WWW.KNIGA.SELUK.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Книги, пособия, учебники, издания, публикации

 


Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |

«искусства известен сравнительно небольшой круг памятников, который почти не расширяется. Богатейший материал, собранный в книгохранилищах Советского Союза, остается практ ...»

-- [ Страница 1 ] --

Министерство культуры РСФСР

ГОСУДАРСТВЕННАЯ ОРДЕНА ЛЕНИНА

БИБЛИОТЕКА СССР ИМЕНИ а И. Л Е Н И Н А

ЗАПИСКИ

ОТДЕЛА Р У К О П ИС Е Й

ВЫ ПУСК

22

Под общей редакцией

чл.-корр. А Н СССР проф. В. Н. Лазарева

МОСКВА

1960 Редакторы:

С. В. Житомирская И. М. Кудрявцев и

ОТ РЕДАКЦИИ

В 1955 году Отдел рукописей Государственной библиотеки СССР имени В. И. Ленина предпринял работу по созданию ката­ логов художественного оформления древнерусских рукописей, хра­ нящихся в собраниях Отдела. Работа эта идет в двух направле­ ниях: а) описание художественных особенностей рукописей в собраниях, получающих в настоящее время научное описание, и б) создание специальных каталогов художественных особенно­ стей рукописей для тех собраний, печатные описания которых бы­ ли опубликованы прежде. Первым опытом такого каталога, служащего дополнением к прежнему печатному описанию, был каталог художественного оформления рукописей собрания В. М.

Ундольского, опубликованный в 1956 г. в «Записках Отдела ру­ кописей»

Следующим комплексом рукописей, 'подвергнутых такому специальному описанию, были рукописи из собраний Троице-Сергиевой лавры и Московской духовной академии, некогда состав­ лявших единую монастырскую библиотеку.

Тесная связь художественных традиций монастыря с творче­ ством жившего и работавшего в нем великого русского художни­ ка Андрея Рублева позволила составителям приурочить эту рабо­ ту к юбилею Рублева, отмечаемому в I960 году всем прогрессив­ ным человечеством по решению Всемирного Совета мира, и из­ дать ее в качестве специального выпуска «Записок Отдела ру­ кописей».

Настоящий выпуск «Записок» вследствие этого не содержит обычных разделов (обзоры фондов, сведения о новых поступле­ ниях, публикации текстов), а представляет собой каталог миниа­ тюр, гравюр и орнамента, а также сведения о переплетах рукопиУ х о в а Т. Б. Миниатюры, орнамент и гравюры в собрании В. М. Ун­ дольского. — Записки Отдела рукописей, вып. 18. М., 1956.

з.

сей Троице-Сергиевой лавры (фонд 304) и Московской духов­ ной академии (фонд 173). Предпосланные каталогу вступитель­ ные статьи Т. Б. Уховой и С. А. Клепикова раскрывают методо­ логию описания, принципы и приемы составления каталога, а также освещают историю собраний и библиографию вопроса в той степени, какая необходима для ориентации в тексте.



К каталогу приложены два альбома, наглядно характеризую­ щие художественное оформление рукописей указанных собраний и позволившие составителям каталога сделать некоторые наблю­ дения общегр характера.

Т. Б. Ухова

МИНИАТЮРЫ, ОРНАМЕНТ И ГРАВЮРЫ

В РУКОПИСЯХ БИБЛИОТЕКИ ТРОИЦЕ-СЕРГИЕВА

МОНАСТЫРЯ

ВВЕДЕНИЕ К КАТАЛОГУ

Серьезное изучение русского средневекового искусства невоз­ можно без привлечения того обширного материала, который за­ ключает в себе рукописное наследие наших предков, в частности, лицевые и орнаментированные рукописи.

Историкам древнерусского искусства известен сравнительно небольшой круг памятников, который почти не расширяется.

Богатейший материал, собранный в книгохранилищах Советского Союза, остается практически недоступным специалистам из-за отсутствия справочной литературы. Создание каталогов художе­ ственного оформления рукописей, каталогов миниатюр, орнамен­ та и гравюр — необходимое условие для систематического, глубо­ кого и всестороннего изучения памятников древнерусского книж­ ного искусства. Такие каталоги не только сделали бы доступным для исследователей художественный материал, который лежит сейчас драгоценным, но мертвым грузом в фондах книгохрани­ лищ, но и позволили бы обобщить его, охватить глазом всю сово­ купность дошедших до нас памятников в их сложной взаимо­ связи.

Анализ всего художественного наследия русского средневе­ ковья, и в том числе такой важной его части, как искусство книж­ ное, требует пристального изучения всей дошедшей до нас массы иллюминованных рукописей.

В первую очередь такому изучению должны быть под­ вергнуты не частные коллекции, как бы ценны они ни были по своему составу, а монастырские собрания — библиотеки, в осно­ ве которых лежат рукописи, созданные на месте, в монастырских книжных мастерских.

Среди многочисленных рукописных собраний советских хра­ нилищ одно из иервых мест по своему историко-художественному значению занимают рукописи собрания Троице-Сергиева мона­ стыря.

Троице-Сергиев монастырь был основан около 1335 года Сер­ гием Радонежским — выдающимся государственным и церков­ ным деятелем той поры *.

С самого своего основания Троице-Сергиев монастырь был тесно связан с Москвой. Он словом и делом способствовал цент­ рализации Московского государства, укреплению великокняже­ ской, а потом царской власти.

На протяжении многих веков Троице-Сергиев монастырь был средоточием культурных сил русского народа, одним из наиболее активных идеологических центров русской государственности 2.

Библиотека Троице-Сергиева монастыря собрала лучшие плоды умственной энергии периода русского феодализма. Худо­ жественная сторона ее рукописей — зеркало, в котором отрази­ лось сложное сплетение национальных интересов, политических ориентаций, идеологической борьбы, художественных методов, личных вкусов и темпераментов художников.





Начало библиотеке было положено Сергием Радонежским.

Преемник его, игумен Никон, потратил много усилий на укреп­ ление и украшение монастыря. Он пригласил Андрея Рублева и друга его Даниила Черного для росписи нового белокаменно­ го храма и для создания его иконостаса. Летописи рассказывают, что он поощрял Бпифания Премудрого в составлении жития Сер­ гия Радонежского, а приписки писцов на рукописных книгах на­ чала XV века говорят о стремлении Никона пополнить монастыр­ скую библиотеку.

В XV, XVI и XVII веках в монастыре работали крупнейшие деятели русской культуры — Епифаний Премудрый, Пахомий Логофет, Максим Грек, Авраамий Палицын, Симон Азарьин, Ар­ сений Суханов и другие.

В XVI—XVII веках библиотека Троице-Сергиева монастыря почиталась авторитетнейшей. Отсюда брали книги для сверки текстов на Печатный двор и позже — для борьбы с раскольни­ ками.

По описи 1642 года в «книгохранильне» монастыря было книги, в том числе небольшое количество печатных. Сверх того, в описи указаны 100 книг, розданных по монастырям и селам, и 19 книг, отосланных в Москву.

Библиотека монастыря беспрерывно пополнялась автографа­ ми писателей и переводчиков, списками, выполненными в стенах монастыря «замышлением» игуменов и соборных старцев и «по­ велением» частных заказчиков, а также рукописями, которые по­ ступали тем или другим путем со стороны: (из монастырей ' Б е л о к у р о в С. Прел. Сергий Радонежский и Троице-Сергиева лавра в русской литературе. Материалы для полнойбиблиографии М, 1892. Отд.

оттиск из № 12 «Библиографических записок»

2 А р с е н и й, иеромонах. Описание славянских рукописей библиотеки Свято-Троицкой Сергиевой лавры.—Чтения в Обществе истории и древностей российских при Московском университете. М., 1878. Кн. II, IV; Г о р с к и й А. В Историческое описание Овято-Троищкия Сергиевы лавры, составленное по ру­ кописным и печатным источникам профессором Московской духовной академии А. В. Горским в 1841 году с приложениями архимандрита Леонида М, 1890.

Ч. 1, стр. 184—194; М а н с у р о в С. О библиотеке. — Сб. «Троице-Сергиева лавра». Комиссия по охране памятников искусства и старины Тронце-Сергиевой лавры. Сергиев посад, 1919, стр. 126—143.

Чудовского, Кирилло-Белозерского, Иосифо-Волоколамского, Киржацкого, с Украины» от южных славян и т. д.

Поначалу книги хранились, очевидно, в дьяконике вместе с церковной утварью. Но уже в XVI веке из дьяконика выделились библиотека и ризница, которые получили свои особые помещения.

Приблизительно в середине XVI века в монастыре появилась спе циальная должность книгохранителя.

В 1747 году архимандрит Арсений приказал выбрать из мо­ настырской библиотеки «за куриоз причитаемые книги» и пере­ дать их в Троицкую духовную семинарию, открытую в лавре в 1742 году. После образования в 1814 году на территории лавры Московской духовной академии 3 книги эти 'перешли в библио­ теку последней.

Так единый исторически сложившийся комплекс был разде­ лен на две части — библиотеку Троице-Сергиевой лавры и биб­ лиотеку Московской духовной академии. Кроме того,'небольшая часть особо почитаемых или ценных рукописей - осталась в риз­ нице монастыря как отдельное собрание.

После Октябрьской революции все книжное и рукописное имущество лавры и Академии было передано в ведение Государ­ ственного Румянцевокого музея, но осталось в стенах монастыря, ставшего музеем-заповедником, в качестве Сергиевского фили­ ала Румянцевского музея. Только в 1929— 1930 гг. рукописи эти были фактически переданы в Государственную библиотеку СССР имени В. И. Ленина4, где и хранятся поныне в составе фондоз отдела рукописей.

Здесь рукописи из библиотеки лавры и библиотеки Акаде­ мии составили два отдельных собрания: собрание Троице-Сер­ гиевой лавры (ф. 304) и собрание Московской духовной акаде­ мии (ф. 173). Рукописи из ризницы, долгое время остававшиеся в экспозиции музея и поступившие в Библиотеку имени В. И. Ле­ нина значительно позже, были внесены в так называемое Музей­ ное собрание. В настоящее время они присоединены к фонду № 304, к которому принадлежат исторически5.

Изучение рукописей всех этих трех комплексов, в своей сово­ купности восходящих к первоначальному (до XVIII века) соста­ ву библиотеки Троице-Сергиева монастыря, показывает их выда­ ющееся историко-художественное значение.

Рукописи конца XIV — начала XV вв. свидетельствуют о вы­ соком уровне умственной и художественной жизни Московского княжества на рубеже двух веков. Среди них — Творения Дионисия Ареопагита, список рукой митрополита Киприана с его толковани­ ями на полях, Евангелие Кошки, созданное, как предполагают, в 3 Г о л у б и н с к и й Е. Преподобный Сергий Радонежский и созданная им Троицкая лавра. Сергиев посад, 1892, стр. 249—'258.

4 Архив ГБЛ, оп. 14, 49, № 10/1; on. SO, № 10/2.

5 В Музейном собрании рукописи ризницы получили №№ 8661·— Ввиду того, что эти ценнейшие рукописи широко известны в науке, при возвра­ щении их в состав собрания Троице-Сергиевой лавры было решено сохранить присвоенные им номера мастерских Феофана Грека6, Евангелие Хитрово, которое многие ученые связывают с именем Андрея Рублева и др.

Орнамент рукописей, исполненных в Троице-Сергиевом мона­ стыре в начале XV в., и рукописей, по преданию принадлежавших Сергию и Никону7, говорит об исключительном мастерстве ху­ дожников и о передовых художественных вкусах монастырских «книжников».

Художник рукописной книги — представитель особого вида искусства, рассчитанного на узкий круг потребителей, — быстрее, смелее и тоньше реагировал на события соеременности, чем художник-монументалист или иконописец. Он мень­ ше был связан «конографическими канонами и потому гораздо непосредственнее отражал вкусы заказчика, которые сами по се­ бе являлись результатом определенного воспитания, политиче­ ской ориентации и т. д.

Художественная сторона основного комплекса рукописей мо­ настыря — миниатюры, орнамент, гравюры, переплеты — отра­ жает многогранную картину развития московского искусства XV—XVII веков.

В рукописях этого периода выявляются отдельные группы памятников, тесно связанных между собой общим стилем миниа­ тюр и орнамента. В центре каждой из этих групп, как правило, находятся подписные и датированные рукописи, созданные в Троице-Сергиевом монастыре. Это обстоятельство позволяет пред­ полагать существование в Троице-Сергиевом монастыре «школы»

рукописной книги, т. е. определенной, более или менее обширной группы мастеров, воспитанных в известных традициях, на опре­ деленных художественных образцах с устойчивыми, переходивши­ ми из поколения в поколение навыками.

Изданные П. Симони отрывки иконописного подлинника середины XV в. принадлежат собранию Троице-Сергиева мона­ стыря. В этой рукописи нет прямого указания на то, что она соз­ давалась в самом монастыре, но приписки на ней позволяют ут­ верждать, что уже в последней четверти XV в. она принадлежала монастырю9, являясь своего рода аправочником для монастыр­ ских мастеров.

Миниатюры и орнамент подписных и датированных рукопи­ сей монастыря и стилистически близкие им миниатюры и орна­ мент в «глухих» рукописях того же собрания позволяют выявить особенности и характер Троице-Сергиевской «школы», методы работы, типичные образцы, т. е. орнаментальные и лицевые под­ линники и т. д.

Собрания Троице-Сергиева монастыря содержат не только богатейший материал, лежащий в общем русле развития нацио­ 6Лазарев В Н Этюды о Феофане Греке — Византийский Времен­ ник, т. VIII. М., 1956.

7 Л е о н и д, архимандрит. Сведение о славянских рукописях, поступив­ ших из книгохранилища Троицкой Серп?евой лавры в библиотеку Троицкой духовной семинарии в 1747 году. М., 1887. Вып. I, стр. 2, 12—13.

8 С и м о н и П. К истории обихода книгописца, переплетчика и иконного писца при книжном и иконном строение. Вып. 1, ПДП и И, CLXI. Спб., 190о, стр. 1—17.

9 А р с е « и й, иеромонах. Описание славянских рукописей библиотеки Троицкой Сергиевой лавры. Ч. II. М, 1878, стр. 133»—136.

нального искусства, но и довольно значительные группы матери­ алов, отражающих внешние, преходящие влияния. Примером могут служить несколько рукописей конца XV в., связанных с итальянским искусством10, или группа рукописей первой полови­ ны XVI в., орнамент которых безусловно связан с немецким Воз­ рождением 11.

Наконец, кроме основного комплекса изобразительного мате­ риала собрания, являющегося выражением художественной жиз­ ни Москвы и собственно Троице-Сергиева монастыря, в библиоте­ ке отложились рукописи раннего периода — XII—XIV веков, без которых немыслимо представить себе правильную картину искус­ ства периода феодальной раздробленности, и материалы XV — XVII вв., связанные с творчеством других монастырей.

Задачей настоящей работы является систематизация художе­ ственных элементов в рукописях Троице-Сергиевой лавры и Мос­ ковской духовной академии.

Собрания лавры и Академии привлекали внимание исследо­ вателей еще с 30-х годов прошлого века.

В 1854— 1857 годах ученый иеромонах Иларий составил опи­ сание славянских рукописей библиотеки Троице-Сергиевой лавры, которое было дополнено и издано иеромонахом Арсением в году12. Описание охватывает 823 номера. В 1880 году архиманд­ ритом Леонидом было составлено и через год издано описание славянских рукописей, хранящихся в ризнице Троицкой лавры, в числе 22 номеров, а в 1887 году вышел из печати составленный им же каталог славянских рукописей, поступивших в 1747 году из книгохранилища Троицкой лавры в библиотеку Троицкой ду­ ховной семинарии 14. Рукописи эти составили основную часть фун­ даментальной библиотеки Московской духовной академии. Ката­ лог охватил 164 рукописи из общего количества 211, переданных в 1747 г. из лавры в библиотеку семинарии.

Таким образом, печатные описания охватывают 845 номеров собрания Троице-Сергиевой лавры и 164 номера собрания Мос­ ковской духовной академии15.

Составители печатных описаний обоих собраний почти не уделяли внимания художественной стороне рукописей. Стремясь в какой-то мере восполнить этот пробел, Ю. А. Олсуфьев издал » З а ц е п и н а Е В. К вопросу о происхождении старопечатного ор­ намента. — У истоков русского книгопечатания. М, 1959, стр. 102— 1&3.

и К и с е л е в. П. Происхождение московского старопечатного сти­ ля. — В сб.: Очерки книговедения. М, «Сов. Россия» (печатается).

12 А р с е н и й, иеромонах Описание славянских рукописей библиотеки Троицкой Сергиевой лавры. Ч. I—II. М, 1878.

13 Л е о н и д, архимандрит Славянские рукописи, хранящиеся в ризни­ це Свято-Троицкой Сергеевой лавры. М., 1881.

14 Л е о н и д, архимандрит Сведение о славянских рукописях, поступив­ ших из книгохранилища св. Троицкой Сергиевой лавры в библиотеку Троиц­ кой духовной семинарии в 1747 году (ныне находящихся в библиотеке Москов­ ской духовной академии). Вып. I—II. М., 1887.

15 В собрание Троице-Сергиевой лавры (ф. 304), хранящееся в Отделе рукописей Библиотеки имени В. И. Ленина, кроме 845 номеров, описанных в печатных каталогах, входят еще 347 рукописей, не имеющих описания. Из соб­ рания Московской духовной академии (ф. 173) описана даже не вся фундаментальная библиотека (в настоящее время насчитывает 266 номеров), другие же част» этого собрания, не имеющие описания, содержат еще 609 рукописей, глав­ ным образом XVIII—XIX вв.

опись лицевых изображений и орнамента рукописных книг ризни* цы16. Описания, составленные им, подробны, но лишены четких ме­ тодологических основ. Он же составил беглый обзор наиболее вы­ дающихся рукописей собрания Троице-Сергиева монастыря17. Gaмые скупые сведения о десяти рукописях ризницы дает каталог вы­ дающихся произведений искусства XIV и XV веков, которые входи­ ли в экспозицию музея бывшей Троице-Сергиевой лавры,8.

Настоящий каталог содержит описание миниатюр, орнамента и гравюр рукописей, вошедших в печатные каталоги Арсения и Лео­ нида 19.

Описание миниатюр в каталоге состоит из:

указания на положение в рукописи (страничная, в тексте, вме­ сто заставок, на полях и т. д.) ;

определения иконографии или сюжета;

описания композиции;

указания на характерные особенности, которые могут пред­ ставить самостоятельный интерес для историков архитектуры, быта, материальной культуры и т. д.;

общего определения техники исполнения.

Описание гравюр содержит определение иконографии или сю­ жета, ссылку на издание, или, если издание не удалось устано­ вить, краткую характеристику композиции. Кроме того, отмечается техника выполнения гравюр и их отношение к рукописи (оттиски или наклейки на листах рукописи).

При описании орнамента определяется «стиль» орнамента, род его (заставки, концовки, рамки и т. д.), рисунок и техника исполнения.

Последовательная классификация орнамента русских руко­ писных книг впервые была введена В. Н. Щепкиным в «Учебнике русской палеографии»20.

Щепкин различает следующие типы или «стили» орнамента:

1) «византийский»;

2) варварская разновидность «византийского» стиля или пе­ реходная манера;

3) «тератологический»;

4) «балканский»;

о л с у ф ь е в Ю. А. Опись лицевых изображений и орнамента книг ризницы Троице-Сергиевой лавры. Сергиев, 19211.

17 О л с у ф ь е в Ю. А. Лицевые книги и их орнамент. — Сб. ТроицеСергиева лавра. Сергиев посад, 1919, стр. 83—88.

1 Искусство XIV—XV веков. — Каталог наиболее выдающихся произ­ ведений этой эпохи в музее б. Троице-Сергиевой лавры. Сергиев, 1924, стр.

8—Ы.

» Из 1009 (823+22+164) рукописей миниатюрами, орнаментом или гравю­ рами украшено 347. Для этих рукописей даются сведения о переплетах.

» » Щ е п к и н В Н Учебник русской палеографии. М., 1920.

5) «неовизантийский»;

6) «старопечатный».

Каждый тип или стиль орнамента получил в работе Щепт кина подробную и четкую характеристику, определяемую сово­ купностью формальных признаков.

Н. С. Чаев и JI. В. Черепнин в «Русской палеографии», из­ данной в 1946 году, приняли классификацию Щепкина почти пол­ ностью. Они заменили термин «византийский» термином «старо­ византийский», отказались ог термина «переходная манера» и приняли термин Ф. И. Буслаева «фряжский» для обозначения таких композиций, в которых «художник... ставит своей задачей дать реальное живописное представление о свободно раскинув­ шейся растительной природе»21.

В последние годы в научной литературе наметился отказ от щепкинской терминологии.

JI. В. Черепнин во втором издании «Русской палеографии»

справедливо указывает на условный и односторонний характер терминологии Щепкина, подчеркивающей момент заимствования в ущерб национальной самобытности книжного -орнамента Древ­ ней Р уси22.

В многотомной «Истории русского искусства» термины «ви­ зантийский», «балканский», «неовизантийский» не употребля­ ются 23.

История русского орнамента — область, пока еще очень мало изученная. Системе Щепкина на сегодняшний день не противопо­ ставлена другая — стройная, научно обоснованная и общепринятая система. Между тем, каталог требует максимальной ясности в классификации материала, на основе четко ограниченных фор­ мальных признаков. Эти соображения заставили нас сохранить в каталоге классификацию Щепкина. При этом термины «старови­ зантийский», «балканский», «неовизантийский» и «старопечатный»

понимаются как термины условные и сугубо технические, ни в коей мере не претендующие на историческое обобщение.

Орнамент разделяется на виды — рамки, заставки, концовки, инициалы, рамки и цветки на полях, которые и описываются в указанной последовательности.

После описания основных видов орнамента дается краткое описание малых орнаментальных украшений — малых заставок.

стр. 169.

22 «Такой взгляд на возникновение и историю русского книжного орнамен­ та является одностороннем, так как восприятие элементов византийской культу­ ры на Руси было творческим. Книжный рукописный орна-мент интересует нас как памятник истории наиионального искусства, развивавшегося в тесном взаи­ модействии с искусством других народов», — пишет Л. В Черепнин, предлагая заменить термины «визашийский» (или «старовизантийский»), «балканский», «неовизантийский» определениями «орнамент Древней Руси XI—XII вв.», «жгу­ товый» или «плетеный», «растительный» и т. д. — Ч е р е п н и н Л. В. Русская палеография. М, 1956, стр 167, 272, 398.

23 История русского искусства T. I. М., 1953, стр. 266—25; т II. М., 1954, стр. 284—297; т. III. М., 1955, стр 87—94, 606—610; т. IV. М., 1959, стр. 478— 488.

концовок и инициалов, которые исполнялись киноварью и черни­ лами и как устойчивая традиция почти без изменений переходи­ ли из рукописи в рукопись на протяжении веков.

Кроме определения стиля орнамента, в каталоге дается опи­ сание композиции рамок, заставок и концовок и отмечаются своеобразные особенности рисунка инициалов, цветов и рамок на полях.

Словесное описание большинства заставок заменено в ката­ логе отсылкой к соответствующим номерам схем и фотографий аль­ бома, помещенного после каталога. Альбом этот содержит 239 схем «балканского» и «неовизантийского» орнамента и фотографий заставок «неовизантийского», «старопечатного» ор­ намента и их комбинаций, узор которых не может быть абстра­ гирован в схему. Кроме того, в альбом включены схемы и сним­ ки с заставок растительного орнамента и заставок-миниатюр, встречающихся в рукописях со стилистически выдержанной орна­ ментикой и являющихся своего рода дополнением к определен­ ному стилистическому кругу.

За схемы принимается: в «балканском» орнаменте — основ­ ной геометрический рисунок заставок, выполненный киноварью, чернилами или золотом; за схемы «неовизантийского» орнамен­ та — геометрический каркас, образованный стеблем (как прави­ ло, голубым) внутри прямоугольной рамки; за схемы раститель­ ного орнамента — контур рисунка заставок.

При описании заставок, схемы или фотографии которых по­ мещены в альбоме, указывается соответствующий номер рисунка и называются детали наполнения схемы, которые либо отличают данную заставку от принятого шаблона 24, либо являются харак­ терными для определившихся результате каталогизации групп орнамента (см. ниже).

Детали разделки орнамента, которые отмечаются в описании заставок, получили условные наименования. Иллюстрированный словарик этих терминов помещен в начале альбома.

Описание заставок орнамента «старопечатного» стиля, близ­ ких конкретным образцам гравированных заставок печатных книг, заменяется отсылкой к соответствующим научным издани­ ям, прежде всего — к альбому А. С. Зерновой 25. В этом случае связь между заставками рукописей и заставками печатных книг устанавливается на основе формального сходства рисункоь, не­ зависимо от того, предшествует ли хронологически рукописная заставка печатной или следует за ней.

Систематизация орнамента для настоящего каталога позво­ лила установить, что:

а) рисунок некоторых заставок, главным образом XV—XVI веков, встречается почти без изменений в нескольких рукописях, созданных приблизительно в одно время;

24 Так, при описании заставок «балканскою» орнамента не отмечаются жемчуг (белые мелкие кружочки), простые четырехлмстники и крестики; при описании заставок «неовизантийского» орнамента не указываются эмалевые цветы, бутоны и листья, наполняющие геометрический каркас, так как эти де­ тали характерны для стиля в целом 25 З е р н о в а А С Орнаментика книг московской печати XVI—XVII веков М, б) одни и те же схемы заставок встречаются во многих ру­ кописях собрания в течение большего или меньшего промежутка времени, имея различное наполнение;

в) определенная совокупность орнаментальной разделки схем характерна для определенных групп рукописей, значительно ог­ раниченных во времени (см. таблицы групп рукописей родствен­ ного орнамента).

Таким образом, организация альбома схем и фотографий заставок в рукописях Троице-Сергиевой, лавры и Московской духовной академии позволяет ставить вопрос о реконструкции ор­ наментального подлинника древнерусских рукописных книг.

С другой стороны, выявление групп родственного орнамента позволяет говорить о возможности и о методах датировки и ло­ кализации рукописей по месту их создания на основе орнамен­ тальных данных.

К статье приложены:

,а) таблицы, в которых орнамент систематизируется по род­ ственным группам рукописей с иллюстрациями, в которых пока­ заны наиболее характерные детали разделки орнамента групп.

б) таблицы, в которых орнамент рукописей систематизирует­ ся по времени написания рукописей и стилистическим признакам.

К альбому приложен указатель, дающий сведения о том, в ка­ ких именно рукописях встречается та или иная схема, время, и, если это известно, место написания рукописи.

Датировка рукописей на основе филиграней для настоящего каталога была осуществлена сотрудницей отдела рукописей Е. П. Маматовой.

Локализация некоторых рукописей на основе языковых дан­ ных проведена сотрудником того же отдела Н. Б. Тихомировым.

Автор приносит глубокую благодарность. П. Киселеву, С. А‘ Клепикову и А.. Свирину, которые оказывали ему постоян­ ную помощь.

ТАБЛИЦЫ ГРУПП РУКОПИСЕЙ С РОДСТВЕННЫМ ОРНАМЕНТОМ

лософа, писана писцом Иосифом в Троипе-Сергиевом монастыре Троице-Сергиевом мона­ табл. 1—2.

• Требник этот, очевидно, принадлежал Сергию Радонежскому. — См.: Л е о н и д, архимандрит. Сведение о славянских руко­ писях, поступивших цз книгохранилища Тррицкой Сергиевой лавры в библиотеку Тржцкой духовной семинарии в 1747 году. Вып. 1.

26 Евангелие, очевидно, принадлежало Нихону.

написана Пахомием Сербиным и Алексием Переяславцем в ТроицеСергиевом монастыре Общие для группы особенности: Контур двойной туру большинства заставок в изобилии положены синие точки; по верхнему контуру иногда посажены главки без крестов. Угловые украшения такие же, как в предыдущей группе, но-более свободные и живописные. Работа, как правило, ремесленная. Табл. 2.

Златоуст, написанный дьяком Костей, Дмитри­ евым сыном Троице· Сергиевом монастыре Феодосием Шастуном в Троице-Сергиевом монасты ре Общие для группы особенности: Контуры двойные — киноварные; фоны многоцветные — желтые, зеленые, синие, красГолгофские кресты или пленые,. оранжевые; в разделке жемчуг, крестики, малый «византийский» завиток, простой зигзаг; в навершье геные фигуры. Табл. 3—4.

Книга пророков, напи 27 Сравни цветок возле ' ангела с правой стороны заставки на л. 36 с цветком инициала на л 433об.

2 Заставки на лл. 99, 306 скопированы х у д о ж н и к о м рукописи ф. 304, № 8S6 I. лл. 9, 300 (см ниже).

желтые, зеленые, синие, красные, коричнево-красные, малиновые, оранжевые. Навершья, угловые украшения и детали разделки те же, что и в заставках предыдущей группы рукописей.

«Неовизантийский» орнамент, как правило, на золотом фоне. В разделке — тонкотравный орнамент с кленовыми листьями и бу­ тонами, колючий трилистник, полосы раздвоенных и тройных лепестков. В углах и в навершьях — султаны, валюты. Табл. 5—6.

Общие для группы особенности: Контуры тройные золотом н чернилами, реже двойные — чернилами; фоны многоцветные цвета бумаги. В разделке — тонкотравный орнамент, иногда с бутонами желтой, синей, зеленой, красной, черной краской, белые и с кленовыми листьями, ромбический узор из мелких ;рестиков, мелкий жемчуг, раздвоенные лепестки, розетки в листьях, лепест!

василька; цветы, листья и шишки «старопечатного» типа Табл. 7.

«Неовизантийские» инициалы имеют растительные отростки.

Ареопагита, писцом Вениамином в Троице-Сергиевом мона­ Общие для группы особенности: Фоны чеиные, яркие краски ное, написанное иноком Исааком Собакой в Тро­ ице-Сергиевом монастыре иисцом Вениамином в Гроице-Сергиезом мона­ Торжественник пост­ ный, написан писцом Пафнутием Писемьским, Тимофеем и Закхеем Общие Длй группы особенности: Неовизантийский орнамент имеет золотой фон или черный с желтой прокладкой вокруг цент* ральной фигуры. По контуру заставок усики. В разделке — полосы тройных и раздвоенных лепестков, цепочки из овалов, ягоды эем ляники, цветы репейника, розетки в листьях, полосы «старопечатного» вьюнка. Навершья из шишек и листьев «старопечатного» типа Табл. 8—9.

Общие для группы особенности: «Неовизантийский» орнамент на золотом фоне. В разделке «неовизантийского» и «старопечатно* го» орнамента цепочки из овалов и из квадратиков с крестиками, зигзаги, зубчатка, полосы тройных и раздвоенных лепестков, кото­ рые образуют широкие рамки композиций; полосы встречных треугольников, ромбический узор из мелких крестиков, мелкий жемчуг, крупная и мелкая сетка; тонкотравный орнамент, иногда с листьями и с бутонами, ягоды земляники, цветы репейника, квадрилье Характерны усики по контуру, намет тонкотравного орнамента, главки по верхней линии заставок, навершья резного орнамента.

Небольшие заставки — узкие прямоугольники с тонкотравным орнаментом, с встречными треугольниками, квадратиками из мелких крестиков, полосы раздвоенных и тройных лепестков и т. п., «старопечатного* орнамента — узкие прямоугольники с вьюнка­ ми. Табл. 10—12.

Каргопольцем в [Троице-Сергиевом монасты­ Троице-Сергиевом мона­ ная священником Фирсом и старцем Иоасафом в Троице-Сергие­ 29 Заставка на л. 167об. скопирована художником Апостола ф. 304, № 8669, л. 45.

ю Апостола перв. четв. XV в. — ф. 304, № 81, рукописей группы Общие для группы особенности: «Неовизантийский» орнамент имеет золотой фон, иногда с легким зеленоватым отливом; рас­ цветка преимущественно голубой, малиновой, темно-серой, редко черной,- темно-зеленой красхой Многие заставки имеют специфиче­ скую резкую разработку белилами и черными оживками1 По контуру заставок усики.

Заставки «старопечатного» орнамента имеют обрамление тонкотравного орнамента; навершье и угловые украшения из эмалевых цветов, иногда с султанами, в углах рамок тонкотравного орнамента помещаются лепестки василька.

Небольшие заставки главным образом «старопечатного» орнамента — вьюнок в узком прямоуюльнике.

В разделке — цепочки из овалов, из квадратиков с крестиками, из крестиков. В навершье поло :ы главок, эмалевые цветы и б\тоны, иногда с султанами.

Детали разделки применяются сравнительно редко. Табл. 13.

31 Заставки на лл. 9, 300 скопированы с заставок на лл. 99. 306 рукописи ф. РЗ, № 4 (см выше).

Таблица I

ГРУППА

ГРУППА IV

Та б ли ца.

ГРУППА V

.Sa Таблица

ГРУППА VI

ГРУППА VIII

Таблица

ГРУППА IX

-С*

ЗАСТАВКИ СХЕМЫ № 160 РАЗНОЙ РАЗДЕЛКИ

У К А ЗА Т Е Л Ь ОРНАМЕНТА ПО ХРОНОЛОГИИ И СТИЛЮ

последи, треть XIII в.

XV в.

* Сокращение «нн» при номере рукописи указывает на то, что данный «стиль» орнамента в рукописи представлен только инициалами.

ОРНАМЕНТАЛЬНЫЕ УКРАШЕНИЯ ПЕРЕПЛЕТОВ

КОНЦА XV — ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XVII ВЕКОВ

В РУКОПИСЯХ БИБЛИОТЕКИ ТРОИЦЕ-СЕРГИЕВА

МОНАСТЫРЯ

ВВЕДЕНИЕ

Работа, предпринятая Отделом рукописей Государственной библиотеки СССР имени В. И. Ленина, предусматривала допол­ нение описания собрания рукописей Троице-Сергиевой лавры и части собрания Московской духовной академии, поступившей из той же лавры. Дополнение касается лишь тех рукописей, которые имеют художественное оформление (миниатюры, заставки, иници­ алы и т. п.). Наряду с этим было решено просмотреть эти собра­ ния и с точки зрения переплетов.

Согласно принятому решению, описанию подлежали все пе­ реплеты, вошедшие в настоящий каталог. Особое внимание было уделено переплетам ранним (до середины XVII века) как наибо­ лее интересным и малоизученным. Одновременно были просмот­ рены переплеты и других рукописей указанных собраний. Из них были выделены лишь те, которые в какой-то мере представляли интерес с точки зрения оформления.

Помимо чисто формального описания перед нами стояла зада­ ча определения тех внешних признаков, которые могли бы помочь датировке переплётов.

Такая задача ставится впервые в русской специальной лите­ ратуре и, естественно, нам приходится быть крайне осторожными в своих выводах.

Начало изучению русского обиходного переплета положено замечательной книгой Павла Константиновича Симони «Опыт сборника сведений по истории и технике книгопереплетного ис­ кусства на Руси, преимущественно в до-петровское время, с XI по XVIII столетие включительно. Тексты. Материалы. Снимки»

(Спб., 1903).

П. Симони впервые обратил внимание на простые кожаные переплеты, указал на технические особенности ранних перепле­ тов, на характер их украшения.

К сожалению, этот славный почин не получил поддержки, и до самого последнего времени этому вопросу не было уделено не только н одного исследования, но даже ни одной специальной статьи.

Между тем на Западе переплетному искусству вообще и древним переплетам в особенности посвящена большая литерату­ ра. Многие авторы воспроизводят значительное число перепле­ тов, некоторые анализируют отдельные элементы переплетных украшений, классифицируют их*и на основании своих наблюде­ ний пытаются установить хронологическую последовательность их появления.

Из работ сводного порядка нужно указать книгу Ганса Лубье и Каталог выставки (Балтимор, 1957) по истории пере­ плета *.

Из работ аналитического порядка назовем исследования Кон­ рада Геблера2 и Гобсона3.

Наконец, ряд работ посвящен отдельным переплетчикам. Та­ кова, например, интереснейшая монография Филиппа Шмидта об одном из крупнейших мастеров XVI века Якове К раузе (1526/27— 1585).

Приступая к изложению наших наблюдений над переплетами описываемых собраний, мы „напомним вкратце названия отдель­ ных инструментов, принятые в работе П. Симони и несколько уточненные нами в разделе «басм».

а) Б а с м а — отдельный штамп или штемпель простого или сложного рисунка. Басмы делятся на две основные группы: на б о р д ю р н ы е, назначение которых — создавать орнаменталь­ ные рамки крышек переплета. Бордюрные басмы, оттиснутые по­ следовательно, создают впечатление непрерывной единой орна­ ментальной полосы; на б а с м ы н а п о л н е н и я, которые слу­ жат для наполнения свободных пространств, образуемых рамка­ ми из бордюрных басм;

б) д о р о ж н и к — инструмент для тиснения прямых линий разной толщины;

в) ф и л е т к а — инструмент для тиснения кривых линий;

г) н а к а т к а (роль) — колесико с ручкой, по ободу кото­ рого выгравирована орнаментальная полоса. Колесико оставляет на коже непрерывную линию, заменяющую отдельные бордюр­ ные басмы;

сюжетные клише для оформления (в основном) верхних крышек переплета.

В настоящей работе нами сделаны попытки систематизации переплетов по внешнему оформлению и планировке украшений на их крышках, даны основные характерные схемы и, наконец, со­ ставлены таблицы украшений, с исключительной точностью и тщательностью воспроизведенные В. М. Уховой.

* L o u b i e r Н Der Bucheinband 2*te Auflage. Leipzig, 1926, The History of Bookbinding 525— 1950 A. D. Baltimore, Maryland, 1957.

2 H a e b l e r К Rollen- und Plattenstempel des XVI. Jahrhunderts. Band 1.

Leipzig, 1928; Band 2. Leipzig, 1929.

3 H o b s o n G D. Binding in Cambrige Libraries. Cambrige, 1929.

4 S c h m i d t Ph. Chr. Jakob Krause, ein kurschsischer Hofbuchbinder des XVI. Jahrhunderts Leipzig,

ОБЩИЕ ЗАМЕЧАНИЯ ОБ ИССЛЕДУЕМОМ МАТЕРИАЛЕ

Просмотр переплетов обоих собраний позволяет сразу же выделить очень небольшую группу «окладных»5 переплетов риз­ ницы Троице-Сергиевой лавры. Почти все оклады этой группы bouijjh в литературу и описаны в труде Леонида6, П. Симони и других. Поэтому мы в нашем обзоре их касаться не будем.

Основная масса переплетов относится к типу «обиходных», т. е. используемых в быту церкви, библиотеки, частного лица и т. д. Внимательно изучая характер оформления этих перепле­ тов, мы можем наметить следующие основные группы.

а) Доски обрезаны вровень с блоком книги и обтянуты сви­ ной кожей, выделанной под замшу. Тисненья на коже нет. Укра­ шениями служат углы, окованные железом, и железные жуковины.

б) Доски обрезаны вровень с блоком книги; на торцах вдоль досок прорезаны желобки. Кожа темная, с тиснением.

в) Доски выступают за блок книги и имеют «скосы» посре­ дине каждой стороны. В средней части появляется средник, иног­ да являющийся как бы фирменной маркой переплетной мастер­ ской Троице-Сергиевой лавры.

г) Доски выступают за блок книги, «скосов» нет, в средней части появляется иногда знак Московского печатного двора.

Кроме того, сверху и снизу средника появляются таблички с на­ зв.анием книги: вверху — «книга глаголемая», внизу — название.

Автору настоящей статьи уже приходилось сталкиваться с этими группами при изучении переплетов рукописей собрания Ис­ торического музея, а с группами «в» и «г» — при изучении пере­ плетов печатных книг в собрании Отдела редких книг Библиоте­ ки имени В. И. Ленина8.

Наиболее ранней группой следует считать переплеты первой группы, скорее всего новгородской работы конца XIV века. Один из классических образцов воспроизведен П. К. Симони9. В собра­ нии Отдела рукописей эта группа представлена двумя экземпля­ рами, интересными только как ранние образцы переплета.

Вторая группа, объединяемая по признаку обработки доскл 5 «Окладной» переплет — «оклад» — металлическая (золотая, серебря­ ная, медная) одежда верхних (а иногда и нижних) досок переплета книги, предназначенной как вклад в какую-либо церковь Окладами украшались преи­ мущественно «напрестольные» евангелия, которые составляли часть декоратив­ ного украшения престола.

6 Леонид, грхимандрит Славянские рукописи, хранящиеся в ризнице Троице-Сергиевой лавры. М., 1880.

7 С и м о н и П К. Собрание изображений окладов на русских богослу­ жебных книгах XII—XVIII столетий. Вып. I. Древнейшие церковные оклады XII—XIV вв. Спб., 8 К л е п и к о в С А. Из истории русского художественного перепле­ т а.— Сб. «Книга». Вып. 1М., 1959, стр. 98—166.

9 С и м о н и П. К. Опыт сборника сведений по истории и технике кни­ гопереплетного искусства на Руси, преимущественно в до-петровское время, с XI по XVIII столетие включительно. Тексты. Материалы Снимки. Спб., 1903, табл. X (желобки), в свою очередь может быть разбита на три аодгруппы,0:

тиснение дорожником без применения бордюрных басм и одина­ ковая для обеих крышек разделка ромбами;

тиснение дорожником и басмами с применением рамки из бордюрных басм на верхней крышке;

тиснение дорожником и басмами с вынесением рамки из бор­ дюрных басм на нижнюю крышку.

Весь этот комплекс был нами обнаружен в собрании Исто­ рического музея как поступивший из Чудовского монастыря. Для нас совершенно ясно, что вся эта группа вышла из одной мастер­ ской, создавшей свой собственный стиль и имевшей свой подбор элементов для тиснения. У нас нет никаких данных о место­ нахождении этой мастерской. Известно лишь, что часть украше­ ний встречается позднее на переплетах Троице-Сергиевой лавры* Условно мы придали этой группе в целом название «Чудовские»

переплеты.

Из этой группы мы встречаем два-три образца первой, наи­ более ранней подгруппы и в большом количестве и разнообра­ зии — переплеты двух последних подгрупп.

Третья и четвертая группы условно могут быть названы па характеру украшений переплетами Троице-Сергиевой лавры и Московского печатного двора. Число этих переплетов в о п и с ы ­ ваемых собраниях довольно значительно.

Наконец, остается большая группа переплетов конца ХУД века, представляющая собой в значительной части перепевы мо­ тивов последних двух групп, и переплеты конца XVIII века, в до­ статочной степени однообразные и потому не представляющие особого интереса для исследования.

Таким образом мы сосредоточиваем все свое внимание на тоех группах: переплеты «Чудовские» (последние две подгруппы), Троице-Сергиевой лавры и Московского печатного двора.

В дальнейшем изложении мы подробно остановимся на каж­ дой из перечисленных групп.,

УКРАШЕНИЯ И ИХ ПЛАНИРОВКА В «ЧУДОВСКИХ» ПЕРЕПЛЕТАХ

Как мы говорили выше, характерным отличием «Чудовских* переплетов является слепое тиснение на коже, сначала линей­ ное — дорожником, а затем с применением отдельных фигурных штампов — «басм» — орнаментального или сюжетного характера.

Тиснение отдельными басмами было известно на Западе ужо в XII веке. Воспроизводимый нами английский переплет (рис..1) датируется около 1190 г. (Hobson, pl. 1). Организация площади верхней доски, разнообразие использованных басм как по форме, так и по рисунку показывает высокий уровень переплетного ма­ стерства уже в середине XII века. Подобные образцы в XII век., мы находим и в Англии, и в Германии, и в Австрии.

Графическое изображение схем этих подгр\пп — см К л е н и к о ·' С \ Указ соч, рис В России тиснение по коже мы наблюдаем лишь на перепле­ тах «Чудовской» группы. Установить хронологические рамки этой группы очень трудно, так как поле наблюдения ограничивается лишь двумя собраниями — Исторического музея и Библиотеки им.

В. И. Ленина. Однако, судя по вкладным записям и по рукошь сям, одетым в эти переплеты, они появляются не ранее самого конца XV века.

Поскольку мы исключаем первую подгруппу «Чудовских»

переплетов с линейным тиснением, не будет большой ошибкой, если мы примем за нижний предел группы «А», т. е. «Чудов^ ских» переплетов второй и третьей групп с применением отдель­ ных басм — рубеж XV и XVI веков.

Как мы говорили выше, основное расхождение состоит также в наличии оордюрных басм, составляющих непрерывную линию ор* на мента, окаймляющую среднее поле крышки, которое запол­ няется мелкими басмами разнообразного рисунка. Сюда надо до­ бавить различное оформление верхней и нижней крышек переплета.

Планировка верхней крышки в ранних образцах сохраняет деление на ромбы, окаймленные одним или двумя рядами бор­ дюрных басм (схемыЛ и II).

В более поздних образцах среднее поле не делится дорожни­ ком, а заполняется большим количеством симметрически распо­ ложенных басм разнообразного рисунка с центральной верти­ кальной линией, состоящей преимущественно из украшений ром­ бической формы (схемы 111-= IV).

Нижняя крышка в большинстве случаев имеет ромбическое членение с заполнением полученных ромбов одной-пя^ю басма­ В поздних образцах на нижнюю крышку переходит окаймле­ ние среднего поля ромбического членения бордюрными басмами (схема V—VI).

В ряде случаев встречается обработка корешков книг дорож­ ником и мелкими басмами (схемы III А, V А, VI А).

Образец «Чудовского» переплета дан на рис. 2.

Переходя к орнаментальным украшениям, следует оговорить­ ся, что в первой группе критерием для датирования является главным образом планировка украшений и характер досок пере­ плета (обрезка вровень с блоком книги, наличие желобков на торцах крышек, характер крепления досок и т. д.). Отдельные украшения, собранные нами в первой таблице, могут встретиться и на переплетах второй группы и в отдельных (очень редких) случаях даже на переплетах третьей группы.

Ранние об|разцы русских басм, несомненно, скопированы с за­ падных образцов романского и ранне-ренессансного стилей или подражают им.

Звери, птицы, кентавры, гротескные человеческие фигуры, вырезанные на круглых, ромбических и квадратных басмах, в со­ единении с орнаментальными украшениями разных форм — та­ ков ассортимент русских басм начала XVI века.

Мы приводим несколько примеров прямых заимствований и подражаний в басмах 1 (рис. 3).

Иногтранные ^агмы взяты из цитированной выше книги Г. Г о б с о н а, табл. XV. №№ (соответственно) 29, 27, 10 и 6.

Рис. Э. Сопоставление иностранных и русских украшений.

I, И, III и IV — иностранные оригиналы, 1, 2 и 3 — русские производные Украшения разделяются на б а с м ы б о р д ю р н ы е и бас»

мы н а п о л н е н и я. Первая категория басм, довольно многочи­ сленная — преимущественно орнаментальная — «бегущего»12 ор­ намента, растительного или геометрического характера. Однако встречаются и басмы замкнутого характера, заключенные каждая в свою рамку (табл. I, №№ 40, 42). В редких случаях в басмах этой категории попадаются фигуры людей или животных (табл.

I, №№ 45—47). Как правило, бордюрные басмы не применяются для заполнения чистых пространств. Исключения из этого прави­ ла очень редки.

Оттиснутые в ряд, они составляют непрерывную линию.

держанию. Их назначение — заполнение свободных полей верх­ ней и нижней крышек переплета. Эти басмы по форме могут быть объединены в следующие группы: стрельчатые, розетки, круглые, сердцевидные, ромбические, квадратные, плетеные и цветочные.

Стрельчатые, розетки и плетеные имеют чисто орнаменталь­ ный характер; круглые, сердцевидные, ромбические и квадратные почти исключительно сюжетного характера (люди, животные, пти­ цы, мифологические фигуры).

Наиболее поздние и в то же время самобытные — басмы плете­ ного зрт,амента. Все же остальные имеют в своей основе западные образць..

Изо?д»а мы встречаем комбинации из басм одного (табл. I, №№ 310, 313) или нескольких (табл. I, №№ 311, 312) рисунков.

В очень поздних образцах переплетов этой группы иногда применяется средник — медное клише орнаментального характе­ ра (табл. I, № 316).

ПЛАНИРОВКА И УКРАШЕНИЯ В ПЕРЕПЛЕТАХ ТРОИЦЕ-СЕРГИЕВОЙ

Главным признаком переплетов групп А и Б является приме­ нение накатки (роля). История появления и применения этого ин­ струмента косвенным образом позволяет определить хронологиче­ ский рубеж между обеими группами.

Первое появление накатки на Западе датируется разными учеными по-разному13, однако все они сходятся на том, что широ­ кое применение ролевого тиснения относится к началу XVI столе­ тия.

Раннее появление в ролевых рисунках человеческих голов и фигур относится к началу 1520-х годов14.

В России к 1550 годам мы наблюдаем полный переход к роле­ вому тиснению, техника которого, как мы увидим ниже на датиро­ ванном переплете 1552 года, вполне разработана.

Вместе с тем в ранних образцах русских накаток мы встреча­ ем человеческие головы немецкого образца, которые не могли по­ явиться в России раньше конца первой — начала второй четвер­ ти XVI века. Таким образом, нижним пределом для группы Б слу­ жит рубеж между первой и второй четвертями века.

В ранних образцах этой группы мы наблюдаем черты, родня­ щие ее с поздними представителями группы А — крышки с желоб­ ками на торцах обрезаны по блоку книги, нижняя крышка имеет ромбическое тиснение. Однако один признак сразу ставит резкую грань: на верхних крышках центральное поле окаймляет р о л е в о е т и с н е н и е, иногда наряду с бордюрными басмами (схема VII).

-------------- ^--------- -Лубье (указ. соч., стр. 198) утверждает, что он видел явные признаки ролевого тиснения на трех· переплетах Иоганна Рихенбаха 1469 года. Гобсон (указ. соч., стр. 47) приводит как наиболее ранний пример применения роля пе­ реплет 1499 года.

Рис. 4 Схема переплета Троице-Сергиевской лавры Втор пол 1550-х годов Рис. 5, Верхняя крышка переплета Четьи минеи за март работы мастерской В более поздних образцах крышки переплета выходят за пределы блока книги, на краях коротких и длинных сторон крышек появля­ ются «скосы» — срезы в центральной части полей крышек (схема VIII). Нижняя крышка имеет рамку из одинарных и сдвоенных накаток, окаймляющих среднюю часть с чистыми полями вверху и внизу и несколькими продольными рядами ролевого тиснения (схема IX).

Наиболее ранними датированными образцами такой плани­ ровки следует считать переплеты Четьи миней, переданных архи­ епископом Макарием в Успенский собор в 1552 году. Эта группа переплетов15 относится к работам мастерской Троице-Сергиевой лавры и, судя по качеству работы, представляет собой вполне зрелое произведение переплетного искусства с новыми, присущими этой мастерской стилевыми особенностями. На рис. 4 и 5 мы даем схему планировки обеих крышек и фотографию верхней крышки.

Несколько отступая от краев крышки, — рамка, образуемая сдвоенным ролем, окаймленным узкими ролями простого рисунка.

Среднее поле делится на три части: две узкие полосы сверху и сни­ зу и значительное пространство посредине. В центре помещен средник — фирменный знак Троице-Сергиевой лавры; свободное пространство заполнено симметрически расположенными басмами трех рисунков. Те же басмы заполняют узкие полосы вверху и вни­ зу, а также внешние части крышки за рамкой. Уплотненность за­ полнения басмами — дань «Чудовским» переплетам.

Нижняя крышка имеет ту же планировку, с той разницей, что роль — другого рисунка и не окаймлен узким ролем. Полосы сред­ ней части оставлены незаполненными, а в средней части — девять ролевых линий, из коих четыре сдвоенные.

В средней части верхней крышки не всегда имеется в центре фирменный знак, но средник помещается обязательно 16. На табли­ це И показаны образцы средников разнообразного рисунка (табл.

II, №№ 120— 132).

Основные линии, делящие крышки переплета, выполняются широким дорожником; им же наносятся линии, подчеркивающие бинты корешков на крышках.

Переходя к украшениям (табл. II), следует, во-первых, ука­ зать на большое разнообразие ролей—основных и окаймляющих.

В связи с этим бордюрные басмы сходят на нет/и мы находим их лишь на ранних образцах переплетов группы Б.

Изменяется характер басм наполнения. Лишь в ранних образ­ цах мы встречаемся с сюжетным рисунком, перешедшим из груп­ пы А: В основном это цветы, плетенки и розетки. В басмах нет та­ кого разнообразия, как в группе,А. Интересны сложные комбина­ ции басм, используемых как средник (табл. II, №№ 113, 119) или как угольник (табл. II, №№ 112,114).

Очень разнообразны по рисунку самостоятельные средники и угольники. Некоторые из них (табл. II, №№ 123, 134) имеют в ос­ нове немецкие оригиналы XVI века.

•5 Четьи-минеи состоят из 12 томов (сентябрь—август) в единообразно оформленных переплетах. (Исторический музей. Отдел рукописей, фонд Сино­ дальной библиотеки).

16 Исключение составляют переплеты книг малого формата

ПЛАНИРОВКА И УКРАШЕНИЯ ПЕРЕПЛЕТОВ МОСКОВСКОГО

ПЕЧАТНОГО ДВОРА

Граница между второй и третьей группой устанавливается также лишь косвенным путем. В 1586 году из Литвы в Москву приехал переплетных дел мастер Онисим Радишевский17. Мы по­ лагаем, что с его приездом на Московском печатном дворе органи­ зуется настоящая переплетная мастерская. В этой мастерской на­ чинают применять новую планировку верхней крышки.

Условно в качестве нижнего предела мы принимаем рубеж XVI—XVII вв. или, вернее, укрепление деятельности переплетной мастерской Московского печатного двора.

Характерная особенность планировки «Московской» группы пе­ реплетов—отказ от «скосов» на крышках и сохранение отступа от края крышек лишь со стороны корешка (схема XV). С другой стороны, нужно отметить постепенное отмирание специальных угольников. В ранних образцах последней группы и в поздних образцах второй мы наблюдаем стремление сблизить углы с сред­ никами так, чтобы они как бы представляли единое целое (табл.

И, №№ 115, 116; табл. III, № 123). В конечном результате уголь­ ники и средник сливаются и образуют единое клише (табл. III, №№ 112, 117).

Другая характерная особенность «Московской» группы — по­ явление табличек с надписью «книга глаголемая» в верхней поло­ се среднего поля и кратким названием книги в нижней. Позднее заголовок переходит на корешок, на нижней полосе повторяется табличка верхней. Таблички теряют значение заголовков и превра­ щаются в дополнительное украшение.

На переплетах «Московской» группы очень часто ставите л фирменный знак Московского печатного двора — лев и единорог, стоящие на задних лапах, с короной над головами. Этот знак встречается в нескольких видах. В более ранних образцах обе фи­ гуры (лев слева) 18 вписаны в круг, поверх которого расположены симметрично две птицы, внизу — орнамент; все это заключено в узкую рамку. Несколько позднее знак ограничивается лишь одной центральной частью — фигурами льва и единорога, вписанными в круг (табл. III, № 107). В знаках XVIII века повторяется ранняя прямоугольная форма, но птицы располагаются не только вверху, но и внизу круга. В самых поздних образцах по рамке идет текст:

«избави мя от уст львиных и от рог единорож — смирение мое»19.

Характерная планировка и внешний вид переплета даны нами на рис. 6 и 7 20.

17 Гераклитов А. До биографии Онисима Михайловича Радишевского — «Б1блюлопчш вдет!», 1926, № 1, стр. 63.

18 Знак на печатном Октоихе. М, 1594 (ч. 1 ); иногда встречается знак того же рисунка, но зеркальный — лев справа (табл. III, № 109).

19 Воспроизведение см.: С и м о н и П. Опыт сборника... Табл. LVIII, К* 8.

20 Переплет 1-й части печатного Октоиха. М, 1594. Б-ка им. В. И. Лени­ на. Отдел редких книг. Собрание книг кирилловской печати, инв. Ряс 7. Переплет Московского печатного двора конца XVI—начала XVII вв Переплеты Троице-Сергиевой лавры позднего периода сохра­ няют «скосы» и фирменные знаки (схемы XIII и XIV), но в то ж е время перенимают таблички с надписями (схема XIV, табл. III.

№№ 124,126).

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В результате изучения переплетов описываемых собраний вы­ являются три основных массива, которые определяются особенно­ стями технического и художественного оформления.

Учитывая косвенные показатели, мы в качестве рабочей ги­ потезы выдвигаем следующие хронологические рамки для каждой группы.

A. Переплеты «Чудовские»

Б. Переплеты Троице-Сергивека — рубеж XVI и XVII вв евой лавры B. Переплеты Московского пе­ чатного двора Повторяем, это деление очень условно, и при изучении кон­ кретных рукописей обнаружатся отклонения в ту или иную сторо­ ну. Однако как первый, очень грубый ориентир, оно может быть взято в основу группировки орнаментальных украшений и плани­ ровок их расположения на крышках переплета.

В результате внимательного изучения переплетов, вошедших в описываемые собрания, мы смогли, помимо трех основных групп, о которых говорилось выше, выделить для каждой из них по не­ сколько подгрупп или подразделений. Каждая из этих подгрупп представлена своей схемой (см. Альбом, стр. 317—329, 361—373, 405—407). Для группы «Чудовских» переплетов установлено 6, Троице-Сергиевых 6 и для Московского печатного двора 3.

Помимо этого, для каждой основной группы переплетов со­ ставлены таблицы орнаментальных украшений (басм, накаток, уголков и средников), характерных для каждой из них (см. Аль­ бом, стр. 331—357, 375—401, 409—447).

Этот аппарат облегчает задачу датирования отдельных пере­ плетов и использован нами при описании внешнего оформления рукописей, входящих в настоящий каталог.

Если переплет описываемой рукописи относится к одной из трех основных групп, последняя указывается в описании, и де­ лается ссылкана отдельную схему планировки украшений. В неко­ торых случаях указываются отдельные украшения со ссылкой на номер таблицы и номер украшения в ней.

Если в описываемом переплете имеются отклонения от той или иной схемы, они оговариваются особо. Переплеты, не подходя­ 21 Во второй половине XVII века начинается деятельность разных мастер­ ских, частных и государственных, сказывается влияние Украины и особенно­ стей ее переплета и т д.

щие ни под какую схему, описываются полностью. Позднейшие переплеты описываются кратко, за исключением особо интересных примеров.

Помимо описания переплетов рукописей, вошедших в данный каталог, нами отдельным списком дается описание наиболее инте­ ресных переплетов рукописей, не вошедших в каталог, но принад­ лежащих к собранию Троице-Сергиевой лавры. Интересных пере­ плетов собрания Московской духовной академии, кроме рукопи­ сей, вошедших в каталог, нами не обнаружено.

В заключение необходимо отметить одно явление, которое ча­ сто встречалось нам при просмотре рукописей собрания ТроицеСергиевой лавры, а именно, наличие большого числа переплетов, в которые одеты рукописи более позднего происхождения. Это яв­ ление подтверждается заменой старых досок с пропилами для крепления ремней и шнура блока книги к крышкам и замена тех­ ники крепленая крышек. Вместе с тем нередки случаи, когда пе­ реплет больше или меньше блока книги. В основном это касается рукописей второй половины XVI века, для которых использова­ лись переплеты -начала XVI века.

КАТАЛОГ МИНИАТЮР, ОРНАМЕНТА И ГРАВЮР

СОБРАНИЙ ТРОИЦЕ-СЕРГИЕВОЙ ЛАВРЫ

И МОСКОВСКОЙ ДУХОВНОЙ АКАДЕМИИ

СОБРАНИЕ ТРОИЦЕ-СЕРГИЕВОИ ЛАВРЫ

№ 1. ПЯТИКНИЖИЕ МОИСЕЕВО. XIV в. Пергамен. Полу­ устав в два столбца, заголовки буквами двойного контура. 166 лл., 298X215.

О р н а м е н т. Заставка — простая решетка (л. 89 об., в тек­ сте).

Инициалы «старовизантийского» орнамента; киноварь (лл. 1, 1 об.).

Малые заставки — стержни и полосы с поперечными черточ­ ками.

П е р е п л е т кожаный XIX в. Слепое тиснение.

№ 3. ПСАЛТЫРЬ. Втор. пол. XV в. Пергамен. Устав, киновар­ ная и золотая вязь. 267 лл., 242X174. Запись писца старца Пафнутия (л. 263об.).

О р н а м е н т «неовизантийский». Заставка 1 — рис. 240; фон золотой, плотные краски, преимущественно синяя и зеленая (л. 5).

Инициал с раструбами; контур золотой, плотные краски (л. 5).

Малые концовки — цепочки крестиков и ломаные линии вокруг треугольных завершений текста (лл. 192, 210 об., 240); строка текста (л. 253) оканчивается ломаной линией с точкам«.

П е р е п л е т кожаный втор. четв. XVI в. (группа Б ). Слепое ролевое тиснение, рисунок его почти не различим. На передней крышке металлические углы и средник с жуковинами; на задней крышке жуковины—четыре каплевидные («по углам) и одна квад­ ратная.

№ 4. ПАРЕМЕЙНИК. Кон. XIII в. Пергамен. Устав в два столбца, заголовки буквами двойного контура и «старовизантий­ ского» орнамента; несколько почерков. 142 лл., 246X201.

1 Histoire de l’ornement russe du Xe au XVIe sicle d'aprs les manuscrits T. II. Paris, 1870. (Альбом В. И. Бутовского. Далее — Бутовский. Альбом), табл. XCV. В рисунке и раскраске некоторые неточности.

Сравни с заставкой на л. 130 Псалтыри Томича (ГИМ. Муз. W 2762). — письменности и старой печати М, 1958. Иллюстрации.

О р н а м е н т. Инициалы крайне своеобразных композиции, а ) «старовизантийского» орнамента; есть мачты из ремней с узла­ ми, буква «М» в виде человеческого лица (л. 44) ; б) «тератологиче­ ского» орнамента без плетения; есть человеческие фигуры в про­ филь. Везде контур киноварью с желтой тенью, в подрисовке жел­ тая и синяя краски; в) сидящие и стоящие человеческие фигуры:

человек в халате, играющий на трубе (л. 43об.), человек в халате, с цветком в руке (л. 52об.), обнаженный человек, покрытый стру­ пьями2 (л. 60об.), человек с длинными волосами вокруг лысины, в рубахе до колен, портах и сапогах (л. 67об.); г) простой формы с широкими мачтами, разделанными геометрическим орнаментом;

в обоих последних типах орнамента — киноварь, желтая и синяя плотные краски.

П е р е п л е т кожаный втор. пол. XVI в. (группа Б). Плани­ ровка украшений близка к схеме X. Рамка верхней крышки из трех рядов накатки одного рисунка.

№ 5. ЕВАНГЕЛИЕ-АПРАКОС. XIV в. Пергамен. Устав в два столбца, заголовки буквами двойного контура. 164 лл., 293X227.

О р н а м е н т. Заставка3 «тератологического» орнамента — прямоугольник с двумя птицами и пролетом посредине; контур, че­ шуя и реснички киноварью, фон голубой (л. 1об.).

Инициалы «старовизантийского» орнамента, некоторые с мач­ тами из розеток, из ремней с узлами, витыми мачтами, встречают­ ся петли с «византийскими» ветками, завитками и пятилистниками;

контур киноварью, подкраска или фон голубые.

П е р е п л е т кожаный перв. четв. XIX в., без тиснения.

№ 7. ПОУЧЕНИЯ ЕФРЕМА СИРИНА. XIII в. Пергамен. Устав в два столбца; несколько почерков. 246 лл., 275X205.

О р н а м е н т. Заставка «тератологического» орнамента — прямоугольник с двумя птицами и пролетом посредине; контур и реснички киноварью, фон сероголубой (л. 4об.) Инициалы работы разных мастеров: а) «старовизантийского»

орнамента; встречаются витые мачты, петли с узлами, киновар­ ный фон с простой розеткой (л. 107об.), буквы «М» в виде челове­ ческих лиц (лл. 42, 49об.); б) «тератологического» орнамента; есть человеческие лица в профиль. Везде контуры киноварные, иногда с желтой тенью; на л. 4об. фон серо-голубой и зеленый, реснички и чешуя выполнены чернилами; в) простой формы с широкими мачтами, разделанными геометрическим орнаментом; киноварь (лл. 1об., 6).

П е р е п л е т кожаный XVIII в., без тиснения.

2 Сравни с миниатюрой на л 40об. рукописи XVI в Лестадца Иоанна Лествичника. — См. ниже, № 8664.

3 Н е к р а с о в А. И Возникновение московского искусства. Т. 1 М, 1929, стр. 123.

В. В. С т а с о в в альбоме «Славянский и восточный орнамент по руко­ писям древнего и нового времени» (Спб., 1887) к рис. № 1, табл. XV дает не­ правильную ссылку на Евангелие 1303 г библиотеки Троице-Сергиевой лавры № 5. Заставка, изданная им под этим номером, находится в Стихираре 1303 г (ф. 304, № 22)

№ 8. СЛОВА ГРИГОРИЯ БОГОСЛОВА С ТОЛКОВАНИЕМ

НИКИТЫ, МИТРОПОЛИТА ИРАКЛИЙСКОГО. XIV в. Перга­ мен. Устав в два столбца, заголовки буквами двойного контура, малые инициалы «старовизантийского» орнамента; несколько по­ черков. 419 лл., 350 X250.

О р н а м е н т. Заставка4 «тератологического» орнамента — прямоугольник с двумя птицами и пролетом посредине (головы птиц выше рамки); контур киноварью с желтой тенью, реснички чернилами, чешуя желтой краской, фон синий с киноварными вставками (л. 1об.).

инициалы работы двух мастеров: а) «тератологического» ор­ намента (л. 40); б) плетеного орнамента «тератологического» типа без чудовищных мотивов; те же краски (первый мастер); в) «ста­ ровизантийского» типа с витыми мачтами; киноварь, на л. 389 ини­ циал выполнен чернилами; работа грубая (второй мастер).

Малый инициал «Д» «старовизантийского» орнамента (ниж­ нее поле л. 341). Строка текста (л. 224) кончается орнаментом из крестиков и точек.

П е р е п л е т кожаный XVIII в., без тиснения.

№ 10. ЛЕСТВИЦА ИОАННА ЛЕСТВИЧНИКА. 1334 г. Пер­ гамен. Полуустав; несколько почерков. 216 лл., 215 X 142. Запись писца: «В лето 6842 коньчаны быша книгы сия месяца априля во 8 на память святого Родиона апостола, в пяток индикта 2. Докса си о Феос».

О р н а м е н т «старовизантийский». Инициалы; некоторые с витыми мачтами, прямыми мачтами со жгутом, буква «М» в виде человеческого лица (л. 103); киноварь.

Голгофский крест (нижнее поле л. 215).

П е р е п л е т кожаный перв. четв. XVI в. (группа А). Плани­ ровка украшений — схема IV.

№1 1. ЗЛАТАЯ ЦЕПЬ. Кон. XIV в. Пергамен. Устав в два столбца, заголовки буквами двойного контура. 122 лл., 248X184.

Владельческая запись XVI—XVII вв. Афанасия Горина (передний форзац).

О р н а м е н т. Заставка — прямоугольник с плетеным орна­ ментом из ломаных линий, по бокам завершья орнамента «ста­ ровизантийского» типа (л. 1об.).

Инициалы «старовизантийского» орнамента; встречаются ви­ тые мачты, некоторые витки с острыми углами или с шипами.

Везде киноварь; инициал на л. 34об. вытерт.

П е р е п л е т кожаный перв. четв. XVI в. (группа А.). Плани­ ровка украшений близка к схеме I.

№ 12. СБОРНИК. XII—XIII вв. Пергамен. Устав; несколько почерков. 202 лл., 205X162.

О р н а м е н т «старовизантийский». Инициалы работы разных мастеров; буква «М» в виде человеческого лица (л. 150), мачта из цепочки простых розеток (л. 19), некоторые мачты с раститель­ ными отростками и круглыми перехватами или из ремней с петляБутовский. Альбам, табл. ХХХУШ.

ми и узлами. Возле заголовков простые розетки. Везде киноварь, чернила.

П е р е п л е т кожаный кон. XVIII в. Небольшое тиснение се­ ребром.

№ 13. СБОРНИК. Кон. XIV в. Пергамен. Устав. 242 лл., 223Х 169.

О р н а м е н т «старовизантийский». Инициалы; некоторые с витыми мачтами или с пунктиром, буква «С» с шипами по конту­ ру; контур киноварью, чернила, полупрозрачная краска в подцвет­ ке.

П е р е п л е т кожаный перв. четв. XVI в. (группа А). Плани­ ровка украшений близка к схеме I.

№ 14. ПАНДЕКТЫ НИКОНА ЧЕРНОГОРЦА. XIV в. и XVI в (лл. 1— 15). Пергамен. Полуустав в два столбца, вязь, малый ини­ циал. 263 лл., 313X235. Владельческая запись Троице-Сергиева монастыря (лл. 1, 3—5).

О р н а м е н т. Заставки (2) XVI в.: цепочка из овальных звень­ ев с шипами (л. 1 ), жгут из тонких ремней (л. 2); возле каждой заставки слева большие бутоны; везде киноварь.

Малая концовка: рука, подающая последнее слово текста (нижнее поле, л. 32об.).

П е р е п л е т кожаный кон. XVIII в. Тиснение серебром (узкая ролевая рамка на крышках, название и украшения на корешке).

№ 15. МЕРИЛО ПРАВЕДНОЕ5. Втор. пол. XIV в. Пергамен.

Устав. 349 лл., 205X148.

М и н и а т ю р а : Судья праведный — Спас, сидящий на пре­ столе с сосудами в распростертых руках; композиция заключена в круг с шестиконечным крестом наверху; плотные краски; сохран­ ность плохая (л. 1об.).

О р н а м е н т. Заставка6 «тератологического» орнамента свое­ образной композиции — портал, антаблемент которого опирается на внутренние углы квадратных столбов, на столбах две птицы;

контур выполнен киноварью, реснички и чешуя — чернилами, фон голубой с киноварными вставками (л. 2).

Инициал «старовизантийского» орнамента с витой мачтой; ки­ новарь (л. 165 об.).

П е р е п л е т кожаный (на картоне) кон. XVIII в., без тисне­ ния.

№ 16. ЧАСОСЛОВ. 1423 г. Пергамен. Устав, малые инициа­ лы. 398 лл., 218X147. Запись писца [Христофора]7, написавшего книгу «в лето 6931» по повелению Кирилла Белозерского (л. 398).

5 А й н а л о в Д. В Миниатюры древнейших русских рукописей в Музее Троице-Сергиевой лавры и на ее выставке — Краткий отчет о деятельности Общества древней письменности и искусства за 1917—1923 годы. Д., 1925·, стр. 33—35.

6 Бутовский. Альбом, табл XXXVIII; Орнаменты на памятниках древнерусского искусства. Издание. П. Сырейщикова и Д К. Тренева Вып. III, М., 1916, табл. VII, № 7 Обзор рукописей библиотеки преп. Кирилла Белозерского — Чтения в Обществе истории и древностей российских. 1860, кн. 2, стр 1—69.

М и н и а т ю р а страничная: «Церковь съборная святых апос­ тол» 8 — пятиглавый храм в разрезе, в алтаре престол с Голгофским крестом; восходит к рисунку храма Софии Константинополь­ ской Феофана Грека; чернила, киноварь, желтая прозрачная крас­ ка в подцветке (л. 1об.).

О р н а м е н т «неовизантийский». Заставка — (рис. 140; фон золотой на темножелтой подкладке, киноварь, синяя плотная крас­ ка; золото почти полностью утрачено (л. 2).

П е р е п л е т кожаный нач. XVII в. (группа В). Средние части крышек заняты ролевым продольным тиснением. Рамки двойные ролевые того же рисунка. Переплет перенесен с другой книги. Ко­ решок реставрирован в XIX в.

№ 22. СТИХИРАРЬ. 1303 г. Пергамен. Устав, заголовки и ма­ лые инициалы буквами двойного контура и «старовизантийского»

орнамента. 148 лл., 241X181. Записи писца Епифана, начавшего писать рукопись «в лето 6811» (лл. 1, 48, 98).

О р н а м е н т. Заставка9 «тератологического» орнамента — прямоугольник с плетенкой мелкого рисунка, плетенку образуют фигуры десяти чудовищ, по углам и в середине человеческие лица, контур выполнен киноварью, реснички чернилами, фон зеленый с синей и желтой вставками (л. 1об.).

Инициал простой формы с широкими мачтами; в мачтах и пе­ рекладине запись: «стихира I о бозе пети глас I...»; контур кино­ варью, синяя, зеленая, желтая краски (л. 1 ).

П е р е п л е т кожаный (замшевой выделки) перв. пол. XIV ве­ ка, без тиснения. На крышках кованые простые углы — накладки к корешку и с изгибом на торцы на внешней стороне. На верхней крышке одна (в центре), на нижней — четыре (по углам) жуковины. На верхней крышке два кованых шпенька для застежек. На нижней крышке -следы врезки ремней для петель застежек.

№ 23. КОНДАКАРЬ ПЕВЧИЙ, КРЮКОВОЙ10. Кон. XII в.

Пергамен. Устав, заголовки буквами «старовизантийского» орна­ мента. 115 лл., 235X175.

М и н и а т ю р а страничная: Мария, исцеляющая Иоанна Дамаскина; плотные краски; сохранность плохая (л. 1об.).

О р н а м е н т «старовизантийский». Заставка — покоем над заголовком, по полю простой вьюнок с крупными цветами; плотные краски, сохранность плохая (л. 2).

Инициалы: в букве «В» птичья голова (л. 9об.) ; мачта «Г»

оканчивается плетеным узлом (л. 56об.); киноварь, на л. 2 плот­ ные краски.

8 Н е к р а с о в А. И. Возникновение московского искусства. РАН ИОН, М., 1922, стр. 137, рис. 73; Н е к р а с о в А. И. Древнерусское изобра­ зительное искусство. М., ОГИЗ, ИЗОГИЗ, 1937, стр. 239, рис. 171 — опубликована вторая копия с рисунка Феофана Грека, неправильно обозначен­ ная как фронтиспис Часослова 1423 года. N e k r a s o v A. Les frontispices archi­ tecturaux dans les manuscrits russes avant l’poque de l’imprimrie. — L*art by­ zantin ches les slaves. T. II Paris, 1932, p. 272, des. 90.

9 С т а с о в В. В. Указ. соч., табл. LXV, № 1. Указание на Евангелие 1303 г. библиотеки Троице-Сергиевой лавры № 5 неверно.

П е р е п л е т кожаный втор. пол. XV в. Планировка украше­ ний ранняя «Чудовская» п, без применения бордюрных басм. За­ стежки новые.

№ 24. КАНОНЫ ТРОИЦЕ. 1625 г. Пергамен. Полуустав, ма­ лые инициалы. 14 лл., 191X145. Запись писца, написавшего руко­ пись «в лето 7133» в Троице-Сергиевом монастыре «повелением»

архимандрита Дионисия (л. 1об.).

О р н а м е н т «старопечатный». Заставка — Зернова 233, 574;

чернила (л. 1 ).

П е р е п л е т кожаный перв. пол. XVII в., без деревянной или картонной основы—портфелем с одним клапаном. Тиснение в сти­ ле средины XVI в. (см. схемы XI для верхней и II для нижней крышек). Клапан заканчивается ремешком для обвязывания.

№ 27. ТРИОДЬ ПОСТНАЯ. 1560 г. Пергамен. Полуустав, вязь, малые инициалы. 1+233 лл., 242X168. Записи: «Государю строи­ телю Пафнутию. Лета 7068» (л. 1), «Господи помози рабу божию Козме» (задний форзац).

О р н а м е н т. Заставка — вытянутый прямоугольник, верх­ нюю и нижнюю рамку которого образуют ломаные линии с точка­ ми, посредине стержень с утолщениями, кружочками и черточками, по бокам растительный орнамент; киноварь (л. 1 ).

П е р е п л е т кожаный кон. XVI в. (группа Б ). Планировка украшений близка к схеме IX. Застежки новые.

№ 28. ТРИОДЬ ПОСТНАЯ. Кон. XV—нач. XVI вв. Пергамен.

Устав, малые инициалы. 180 лл., 279 X208.

О р н а м е н т. Заставка — рис. 29012, в навершье крест и два павлина; лунки чернилами и киноварью, павлины в киноварных контурах, раскрашены плотными красками (л. 1).

Инициалы малые; коромысло буквы «Т» заканчивается двумя листьями с глазом или птичьей головой, буква «Р» в виде челове­ ческого лица 13 (л. 136об.).

П е р е. п л е т кожаный перв. четв. XVI в. (группа А). Плани­ ровка украшений близка к схеме III с той разницей, что рамка двойная из бордюрных басм разного рисунка. На верхней крышке три (четвертый утрачен) угловые узкие каплевидные жуковины, в центре одна — розочкой. Два шпенька для застежек. Ремешки на кованых гвоздях — новые.

№ 33. ПРОЛОГ. XIV в. Пергамен. Устав в два столбца, заго­ ловок буквами двойного контура и «старовизантийского» орнамен­ та. 172 лл., 313 X 244.

О р н а м е н т «старовизантийский». Инициалы; встречаются витые мачты, прямые мачты, разделанные жгутом, некоторые жгу­ ты с острыми углами, есть петли с «византийским» завитком, буквы 11 Схему планировки см : К л е п и к о в С А Из истории русского ху­ дожественного переплета. — Сборник «Книга». Вып. 1. М., Г959, стр. 12 Сравни с рамкой вокруг миниатюры, изображающейсв. Марка на л. 111 греческого Евангелия XIV века (Ms. grec. 4). — См.: О т o n t H.

Miniatures des plus anciens manuscrits grecs de la Bibliothque Nationale. Paris, 1929, табл. XC.

13 Сравни с малыми инициалами пергаменной Триоди постной нач.

«М» в виде человеческих лиц (лл. 14, 38, 122об.), простой формы с широкими мачтами, разделанными византийскими завитками и геометрическим орнаментом; везде киноварь.

П е р е п л е т кожаный XVIII в., тиснение в стиле переплетов XVI века.

№ 35. ЖИТИЕ НИФОНТА. 1222 г. Пергамен. Устав в два столбца, вязь. 175 лл. + 11 лл. бумаги XVII в., 345X228. Запись писцов: «Господи помози рабом своим Иоанну и Олексию,написазшема книга сия... в лето 6730... в граде Ростове, при князи при Васильце при сыну Костянтинове, а внуце Всеволожи. Святая госпо­ же богородице, святии апостоли, прсцроци, мученици, святыи Нифонте помози моему господину Василку и мене грешного раба Кюрила избави в день судный от вечныя муки» (л. 175).

О р н а м е н т 14. Инициалы своеобразных композиций: а) «ста­ ровизантийского» орнамента; есть витые мачты, мачты, завершен­ ные узлами, на л. 58 человеческое лицо с челкой; б) «тератологи­ ческого» орнамента без плетения; мачты витые; в навесах, пере­ кладинах и на концах мачт песьи головы, на л. 21 барс.

Цветки на полях — четырехугольники с овальной ручкой, пе­ ресеченные крестами из вытянутых овалов (на полях лл. 51 об.— 129об.). Растительный орнамент (нижнее поле л. 30).

В орнаменте везде киноварь, в подцветке иногда синяя краска.

П е р е п л е т кожаный втор. пол. XVII в. Форзац имеет водя­ ной знак (две башни на консоли, на которой неразборчивая моно­ грамма). На верхней крышке фирменный знак Троице-Сергиева монастыря. Корешок новый. На задней крышке — две заплаты но­ вой кожи.

№ 38. ПАЛЕЯ. 1406 г. Пергамен. Устав в два стол,бца. 208 лл., 272 X 212. Запись писца Варсонофия, писавшего в городе Колом­ не «в лето 69 сотное» (л. 208).

О р н а м е н т «старовизантийский». Инициалы, некоторые с витыми мачтами; киноварь. На л. 1 инициал частично рисован по тексту.

Малая заставка — цепочка из черточек и завитков (л. 208).

П е р е п л е т кожаный перв. четв. XVI в. (группа А). Плани­ ровка украшений близка к схеме I. Два шпенька для застежек на верхней крышке и две круглые медные жуковины на нижней. Д ос­ ки переплета и крепление к блоку книги — новые.

№ 40. СИНОДИК ТРОИЦЕ-СЕРГИЕВА МОНАСТЫРЯ. Втор.

пол. XVI в. Пергамен. Устав. 33 лл., 290 X 225.

Орнамент «неовизантийский». Заставки (2), рисунок почти стерт; по бокам первой заставки положены полосы ’гонко­ травного орнамента; в разделке обеих вариант тройных лепест­ ков; Фон золотой, остатки плотных красок (лл. 1, 2).

Инициалы; второй с крупными листьями; контур киноварью, плотные краски: синяя, красная, желтая, зеленая (лл. 1, 2).

Малая концовка — росчерк (л. 1 об.).

П е р е п л е т кожаный, скорее всего кон. XVII—нач. XVIII в., покрытый по коже зеленым бархатом. Губочек нет. Наличие тисС т а с о в В В Указ соч, та.бл LXXXI, №№ 1— нения установить нельзя. На верхней крышке следы фигурных средника и углов; на нижней крышке следы фигурного средника.

№ 42. СИНОДИК. XVII в. Пергамен. Устав, малые иници­ алы. 67 лл., 254 X 198.

О р н а м е н т «старопечатный». Заставка — Зернова 227, 233;

чернила (л. 49).

П е р е п л е т кожаный перв. пол. XVII в. (группа В). Плани­ ровка украшений близка к схеме XIV, но с фирменным знаком; на крышке жуковины — три медные каплевидные (по углам) и одна в виде узкого усеченного конуса (в центре); на нижней крышке ромбовидная жуковина в центре.

№ 44. ПЯТИКНИЖИЕ МОИСЕЕВО С ПРИБАВЛЕНИЯМИ.

Перв. треть XV в. (вод. зи.: Briquet 13730-1401-1411 гг., 8353— 1414-1445 гг., 4081-1415-1429 гг., 5818-1416-1419 гг., 4082— 1417-1436 гг.; Лихачев 530— 1424 г., 945-946— 1429 г., 956— 1431 г.). Полуустав, вязь, малые инициалы.251 лл., 273 X 205.

О р н а м е н т «балканский». Заставки: рис. 8 (л. 1 ); рис. (л. 7). Везде контур киноварью.

Малые заставки — цепочки из черточек и завитков и ломаная линия.

П е р е п л е т кожаный перв. четв. XVI в. (группа А). Плани­ ровка украшений — схема II. На верхней крышке два шпенька для застежек. Ремешки новые. Переплет обновлен — доски новые, губочки почти сошли на нет.

№ 46. ПСАЛТЫРЬ, ЕВАНГЕЛИЕ-ТЕТР, УСТАВ ЦЕРКОВ­ НЫЙ. Около 1500 г. Полуустав, вязь, малые инициалы; два по­ черка. 435 лл., 296 X 200. Владельческая запись Троице-Сергиева монастыря (передний форзац).

Орнамент. Заставки15 (12) работы двух мастеров (первый — лл. 1, 27об., 29, 44, 45, 55, 72, 73, 86, 88, второй — лл.

104, 213): а) «балканского» орнамента — рис. 56 (л. 1); рис. 1, в разделке «византийский» завиток (л. 27об.); рис. 55 (л. 29);

рис. 29 (л. 44); рис. 40, в разделке «византийский» завиток (л. 45); рис. 54 (л. 55); рис. 99 (лл. 73, 213); рис. 24 (л. 86); вари­ ант рис. 88 (л. 104). Везде контур киноварью, фон синий, зеленый, желтый, оранжевый, коричневый, красный, в последних двух за­ ставках — синий, серый, красный; б) геометрического орнамен­ та — узкие прямоугольники, первый с цепочкой из кружков с про­ стыми розетками, второй с цепочкой из квадратиков с крестика­ ми; киноварь, фон красный, зеленый, синий, желтый, черный (лл. 72, 88).

Инициалы: «балканского» орнамента; встречаются своеобраз­ ной композиции (л. 29); «неовизантийского» орнамента (л. 73);

контур киноварью, синяя и зеленая краски.

Заставки на лл. 27об., 44, 86 изданы Б у т о в с к и м. Альбом, табл.

LXIV; ссылка на рукопись № 147 библиотеки Троице-Сергиева монастыря неверна.

16 Орнамент работы первого мастера сравни с орнаментом Октоиха 1497 г.

№ 368 (см. ниже).

Малые заставки, концовки, рамки на полях — простые четырехлистники; Голгофский крест (поле л. 81).

П е р е п л е т кожаный перв. четв. XVI в. (группа А). Плани­ ровка украшений близка к схеме III, но ромбы нижней крышкн вдвое меньше и нет прямоугольного сечения. Доски, по-видимо­ му, новые. На верхней крышке — два шпенька для застежек.

№ 47. ПСАЛТЫРЬ. 1530-е— 1540-е гт. (вод. зн.: Лихачев 3011—1537 г., 1652— 1538 г.). Полуустав. 266 лл., 288 X 195. З а ­ пись: «Псалмы Давыдовы Сергиева монастыря» (в орнаменталь­ ных картушах по обрезу блока).

О р н а м е н т. Заставки (4): а) «неовизантийокого» орнамен­ та — рис. 148, по рамке полоса тройных лепестков (л. 3), рис. (л. 2 1 1 ); фон золотой, плотные краски, преимущественно синяя, зеленая, малиновая, желтая, чернила; узкий прямоугольник с тонкотравным орнаментом, по рамке полоса тройных лепестков, намет тонкотравного орнамента; коричнево-красный рисунок по оранжевому фону, в намете синяя и зеленая краски (л. 192);

б) «старопечатного» орнамента — узкий прямоугольник с вьюн­ ком, по верху полоса квадратиков с крестиками; чернила, стебли золотые, рамка зеленая (л. 1 ).

Инициалы «неовизантийского» орнамента; некоторые с круп­ ными листьями или с раструбами; на л. 3 — крупного рисунка;

контур золотой, плотные краски.

Белая и оранжевая завесы в рамках17.

П е р е п л е т XVIII в. Деревянные доски обтянуты истершейся парчой.

№ 48. ПСАЛТЫРЬ. 1540-е — 1550-е гг. (вод. зн.: Briquet 11063-1540-1553 гг., 9555-1543-1547 гг., 9563-1544-1556 гг., 11032— 1549 г., типа 11345— 1521-1549 гг.). Полуустав, вязь.

252 лл., 251 X 172. Вкладная запись книгохранителя старца Иоа­ кима в Троице-Сергиев монастырь (лл. 3—7).

О р н а м е н т «неовизантийский». Заставки18 (2): рис. 148;

фон черный, синяя, зеленая, красная плотные краски (л. 3); узкий, прямоугольник с тонкотравным орнаментом, по бокам сетка из мелких крестиков; фон красный, рисунок черный, в сетке зеленая и белая краски; сохранность плохая (л. 192).

Инициалы крупного рисунка; контур чернилами, плотные краски.

П е р е п л е т кожаный сер. XVI в. (группа Б). Планировка украшений по схеме XI. Застежки новые.

№ 49. ПСАЛТЫРЬ. 1520-е — 1530-е гг. (вод. зн.: Лихачев типа 1535:—152'7 г., 1531 — 1527 г.; Лихачев-Бумага 261— 1526 г.’ 365— 1527 г.). Полуустав, киноварная и золотая вязь, малые инит циалы. 282 лл., 185 X 126.

О р н а м е н т. Заставки (3): а) «неовизантийского» орнамен­ та — узкий прямоугольник с тройными лепестками, в рамке полоРамка завесы на л. 2а совпадает в рисунке с рамкой на л. 328 Еванге­ лия Бирева 1631 г., ф. 304, № 8659 (см. ниже).

ю Б у т о в с к и й. Альбом. К табл. LXX дано неверное указание на Псал­ тырь библиотеки Троице-Сергиевой лавры № 48.

са мелких крестиков и зубчатка, намет тонкотравного орнамента;

фон синий, белила, полупрозрачные краски (л. 1 ); б) «старопе­ чатного» орнамента — рис. 254, по бокам тонкотравный орнамент, в рамке цепочка из овалов (л. 4), узкий прямоугольник с вьюн­ ком и наметом из вьюнка, с шишкой в центре (л. 248); в обеих заставках рамки и стебли золотые, плотные и полупрозрачные краски.

Инициалы «неовизантийского» орнамента, некоторые с круп­ ными листьями «старопечатного» типа; контур золотой, плотные и полупрозрачные краски.

Зеленая завеса в рамке19 (л. 3).

П е р е п л е т кожаный XVIII в. Тиснение серебром на крыш­ ках (рамка) и корешке.

№ 50. ПСАЛТЫРЬ. Нач. XVI в., 1540-е— 1550-е гг. (вод. зн.:

Лихачев 1289— 1500 г.; Briquet 12646— 1541 г., 11387— 1544гг.). Полуустав, вязь, малые инициалы; два почерка. 237 лл.л 192 X 134.

О р н а м е н т «неовизантийский». Заставка — узкий прямо­ угольник с тонкотравным орнаментом и сеткой из крестиков по* бокам; фон голубой, белила, чернила, зеленая краска (л. 188).

Малая заставка. Голубая завеса в рамке.

П е р е п л е т кожаный втор. пол. XVII в. Тиснение крышек плохо сохранилось, корешок новый.

№ 56. ПСАЛТЫРЬ. Кон. XVI в. Полуустав. 167 лл., 191 X 136.

О р н а м е н т. Инициалы геометрического орнамента свое­ образной композиции, в характере деревянной резьбы; чернила, киноварь.

П е р е п л е т кожаный XVIII в. Тиснение серебром (рамка) на крышках и золотом на корешке.

№ 58. ПСАЛТЫРЬ. Перв. пол. XVII в. Полуустав, киновар­ ная и золотая вязь. 182 лл., 144 Х91. Владельческая запись Васи­ лия Конанова сына Панова (л. 179).

О р н а м е н т «неовизантийского» типа. Заставка, рисунок почти стерт; фон золотой, чернила (д. 1 ).

П е р е п л е т кожаный XVIII в. Тиснение серебром (рамка) на крышках и золотом на корешке.

№ 60. ПСАЛТЫРЬ. 1550-е— 1560-е гг. (вод. зн.: Лихачев 1884-1886— 1567 г.; Briquet 12896— 1553 г.). Полуустав, киноварная и золотая вязь. 179 лл., 126 X 78.

О. р ц а м е н т «неовизантийский». Заставки (3): рис. (л. 1 ); рис. 153, в рам'ке полоса тройных лепестков (л. 3); рис. 146, круг разделан кленовыми листьями (л. 161). Везде фон золотой, плотные краски, резкая разработка белилами; золото сильно по­ тускнело.

Инициалы; контур золотом, плотные краски, некоторые на золотом фоне.

*в Сравни с рамкой на л. 12 Евангелия Бирева. 1631 г, ф. 304, № (см. ниже).

П е р е п л е т кожаный перв. четв. XVI в. (группа А). Плани­ ровка украшений близка к схеме III. Переплет перенесен с более ранней рукописи. Кожа перетянута на новые доски. Застежка одна (другая утрачена), новая. * № 61. ПСАЛТЫРЬ. Кон. XVI в. Полуустав, вязь, малые ини­ циалы; несколько почерков. 194 лл., 125 X 87.

О р н а м е н т. Заставка растительного орнамента — прямо­ угольник с двумя сердцевидными фигурами, в разделке мелкие розетки и византийские ветки; контур чернилами, фон желтый, си­ няя и красная краски, белила (л. 31).

П е р е п л е т втор. четв. XVI в. (группа Б). Тиснение очень плохо сохранилось. Переплет поновлен (доски и застежки новые).

№ 62. ПСАЛТЫРЬ, ПЕРЕВОД МАКСИМА ГРЕКА. Перв.

пол. XVII в. Полуустав, вязь, малые инициалы. 6 + 216 лл., 224 X 176. Вкладная запись «лета 7173» (1665 г.) келаря Симона Азарьина в Троице-Сергиев монастырь (лл. 1—59).

О р н а м е н т «старопечатный». Заставка — Зернова 8; черни-, ла, фон серый, полупрозрачные краски в подцветке (2 сч., л. 1).

П е р е п л е т свиной кожи сер. XVI в. (группа Б). Планировка украшений близка к схеме X, насколько можно судить по плохо сохранившемуся тиснению верхней крышки. Застежки новые.

№ 68. ЕВАНГЕЛИЕ-ТЕТР. XVI в. Полуустав, вязь, малые инициалы. 440 лл., 152 X 103.

М и н и а т ю р ы (4) страничные: евангелисты Матвей, Марк, Лука, Иоанн, который изображен стоящим возле Прохора, рука его лежит на голове последнего, в сегменте вместо благословляю­ щей десницы голубь (композиция соответствует тексту сказания на л. 412); чернила; работа грубая (лл. 9 об., 127 об., 204 об., 323 об.).

О р н а м е н т «балканский». Заставки (4): вариант рис. (л. 10); вариант рис. 34 (л. 128); вариант рис. 5 (л. 205); рис. (л. 324).

Инициалы. Везде контур киноварью, фон синий, темно-зеле­ ный, желтый; работа грубая.

Малая концовка из двух острых бутонов (л. 198).

П е р е п л е т втор. четв. XVI в. (группа Б). Планировка укра­ шений близка к схеме VIII, с применением роля с медальонами, но без ромбической разделки нижней крышки. На нижней крышке медные жуковины — четыре каплевидные и одна квадратная.

Застежки новые.

№ 70. ЕВАНГЕЛИЕ-ТЕТР. 1550-е— 1560-е гг. (вод. зн.: Ли­ хачев 2980— 1559 г.; Briquet 10932— 1555-1564 гг.). Полуустав, вязь. 243 лл., 1 4 5 x 9 5. Вкладная запись «лета 7173» (1665 г.) ке­ ларя старца Симона Азарьина в Троице-Сергиев монастырь (лл. 1—41).

О р н а м е н т. Заставки (4): а) «неовизантийского» орнамен­ та: рис. 153, по углам и в навершье листья «старопечатного» типа (л. 119); вариант рис. 205, под нижней дугой листья «старопечат­ ного» типа (л. 185); фон черный, в кругах желтый, плотные краски; б) «старопечатного» орнамента: рис. 255 (л. 12); свое­ образной композиции — прямоугольник с полукружьем, по углам тонкотравный орнамент, по дуге «старопечатные» листья (л. 76);

чернила, плотные и полупрозрачные краски; раскраска последней заставки своеобразна.

Инициалы орнамента «-балканского» типа; контур чернилами, коричневая, желтая, зеленая, темно-серая плотные краски.

П е р е п л е т кожаный втор. пол. XVI в. (группа Б). Плани­ ровка украшений простая. На верхней крышке ролевая рамка с мелкими басмами посредине; на нижней такая же рамка с про­ дольным ролевым тиснением (другого рисунка) посредине. За­ стежка одна (другая (утрачена), новая.

№ 71. АПОСТОЛ20. 1520-е — 1530-е гг. (вод. зн.: Лихачев 1630— 1536 г.; Briquet 4966— 1525-1530 гг.). Полуустав, вязь, мел­ кие инициалы. 469 лл., 312 X 198.

О р н а м е н т 21. Заставки (49): а) «неовизантийского» орна­ мента своеобразных композиций — рис. 181 (л. 1 ); узкий прямо­ угольник с тонкотравным орнаментом (л. 13); рис. 179 (лл. 18, 167); рис. 136 (л. 67); рис. 221 (л. 69); рис. 174 (л. 157); рис. (л. 158); рис. 148 (л. 168); рис. 178 (л. 358); рис. 222 (л. 180);

рис. 168 (л. 186); рис. 216 (л. 188); рис. 186 (л. 200); рис. (л. 201); рис. 208 (л. 204); рис. 225 (л. 210); рис. 122 (л. 245);



Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |


Похожие работы:

«Фернан БРОДЕЛЬ МАТЕРИАЛЬНАЯ ЦИВИЛИЗАЦИЯ, ЭКОНОМИКА И КАПИТАЛИЗМ,XV-XVIII вв. Том 1. СТРУКТУРЫ ПОВСЕДНЕВНОСТИ Глава 1. БРЕМЯ КОЛИЧЕСТВА Материальная жизнь — это люди и вещи, вещи и люди. Изучить вещи — пишу, жилища, одежду, предметы роскоши, орудия, денежные средства, планы деревень и городов — словом, все, что служит человеку, — не единственный способ ощутить его повседневное существование. Численность тех, между кем делятся богатства земли, тоже имеет при этом свое значение. И внешний признак,...»

«УДК 796.011.1 + 796(091) ВОЗРОЖДЕНИЕ ОЛИМПИЙСКОЙ ТРАДИЦИИ З.М. Кузнецова – доктор педагогических наук, профессор Камская государственная академия физической культуры, спорта и туризма Набережные Челны Ю.П. Симаков – доктор педагогических наук, профессор Омский государственный университет физической культуры и спорта Омск REVIVAL OF OLYMPIC TRADITION Z.M. Kuznetsova – Dr.Hab, professor Kama State Academy of Physical Culture, Sport and Tourism Naberezhnye Chelny Y.P. Simakov – Dr.Hab, professor...»

«Анатолий Салуцкий Всеволод Бобров Всеволод Бобров: Издательство: Физкультура и спорт; М.; 1987 ISBN [не указан] Аннотация Книга об известном советском футболисте, хоккеисте, тренере 1940-1950-х годов Всеволоде Боброве, а также о становлении этих видов спорта в Советском Союзе. Содержит описание знаменитых международных матчей по футболу и хоккею, начиная с 1930-х годов, отношений между игроками и тренерами, спортивной политике СССР. 2 Анатолий Салуцкий: Всеволод Бобров ОСЕНЬЮ ПОСЛЕ ПОБЕДЫ В...»

«Памяти Г. Ф. Коробковой посвящается. To the memory of Galina F. Korobkova dedicated. Издание подготовлено и публикуется в рамках Программы фундаментальных исследований Президиума РАН Адаптация народов и культур к изменениям природной среды, социальным и техногенным трансформациям (раздел 2. Экологические аспекты культурогенеза в древности и средневековье), проект Технологии производств древнеземледельческого населения Юга Евразии V–III тыс. до н. э. и его адаптация к изменениям природной среды....»

«Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/) 1.ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ ПО СПЕЦИАЛЬНОСТИ 030301 ПСИХОЛОГИЯ 1.1. В основной образовательной программе (ООП) по вышеназванной специальности представлены нормативные документы, определяющие цели, содержание и методы реализации процесса обучения и воспитания. ООП разработана на основе ГОСТа (от 17.03.2000 г. № 235 гум/сп) и с учетом примерных учебных планов и примерных программ...»

«Юлия Беспалова Обращение к себе Повседневная жизнь западносибирской семьи глазами социолога Тюмень Мандр и Ка 2014 1 УДК 316.811:303 (571.1) ББК С561.51 (253.3) Б 534 Б 534 Беспалова Ю. М. Обращение к себе : повседневная жизнь западносибирской семьи глазами социолога / Юлия Беспалова. — Тюмень : Мандр и Ка, 2014. — 472 с. + ил. 16 с. Книга посвящена повседневной жизни западносибирской семьи в XIX—XXI столетиях и одновременно методам и тех нике изучения повседневности, практическим рекомендаци...»

«Оглавление 1. Корпоративная культура. Аналитический обзор.3 2. Корпоративная культура. Экспертные статьи.35 1. Черкашина. Статья 1. Про бесполезные тренинги.36 2. Черкашина. Статья 2. О творческой деятельности.38 3. Черкашина. Статья 3. Как провести полезный тренинг.39 3. Корпоративная культура. Информационные статьи.42 1. Агафонова Е. Управление в эпоху перемен..43 2. Ананьева Е. Серпентарий единомышленников..54 3. Брынцева Г. Моббинг Дик...58 4. Дорофеева Е. Прощай оружие...63 5. Киров Д....»

«Министерство культуры, по делам национальностей, информационной политики и архивного дела Чувашской Республики Национальная библиотека Чувашской Республики Центр формирования фондов и каталогизации документов ИЗДАНО В ЧУВАШИИ бюллетень новых поступлений обязательного экземпляра документов февраль 2009 г. Чебоксары 2009 PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com Издано в Чувашии - бюллетень поступлений обязательного экземпляра документов, включает издания за 2001-2009 гг.,...»

«Институт этнологии и антропологии им. Н.Н. Миклухо-Маклая Российская академия наук НАРОДЫ СЕВЕРНОГО КАВКАЗА И КУЛЬТУРНАЯ ГЛОБАЛИЗАЦИЯ Ответственный редактор И.Л. Бабич Москва 2010 Ответственный редактор д.и.н. И.Л. Бабич Рецензенты: к.и.н. Ю.Д. Анчабадзе к.фил.н. О.А. Нестерова Коллектив авторов (И.Л. Бабич, Г.Дж. Базиева, Е.В. Кратов, Н.В. Кратова, С.В. Соколовский, Ф.Ф. Хараева) Народы Северного Кавказа и культурная глобализация / Отв. ред. И.Л. Бабич – М.: УОП ИЭА РАН, 2010. – 177 с. В...»

«Национальный исследовательский университет – Высшая школа экономики Ценности культуры и модели экономического поведения Монография Под редакцией Н.М. Лебедевой, А.Н. Татарко МОСКВА 2011 1 National Research University – Higher School of Economics Монография подготовлена при поддержке программы фундаментальных исследований НИУ ВШЭ в 2011 г.: проект ТЗ 43.0 Региональные особенности экономического сознания и поведения в Российской Федерации, проект ТЗ 62.0 Роль социокультурного контекста и...»

«(12499) 16. 12. 11. 2 3 В этом номере: Развитие фармацевтического кластера ГАУ СО Информационно-аналитический центр, e-mail: red@gausoiac.ru Событие В повестке Губернатор Евгений Куйвашев: Большой стране большая выставка Евгений Куйвашев в рам- Столица Урала выбрана ках саммита G20 в Санкт-Пе- потенциальным местом протербурге представил Екате- ведения выставки не случайно ринбург и заявку России на - это динамично развиваюпроведение в 2020 году Все- щийся город России, это один мирной...»

«Д. Атанасова-Соколова 1 ГОВОРЯ С ТОБОЮ ЧРЕЗ ПИСЬМО. Письма М.Н. Муравьева (Часть II) Рассматривая письма М.Н. Муравьева сестре, которые в большинстве случаев являются как бы приписками к его же письмам отцу, можно убедиться, что между русским и французским типами эпистолярной манеры происходит системное распределение тем и стилей. Русскоязычные части изобилуют мелочами быта – от повседневных, литературных, культурных и светских новостей и выражения чувствований до последнего крика моды и забот...»

«КАЛИНИНГРАДСКИЙ РЕГИОНАЛЬНЫЙ ОБЩЕСТВЕННЫЙ ФОНД КУЛЬТУРЫ КАЛИНИНГРАДСКИЙ КЛУБ КРАЕВЕДОВ БАЛТИЙСКИЙ АЛЬМАНАХ № 11 Научно-популярный сборник Издаётся с 2000 года Калининград 2012 УДК 94(430)/94(47) ББК 63.3(2Рос.-4Каг)я43 Б-20 Издание осуществлено при финансовой поддержке: Министерства культуры правительства Калининградской области ИЗДАНИЕ ОСУЩЕСТВЛЯЕТСЯ ПРИ ПОДДЕРЖКЕ: Калининградского регионального общественного фонда культуры Калининградской областной детской библиотеки им. А.П. Гайдара...»

«Министерство культуры, по делам национальностей, информационной политики и архивного дела Чувашской Республики ГУК Национальная библиотека Чувашской Республики Минкультуры Чувашии Центр формирования фондов и каталогизации документов ИЗДАНО В ЧУВАШИИ Бюллетень новых поступлений обязательного экземпляра документов за сентябрь-октябрь 2010 г. Чебоксары 2010 От составителя Издано в Чувашии - бюллетень обязательного экземпляра документов, поступивших в ГУК Национальная библиотека Чувашской...»

«Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru || http://yanko.lib.ru Сканирование и форматирование: Янко Слава (библиотека Fort/Da) slavaaa@lenta.ru || yanko_slava@yahoo.com || http://yanko.lib.ru || Icq# 75088656 || Библиотека: http://yanko.lib.ru/gum.html || update 08.03.06 Элвин ТОФФЛЕР ШОК БУДУЩЕГО АСТ ИЗДАТЕЛЬСТВО Москва 2002 УДК 821.111(73) ББК 84 (7США) Т50 Alvin Toffler FUTURE SHOCK 1970 Серийное оформление и компьютерный дизайн А.А. Кудрявцева Перевод с английского: Е. Руднева...»

«ИНвАЙРОНМеНТАЛЬНАя СОЦИОЛОГИя В.Н. Васильева, М.А. Торгунакова СОвРеМеННОе ЭКОЛОГИЧеСКОе СОзНАНИе: ПУТИ И СРеДСТвА ФОРМИРОвАНИя Рассматриваются социальные аспекты экологических проблем, а также процессы формирования и развития экологического мышления и экологической культуры в современной России; дается оценка состоянию этих процессов в современных условиях, анализируются факты, оказывающие позитивное и негативное воздействие на динамику исследуемых процессов. С учетом исследуемых факторов,...»

«ОБЩЕСТВЕННАЯ ПАЛАТА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Рабочая группа по совершенствованию антинаркотической политики и реформе системы наркологической помощи Российский благотворительный фонд Нет алкоголизму и наркомании (НАН) Профилактика патологических форм зависимого поведения ТОМ III ЛЕЧЕБНАЯ СУБКУЛЬТУРА: ТЕХНОЛОГИИ ПРОФИЛАКТИКИ РЕЦИДИВА (ТРЕТИЧНАЯ ПРОФИЛАКТИКА) под общей редакцией О.В. Зыкова Москва 2010 Артеменко А.В., Батищев В.В., Беляева О.В., Ванкон И.Г., Герасимов Р.В., Доронкин В.К., Зиновьева...»

«ТУРИСТИЧЕСКИЙ МАРШРУТ БЕЛЛА ДВИНА И БАЛТИЙСКИЙ ОЗЕРНЫЙ КРАЙ САМОЕ ИНТЕРЕСНОЕ И УНИКАЛЬНОЕ РЕГИОНЫ БЕЛЛА ДВИНА И БАЛТИЙСКИЙ ОЗЕРНЫЙ КРАЙ Балтийский озерный край – богатейший озерами регион Балтии, на терwww.visitlatgale.com ритории которого находится более двух тысяч озер. Особая изюминка www.belladvina.com Балтийского озерного края – его рельеф, природа, чистый воздух и замеwww.vitebsk-region.by чательные люди. А совсем рядом с Балтийским озерным краем находится страна с поэтичным именем Белла...»

«ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИНСТИТУТ ЗДОРОВЬЯ Кафедра Традиционных систем оздоровления НАУЧНОИССЛЕДОВАТЕЛЬСКАЯ РАБОТА ДЛЯ НАЦИОНАЛЬНОГО ИНСТИТУТА ЗДОРОВЬЯ На тему: Влияние позиций йоги на нервную систему человека. Исследование выполнил: преподаватель йога-терапии, Ржаной К.О. 2008 г. ВВЕДЕНИЕ. История йоги, как физической, психической и духовной культуры уходит своими корнями в глубины веков. О них говорится в древнейшем из ныне известных человечеству литературных...»

«СЕКЦИЯ 1. ПСИХОЛОГО-ПЕДАГОГИЧЕСКИЕ ПРОБЛЕМЫ ФИЗИЧЕСКОЙ КУЛЬТУРЫ И СПОРТА НАИБОЛЕЕ ВОСТРЕБОВАННЫЕ КОМПЕТЕНЦИИ ВЫПУСКНИКОВ, СПЕЦИАЛИСТОВ В СФЕРЕ ФИЗИЧЕСКОЙ КУЛЬТУРЫ И СПОРТА СИБИРСКОГО ФЕДЕРАЛЬНОГО УНИВЕРСИТЕТА Л.И. Александрова, О.Н. Московченко, О.Н. Линкевич Сибирский федеральный университет, г. Красноярск ifkst@mail.ru Взятые государством международные обязательства в виде подписания Болонской декларации и реакция на изменившиеся запросы общества и рынка труда привели академическое сообщество...»






 
© 2014 www.kniga.seluk.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Книги, пособия, учебники, издания, публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.