуканов.

ронили всех пятерых братьев Орловых. Однако, одна из возможных версий авторства Фрагмент входной зоны бывшей усадьбы Орловых-Давыдовых

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Угловая печь в усадьбе Отрада-Семёновское.

Современный вид строившему для А. Г. Орлова. В частности, этот ния всех элементов главному сооружению — архитектор построил для него Мраморный в данном случае, дворцу. Размеры корпусов дворец в Петербурге и дворец в Гатчине, впо- уменьшались от центра к краям композиции следствии приобретённый для сына Екатери- комплекса: двухэтажное на подвалах здание ны Павла I, с которым дворец в Отраде имеет дворца обрамляли два двухэтажных же флигемного общего. ля, за которыми располагались одноэтажные Центром усадьбы в Отраде стал грандиоз- строения. Особое своеобразие двору в Отраде ный дворцовый ансамбль, который даже сей- сообщала пристройка по торцам двух выстучас, несмотря на утраты и отсутствие регуляр- пающих одноэтажных ризалитов, первонаного использования, поражает размахом и ве- чально имевших завершение в виде шатров.

ликолепием. По сторонам дворца располага- Интерьеры дворца в Отраде частично солось по два самостоятельных служебных кор- хранились до конца XX века, в 1980-е годы пуса, размеры и оформление которых после- была проведена частичная реставрация, восдовательно подчёркивали основополагающий становлены изразцовые печи, наборный пардля XVIII века принцип иерархии и подчине- кет, расписные плафоны потолков и лепка

УСАДЬБА ОРЛОВЫХ-ДАВЫДОВЫХ ОТРАДА-СЕМЁНОВСКОЕ

Во дворце в Отраде несколько раз прово- лова в Отраде имел ярко выраженную осевую, дились строительные работы, вносившие из- едва ли не «центрическую» композицию, орменения в существовавший облик. Последний ганизованную вокруг величественного здания этап переделок относится к началу ХХ века, дворца. Ансамбль был «выстроен» вдоль пойкогда помещения дворца были переоформле- мы реки, в панораме каждое здание имело ны под руководством архитектора В. П. Загор- значение самостоятельного — «самоценноского. го» акцента, хотя их значение было различно;

Значительные работы по реконструкции фланкирующие флигеля подчёркивали велидворца были проведены в 1850-е годы, когда чественность центрального объёма дворца.

в Отраде одновременно работали М. Д. Бы- После работы М. Д. Быковского в 1840-х гоковский и известный петербургский архитек- дах в Отраде, как и в Марфино, композиция тор Г. А. Боссе. По эскизам Боссе, в частности, центрального комплекса усадьбы приобрела была выполнена сквозная решётка, обрамля- характер непрерывного развития — в какойющая парадный двор, сквозь которую видна то степени реконструкция усадьбы в Отраде Никольская (Владимирская) церковь. Слож- представляет собой вариант реконструкции нее в настоящее время установить, кем из ар- комплекса Опекунского совета на Солянке.

хитекторов было выполнено то или иное ре- Но если в Марфино архитектор усилил впешение интерьеров дворца. чатление развития ансамбля в различных наБолее достоверно можно определить веду- правлениях, то в Отраде он сохранил связь щую роль М. Д. Быковского в отношении сло- комплекса XVIII столетия с «трассой» — русжения внешнего облика центрального ком- лом реки, вдоль которой он «вытянул» объплекса усадьбы в Отраде. По проекту Быков- единённые корпуса в систему параллельных ского к зданию дворца были пристроены две кулис.

симметричные оранжереи, на плоских кров- В конечном счёте, Быковский выполнил лях которых устроили открытые террасы, над- удивительную стилистическую вариацию в систроены боковые ризалиты с устройством от- стеме «псевдобарокко» середины ХIХ века, крытых ротонд, возведены галереи, ведущие предвосхитив расцвет этого направления в оранжереи. во второй половине того же столетия. ВведёнДо проведения работ под руководством ные архитектором элементы полностью изМ. Д. Быковского комплекс усадьбы В. Г. Ор- менили композиционное развитие центрального комплекса усадьбы, переориентировав Оранжерея бывшей усадьбы Орловых-Давыдовых

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

самостоятельных объёмов к системе раннего В Отраде обращает на себя внимание любиклассицизма. мейший и широко используемый Быковским Композиция дворца в Отраде приобрела при проектировании разного рода сооружехарактер «льющейся» системы некоего архи- ний приём — устройство плоских крыш и оттектурного арабеска из нескольких объеди- крытых переходов, с которых открываются нённых строений. В окончательном варианте великолепные виды на близлежащие здания Быковский самому плану комплекса поста- и окрестные дали. В качестве аналогов упомярался придать форму валюты, излюбленной нем Воксал Петровского парка и Владимирв классическом барокко. Устройство ротонд ский собор Спасо-Бородинского монастыря.

на углах здания дворца над выступами риза- Пристройка к дворцу в Отраде террас-ролитов придало ему сходство с формой «боби- тонд, галерей и оранжерей позволяла видеть ков» — и это ещё один классический приём парк не только снизу, но и сверху. Сам пробарокко XVII–XVIII веков. цесс восприятия сверху организуется зодчим Особую динамику обновлённой компози- опять-таки по законам пейзажно-картинной ции строений сообщает их пространственное живописной композиции. Парк, рассчитансоотношение, выдвинутость к реке, углубле- ный на динамичное восприятие и постоянние в сторону парка. Архитектура Отрады ную смену картин на уровне земли, также воснапоминает особую рукотворную форму са- принимается и над землёй — в ходе подъёма мой природы, окружающей комплекс, и этот и движения — на второй этаж ротонды ведёт приём следует рассматривать как более «мо- открытая, огибающая первый этаж лестница.

нументальное» воплощение идей, возникших Использованные в Отраде открытые роу Быковского при реконструкции павильо- тонды над выступами ризалитов связаны с бена памяти императрицы Марии Фёдоровны седками в Марфино, а также они по-своему в Кузьминках. Особое значение, при этом, перекликаются с поиском единства пространприобретало назначение новых корпусов для ства парка и павильона памяти императрицы размещения оранжерей, которые превраща- Марии Фёдоровны в уже упомянутых Кузьлись в ещё одну трансформацию перехода минках. В Отраде М. Д. Быковский развивает от здания дворца к парку. опыт своего учителя Д. Жилярди в Кузьминках Голицыных и свой собственный в Марфино Паниных, но при этом смягчает резкость Уголок будуара графини Орловой-Давыдовой.

УСАДЬБА ОРЛОВЫХ-ДАВЫДОВЫХ ОТРАДА-СЕМЁНОВСКОЕ

Герб Орловых-Давыдовых, венчающий главный дом усадьбы Отрада-Семёновское. Современный вид му объёму, прямоугольные с четырьмя окна- вило, необычайно многообразен, но в Отраде ми по продольному и тремя по поперечному это многообразие дополняется также темой фасаду с надстройкой дворца третьим эта- исторической стилизации.

жом, восьмигранные — с изменением формы Своей открытостью и прозрачностью оранкрыши и созданием люкарн. С разработкой жереи напоминают павильоны XVIII века готического облика дворца в Отраде связан и становятся обращением к тому периоду, единственный известный эскиз интерьера, когда была создана застройка усадьбы, и ковыполненный Быковским — эскиз винтовой торую М. Д. Быковский, в конечном счёте, лестницы с нервюрными сводами. сохранил при проведении своей реконструкНекоторые идеи М. Д. Быковского в отно- ции. Фасады оранжерей представляют собой шении реконструкции дворца в Отраде сохра- сложное стилистическое соединение: в них нялись на всех стадиях подготовки проведе- видятся отголоски эпических произведений ния работ, пройдя стилистическую трансфор- Д. Жилярди, и, одновременно, — отдельные мацию в соответствии с общим изменением черты итальянской и французской архитекоблика. Так, идея башен была трансформи- туры XVI–XVII столетий, в частности, полурована в открытые ротонды, устроенные над круглые фронтоны и терракотовые рельефы первоначально одноэтажными ризалитами. в качестве дюседепортов.

Особое значение в формировании и вос- Очень оригинально решена зодчим внуприятии дворцового комплекса в Отраде по- тренняя структура крестообразных в плане лучили новые части оранжерей, ставшие сво- оранжерей, которая строится на пересееобразным воплощением идеи трансформа- чении поперечных анфилад из следующих ции с постепенным облегчением архитектур- друг за другом купольного, восьмигранного ной массы, организующие плавный переход и овального залов, и пересекающей поперечот внутреннего пространства дворца к про- ную продольной анфилады из прямоугольных странству парка. Образ оранжерей, как пра- «зал».

УСАДЬБА ГОЛИЦЫНЫХ

«КУЗЬМИНКИ»

ДОМИК НА ПЛОТИНЕ

ПАВИЛЬОНЫ

УСАДЬБА ГОЛИЦЫНЫХ «КУЗЬМИНКИ»

Конный двор в бывшем имении князя С.М. Голицына «Кузьминки»

УСАДЬБА ГОЛИЦЫНЫХ

ДОМИК НА ПЛОТИНЕ

ПАВИЛЬОНЫ

АРХИТЕКТОР М.Д. БЫКОВСКИЙ

щё ведя работы в Марфино, с 1843 года М. Д. Быковский продолжил работу учителя Д. И. Жилярди по благоустройству имения своих покровителей Голицыных в селе Кузьминки. С 1847 года работы в Кузьминках велись одновременно с реконструкцией под руководством Быковского другого произведения Жилярди — комплекса Опекунского совета на Солянке.

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Усадьба в Кузьминках, ныне относящаяся боты были осуществлены в имении в начале к Юго-восточному округу Москвы, первона- ХIХ ст олетия: благоустройство усадьбы в Кузьчально была известна как пустошь Симонова минках стало одним из самых выдающихся монастыря, в 1702 году переданная Петром I опытов в русской культуре по созданию парка Строгановым. Император неоднократно по- эпохи романтизма.

сещал усадьбу, так в 1723 году он посетил Сады эпохи Просвещения XVIII века вклюСтрогановых при возвращении из победо- чали различные тенденции. Согласно одной носного Персидского похода. С 1716 года из- из них — теории регулярности, расположение вестен храм в честь Образа Пресвятой Бого- парковых аллей и дорожек, а также посадка матери Одигитрии Влахернской по импера- цветов на травяных партерах распределялись торскому дворцовому комплексу в Констан- в формах правильных геометрических фигур.

тинополе — Стамбуле (первоначально был В регулярных парках растения подстригались деревянным).

Наиболее значительные строительные ра- «Кузьминки». Гравюра начала XIX в.

УСАДЬБА ГОЛИЦЫНЫХ «КУЗЬМИНКИ»

Павильон памяти императрицы Марии Фёдоровны. Архитектор Д. Жилярди, 1820-е гг. Литография 1830-х гг.

природу. Основу романтических парков той Голицыных было завершено возведение веэпохи составлял эффект внезапной смены впе- ликолепного ансамбля, включающего множечатлений. Особенностью романтических пар- ство павильонов. Среди построек в Кузьминков стало использование таких элементов, как ках особой известностью пользуется комплекс поворот аллеи, смена открывающегося вида, Конного двора, включающего грандиозную появление поляны над обрывом среди «зарос- экседру с тосканским портиком и копиями «Кузьминки». Архивное фото конца XIX в.

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

территории строений, в том числе павильонов и элементы приобрели характер не столько по берегам каскада прудов с запрудами. Это частей иерархической архитектурной сисоздавало многообразие «видов», складывав- стемы, как это было принято в строительшихся в великолепные панорамы. стве XVIII века, сколько эпически-монуменЗастройка усадьбы в Кузьминках была вы- тальных образов.

полнена Д. И. Жилярди в формах «послепо- В сложившейся системе проявились архажарного ампира», при этом ордерные формы ические истоки древнейших ордерных образцов. В результате возник своеобразный Обновлённый М.Д. Быковским павильон в честь императрицы Марии Фёдоровны. Литография 1830-х гг.

ворота обладают свойственной ампиру цельностью и монументальностью. М. Д. Быковский в конце 1840-х годов при использовании чугуна в оформлении одного из павильонов в Кузьминках раскрыл совершенно иные Памятник императору Николаю I в селе Влахернское (Кузьминки).

М.Д. Быковский, 1847 г. Литография конца 1840-х гг.

УСАДЬБА ГОЛИЦЫНЫХ «КУЗЬМИНКИ»

плотиной» (Мельничный флигель, 1843 г.). ся ещё одна важная ипостась усадебной кульЭто сравнительно небольшое двухэтажное туры. В начале ХIХ века русские усадьбы построение, центральная часть фасада которого степенно превращаются в домашние музеи.

на уровне второго этажа эффектно выделена Здесь могли располагаться художественные тройным арочным окном под фронтоном — и археологические коллекции, как, например, напоминание об излюбленных архитектором в Архангельском Юсуповых и в Поречье Уваарочных композициях. ровых. Во многих усадьбах, как в Кузьминках, Кроме Мельничного флигеля М. Д. Быков- устанавливаются памятники в честь выдаюский выполнил в парке в Кузьминках несколь- щихся их посетителей, прежде всего, — члеко памятников — обелиски в честь императо- нов императорской фамилии. Один из первых ров Петра I (на месте его «домика») и Нико- таких памятников — Екатерине II (по модели лая I и павильон памяти императрицы Марии И. Мартоса) — был установлен в честь посеФёдоровны. В этих сооружениях раскрывает- щения императрицей имения П. А. Румянцева-Задунайского Троицкое-Кайнарджи. Как

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

вдова императора Павла I, пользовалась среди современников исключительным почитанием «базиликальный разрез» и игру объёмов в здакак создательница разветвлённой сети благо- нии Воксала в Петровском парке. Под центворительных учреждений. тральным навесом была установлена статуя Первоначальный вариант павильона императрицы.

в Кузьминках в честь посещения усадьбы Ма- Сооружение отличалось ажурностью рией Фёдоровной был выполнен Д. Жилярди и хрупкостью. Архитектору удалость достигв форме классической для ампира ротонды, нуть впечатления лёгкости, павильон выглядел окружённой открытой колоннадой. Переде- не как архитектурное сооружение, а как приланный в 1847 году павильон памяти Марии чудливое продолжение природного массива Фёдоровны в Кузьминках М. Д. Быковского парка. Льющийся материал — чугун — обыпредставлял собой пример совершенно но- грывался как определённая органическая субвого использования чугуна в русском строи- станция, родственная окружающему парку.

тельстве. Архитектор создал один из первых Кружево декоративных элементов павильообразцов лёгкого изящного навеса на тонких на перекликалось с ажурной тенью листвы столбиках — колонках. Общее решение пави- на окружающих аллеях. В какой-то степени льона возвращает нас к использованию «сво- М. Д. Быковский выступает в этом произведебодной переходной зоны» в храме в Хотьково. нии основателем русского модерна (мастераКомпозиция павильона памяти Марии Фё- ми которого были Машков и Зеленко — учедоровны была составлена из трёх «сооруже- ники его младшего сына К. М. Быковского).

ний» (навесов), расположенных «в ряд»: центральная часть была повышена, боковые — Домик на плотине в бывшем имении С.М. Голицына «Кузьминки».

понижены, структура по-своему напоминала Современный вид

ДУХОВСКАЯ

БОЛЬНИЧНАЯ ЦЕРКОВЬ

ЗАЧАТЬЕВСКОГО МОНАСТЫРЯ

ДУХОВСКАЯ БОЛЬНИЧНАЯ ЦЕРКОВЬ ЗАЧАТЬЕВСКОГО МОНАСТЫРЯ

Церковь сошествия Святого Духа

ДУХОВСКАЯ

БОЛЬНИЧНАЯ ЦЕРКОВЬ

ЗАЧАТЬЕВСКОГО МОНАСТЫРЯ

АРХИТЕКТОР М.Д. БЫКОВСКИЙ

оздание Духовской Богадельничной С церкви Зачатьевского монастыря в 1846 году стало одной из первых значительных работ М. Д. Быковского в типологии монастырского и храмового строительства.

Зачатьевский монастырь принадлежит к числу старейших обителей Москвы. Он был организован в 1360-е годы святителем Алексием, а первыми монахинями стали родные сёстры митрополита, принявшие в монашестве имена Иулиании и Евпраксии. В монастыре была освящена церковь в честь Зачатия св. Анны и предел в честь св. Алексия — Человека Божия, тезоименный митрополиту. Зачатьевский монастырь. Архивное фото 1880-х гг.

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

Надвратный храм Зачатьевского женского монастыря близ Остоженки. Архивное фото 1890-х гг.

ский Кремль. Основание монастыря было частью рва, по берегу которого были возведеопределено, возможно, двумя обстоятель- ны валы, а монастырь стал острогом — миниФрагмент фасада церкви сошествия Святого Духа в Зачатевском монастыре Зачатьевский монастырь. Современный вид

АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ М.Д. БЫКОВСКОГО В МОСКВЕ

крепостью на подступах к городу, что вероятно Дальнейшее освоение территории приопределило наименование трассы, проходив- вело к тому, что в XVI столетии значительно шей мимо монастыря — Остоженка. В кон- западнее Зачатьевского монастыря на берегу це XVI века по внутренней кромке оврага ру- реки Москвы был основан Новодевичий мочья была возведена крепость, известная под на- настырь, к которому вела улица Пречистензванием Белый город (разобрана в XVIII веке ка. Основанный Святителем Алексием мос устройством трассы Бульварного кольца). настырь пострадал во время пожара 1547-го года, после чего его история разделилась на историю двух обителей. После пожара монастырь был переведён за ручей, ближе к Кремлю, а его центром стал храм в честь св. Алексия — Человека Божия с основанием Алексеевского монастыря.

В 1830-е годы, в связи со строительством Церковь сошествия Святого Духа в Зачатьевском монастыре.

Современный вид стала «домовым» храмом Римских-Корсаковых. Храм был возведён в типологии нарышкинского барокко «восьмерик на четверике», и был окружён открытым гульбищем. Оформление храма включает характерные для конца XVII столетия пышные порталы и наличники. В целом, возведение комплекса Святых Храма Христа Спасителя, Алексеевский мо- В 1844–1850-х годах в монастыре была вынастырь был перенесён в район Каланчёвской строена Богадельня с церковью Сошествия площади, получивший активное развитие Святого Духа по проекту М. Д. Быковского.

в связи со строительством первой москов- В 1922-м году Зачатьевский монастырь ской железнодорожной трассы (на Петер- был разграблен, но продолжал действовать;

бург). На Верхней Красносельской улице 16 марта 1925-го года здесь отслужил побыл устроен Ново-Алексеевский монастырь, следнюю службу патриарх Тихон, умерший застройкой которого с 1850-х годов руково- девятью днями позже. В 1927-м монастырь дил М. Д. Быковский (см. раздел «Творчество был закрыт; на его территории разместилась М. Д. Быковского в 1850-е — 1870-е гг. »). тюрьма и детская колония. Внутренние поПосле устройства нового Алексеевского стройки, кроме Богадельни, были снесены, монастыря (после пожара 1547 года) на ме- а на их месте выстроено школьное здание.

сте прежнего Зачатьевского монастыря со- Новая история древней обители началась хранялась небольшая община (подворье), в 1990-е годы, когда Зачатьевский монастырь но в 1584-м году монастырь был возрождён был возрождён. В 2010-м году был восстановпри поддержке царя Фёдора Иоанновича, лен в древнерусском стиле собор в честь Зачасына Ивана Грозного, последнего правителя тия св. Анны.

из рода Рюриковичей. Между 1584-м и нача- Богадельничная церковь Сошествия лом Смуты здесь были выстроены каменный св. Духа, возведённая по проекту М. Д. Быковсобор Зачатия св. Анны и Богородице-Рожде- ского в 1844–1850 годах, выполнена с испольственская церковь, пережившие разрушения зованием стилизации приёмов древнерусской 1612-го года. и юго-западнославянской православной арНа протяжении XVII–ХIХ веков комплекс хитектуры. Более поздние работы М. Д. БыДУХОВСКАЯ БОЛЬНИЧНАЯ ЦЕРКОВЬ ЗАЧАТЬЕВСКОГО МОНАСТЫРЯ ковского 1850-х — 1860-х годов в типологии строилась М. Д. Быковским в период, когда монастырского и храмового строительства изучение средневековой древнерусской, виИвановский монастырь, реконструкция зантийской и юго-западнославянской архихрама в честь Святой Троицы «на Грязях») тектуры ещё только начиналось, хотя, с друвыполнены с использованием строительных гой стороны, привлекало значительный интеприёмов раннего итальянского Возрождения. рес, так что Духовская церковь стала первым Богадельничная церковь Сошествия Святого практическим откликом на это изучение.

Духа является памятником очень интересного Богадельничная Духовская церковь Зачапериода развития русской истории и русской тьевского монастыря стала первым подлинно культуры, особенности которого определили «византийским» произведением русской ароригинальный облик этого архитектурного хитектуры середины ХIХ века, не считая Храма произведения. Христа Спасителя К. А. Тона, византинизм коИсследователи, как правило, не обращали торого был декларированным. Храм К. А. Тона внимание на особенности этого храма, от- открывал тенденцию, к которой сам, тем мечая, прежде всего, его оригинальный ви- не менее, не принадлежал.



Pages:     | 1 || 3 | 4 |
 


Похожие работы:

«ПРОЕКТ АННОТАЦИЯ ОСНОВНОЙ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЙ ПРОГРАММЫ ПО НАПРАВЛЕНИЮ ПОДГОТОВКИ 54.04.01 Дизайн Квалификация (степень) –магистр Нормативный срок обучения – 2 года (очная форма обучения), 2,5 года (очно-заочная форма обучения); Направленность подготовки (профиль):дизайн костюма, дизайн среды, медиа-арт-дизайн Контакты: Руководитель направления подготовки: Виниченко Ирина Владимировна Электронная почта:irvin61@mail.ru ОБЛАСТЬ, СФЕРА, ВИДЫ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ Основные виды профессиональной...»

«Проблемы бытия личности Проблемы бытия личности Виктор Петренко, Владимир Кучеренко МЕДИТАЦИЯ КАК НЕОПОСРЕДСТВОВАННОЕ * ПОЗНАНИЕ Резонансные психи Неисповедимы пути Господни, и сознание людей, ческие состояния путешествующих в ментальных пространствах и разде и чувство бездны ленных расстоянием, временем, культурой и религией, вечности могут пересечься и даже слиться, резонируя сходными эмоционально образными переживаниями на вечные проблемы, объекты, мысли. Концентрируясь здесь и сейчас на вид...»

«Петер Асманн Современная флористика Книга для начинающих и совершенствующихся в профессии флориста Перевод с немецкого Е. Юдаевой Москва. Культура и традиции ББК 28. 58 А 90 Peter Assmann Zeitgerechte Floristik Fachbuch fur die Ausbildung und Weiterbildung im Beruf Florist Fachverband Deutscher Floristen e.V. Bundesverband © Издательство Культура и традиции. 1998, 2003 © Copyright 1989 by Appel-Druck Donau-Verlag GmbH Augsburger Strasse 82, D-89312 Gunzburg ISBN 5-86444-063- В этой книге вы...»

«Сборник конкурсных работ Выборы глазами детей Территориальная избирательная комиссия Нижневартовского района 2013 год Издание подготовлено в рамках мероприятий, посвященных 20-летию Избирательной системы Российской Федерации. Составители: Под общей редакцией З.В. Рябовой, председателя территориальной избирательной комиссии Нижневартовского района. А.Е. Попова— секретарь участковой избирательной комиссии избирательного участка №591. В издании представлены работы учащихся, занявших призовые места...»

«И.И.АЛИХАНОВ ТЕХНИКА И ТАКТИКА : PRESSI ( HERSON ) ВОЛЬНОЙ БОРЬБЫ (издание второе, переработанное и дополненное) Москва Физкультура и спорт 1986 ББК 75.715 А Алиханов И. И. А50 Техника и тактика вольной борьбы. Изд. 2-е, перераб., доп. — М.: Физкультура и спорт, 1986. — 304 с, ил. Во втором, переработанном и дополненном издании книги описана техника и тактика вольной борьбы, дана методика обучения приемам, приведены упражнения для общей и специальной физической подготовки спортсменов. ББК 75....»

«Гаврилов Д.А. ( НИО Северный Ветер, г.Москва) К ПРЕДСТАВЛЕНИЯМ ДРЕВНИХ СЛАВЯН И ИХ БЛИЖАЙШИХ СОСЕДЕЙ О МИРЕ ПРЕДКОВ И ЕГО ВЛАСТИТЕЛЕ Текст опубликован: Гаврилов Д.А. К представлениям древних славян и их ближайших соседей о мире предков и его властителе // Русская Традиция: почитание предков: сборник/ ред.-сост. С.Ермаков. –М.: OOO Издательство Ладога-100, 2007. – 216 с. С.81-110. Когда я принёс требы и поставил перед портретом деда стакан с водкой, а сверху положил ломоть ржаного, в груди...»

«Вопреки абсурду. Как я покорял Россию, а она - меня //Юнайтед Пресс, Москва, 2010 ISBN: 978-5-904522-42-1 FB2: “DimonRonD ”, 29 June 2011, version 1.3 UUID: 05589E2F-B1C9-4F6C-B57A-F2B1E6988F78 PDF: fb2pdf-j.20111230, 13.01.2012 Леннарт Дальгрен Вопреки абсурду. Как я покорял Россию, а она - меня Эта книга - воспоминания человека, который открывал первые магазины Икеа в нашей стране. Леннарт Дальгрен был назначен генеральным директором российского подразделения Икеа в 1998 году, когда мало кто...»

«М.М. Мчедлова Ю.А. Гаврилов А.Г. Шевченко Религия и общество в России: межконфессиональные отношения и противодействие экстремизму Электронный ресурс URL: http://www.civisbook.ru/files/File/Mchedlova.pdf Перепечатка с сайта Института социологии РАН http://isras.ru/ Мчедлова М.М., Гаврилов Ю.А., Шевченко А.Г. РЕЛИГИЯ И ОБЩЕСТВО В РОССИИ: МЕЖКОНФЕССИОНАЛЬНЫЕ ОТНОШЕНИЯ И ПРОТИВОДЕЙСТВИЕ ЭКСТРЕМИЗМУ Статья написана на основании данных социологического опроса, проведённого Центром Религия в...»

«ИЗВЕСТИЯ ИНСТИТУТА НАСЛЕДИЯ БРОНИСЛАВА ПИЛСУДСКОГО № 17 Южно-Сахалинск 2013 1 Известия Института наследия БроУДК 390 (Р573) нислава Пилсудского. Институт наследия ББК 63.5 (2Р 55) Бронислава Пилсудского государственного бюджетного учреждения культуры Сахалинский областной краеведческий музей. № 17. Южно-Сахалинск: ГУП Сахалинская областная типография, 2013. 360 с., илл. РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ: В. М. Латышев, М. М. Прокофьев, Т. П. Роон, А. Кучинский (Польша), А. Маевич (Польша), Б. С. Шостакович...»

«1 Раддай Райхлин (Raddai Raikhlin)1 Ксения Александровна Альтерман-Полтева2 Экономика, Культура и Религия Аннотация. Рассматривается влияние религии на экономическое и культурное развитие, страны или общества. Показано, что религия в первую очередь влияет на сплоченность общества, а сплоченность в свою очередь влияет на экономическое и культурное развитие общества. Все религии можно поделить на два вида. Большинство религий, как-то: Христианство, Буддизм, Ислам, Коммунизм и т.п. базируются на...»

«Научное издание УЧРЕЖДЕНИЕ РОССИЙСКОЙ АКАДЕМИИ НАУК ИНСТИТУТ АФРИКИ РАН Серия Цивилизационное измерение Том 14 ПРАВИТЕЛЬ И ЕГО ПОДДАННЫЕ: СОЦИОКУЛЬТУРНАЯ НОРМА И ОГРАНИЧЕНИЯ ЕДИНОЛИЧНОЙ ВЛАСТИ 2-е издание Утверждено к печати ПРАВИТЕЛЬ И ЕГО ПОДДАННЫЕ: Институтом Африки РАН СОЦИОКУЛЬТУРНАЯ НОРМА И ОГРАНИЧЕНИЯ ЕДИНОЛИЧНОЙ ВЛАСТИ Зав. РИО Н.А. Ксенофонтова В авторской редакции Компьютерная верстка Г.Н. Терениной 2-е издание И.Л. № 040962 от 26.04. Подписано в печать 11.02. Объем 19,2 п.л. Тираж...»

«http://www.natahaus.ru/ АКАДЕМИЯ НАУК СССР СИБИРСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ БУРЯТСКИЙ ИНСТИТУТ БИОЛОГИИ Т. А. АСЕЕВА, Ц. А. НАЙДАКОВА Пищевые растения в тибетской медицине 3-е издание, исправленное и дополненное Ответственный редактор доктор медицинских наук С. М. Николаев НОВОСИБИРСК НАУКА СИБИРСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ 1991 ВВЕДЕНИЕ С глубокой древности до наших дней из уст в уста передаются легенды о чудодейственных средствах тибетской медицины. Сведения о тибетской медицине уходят в глубь времен. Интерес этот не...»

«МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ НАУЧНОИССЛЕДОВАТЕЛЬСКОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ИНСТИТУТ РЕСТАВРАЦИИ Утверждаю Директор ГосНИИР А.В.Трезвов Исследование произведений станковой масляной живописи на деревянной основе и разработка рекомендаций по их реставрации, консервации и хранению Заключительный отчет по Государственному контракту От 4 июля 2012 года № 1096-01-41 / 06-12 (основная книга) Руководитель темы, Зав....»

«СБОРНИК методических материалов в рамках реализации социально-значимого проекта “ДРУЖБА НАРОДОВ - ЕДИНСТВО РОССИИ: формирование общероссийской идентичности и укрепление духовной общности россиян” ВЫПУСК №1 Москва, 2013 СОДЕРЖАНИЕ 1. Смирнова С.К. О реализации социально значимого проекта ДРУЖБА НАРОДОВ ЕДИНСТВО РОССИИ: формирование общероссийской идентичности и укрепление духовной общности россиян 3 2. Жестянников С.Г. Социальная адаптация и интеграция мигрантов в Вологодской области 15 3....»

«ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ЭКОНОМИКИ И ФИНАНСОВ ЭКОНОМИКА И ПОЛИТИКА РОССИИ В ПЕРЕХОДНЫЙ ПЕРИОД НАУЧНАЯ СЕССИЯ профессорско-преподавательского состава, научных сотрудников и аспирантов по итогам НИР 2008 года Март-апрель 2009 года ФАКУЛЬТЕТ ЭКОНОМИЧЕСКОЙ ТЕОРИИ И ПОЛИТИКИ СБОРНИК ДОКЛАДОВ Под редакцией В.А. Грошева, А.В. Лабудина ИЗДАТЕЛЬСТВО...»

«В.К. ПОТЕМКИН Н.Н. ПОКРОВСКАЯ В.А. СПИВАК ОРГАНИЗАЦИОННАЯ КУЛЬТУРА САНКТ-ПЕТЕРБУРГ 2013 1 МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЭКОНОМИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ В.К. ПОТЕМКИН Н.Н. ПОКРОВСКАЯ В.А. СПИВАК ОРГАНИЗАЦИОННАЯ КУЛЬТУРА Учебник для вузов ИЗДАТЕЛЬСТВО...»

«Ян Колтунов Возвести, Русь, Свет! Н.К. Рерих Святой Сергий Радонежский Книга 1 (второе издание) Из собрания литературных произведений автора Москва 2007 Я.И. Колтунов выступает 9.10.1980с первым докладом - обращением Путь в Космос, к новой Цивилизации человека и общества планеты Земля в организованном им вместе с коллегами Народном Университете Клуба комплексного самопрограммирования КСП Космос в Дворце Культуры г. Королёв (ранее - Подлипки Московской области). В занятиях Университета из-за...»

«С. М. Бернштейн С. М. Бернштейн ЛОВЛЯ РЫБЫ НА КРУЖКИ ЛОВЛЯ РЫБЫ НА КРУЖКИ Издание второе, Издание третье, исправленное и дополненное исправленное и дополненное Государственное издательство Государственное издательство “ФИЗКУЛЬТУРА и СПОРТ” “ФИЗКУЛЬТУРА и СПОРТ” Москва 1955 г. Москва 1959 г. 1 ОГЛАВЛЕНИЕ ОГЛАВЛЕНИЕ ВВЕДЕНИЕ РЫБОЛОВНАЯ СНАСТЬ Диск Палочка Оснастка ЛОДКА И ПОДСОБНЫЕ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ЛОВЛИ Лодка Подсобные принадлежности ловли НАСАДКА Породы живцов Ловля живцов ТЕХНИКА ЛОВЛИ РАЗЛИЧНЫХ...»

«Hortus botanicus, 2012, http://hb.karelia.ru АННОТИРОВАННЫЙ СПИСОК ИНТРОДУЦИРОВАННЫХ ВИДОВ ТРАВЯНИСТЫХ РАСТЕНИЙ, КУЛЬТИВИРУЕМЫХ В ГОРОДЕ ПЕТРОЗАВОДСКЕ Г. С. Ан ти пи на i, Е. А. Ш уйска я, Е. П. Гна тю к, Е. Л. Р ох л о ва Петрозаводск – столица Республики Карелия, таких растений с каждым годом расширяется (Растепромышленный, транспортный и туристический ния и лишайники города Петрозаводска, 2010). центр Северо-западного федерального округа России. Основные методические подходы к...»

«RUSSIAN ACADEMY OF SCIENCES INSTITUTE FOR THE MATERIAL CULTURE HISTORY Proceedings of Kostenki-Borschevo archaeological expedition. Vol. 5 M.V. Anikovich, N.K. Anisyutkin, L.B.Vishnyatsky KEA PROBLEMS OF MIDDLE-UPPER PALEOLITHIC TRANSITION IN EURASIA Nestor-Historia Publishers Saint-Petersburg 2007 РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ НАУК ИНСТИТУТ ИСТОРИИ МАТЕРИАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ Труды Костёнковско-Борщёвской археологической экспедиции. Вып. 5 М.В. Аникович, Н.К. Анисюткин, Л.Б. Вишняцкий УЗЛОВЫЕ ПРОБЛЕМЫ...»






 
© 2014 www.kniga.seluk.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Книги, пособия, учебники, издания, публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.