WWW.KNIGA.SELUK.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Книги, пособия, учебники, издания, публикации

 

Pages:   || 2 |

«Современная флористика Книга для начинающих и совершенствующихся в профессии флориста Перевод с немецкого Е. Юдаевой Москва. Культура и традиции ББК 28. 58 А 90 Peter ...»

-- [ Страница 1 ] --

Петер Асманн

Современная

флористика

Книга для начинающих

и совершенствующихся

в профессии флориста

Перевод с немецкого Е. Юдаевой

Москва. Культура и традиции

ББК 28. 58

А 90

Peter Assmann

Zeitgerechte Floristik

Fachbuch fur die Ausbildung und Weiterbildung im Beruf Florist

Fachverband Deutscher Floristen e.V.

Bundesverband © Издательство «Культура и традиции». 1998, 2003 © Copyright 1989 by Appel-Druck Donau-Verlag GmbH Augsburger Strasse 82, D-89312 Gunzburg ISBN 5-86444-063- В этой книге вы найдете:

Свадебный букет Введение Венок Композиция из горшечных растений Основные характеристики свободной формы 11 форма-линейного стиля Четыре основных стиля флористики 4 Параллельный стиль 1 Вегетативный стиль Основные положения Основные положения Параллельно-вегетативные, Композиция из горшечных растений параллельно-декоративные и параллельноКомпозиция графические работы Композиция с мнимой точкой роста Композиция Пространственное решение Параллельно-вегетативная композиция Букет Венок Букет Параллельно-вертикальные работы 18 Свадебный букет Параллельно-горизонтальные работы Свадебный букет Основные характеристики свободной формы Венок вегетативного стиля Композиция из горшечных растений Основные характеристики свободной формы параллельного стиля 2 Декоративный стиль Основные положения Букет 57 Специальные формы во флористике Варианты декоративных букетов Композиция Модная композиция 1989 года Ниспадающий свадебный букет с сгруппированным украшением Интерьерная композиция из сухоцветов Основные характеристики свободной формы декоративного стиля 7 Тематические работы Создание эскизов и практическое выполнение "Дом Осириса" "Природа" Югендстиль (стиль модерн) 8 Структурные работы во флористике Теоретические основы флористики Формы большого значения Формы среднего значения 10 Формы роста Активные формы роста Пассивные формы роста Картина из травы Симметрия— это равенство 23 Распределение на поверхности и создание Цветовая гармония Формы свадебных букетов Декоративные структурные букеты индивидуально Декоративный букет Декоративный и модный декоративный букеты Декоративный сгруппированный ступенчатый Декоративный структурный букет Параллельный букет—объект Параллельно-горизонтальный букет Я с большой радостью узнал о том, что моя книга "Современная флористика" будет издана теперь и на русском языке. Значит, ее будут читать уже на шести важнейших языках мира.

Мне бы хотелось, чтобы эта книга помогла как можно большему числу людей в вашей огромной стране легко и быстро обучиться флористике.

Рисунки и фотографии помогут понять материал.

В Германии "Современная флористика" выдержала уже шесть переизданий, и общий тираж книги превышает 30 тысяч экземпляров.

Я желал бы такого же успеха и московскому издательству "Культура и традиции" Петер Асманн, январь 1998 г.

Книга, которую я предлагаю вниманию читателей, в основном посвящена общим вопросам флористики, однако в ней рассказано и о технике работы с растениями. Название книги подразумевает не только теперешнее состояние и наиболее модные течения во флористике, но и ее развитие за последние двадцать лет, поэтому здесь представлены снимки как новых, так и старых работ. Большинство фотографий сделаны в 1987—1988 годах.

Технически они небезупречны, но хорошо иллюстрируют текст.

Кроме общей теории, в книге описаны четыре стиля, в которых наиболее часто работают флористы. Приведенные примеры показывают, что сама по себе флористика не имеет границ для фантазии художника, поэтому предлагаемые решения композиций — это только варианты, которые могут стать отправной точкой в создании новых идей. Текст и фотографии в книге дополняет большое количество рисунков.

Немногочисленный выбор керамических ваз и объектов требует от художника особого внимания при составлении композиций. В наше время, когда часто приходится слышать об упадке культуры, очень важно показать красоту В книге приведены ботанические названия тех растений, с которыми флористам наверняка доведется работать: деревьев, кустарников, водных, болотных и горшечных растений.

В конце книги помещен раздел "Термины", частично он уже был опубликован в рабочей тетради "Учимся флористике".

Выражаю сердечную благодарность FDF*, который издал этот учебник, и желаю своим читателям с пользой провести время, уделенное знакомству с основных флористики 1 Вегетативный стиль Основные положения Вегетативным стилем называют наиболее естествен- большая группа. Равновесие же в композиции достиганое представление цветов и растений. При этом фло- ется с помощью несколько меньшей, противоположрист, работая с материалом, должен обращать особое ной группы, которую ставят в отдалении, а ближе к внимание на внешний вид, форму роста и раститель- главной группе располагают маленькую, соседнюю ное сообщество растений, что особенно важно при ра- группу.

Для вегетативного стиля наиболее характерна асим- требует особо тщательного подбора и расположения метричная расстановка (свободный порядок). Чтобы материала: цветы и растения должны выглядеть натуправильно создать асимметрию, необходимо сначала рально — так, как они растут в природных условиях.

познакомиться с возможностями выполнения компози- Однако это не означает, что художник-флорист обязан ции из трех различных по величине базисных групп. копировать природу или подражать ей; ему только слеПри такой расстановке роль доминанты играет самая дует как можно полнее раскрыть ее красоту.

Композиция из главной, соседней Композиция из главной и противопо- Главная, противоположная и соседи противоположной групп с одной ложной групп с одной точкой роста няя группы с мнимой (воображаедействительной точкой роста мой) точкой роста Композиция из горшечных растений Перед началом создания композиции из горшечных виду, по форме и скорости роста, структуре и возможрастений надо выяснить, где она будет стоять — дома ности группирования.

или на улице, и для чего она предназначена. От места В композиции важную роль играет и сосуд. Он должен ее расположения зависит выбор растений, раститель- составлять с растением гармоничное целое, поэтому ного субстрата и сосудов. Необходимо учитывать рас- при выборе вазы или горшка надо обратить особое тительное сообщество растений и их физиологические внимание на их соотношение по размерам, цвету, факособенности: потребности в определенной температу- туре и структуре материала. Для вегетативного стиля ре воздуха, количестве света, воды. Следует также пом- предпочтительнее керамические сосуды и вазы из нанить и о правилах флористики, то есть растения долж- турального камня, сдержанные, нейтральные по цвету.

ны быть правильно подобраны по размерам, внешнему Композиция для внешнего озеленения Композиция для хорошо освещенного места в интерьере 1 Вегетативный стиль Композиция Вегетативную композицию можно построить различными способами.

Наиболее известна форма с одной точкой роста, когда материал расставляют так, что все линии композиции зрительно и фактически собираются в одной точке. Эта точка находится в вазе, где расположены растения. Видимые главные линии композиции и направления движения растений не должны пересекаться в свободном пространстве.

При этом пересечения небольших линий допускаются. Эта классическая форма вегетативного стиля еще называется вегетативной с действительной точкой роста.

Обычно флористы выполняют асимметричную расстановку из трех групп: главной, противоположной и соседней. При этом точка роста этих трех разных по величине групп ни в коем случае не должна находиться в центре вазы. Ее следует переместить вбок, а также вперед или назад от геометрического центра.

Композиция из главной, противоположной и соседней групп с одной действительной точкой роста Композиция с мнимой точкой роста В другой форме вегетативной композиции растения Флористы, освоившие построение этих форм, могут зрительно как бы расходятся из одной точки роста, ко- дать волю своей фантазии и сосредоточить вниматорая расположена не в сосуде, а под ним. При этом, ние на красоте и выразительности цветов, листьев, как правило, точка создается пересечением трех или веток и т.д.

большего количества базисных групп. В остальном же здесь следует придерживаться правил создания вегетативной формы с действительной точкой роста.

Асимметричная композиция с мнимой точкой роста и с активным движением растений 1 Вегетативный стиль Параллельно-вегетативная композиция При работе в вегетативном стиле возможно и параллельное построение композиции (см. "Параллельный стиль").

Естественно поставленные, как бы переплетенные, белые анемоны (несмотря на пересечения стеблей, большинство их идут параллельно друг другу) Венок Траурные венки тоже можно делать в вегетативном стиле. В этом случае выбирают один из двух вариантов.

1. Венок собирают из растений так, чтобы они выглядели естественно растущими из его тела.

2. Тело венка выполняют как угодно, а украшение к нему собирают по принципу, указанному выше.

В первом варианте растения можно взять вместе с корнями, чтобы на какое-то время продлить их жизнь. Такой венок имеет смысл собирать на подложке из сфагнума. При этом надо учитывать не только растительное 1 Вегетативный стиль Букет При составлении букета флорист должен во многом красоту цветка в вегетативной композиции, чем в полагаться на свою интуицию, так как в этом случае обычном связанном букете. Очень важно правильно приходится учитывать не только правила флористики, подобрать вазу — ее вычурная форма или слишком но и технику сборки. Поэтому гораздо легче показать яркий цвет глазури могут погубить красоту букета.

Цветы изысканной формы смотрятся куда лучше, если в букете мало или совсем нет других цветов Свадебный букет Свадебный букет тоже можно сделать в вегетативном стиле. В этом случае надо так подобрать и составить растения, чтобы каждое движение листьев и цветов было естественным. Однако практика показывает, что в вегетативном стиле свадебные букеты делают редко.

Цветы орхидеи венерин башмачок выглядят в свадебном букете особенно изысканно, если их немного 1 Вегетативный стиль Основные характеристики свободной формы вегетативного стиля При создании такой аранжировки надо постараться учесть следуюфизиологию растений;

щие факторы:

Составляя композицию свободной формы в вегетативном стиле, необязательно принимать во внимание все названные факторы, достаточно обратить внимание лишь на некоторые. С объяснением отдельных из них вы 2 Декоративный стиль Основные положения В этом стиле главное для флориста — не выявлять симметричная декоративная работа выглядит четкой, особенности каждого растения, а подчинить их идее строгой. Это впечатление усиливается сочетанием, насоздания нового выразительного целого, когда расте- пример, желтого с белым или синего с белым и ослабния, отчасти потеряв свою индивидуальность, выглядят ляется в пестрой работе или в мягких тонах.

по-новому. На практике флористы чаще выполняют ра- Если декоративная аранжировка симметрична, то маботы именно в декоративном стиле. териал должен быть расставлен как зеркальное отоГлавная особенность декоративного стиля — плотное бражение относительно геометрической середины заполнение, то есть большое количество растений, (оси). Желтые розы, стоящие справа, должны повтоблизко расположенных друг к другу. ряться и слева. Эта одинаковость соблюдается в форДекоративные работы, как правило, симметричны, но ме, цвете и движении растений, но в деталях композиони могут быть и асимметричными, как, например, ция может быть асимметричной*.

структурные букеты или эта, обвитая лентами, пучками трав и ветками композиция.

При создании декоративной работы флорист должен * Речь идет о внешней симметрии, то есть о симметрии знать, что результат его творчества прежде всего зави- формы, при этом асимметрия внутри формы создает сит от формы и цвета выбранных растений. Обычно движение.

Симметричная пирамидальная ком- Симметричная декоративная менее Структурная композиция, асимметпозиция замкнутой формы плотная композиция ричная в деталях (популярная в 80-х 2 Декоративный стиль Любая декоративная симметричная композиция должна иметь по меньшей мере одну ось симметрии. В большинстве таких работ соблюдается и ступенчатость. Однако для бидермейера и структурных работ она не характерна.

В декоративном стиле особенно выразительно смотрятся цветы симметричной формы — такие, как крупноцветная хризантема, пион, гортензия, тагетес. Меньше подходят стрелиция, фрезия, ирис и другие цветы с несимметричным рисунком.

Букет Декоративные букеты могут быть разными — от длин- Для таких букетов характерно плотное заполнение, и, ностебельного куполообразного до ступенчатого, несмотря на незамкнутый, рыхлый контур одних и замквключая все промежуточные формы. нутый других, все они выглядят декоративно.

Кроме того, флористы выполняют и короткостебель- В современных декоративных работах растения чаще структурного или пестрого круглого.

И конечно, очень интересны длинные ниспадающие букеты, истоки создания которых следует искать в югендстиле (стиле модерн).

Декоративный рыхлый симметричный букет Структурный букет, перевязанный лентами 2 Декоративный стиль Варианты декоративных букетов Часто букеты, собранные параллельно, выглядят настолько нарядно, что их скорее можно отнести к декоративному стилю.

Очень популярны букеты с разного рода обвиваниями поверхности растений. При работе с материалом (цветами, листьями и т.д.) для параллельных букетов в декоративном стиле флорист должен учитывать индивидуальность и линию движения растений, чтобы они не противоречили правилам этого стиля.

В этом букете собраны растения с ниспадающими Композиция Нередко случается так, что композицию можно сде- Обычно растения располагают так, что все они зрительлать только в декоративном стиле — например, при ук- но выходят из одного центра работы (то есть расходятрашении стола в интерьере барокко. Как и у декора- ся радиально). Однако можно попробовать построить тивного букета, у композиции в декоративном стиле композицию, у которой материал будет расходиться из Ниспадающая, подчеркнуто плоская композиция в вазе Асимметричная декоративная композиция 2 Декоративный стиль Модная композиция 1989 года Материал поставлен очень плоско и ниспадающе. При работе не принято во внимание растительное сообщество растений.

Свадебный букет Как правило, свадебные букеты делают в декоративном стиле. Главное в такой работе — общая красота букета, а не индивидуальные особенности каждого цветка.

Обычно выбор цветов и листьев, а также форма букета зависят от желания невесты, ее характера, платья, цвета волос и т.д.

Свадебный букет должен украсить новобрачную и сделать свадьбу еще наряднее и праздничнее, поэтому флорист может дать волю фантазии и создать очень интересную работу, не забывая, конечно, о правилах, указанных выше.

2 Декоративный стиль Ниспадающий свадебный букет Декоративный стиль букета может не получиться, если сильные, выразительные линии растений (веток или колосьев) зрительно перечеркнут платье невесты.

Классические декоративные свадебные букеты, например "водопадный" или каплевидный, имеют одну ниспадающую линию, поэтому их собирают симметрично.

О разной технике свадебного букета будет рассказано далее, в главе "Свадебный букет".

Эта работа отличается гармоничным сочетанием У этого букета очень выразительные линии, и все же он растительного и нерастительного материала выполнен в декоративном стиле Венок К декоративному стилю часто обращаются и при изготовлении венков. Различают венки, у которых тело собрано по определенному декоративному рисунку, и венки с дополнительным украшением, поставленным отдельно в теле венка.

Контур тела венка может быть замкнутым и рыхлым.

При замкнутом контуре материал ставится почти на одинаковой высоте так, что совершенно не видно стеблей (структурный венок). К такому венку можно отдельно добавить украшение из цветов, листьев, фруктов, лент и т.д.

Простой венок с симметричным украшением 2 Декоративный стиль Венки с рыхлым контуром не стоит дополнять отдельным украшением, так как материал, из которого построено тело, сильно различается по высоте. При этом растения динамичной формы выносят дальше от тела венка, а растения статичной формы ставят ближе, тем самым создавая плотность.

Венки, тело которых собрано из листьев или вечнозеленых хвойных растений, часто дополняют симметричным украшением. Однако и в этом случае возможно асимметричное декоративное украшение, например структурное, которое сделает работу интересной и выразительной.

Украшение венка должно совсем немного выходить за края его тела — внутрь или наружу.

Общие указания по символике, пропорциям и т.д. вы найдете далее, в главе "Венок".

Венок с симметричным украшением Простой венок с асимметричным украшением Венок в декоративном стиле с сгруппированным украшением Венок из помпонных георгин с сгруппированным украшением из листьев, плодов и веток плюща 2 Декоративный стиль Композиция из горшечных растений Декоративная засадка горшков красиво цветущими растениями позволяет флористу создавать изысканные работы.

Открытия магазинов, презентации и другие праздники часто оформляют горшечными цветами, которые по отдельности невыразительны, но в композиции смотрятся прекрасно.

При работе с горшечными в декоративном стиле индивидуальность растений отступает на второй план ради общего впечатления.

Обычно растения подбирают и расставляют таким образом, что в композиции присутствуют признаки вегетативного стиля, и все же в целом она выглядит декоративно. В качестве примера можно привести ком- Композиция декоративного стиля из азалий позиции из одних азалий или примул.

Цвета листьев и цветов либо распределяют как зеркальное отражение друг друга, либо, наоборот, их перемешивают. Главное требование к работе — декоративность.

Основные характеристики свободной формы декоративного стиля При создании композиции в декосимметрию (или асимметрию);

ративном стиле флорист должен учитывать следующие ее главные характеристики:

О значении понятий симметрии, асимметрии, группирования, ступенчатости и пропорции во флористике вы можете прочитать в словаре, который 3 Форма-линейный стиль Основные положения При работе в форма-линейном стиле флористу важно Форма-линейная работа теряет свою выразительность добиться сильного напряжения комбинаций форм и и в том случае, если соединить много растительных линий, а количество используемого материала надо элементов — цветов, листьев, веток и т.д. Строгая, четсвести к минимуму. Большое количество материала с кая линия станет более экспрессивной, если ей протиярко выраженными линиями в одной работе снижает вопоставить извилистую, неспокойную линию.

выразительность каждой линии и всей работы в целом. Шар — выразительное геометрическое тело, которое То же самое происходит и при использовании в одной выглядит очень статично. А вот линия всегда динамичкомпозиции большого количества форм. на, и поэтому ее можно противопоставить шару (например, аплиум и ветки орешника).

Активные линии противопоставлены плотным статичным формам В форма-линейной композиции формой могут быть не Короткая обрезка стебля часто приводит к тому, что только шар, куб и другие геометрические тела, но и цветок теряет свою выразительность, однако форма и плоскость листа. Экспрессивные линии растений в со- линии выигрывают.

четании с такой формой позволяют флористу сделать Сильный цветовой контраст элементов, сочетание расинтересную работу. тительного и нерастительного материала делают такие Для форма-линейного стиля характерна асимметрич- работы яркими и интересными.

ная расстановка, но в некоторых случаях допустима и Форма-линейная работа может выглядеть и как вегетасимметрия. тивная, но тогда она должна быть сдержаннее в выраПри создании композиции особое внимание следует зительности форм, линий и цвета.

обратить на внешний вид растений, их особенности.

3 Форма-линейный стиль Форма-линейная композиция, выполненная при проведении мастер-класса в Японии Композиция При работе в форма-линейном стиле основное внимание обращают на форму, линию и цвет, поэтому при выборе ваз — высоких и узких, плоских и широких, прямоугольных или сферической формы — эти характеристики считаются более важными, чем размеры — высота, ширина или длина.

Выполняя работу в форма-линейном стиле, флорист должен обходиться минимальным количеством материала и учитывать общие правила аранжировки.

3 Форма-линейный стиль Букет Форма-линейный стиль позволяет собрать прекрасный букет из небольшого количества материала — например, букет из одной или двух стрелиций. В соединении с листьями, ветками и плодами лотоса получается очень напряженная, сильная работа.

Один или два-три цветка амариллиса или антуриума также хорошо смотрятся в форма-линейных букетах. При этом цветы служат формой, а стебли образуют линии. Цветы большой выразительности можно использовать как базис, а ветки и другие линейные материалы — для решения пространства.

Очень привлекательно выглядит букет, построенный на структурном и фактурном контрасте, например сочетанием листьев с бархатистой поверхностью и гладких, блестящих цветов. И все же структура не должна играть главную роль в формалинейном букете.

Свадебный букет Экстравагантная невеста может дополнить свой наряд На рисунке показан свадебный букет в этом стиле.

форма-линейным букетом. Такая работа тоже должна Цветок лилии и большие плоские листья создают форотвечать перечисленным выше требованиям форма- му, а ветки, травы и ниспадающие нитки жемчуга — линейного стиля: сильный, напряженный контраст линии.

форм и линий при небольшом количестве раститель- Второй свадебный букет собран из калл, веток саликного и нерастительного материала. са, киви, тилляндсии, листьев маранты и одного листа 3 Форма-линейный стиль Невеста выглядит красиво, если свадебный букет соот- Более подробно о таком букете и технике его выполветствует ее внешности, характеру, фасону платья и т.д. нения рассказано в главе "Свадебный букет".

собрано в сильном напряжении друг к другу.

Цветы антуриума играют роль формы, ветки пеперомии и корни растений создают линии Венок Тело венка очень редко делают в форма-линейном стиле, хотя иногда такое возможно. А вот украшение, выполненное в этом стиле, смотрится прекрасно и придает венку нарядный вид.

Например, венок и украшение выглядят единым целым, если тело венка сделано из листьев прунуса, а для украшения взяты белые цветы спатифиллума, берграсс и листья. Или другой вариант: украшение выполнено из цветов водяной лилии, листьев и ситника, а тело — из водяного мха.

В распоряжении флориста — огромное количество вариантов, из которых он всегда может выбрать самый подходящий.

Форма-линейное украшение из небольшого количества цветов, листьев и веток прекрасно сочетается с телом венка 3 Форма-линейный стиль Композиция из горшечных растений В форма-линейной композиции из горшечных большое внимание обращают и на растительное сообщество растений. Искусство флориста состоит в том, чтобы из растений, требующих одинаковых условий для роста, выбрать те, которые не только хорошо соседствуют друг с другом в одном сосуде, но и подходят для форма-линейного стиля.

Поскольку в композиции сосуд играет важную роль, цвет керамической вазы для засадки должен быть более сдержанными, нежели у вазы для срезки. Исключение составляют лишь металлические и пластиковые сосуды. Они могут быть полированными, лакированными либо прозрачными.

Кроме растений, формой может быть и нерастительный материал, например камни, а линиями могут стать ветки, корни и т.д.

Основные характеристики свободной формы формалинейного стиля При работе в вегетативном стиле в вид и направление движения, а в первую очередь основное внима- декоративном стиле более важны ние обращают на растительное со- выбор цвета, форма и вид расстаобщество растений, их внешний новки растений.

Что касается работ в форма-линейном стиле, то для них характерно следующее:

4 Параллельный стиль Заросли бамбука Основные положения * В природе часто можно встретить примеры компози- Работы в параллельном стиле могут быть симметричций параллельного стиля, и многие флористы давно ными или асимметричными. Каждый элемент при этом создают работы по их образцу. Определение парал- имеет свою собственную точку роста, и, так же как и в лельному стилю дали референты FDF в 1980 году. других стилях, здесь необходимо строго соблюдать Во флористике стиль считают параллельным, если пропорции, цвет, форму и т.д.

большинство растительного или нерастительного ма- Параллельные части композиции могут быть вертитериала расположено параллельно друг другу. кальными, диагональными или горизонтальными.

1. Параллельно-вертикальная композиция 2. Параллельно-диагональная композиция 3. Параллельно-горизонтальная композиция * Современная европейская школа аранжировки не выделяет параллельные работы в отдельный стиль, а считает это параллельной постановкой материала. При этом работы строгой, четкой, часто геометрической формы (например, работы в стиле бидермейер, разного рода "сердца", "кресты" и т.д.) некоторые авторы выделяют из декоративного стиля в формальный. Тем не менее немецкие книги и учебники по флористике часто классифицируют стили так же, как в этой книге.

4 Параллельный стиль Параллельно-вегетативные, параллельнодекоративные и параллельно-графические работы Вариантами параллельного стиля могут быть параллельно-вегетативный, параллельно-декоративный и параллельно-графический. Для работ этого типа характерна асимметричная расВсе основные правила создания композиций справед- становка. При этом растения должны выглядеть естестливы и для этих трех вариантов. венно — так, как они растут в природе.

Параллельно-декоративная композиция В композициях этого типа — обычно плотных — как правило, придерживаются симметричной расстановки, хотя допускается и асимметрия.

Впечатление декоративности работы можно усилить замкнутой формой.

Параллельно-графическая композиция Здесь возможна как симметричная, так и асимметричная расстановка. Композиции выглядят четко, абстрактно, нередко даже конструктивистски. Иногда — это объект, при этом индивидуальные особенности растений не всегда берутся в расчет. В параллельнографических композициях базисом и дополнительным декоративным элементом может быть песок, мелкий щебень или пластиковая крошка.

В представленной на фотографии работе использованы ветки бузины, анемоны и листья прунуса. Поверхность срезов веток бузины, поставленных противоположно направлению роста, подчеркнута красным, синим, красно-фиолетовым и сине-фиолетовым цветом.

4 Параллельный стиль Композиция Композициями в параллельном стиле нередко украшают авангардные интерьеры, современные здания или религиозные сооружения в духе прошлых эпох.

Специально предусмотренные перекрещивания некоторых линий придают такой работе большую выразительность. Оазис в параллельных композициях ставят ниже края вазы.

Пространственное решение Элементы параллельной композиции располагают в пространстве по-разному.

На первой фотографии видно, какого пространства требуют фрезии и берграсс. Динамичные линии и движение как бы увеличивают размеры работы. По второй фотографии можно судить о решении пространства сбоку.

Вегетативная расстановка растений на искусственном основании — базисе Та же композиция, сфотографированная с другой стороны 4 Параллельный стиль Букет У параллельно-вертикальных связанных букетов моПараллельный букет появился как новый вариант букежет быть несколько мест связки. Материал для связки тов, уже известных флористам.

что место его связки не только выполняет техническую Нередко параллельный букет выглядит графично, дазадачу, но и служит дополнительным украшением, поже конструктивистски, у большинства таких работ черэтому при установке такого букета в вазу надо обязаты вегетативного стиля отсутствуют. Букет может быть тельно оставлять место связки на виду. Стебли растекак симметричным, так и асимметричным.

ний собирают не по спирали, а параллельно друг другу.

Параллельно-вертикальные работы Несколько горизонтальных линий делают вертикально-параллельный букет более выразительным 4 Параллельный стиль Параллельно-горизонтальные работы Параллельно-горизонтальный букет.

Вместе с цветами и листьями использованы красные лакированные бамбуковые палочки разной длины и толщины. В некоторых местах палочки обвиты тонкой проволокой, шерстью и полосками кожи Свадебный букет Обычно для свадьбы параллельный букет не делают. Его строгие линии подойдут не для каждой новобрачной, да и платье должно быть особенным. И все-таки иногда параллельный букет может стать прекрасным украшением невесты.

4 Параллельный стиль Венок Параллельные венки делают редко. Практика показа- ев параллельные венки выполняют со свободным прола, что круг, который является обязательной формой филем. Очень выразительны в этом случае группиродля венка, в большинстве случаев не подходит для вание и ступенчатость, контрасты формы и цвета, а этого стиля. Все элементы венка ставят в его теле вер- также их гармоничные сочетания. Прекрасный эффект тикально, и они должны иметь достаточно малый диа- может дать сочетание в венках растительного и нерасметр, чтобы не разрушилась форма круга. тительного материала.

Тем не менее поиски новых решений таких работ могут дать интересные результаты. В большинстве случаСильный контраст между металлическими трубками, собранными параллельно, и ветками плюща Композиция из горшечных растений Композицию из горшечных в параллельном стиле выполняют точно так же, как и в вегетативном. Обычно такую работу делают асимметричной, но без расстановки из свободных групп с главной, соседней и противоположной.

При создании композиции в параллельном стиле особое внимание следует обращать на растительное сообщество растений.

Для таких работ хорошо подходят растения, растущие в природе строго вертикально. При этом не имеет значения, активно вверх направлен их рост, или они пассивно ниспадают.

Растения с отклоняющимися или изломанными формами в этом стиле используют редко.

Справа: параллельная засадка в металлическом сосуде, соединенном с металлической конструкцией. Создается впечатление, что сосуд как бы парит в воздухе. Сильное напряжение во взаимодействии растительного и нерастительного материала Внизу слева: композиция из горшечных растений с активными, растущими вверх формами Внизу справа: композиция из горшечных растений с ниспадающими формами роста 4 Параллельный стиль Основные характеристики свободной формы параллельного стиля При работе в параллельном стиле необходимо учитывать следующее:

• в параллельно-вегетативных работах особое внимание уделяют растительному сообществу и индивидуальности растений;

Специальные во флористике 5 Работа с объектом Объект Обычно в понятие "объект" флористы вкладывают разный смысл. Одни считают, что это — большая конструкция, другие полагают, что это какое-либо необычное представление растений или создание из них новых предметов или даже скульптурных работ, то есть создание нового целого из отдельных элементов. В искусстве это понятие трактуется по-другому: объектом может быть, например, скульптура из камня либо из дерева.

Термин "флористический объект" появился в 60-х — начале 70-х годов. Его возникновение было вызвано желанием показать растения или их части по-новому, отказавшись от уже известных схем. Безусловных объектов флористы в то время еще не делали, но развитие флористики подталкивало их к поиску возможностей увидеть цветы по-новому и позволить им проявить себя как объект. Флористическими объектами можно назвать лишь немногие работы, так как они должны отвечать очень жестким требованиям, которые редко удается выпол- Вертикальная подвесная композиция Каркас из трех металлических нить. Поэтому в следующих главах из черных стволов бамбука, цветов стержней, укрепленных в одном Интерьерная композиция Наряду с яркими оформительскими работами, в которых используют много цветов, в последнее время стали делать более сдержанные, как, например, эта композиция из веток клематиса.

В качестве зелени использовано несколько листьев антуриума и ветки аспарагуса фалькатус. Красный тонкий шнур связывает работу в нижней части и красной линией проходит от места связки вверх, где, переплетаясь с ветками клематиса, заканчивает композицию.

5 Работа с объектом Интерьерная композиция из сухоцветов Работы из сухоцветов могут надолго стать прекрасным украшением помещения. При создании таких композиций можно использовать тонкую проволоку, шерсть и любые нерастительные материалы, а листья и цветы — окрашивать в другой цвет. Композиции из сухоцветов не следует копировать, так как при этом они теряют свою индивидуальность и становятся менее ценными. Каждый флорист должен подходить к своей работе творчески, только тогда наша профессия сможет развиваться дальше.

Цветок и подарок "Цветок и подарок" — так называлась тема задания на Бумага, свернутая в трубку, — элемент украшения или выставке в Дюссельдорфе. Небольшое количество объект? Трубка много раз обмотана разным материацветов в работах свидетельствует о новом подходе к лом, на котором закреплены листья, колосья и цветки созданию композиции. гортензии. Этот подарочный сверток-футляр очень интересен.

Еще один подарок — маленькая металлическая скульптура, подвешенная в середине каркаса из розовых планок и украшенная растительным и нерастительным материалом. Прекрасный пример создания новой цельной 6 Плоскостные работы Двухмерные композиции В отличие от большинства трехмерных флористичес- зы, которые не уступают в выразительности графических работ плоскостные работы — двухмерны. Конечно, ким изящным работам из различного растительного и у них есть некоторая глубина, но обычно она так мала, нерастительного материала.

что ее не принимают во внимание. Для создания таких работ флористу необходимо знать В прежние времена фасады домов украшали гирлян- теорию аранжировки и цвета, без них результат постдами, однако этот вид плоских композиций сейчас вы- роения плоскостных работ всегда грешит ошибками.

полняют редко. За последние два десятилетия флори- О правилах, которые необходимо выполнять при их состы разработали новые формы двухмерных работ, здании, можно узнать из рисунков, представленных на например флористические коллажи, структурные фри- этой странице.

Различные формы собраны почти в одинаковых соотношениях, однако контраст между ними очевиден, плоскостей и линий. Одинаковые формы здесь повторяи ясно, что форма, расположенная около заштрихованются или продолжаются по всей поверхности. К применой поверхности, выделяется больше Формы, линии, контраст и группы На этом рисунке отчетливо видны высоты и глубины, хотя никакой перспективы нет. Форма выглядит высокой, например, большие элементы объединены с малыми, если ее подчеркнуть более низкой. Такой эффект достис линией и т.д. Кроме того, здесь возможен большой гается перекрещиванием форм и уплотнением остальдиапазон цветовых контрастов ных поверхностей. На примере круглых форм (окружностей) мы видим контраст между большими и малыми элементами композиции В этой работе хорошо различаются противоположная, главная и соседняя горизонтальные группы. Каркас из веток плюща — несущая конструкция для сухого матена зеленые прямоугольники. Синий шар — акцент — риала. Ветки закреплены тонкими шнурами, которые одновременно служат и линейными элементами 6 Плоскостные работы Флористические коллажи акварельный рисунок. По его линиям и строится коллаж:

наклеивают травинки, шерстяные нити, тилляндсию и лишайник. В работе хорошо передано ощущение начала лета Примеры работ Натуральные сухие "экзоты" наклеены на основу, засыпанную кварцевым песком. Напряжение создается противопоставлением круглых форм легким подвижным линиям. Пространственная глубина работы примерно 5 см и поэтому не воспринимается как третье измерение.

Рамка, каждая сторона которой равна 50 см, укреплена на деревянной пластине. Композиция четкая, естественная и лаконичная Внизу: На белом основании (60 х 120 см) справа и слева расположены черные пластины (60 х 50 см), которые отстают от него на 8 см. На белом поле (20 х 60 см) стальными штифтами прикреплены три красные лакированные головки мака. Работа похожа на абстрактный рисунок 7 Тематические работы Витрина Перед началом работы над оформлением витрины Долгое время для украшения магазинов выбирали нефлорист должен как следует изучить тему, которую флористические темы, и из-за большого количества ему предстоит раскрыть с помощью растительных и не- реквизита витрины выглядели перегруженными. Сейрастительных материалов. час флорист может обойтись без этих вспомогательных средств, поэтому нынешние композиции в основК различным праздникам или при смене сезонов витном делают с помощью современных материалов и рину приходится украшать по-новому. Однако бывают витрины, внешний вид которых не связан с временем года. Для оформления цветочных магазинов подойдут Витрина должна заставить прохожего зайти в магазин цветы, вазы, экзоты, можно работать в вегетативном и купить цветы, а это произойдет, если его внимание стиле или создавать абстрактные картины из самых привлечет необычная, изысканная композиция. Кажразных материалов. дый флорист должен помнить: витрина — это визитная Вид спереди Вид сверху Ландшафтная работа на тему "Вегетатив" Эскизы Вид спереди Вид сверху По этим эскизам можно оформить витрину на тему Простая, но элегантная витрина на тему "Зеленое "Цветы и вазы". Хорошо видны разной величины группы, и голубое". Главная, противоположная и соседняя группы расставленные в свободном порядке оформления хорошо распределены в большом 7 Тематические работы Создание эскизов и практическое выполнение работы Во время обучения и на экзаменах мастеров большое же делают тушью, а карандаш стирают.

внимание уделяется тематическим работам. Практиче- Краски должны быть хорошо размыты, и наносить их ское выполнение композиции, как правило, делается следует очень тонко. Предварительно надо составить по эскизам, при этом необходимо изобразить не толь- список необходимого материала. Когда все элементы ко вид спереди будущей работы, но и вид сверху. На будущей композиции собраны и обработаны, можно виде спереди показано распределение элементов приступать к работе.

Особое внимание следует обратить на выбор цвета. Кроме того, для сравнения здесь представлены фотоНа эскизе все линии сначала делают карандашом, за- графии практических работ и их эскизы. Работы сдетем водостойкой тушью рисуют цветы и листья. Техни- ланы моим учеником из Франции.

ческие линии, размеры, название темы и фамилию то- Остальные темы выполнены известными флористами Построение эскиза (вид спереди и сверху) На эскизе должны быть нанесены следующие данные:

название темы;

А. — вид спереди;

G. — вид сверху;

М. — масштаб;

фамилия;

место;

дата выполнения работы;

размеры Тема "Графика" выполнена асимметричной расстанов- ва. Шары и полушария играют роль дополнительных кой небольшого количества цветов и листьев. Разно- элементов композиции.

цветные пластмассовые тросики связывают группы На фото справа показан фрагмент этой работы. Ее друг с другом. Главная и соседняя группы расположе- можно поставить, например, у входа в галерею соврены слева от центра, противоположная группа — спра- менного искусства.

Первый учебный эскиз и фрагмент готовой работы ученика из Франции 7 Тематические работы «Праздник урожая»

Цветочное оформление на тему "Праздник урожая" не что дает возможность укрепить на них материал и внуназовешь заурядной работой. три.

Все главные элементы, определяющие тему, — цветы, Работа сделана на семинаре, организованном FDF в плоды и семена — собраны в композиции почти в аб- Грюнберге, и предназначалась для оформления магастрактной манере. Две пирамиды из древесно-стру- зина.

жечной плиты служат базисом. Они частично открыты, Фрагмент композиции, показанной на фото справа «Дом Осириса»

Работа коллектива флористов на выставке "Буга-87".

Символом и исходной идеей флористической интерпретации выбран образ древнеегипетского бога умирающей и воскресающей природы Осириса и его дом.

7 Тематические работы «Природа»

Работа на эту тему выполнена в Дюссельдорфе на выставке "Флористы работают с цветами".

Югендстиль (стиль модерн) Подвижные, ниспадающие, извилистые, изломанные и как бы играющие линии соответствуют стилю модерн.

Этот эскиз, мастерски раскрывший тему, сделан ученицей на занятиях в Грюнберге.

Вид спереди 8 Структурные работы во флористике В основе структурных работ лежит Кстати, бархатистость цветов узам- ярко выраженной динамичной фориспользование фактуры и структу- барской фиалки хорошо заметна, мой, в этом случае не подходят. В ры поверхности цветов и листьев. даже если их немного, но все же качестве примера такого цветка При создании структурных компо- форма цветов при этом проявляет- можно привести стрелицию.

зиций часто комбинируют расти- ся еще достаточно сильно, что сни- Плотные же и незамысловатые тельный и нерастительный матери- жает выразительность фактуры. формы просто предназначены для ал с выразительной структурой и Так как структурные работы отлича- структурных работ. Ранункулус, фактурой. Следует помнить, что у ются большой экспрессивностью и мох, тысячелистник, трахелиум, некоторых растений структура по- поэтому их можно считать вариан- хризантема (матрикария, сегетум, верхности отчетливо видна, только том декоративного стиля, флорист фрутенсценс), статице, розы, цикогда их много. Например, структу- должен тщательно выбирать фор- нии, агератум и различные соплора маленьких цветов проявляется мы растительного материала. Цве- дия — всего лишь небольшой переты, пусть даже с очень выразитель- чень растений, подходящих для лишь в большой массе.

Плоская асимметричная работа из цветов и листьев 8 Структурные работы во флористике Колонна из сухоцветов. Ветки ежеи шерстяные вики обвивают колонну и возвращанитки ются в нее, тем самым подчеркивая ее плотность Теоретические 9 Формы растений Формы большого значения Этот раздел посвящен распределению цветов и расте- рующими, то ему ясно, что эти формы большого значений по их характеристикам и формам роста. Для того ния будут выглядеть наилучшим образом, только когда чтобы сделать такую классификацию, необходимо их немного. Как и вся работа в целом, они требуют знавнимательно изучить растительный материал. В зави- чительного свободного пространства. В одной работе симости от потребности растений в пространстве их не рекомендуется смешивать различные формы больможно разбить на три группы: большого, среднего и шого значения, так как они снижают выразительность малого значения. друг друга. Кстати, цветы этой формы не надо подрезать коротко, и они лучше смотрятся в комбинации с Если флорист знает, что такие цветы, как эремурус, дельфиниум, лилии или стрелиции, являются доминиФормы растений Формы среднего значения Как правило, формы среднего значения лучше всего лого значения — выше. Особенно хороши в этой групвыглядят, когда их много. Наиболее характерные пред- пе пионы, крупноцветная хризантема и гортензия. Эти ставители этой группы — ранункулус, гвоздика, тюль- и подобные им цветы как нельзя лучше подходят для паны и нарциссы. Если в работе использовать немного работ в декоративном стиле, но тем не менее их можформ этой группы или даже одну, то композиция от но ставить и по одному.

этого только выиграет. В комбинации с цветами группы Не следует забывать, что формы среднего значения форм большого значения цветы среднего значения требуют значительно меньшего пространства, чем всегда ставят ниже, а в комбинации с растениями ма- большие.

9 Формы растений Формы малого значения Эти формы лучше смотрятся в массе. Наиболее типичные представители этой группы — маргаритки, незабудки, примулы, калужница болотная и мох. Им нужно совсем немного пространства, поэтому в основном их располагают под большими и средними формами. Замечу, что флористическая работа только из одних форм малого значения, например композиция в вазоне для внешнего озеленения из разных видов арабиса, ясколки, обриетты, артемизии, молодила, может выглядеть необыкновенно привлекательно.

Деление цветов на формы большого, среднего и малого значений вовсе не означает, что флорист по-разному относится к растениям, наоборот, это позволяет ему лучше понять, какие требования растения, в свою очередь, предъявляют ему при создании разных композиций. И флорист должен с большим вниманием относиться к этому факту, потому что только тогда он сможет показать индивидуальность цветка или растения, которая так много значит при работе в том или ином стиле.

10 Формы роста Активные формы роста Формы роста растений можно разделить на две груп- Активные формы роста подразделяют следующим обпы — активную и пассивную. Их не следует смешивать разом:

с формами значения. Например, мускари относится к 1. Пряморастущая.

формам малого значения, а по форме роста — к ак- 2. Растущая вверх с развертыванием в сторону.

тивным, пряморастущим формам. 3. Растущая вверх с отклонением в конце.

К рис.1.

Растущие прямо вверх формы, например рогоз, эремурус, иксия, дельфиниум и подобные им растения, часто оканчиваются острием. Главная особенность этих растений в том, что над ними должно быть много свободного пространства.

Пряморастущие формы 10 Формы роста Формы, растущие вверх с развертыванием в сторону, Растения, растущие вверх с отклонением в конце, претребуют меньше свободного пространства над собой, красно сочетаются с растениями 1-й и 2-й групп. Ненежели рядом или внизу. Наиболее типичный пример редко они тоже оканчиваются острием, которое отклотаких растений — лилия лонгифлорум. Для растений няется в сторону или вниз. Флористическая работа, из группы форм большого значения наиболее харак- выполненная из одних отклоняющихся форм, выглядит терны форма, растущая вверх с развертыванием, и хорошо выстроенной и требует от флориста большого Растения, растущие вверх с развертыванием в сторону К рис.4. В зависимости от формы значения растения этой форФормы, растущие вверх и заканчивающиеся круглым мы роста можно подрезать довольно коротко. Однако или плоским цветком, как бы подчиняются всем дру- в вегетативном и параллельно-вегетативном стилях их гим формам роста, перечисленным выше. Им нужно ставят так, что видны стебли.

сравнительно небольшое свободное пространство.

Растения, растущие вверх, но отклоняющиеся в конце Растения, растущие вверх и заканчивающиеся круглым или плоским цветком 10 Формы роста К рис.5.

Горошек, глориозу, стефанотис относят к извилистым формам роста, а колючую сливу, пробковый орех, яблоню — к изломанным. Эти растения хотя растут прямо, но имеют много мягких или резких изменений роста.

Очень интересно сочетание таких форм с прямыми, строгими растениями. Подрезка стеблей и веток, выполненная определенным образом, усиливает выразительность движения растительного материала.

Изломанные формы роста колючей сливы Пассивные формы роста Пассивные формы роста растений разделяют следуюрастениями используют в качестве базиса для создащим образом:

2. Ниспадающие.

3. Ниспадающие, растущие на концах вверх.

К рис.1.

К первой группе растений с пассивной формой относят эхеверию, мхи, селагинеллу, солейролию и различные виды примул.

Молодило 10 Формы роста К рис.2.

Ниспадающие формы часто служат элементом, связывающим работу и вазу или работу и плоскость, на которой она установлена, например стол. К растениям таких форм относят тилляндсию, крестовник, церопегию. Они растут вниз, по направлению к центру земли, причем часто листья расположены горизонтально.

К рис.3.

Колумнея опушенная или плющ обыкновенный относят к растениям ниспадающих форм, у которых концы веточек растут вверх, к солнцу. Их сочетание позволяет создать необычную композицию. Кстати, в иерархии растений такие ниспадающие формы занимают не последнее место и выглядят интересно и сами по себе.

Ниспадающие формы Картина из травы Почвопокровные растения, так же как эта увядшая ством создания таких картин, умением показать в них осенняя трава, под воздействием явлений природы естественную выразительность материала. Движение (дождя, снега, ветра) могут создать картину со своим осенней травы, которое видно на фотографии, можно ритмом движения. Флорист должен как можно чаще выразить в композиции из длинных стручков или лисизучать природные композиции, чтобы овладеть искус- тьев.

10 Формы роста Слива относится к растениям с изломанными формами Ламиаструм, лежащий почти горизонтально, без опредероста, которые образуют сильный контраст со строгими ленного направления роста, создает плотную поверхпрямыми линиями ность. Если бы он рос подвешенный или на стойке, ветки Мискантус — типичный представитель растений, растудруга, образуя при этом уплотнения и разряжения, котощих вверх с отклонением в конце. В соединении с друрые в целом создают в композиции напряжение. Флогими цветами он требует большого свободного прострист должен стараться находить в природе такие картиранства. Поставленный в работе в небольшом количестве, без других растений, выглядит очень выразительно. Кстати, когда мискантуса много, его монотонность также придает композиции дополнительное звучание 11 Структуры и фактуры поверхностей* Следующая важная особенность растений — поверхность цветов и листьев. Внешний вид растений в форм их значения, роста (об этом было рассказано в предыдущих главах) и структуры. При этом хотя очень важен, так как может либо усилить, либо ослабить выразительностей можно усилить их звучание. быть блестящим и гладким, матоность фактуры и структуры поверхНерастительные материалы, напри- вым и шершавым, грубым и жестности. Например, розовые узаммер шелковые ленты, шерсть, ким.

* Мы говорим о фактуре как о характеристике поверхности, не имеющей глубины, и о структуре как о характеристике поверхности, имеющей глубину, а значит, выраженное построение.

Металлическая поверхность Гладкая и блестящая 11 Структуры и фактуры поверхностей Стеклянная поверхность Прозрачная и гладкая Фарфоровая поверхность Блестящая и гладкая Бархатистая поверхность Шелковистая поверхность Шерстяная поверхность Парчовая поверхность Рустикальная поверхность Список растений может быть несравненно больше. Кстати, свойства поверхности цветов и листьев сильно зависят от места обитания растения и аранжировки 12 Симметрия Симметрия — это равенство Симметрия — это строгая, точная расстановка. Многие щью компромисса. Если в строгой, точной расстановвиды специальных работ в декоративном стиле часто ке собирают несколько работ (например, при оформделают симметричными. Композицию можно считать лении сцены), то их располагают как зеркальное отрасимметричной, если у нее есть хотя бы одна ось сим- жение друг друга. При этом не важно, симметричны метрии. Когда эта ось проходит через геометрический или несимметричны эти работы сами по себе. Если центр (середину), обе части композиции должны быть группировку собирают с одним главным элементом и зеркальным отражением друг друга. Геометрический двумя соседними, то его располагают в середине (ценцентр необходимо рассчитать совершенно точно, на- тре). Соседние элементы при этом отстоят от главного пример, он может находиться на пересечении диагона- на одинаковом расстоянии.

лей в прямоугольной вазе. Доминирующие формы и Принцип симметрии используется в разных областях цвета должны повторяться относительно этого центра. искусства и в архитектуре.

Тем не менее точное равновесие по оси симметрии во Нередко случается так, что возможна только симметфлористике соблюдается не фактически, а только оп- ричная расстановка, например при оформлении какотически. го-либо официального мероприятия. Причем принцип Формы, линии и цвета, которые находятся по одну стоработах, но и для украшений стола.

рону оси, надо повторить и по другую сторону. Размеры материала аранжировки, его расположение по обе стозависит от многих причин, например от повода создароны оси должны быть по возможности одинаковыми.

каждом отдельном случае следует добиваться с помоСимметрия Работа в строгом симметричном порядке В симметричной композиции, показанной на рисунке, использован материал как статичной, так и динамичной формы. Базис (центр тяжести) расположен в геометрическом центре (середине), через него проходит ось симметрии композиции.

Длина цветов и листьев справа и слева одинакова. Если части растений спереди и сзади так же одинаковы, то получится несколько разделительных осей.

Простые четкие формы цветов и листьев усиливают симметрию композиции. Группирование в работе проявляется только условно.

12 Симметрия Группа Симметричную группу составляют по меньшей мере из оформлении применяют вспомогательные элементы, трех элементов. Главный элемент расположен в цент- то их выбирают и ставят по этому же принципу.

ре, а справа и слева от него находится по одному со- На рисунке симметричны не только отдельные элеменседнему, которые отстоят от главного на одинаковом ты, но и вся работа в целом, то есть получилась как бы расстоянии. Центральный элемент группы всегда до- двойная симметрия.

минирует, а другие, меньшие, подчиняются ему. Если в 13 Асимметрия Асимметрия — это неравенство Асимметрию во флористике называют еще и свобод- га. Чем меньше по сравнению с главной группой проной расстановкой. тивоположная, тем дальше ее ставят. Соседнюю групЕсли элементы по обе стороны оси неодинаковы, то го- пу располагают слева от главной. При этом все три чаворят об асимметричной расстановке. Она выглядит сти должны соотноситься друг с другом.

отрезок, поделенный по правилу "золотого сечения".

Два неодинаковых по величине отрезка могут нахо- главная группа — 8/8;

диться в гармоничном соотношении друг с другом. противоположная группа — 5/8;

Флористы, как правило, собирают три группы, неоди- соседняя группа — 3/8.

наковые по величине. Различают главную группу, про- Флорист создает асимметричные работы не с потивоположную и соседнюю. Главная группа — самая мощью точных расчетов и правил, а интуитивно, большая, при асимметричной расстановке ее никогда стараясь придать работам естественный вид. Ведь не ставят в центре, а сдвигают вправо или влево, впе- асимметрия соответствует природе растительного маред или назад. териала и выглядит легко и подвижно.

Противоположную группу, вторую по величине, ставят дальше от главной.

Самая маленькая, соседняя, группа находится ближе к главной и поддерживает ее.

Асимметричная расстановка должна быть оптически уравновешена. Если главная группа находится слева от геометрического центра, то противоположную группу ставят справа дальше от него — по принципу рычаАсимметрия Группирование внутри асимметрии Если работа выполнена свободной расстановкой, то она должна состоно не в центре), а противополож- применительно к флористике треять, по крайней мере, из двух неная группа — подальше от него. бует, чтобы левая часть работы (то равных частей, но чаще всего расПри асимметричной расстановке есть главная и соседняя группы) ставляют три.

Группа Точно так же, как работу, собранную в свободной асимметричной Тема: "Цветы и вазы" расстановке, асимметрично относительно друг друга можно расста- Вид спереди вить и несколько работ.

На эскизах (вид спереди и сверху) показано решение темы "Цветы и вазы". Главная группа расположена сзади справа; ближе к ней, спереди справа, — соседняя группа; дальше тельных композиций сгруппированы справа от середины и три слева.

На эскизах хорошо виден принцип асимметричной расстановки.

14 Пропорции Равные соотношения размеров и количества Когда во флористике говорят о пропорциях, то имеют Материал, который мы используем в работах, должен в виду соотношение отдельных частей и целого. И ес- быть одинаковым по форме и цвету. Нельзя расставли нам известно о какой-то композиции, что она сим- лять работы слишком близко друг от друга, так как это метрична и состоит из четырех частей, то это еще не может плохо восприниматься зрительно.

дает представления о том, насколько гармоничны про- Выбор пропорций работы зависит от места, где она порции этих частей. И даже если мы знаем, что две ее стоит, кроме того, приходится учитывать и другие факчасти одинаковы, то все равно гармония может быть торы, например размеры стола, высоту рамы, ширину Представим, к примеру, четыре элемента (100%), поформы. Однако самое главное — гармония композиделенных так, что каждые два из них составляют 50% и делятся между собой на 20% и 30% (по оптическому весу).

Четыре одинаковые по величине работы оптимально С левой и правой стороны пространства расставлены согласуются с пространством. Каждая часть составляет по две работы, из которых меньшая составляет 20%, Неравные соотношения размеров и количества Если работа состоит из неравных "Золотое сечение" частей, то следует воспользоваться от А до С —8 частей, правилом "золотого сечения", извеСВ так относится к АС, стного еще с древних времен. На- как АС к АВ пример, в греческом храме высота колонн составляла 5/8, а высота фронтонов — 3/8, поэтому фасад храма выглядел очень красиво.

"Золотое сечение" — это деление "Золотое сечение" можно опредеотрезка на две части таким обралить по прямоугольному треугольнизом, что большая его часть так отку. Линия АВ должна быть вдвое носится к меньшей, как весь отредлиннее линии BD. Из точки D зок относится к большему. В качестве примера можно привести отрезок длиной 80 см, который поразделительную точку на этом делен на части, одна из которых равна 50 см, а другая 30 см. Несмодующей по величине как 3:5,33.

тря на то что это соотношение счиВторая по величине площадь (вклюточки к отрезку АВ. Полученная тается идеальным, во флористике рый используют флористы, так разнообразны, что не всегда возможно пропорцию". Напомним, к примеру, что соотношение, при котором выпо правилу "золотого сечения" сота вазы равна 1/3, а цветов — 2/3, не всегда бывает единственно правильным.

Часто флористические работы, выполненные с отступлением от "золотого сечения", выглядят более напряженными и выразительными, чем те, где все подчинено этому правилу.

15 Ряды Простой ряд Одинаковые цветочные формы, поставленные одна за цветов, как правило, выглядит одинаково. Пространстдругой без учета их пространственного объема по глу- венное движение простого ряда всегда идет в одном бине, образуют простой ряд. При этом цветы могут на- направлении — вверх, вниз, в сторону, вперед или находиться на разном расстоянии друг от друга. зад.

На рисунке изображены варианты построения просто- Простой ряд применяют в декоративных и форма-лиго ряда из одного вида цветов. Такое расположение нейных работах.

Вид сверху Примеры различных простых рядов из одинаковых цветочных форм Простой и ритмический ряды Простой ряд Одинаковые работы, расставленные в одну линию, тоже образуют простой ряд. Часто так оформляют сценические рампы или подиумы. Ряд получается из суммы всех работ, выстроенных в одну линию.

Простой ряд на сценической рампе Ритмический ряд Флористические работы или отдельные растения, кото- глядит более выразительно, если работы или отдельрые повторяются в определенном ритме и выстроены в ные растения поставить на разных расстояниях, котоодну линию, образуют ритмический ряд. Такой ряд вы- рые тоже должны повторяться.

Ритмический ряд из растений 16 Ступенчатость Объединение пространства Ступенчатость в композиции можно создать только из но видно, как цветы распределены вверх, в сторону, одинакового материала. Как правило, в одной работе вперед и назад. Флорист должен помнить, что отдельбывает несколько ступенчатостей. В отличие от ряда в ные части одной ступенчатой группы не должны стоять этом случае пространство охватывается в нескольких далеко друг от друга, иначе связь цветов в пространстнаправлениях. На рисунках (вид спереди и сверху) яс- ве нарушится.

Вид спереди Вид сверху Основной элемент свободных групп Любая ступенчатость выполняется последовательным На рисунке показаны ступенчатости, собранные в одрасположением элементов группы. Несколько ступен- ной композиции. Всего их тринадцать, при этом кажчатостей, собранных определенным образом, образу- дая составлена из трех, четырех или пяти растительных элементов.

ют свободную расстановку, где повторяются различные цвета и листья.

17 Суммирование В работах с замкнутым контуром (например, в парал- того ситника суммирование позволяет выделить повтолельной композиции прямоугольной формы) отдель- ряющийся угол сгиба или какие-либо пересечения линые группы одинаковой высоты могут быть выделены ний.

(подчеркнуты) суммированием, или сгущением, мате- Подобные работы часто называют графическими, и нериала. Малая прозрачность этих полос, полученная правильно полагать, что добиться такого эффекта граобъединением большого количества материала, помо- фичности можно, только уменьшая количество растегает сделать группы более заметными. ний.

Суммированием можно подчеркнуть отдельные харак- Суммирование материала помогает также создать теристики работы. Например, в композиции из согну- формации.

В натянутых между плексигласом шерстяных нитях и частях растений суммирование создает акценты. Работа показана на экзаменах в Грюнберге в 1988 году 18 Редуцирование Индивидуальность растений лучше заметна, когда их в композиции немного. Такая работа требует от зрителя пристального внимания. Движение, которое сразу видно при суммировании материала, в случае редуцирования может заметить только наметанный глаз.

Интересная работа из малого количества материала требует от флориста большого искусства. Красивую композицию из множества цветов можно сделать, только если научишься обходиться и минимумом материала. Некоторые цветы выигрывают, если в композиции они представлены по одному, и теряют в своей выразительности, когда их много. То же самое происходит и с формой роста. Линии веток пробкового ореха проявляются в композиции более отчетливо, когда их немного. Работы из двух или трех элементов нередко выглядят и абстрактно, и графично, и выразительно.

На большой площади (7 кв.м) очень Отчетливо видна развернутая, распухорошо представлены всего лишь скающаяся форма цветка и активнесколько цветков и листьев ириса. ная, растущая форма листьев 19 Среда обитания Когда мы выбираем растения для своих работ, то учи- Возьмем для примера еще растения из одного семейтываем не только их внешний вид (форму, цвет, разме- ства и с совершенно разными требованиями к условиры, форму роста), но и среду их обитания, и принад- ям роста — болотный ирис, которому нужна влажная лежность к одному растительному сообществу. или болотистая почва, и ирис германский (садовый), Приведу три примера, которые показывают, как могут предпочитающий сухую и теплую почву.

быть похожи растения из одной среды обитания и ка- Садовый ирис с купальницей, растущей на влажной ких разных условий для роста могут требовать расте- болотистой почве, смотрятся очень гармонично, хотя Цветы водного гиацинта, как и космея, и шелковистый Эти примеры говорят о том, что для гармонии почти мак, выглядят очень изящными и хрупкими, однако ко- всех композиций очень важна среда обитания растесмея предпочитает плодородные почвы, мак — песча- ний. При работе в вегетативном и параллельно-вегетаные, а водный гиацинт — водное растение. тивном стиле растения следует подбирать так, чтобы Борщевик с грубыми листьями хорошо себя чувствует они выглядели как растения из одного растительного на влажных местах, в то время как мордовник лучше сообщества и из одной среды обитания. Только тогда растет на сухих. А с точки зрения флориста, они пре- получится гармоничная работа.

красно будут смотреться в одной работе, как если бы росли в природе рядом.

20 Акцент Цветовой акцент Цветовым акцентом во флористике называют контрастное противопоставление небольшого количества какого-либо цвета большему количеству другого цвета для придания работе особой выразительности.

В качестве примера можно привести букет, который на 95% собран из желтых и зеленых цветов и листьев, а акцент составляет всего 5% — например, какой-нибудь синий элемент, который выглядит в букете цветовой точкой. Если эти цвета взять в одинаковых количествах, то акцент не получится. Рассеивать акцентирующий цвет тоже не следует, так как в этом случае акцент теряется.

Форма небольшого цветового акцента может быть самой разной, например линия, круг или любая другая.

20 Акцент Акцент, созданный фактурой или структурой Акцент в работе можно сделать и по-другому, напри- При этом цвет играет подчиненную роль, однако менямер с помощью фактуры или структуры поверхности. ет воздействие фактуры и структуры.

Если немного материала, скажем, с бархатистой фак- Структурный букет может получиться очень выразитурой поставить вместе с большим количеством мате- тельным, если материал с шерстистой структурой подриала с металлической фактурой, то бархатистая фак- черкнуть небольшим количеством блестящей металлитура создаст акцент. ческой изящной проволоки. Избыток проволоки создаст контраст, а вот акцента не будет.

В этом горизонтально-параллельном букете гладкая блестящая фактура поверхности цветов антуриума противопоставлена грубой фактуре поверхности стеблей борщевика Акцент, созданный формой Для создания акцента можно использовать и форму. Вспомним параллельную композицию, собранную только из строгого прямого материала (например, из рогоза).

Если поставить в ней круглый аллиум, то его форма и создаст акцент.

Поменяв растения местами, тоже получим акцент. В композиции из аллиумов, через которую по диагонали проходит линия из рогоза, акцент присутствует в виде линии.

Множеству прямых линий и острым листьям противопоставлены две извилистые линии. Такой акцент смягчает строгость и жесткость свадебного букета.

20 Акцент Усиление акцента с помощью света Флористических композиций, где оптики, могли бы выглядеть очень ется в результате взаимодействия акцент подчеркнут с помощью све- эффектно в различных работах из сразу нескольких факторов: цвета, та, делают пока еще мало. Инте- сухоцветов. При этом сам искусст- формы, фактуры, структуры и света.

ресные линии и пучки света, со- венный свет не должен играть бользданные с помощью волоконной шой роли. Нередко акцент получаСтруктурный шар с тремя осветительными столбиками, подвешенный в металлической конструкции с помощью стальных стержней. На внешней стороне конструкции расположена лампа искусственного света, которая повышает яркость красных столбиков и подчеркивает цветовой акцент 21 Формация В флористике формацией называют большое количе- дусмотреть какие-либо пересечения линий. Кроме листво одинакового материала, собранного в равных со- стьев, для создания формации можно взять и цветы — отношениях. В качестве примера назовем 60 листьев желательно такие, которые в массе расцветают однохосты одного сорта, собранных вместе. Тонкая красная временно, например маки, розы, лиатрисы и нарпроволока в качестве акцента усилит выразительность циссы.

Расположение материала может быть самым разным. только в том случае, если одному виду подчинены все Как правило, в формации все элементы на поверхнос- остальные и при этом не вступают с ним в конкуренти основания укреплены вертикально или под опреде- цию. Однако следует помнить, что листья и цветы, втоленным углом. Работа получится интересной и напря- ростепенные в этой формации, благодаря своей форженной, если эти углы сделать разными или пре- ме и цвету могут повысить ее выразительность.

Дикорастущие цветы неподалеку от французского Формация из камня (Франция) побережья Атлантики 22 Напряжение В такой работе богатство природВо флористике есть много спосо- Другой способ создания напряженых красок и форм позволяет флобов создания работы с сильным на- ния — противопоставление различристу дать волю фантазии и изобпряжением — например, располо- ных растительных форм и направретательности.

жить главную и соседнюю группы лений роста. Например, изломанне далеко и не близко друг от дру- ные формы ветки сливы противопога. При этом точного оптического ставить прямым стрелкам рогоза.

равновесия не получится, и от фло- Напряжение можно получить и с пориста потребуется большое уме- мощью цвета, при этом его количение, чтобы добиться гармонии. ственные соотношения могут повысить или ослабить выразительность 22 Напряжение В этой тематической композиции благодаря пересечениям, контрасту форм и цвета получилось сильное, выразительное напряжение.

Вспомогательные элементы и элементы крепления — металлические стержни, проволока и плексиглас — одновременно служат составляющими элементами композиции, собранной без оазиса или мха 23 Распределение на поверхности и создание глубины ную работу из главной, соседней и Не следует путать распределение противоположной групп. Тот факт, на поверхности с конструированиПересечения листьев создают определенную пространственную глубину, но насколько далеко в пространстве листья отклонены назад или вперед, может показать только вид сбоку или сверху. На рисунке отчетливо видно распределение на поверхности (справа налево) 23 Распределение на поверхности и создание глубины В симметричной расстановке окраска цветов и листьев, расположенных справа от геометрической середины, должна повториться слева.

При этом надо следить за тем, чтобы материал был поделен осью одинаково, но не по количеству цветов или листьев, а по оптическому количественному соотношению.

Распределение материала на поверхности в каждом отдельном случае зависит от самого материала, его цвета и, конечно, творческой фантазии флориста. Главное — сделать композицию оптически уравновешенной.

Создание глубины Под этим термином флористы под- соседняя должны быть спереди. по глубине, то есть при создании разумевают пространственное рас- Для любой объемной работы боль- объема. Распределение на поверхпределение материала в работе шое значение имеет распределе- ности и по глубине на рисунке видспереди назад. Такое распределе- ние в пространстве, то есть созда- но только тогда, когда он выполнен Если главная группа расположена в цвета материала на поверхности вазе сзади, то противоположная и справедливы и для распределения Распределение материала на плане.

Так создается глубина в работе 23 Распределение на поверхности и создание глубины На рисунке показан вид спереди и сбоку (справа). Видно, что главная группа расположена в вазе спереди, а противоположная сзади. Линии материала проявляются по-разному — все зависит от того, с какой стороны рассматривать работу.

24 Цвет Цветовой круг Для флориста важен не только цвет сам по себе, но и его эмоциональное воздействие на человека. Разглядывая какой-либо предмет, человек в первую очередь обращает внимание на цвет, а не на форму.

До сих пор мы обсуждали вопросы формы, однако невозможно представить флористическую работу без цвета, она выглядела бы по меньшей мере скучно. Над теорией цвета работали многие художники и ученые, и среди них особое место занимает Иоганн Иттен.

Изучая цвет, Иттен нарисовал круг и разделил его на двенадцать частей.

Основные цвета этого круга — желтый, красный и синий — он соединил линиями, образующими равносторонний треугольник, при этом желтый цвет оказался сверху, красный — внизу справа, а синий — внизу слева. В результате между основными цветами (цветами первого порядка) осталось по три поля. Средние из каждых трех полей он назвал цветами второго порядка (или вторичными).

Смешение красного и желтого в одинаковых количествах дает вторичный оранжевый цвет, красного и синего — фиолетовый, а синего и желтого — Между цветами первого и второго порядка находятся полученные смешением их в одинаковых количествах цвета третьего порядка:

красный и оранжевый = красно-оранжевый;

красный и фиолетовый = красно-фиолетовый;

24 Цвет Контрасты Дополнительный контраст образу- Другая возможность создания цвеДополнительный контраст контрастными. Примеры контраст- его качество. Прекрасный резульных цветов в природе можно встре- тат дает смешение красок оранжетить чуть ли не на каждом шагу. На- вого диапазона — более темного пример, синюю астру делает выра- или более светлого тона — с чисзительной желто-оранжевая серд- тым основным желтым цветом.

Каждый флорист должен помнить, создать контраст холодных и тепчто природа часто объединяет в од- лых красок, например сине-зеленом цветке или растении разные ный — холодный, красный — тепкраски в разных количествах. Гар- лый. Сильный контраст светлого и шенным количественным контрас- черной. Желтый и синий также сотом. Цвета, расположенные в круге здают сильный контраст темного и контрастов:

1) количественный (соотношение по количеству цвета);

2) светлого и темного цвета;

3) дополнительный 24 Цвет Гармония цвета Гармоническими также называются сопоставления красок, которые принадлежат к одной цветовой области и потому не образуют большого контраста.

Иттен писал: "Опыты и исследования субъективной оценки цветосочетаний показывают, что разные люди по-разному оценивают гармонию и дисгармонию". Упрощенно оценку "гармонично — дисгармонично" можно определить как эмоциональную оценку "приемлемо — неприемлемо" или "нравится — не нравится". В своей книге "Искусство цвета" Иттен показывает, как понятие гармонии цвета можно перенести из субъективной, условной, области чувств в объективную область теоретических законов.

Для флориста важно то, что в каждой цветовой гармонии большое значение имеют количественные соотношения и распределение цвета. Как скучно выглядит гармония красок, когда все цвета взяты в одинаковых количествах или все светлые тона собраны в работе слева, а темные — количеству) составляют ярко-розовые цветы, 10% — светло-розовые, а остальные 85% — бледно-розовые, будет выглядеть напряженной, выразительной, контрастной, хотя и однотонной. Такой принцип применения разного количества цвета используют в большинстве флористических работ.

Гармонические сочетания родствентемных, называют равнозвучием, или вариантной одноцветностью. В каных цветов честве примера вспомним свадебный букет, собранный из растений только зеленых, светло-зеленых и темно-зеленых тонов. Флорист должен быть Гармония родственных цветов Это понятие во флористике означает сочетание цветов, которые в цветовом круге лежат между двумя цветами первого порядка. В таком Двухцветное сочетание Напряженное двухцветное сочетание можно создать с помощью двух цветов, дополняющих друг друга. При этом получится сильный контраст.

Однако двухцветное сочетание необязательно должно быть сильно контрастным. Цвета, лежащие в цветовом круге рядом, тоже могут образовать двухцветное сочетание, как, впрочем, и цвета ахроматического ряда Трехцветное сочетание С помощью равностороннего или равнобедренного треугольника, построенного в цветовом круге, можно получить трехцветное сочетание, которое в цветовом круге лежат желтый, красный и синий цвета, а в вершинах равнобедренного треугольника — желтый, красно-фиолетовый и сине-фиолетовый. При вращении треугольника в цветовом круге появляются новые Четырехцветное сочетание Для создания четырехцветных сочетаний с помощью цветового круга используют квадрат и прямоугольник. Углы квадрата упираются в желтый, красно-оранжевый, фиолетовый и сине-зеленый цвета, а прямоугольник а — в желто-зеленый, желто-оранжевый, красно-фиолетовый и сине-фиолетовый. Как и при создании двухцветных сочетаний, с помощью ахроматических цветов можно получить трех- и четырехцветные сочетания.

Вращая квадрат или прямоугольник, можно получить новые четырехцветные сочетания. Осветление или затемнение одной или нескольких красок 24 Цвет Пятицветное сочетание Если к краскам хроматического ряда, которые собраны в трехцветное сочетание с помощью треугольника, вписанного в цветовой круг, добавить черный и белый цвета, то получится пятицветное сочетание. Каждый флорист должен знать, что белый цвет, выбранный в качестве фона для любого цвета хроматического ряда, ослабит его светосилу, в то время как черный увеличит светосилу любого цвета.

Чтобы получить шестицветное сочетание, надо вписать в цветовой круг Шестицветное сочетание шестиугольник. При этом получаются два шестицветных сочетания: желтый, оранжевый, красный, фиолетовый, синий и зеленый или желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, синезеленый и желто-зеленый. Конечно, и в этом случае один или несколько Выполняя какую-либо работу, флорист должен помнить, что стебли и листья дают много зеленого цвета. Это следует учитывать при создании любой цветовой комбинации, поэтому правила, изложенные выше, выполняют не буквально.

Кроме того, на цвет большое влияние оказывает разнообразная фактура окружающего пространства, фон, символику цвета, его яркость, а также В букете использовано интересное четырехцветное сочетание:

фиолетового, синего, сине-зеленого и оранжевого. Это сочетание подобрано не с помощью вспомогательной фигуры (четырехугольника) в цветовом круге, а только благодаря интуиции флориста 24 Цвет Цветовой круг Первичные цвета — цвета первого порядка Вторичные цвета — цвета второго порядка Мы создали цветовой круг из двенадцати частей.

В спектре есть три цвета, которые не являются смешанными. Их называют цветами первого порядка.

Различные обозначения цветов, входящих в цве- Цвета третьего порядка товой круг Вторичный цвет Цвет второго порядка Получен смешением одинаковых частей двух цветов первого порядка Цвет третьего порядка цвета Цветовая гармония Гармония контрастных и дополнительных цветов Трехцветное сочетание — контраст красок Участвуют все основные цвета.

Дополнительный контраст — двухцветное соче- Трехцветное сочетание получается, если один Пример у цветов: узамбарская фиалка — жел- цветами, одинаково удаленными от дополнитое и фиолетовое. тельного.

Пример у растений: гузмания — красное и зеленое.

Гармония четырехцветного сочетания Вспомогательная фигура — квадрат или прямоугольник.

24 Цвет Цветовая гармония Гармония однотоновых гармониче- Мы создаем цветовую звезду:

ских сочетаний и родственно-кон- чистые цвета (цветовой круг) при Примеры использования такой цветовой гармонии:

украшение стола — от светло-оранжевого до темнооранжевого;

подарочный букет — от светло-фиолетового до темнофиолетового.

Белый и черный — ахроматические цвета, при их смешении мы получаем ряд серых тонов.

Белый Флористические 25 Свадебный букет Роскошный, рыхлый, незамкнутый, ниспадающий каплевидный букет.

В работе использованы гладиолусы, душистый горошек разных цветов, экзакум, кампанула, плющ, адиантум и другие папоротники.

Длинный ниспадающий букет. Кроме разнообразных листьев и веточек зеленого и красно-зеленого цвета, гармонично использованы цветы с окраской от розового до фиолетового. Маленький оранжевый акцент повышает цветовую выразительность букета. Изящная проволока, шерсть и маленькие жемчужные бусинки не только дополняют цветовую гамму, но и придают работе современное звучание. Букет собран ученицей в школе мастеров в Грюнберге в 1989 году.

25 Свадебный букет Свадебный букет должен украсить невесту, подчеркнуть изящество ее наряда. Поэтому, подбирая цветы для такой работы, надо знать привычки невесты, ее фигуру, цвет волос, покрой и цвет платья. Величина свадебного букета должна соответствовать росту и комплекции новобрачной. Его можно собирать на натуральных стеблях, с проволокой, на портбукетнице или с помощью клея — в любом случае букет делают очень аккуратно и надежно. В каждом случае технику выполнения букета выбирают очень тщательно. Помните, букет должен быть удобным, легким и достаточно стойким к увяданию.

Свадебной флористике известно большое количество различных вариантов букетов, наиболее популярные представлены на этих рисунках и фотографиях.

Правило, что букет надо собирать так, чтобы одна треть его высоты располагалась над рукой невесты, а две трети — под рукой, справедливо лишь для некоторых букетов*.

В последние годы флористы придумали новые формы, из них назовем структурный и длинный ниспадающий букеты. Структурный букет стал как бы дальнейшим развитием букета бидермейер, в то время как истоки ниспадающего букета надо искать в югендстиле. Декоративный асимметричный ниспадающий букет * Например, для каскадных букетов.

Ниже дана характеристика разнообразных букетов.

Конечно, она субъективна, и вполне возможны другие определения.

• Каплевидная форма — замкнутая, спокойная, строгая и торжественная.

• Рыхлая каплевидная форма — праздничная, грациозная, изящная, юная и слегка "растрепанная".

• Букет в стиле бидермейер — радостный, свежий, четкий, ощущение молодости.

• Американский свадебный букет — женственный, модный, спокойный и сдержанный.

• Гламелия — четкий, строгий, праздничный, элегантный, компактный и привлекательный.

• Дугообразный букет — четкий, строгий, декоративный, модный и элегантный.

• Водопадный букет ("Водопад") — текущий, ниспадающий, представительный, декоративный и классический.

• Вегетативный свадебный букет — цветы выглядят естественно — так, как растут в природе.

• Экспериментальный (фантазийный) свадебный букет — может производить разное впечатление.

• Структурный свадебный букет — плотный, цветистый, компактный, интересный и современный.

• Форма-линейный свадебный букет — Структурный свадебный букет декоративного стиля с напряженный, оригинальный и экстравагантный.

• Круглый букет — очень декоративный, пышный, наполненный, представительный и рыхлый.

Конечно, здесь приведен далеко не полный перечень названий и характеристик свадебных букетов.

25 Свадебный букет Формы свадебных букетов Каплевидный Рыхлый свадебный букет Букет в стиле бидермейер Американский свадебный букет Гламелия Дугообразная форма Вегетативный свадебный букет Экспериментальный свадебный букет "Водопад" 25 Свадебный букет Рисунки, сделанные на семинаре во Франции.

Внизу:

модные свадебные букеты, в которых, кроме растений, использованы шерсть, проволока и другие нерастительные материалы Декоративные структурные букеты Выразительность свадебного букета подчеркнута динаусиливают декоративность букета мичной линией Кроме цветов, листьев и плодов, использованы стеклянвместе, создает единое целое ные шарики, шерсть и проволока 25 Свадебный букет Модные экстравагантные свадебные букеты с выставки "Творчество флористов", которая проходила в рамках выставки садоводства (1987 год, Дюссельдорф). В обоих букетах подчеркнуты ниспадающие линии.

Ученические работы, сделанные на семинаре во Франции 25 Свадебный букет Эти четыре декоративных асимметричных свадебных букета, собранные из природного материала, в первую очередь подходят новобрачным, которые любят природу. При этом выбор такого букета зависит и от платья невесты (например, она одета в национальный костюм), и от места свадьбы (в пригороде или деревне).

Букеты, сделанные на семинаре в Австрии 25 Свадебный букет На фотографиях показаны букеты, которые подойдут экстравагантной невесте. Конечно, и в этом случае надо учитывать темперамент и вкусы новобрачной (например, ее любовь к экзотическим цветам). Букеты, представленные на фотографиях слева, украсят элегантных и сдержанных невест.

Букеты, выполненные на семинаре в Австрии Для каждой работы технику выбирают индивидуально Техника выполнения свадебных букетов и вспомогазакрыть нижнюю часть букета, требуется много листьтельные средства 1. Стебли растений без укрепляющей проволоки или 5. С помощью сфагнума или другого мха, хорошо продругих вспомогательных средств собирают и связыва- питанного водой, делают базис, в который вставляют ют натуральной или синтетической тесьмой, а затем стебли, подрезав их на нужную длину. Стебли укрепляобвивают лентой. ют на проволоке (с учетом их длины) и фиксируют в базисе. "Нога" букета, как правило, получается из провоПреимущества: цветы и листья дольше останутся свелоки.

жими, так как букет можно поставить в воду.

Недостатки: "нога" букета часто получается толстой. Преимущества: мало вспомогательных средств. Базис 2. Стебли растений укрепляют с помощью проволоки или на них накладывают "шины". Проволоку можно ввести в стебель или наложить на него снаружи и об- Недостатки: небольшое количество растительного мамотать тейп-лентой. Если проволоку накладывают сна- териала, иначе моховой базис придется делать больружи, то она должна быть лишь на сантиметр выше ме- шим, а значит, тяжелым.

ста сгиба. Это позволяет не обкручивать тейп-лентой 6. Для букета используют портбукетницу с синтетичевесь стебель. ским базисом (оазисом). Оазис опускают в воду, чтобы он как следует пропитался влагой, затем в него Преимущества: стебель сгибается так, как нужно фловставляют стебли цветов (длинные стебли предвариристу, а букет может стоять в воде.

Недостатки: "нога" букета часто получается толстой.

лись как можно ближе к точке связки букета (исключая параллельные букеты). Место среза обматывают влажоказаться слишком большим; искусственный базис ной ватой, а затем проволокой, следя за тем, чтобы из ваты не отжать много воды. Поверх ваты и проволоки накладывают тейп-ленту.

клеем (ни в коем случае не горячим) на заранее подПреимущества: небольшое место связки, которое неготовленную поверхность из картона или другого матесложно проработать. "Нога" букета тоньше. При прариала. Холодный клей можно использовать при изговильном выборе проволоки букет получается легким.

Недостатки: стебли трудно обеспечить водой. Чтобы материала, опрыскать водой и прикрыть полиэтиленовой пленкой. Преимущества: работу можно сделать быстро и аккуСтебли растений полностью удаляют, а цветы укреп- ратно; букет получается легким.

ляют на проволоке, толщину которой подбирают соот- Недостатки: растения трудно обеспечить водой, их ветственно весу цветка. Иногда к более толстой прово- можно только опрыскивать.

локе прикрепляют тонкие, имитируя веточки или Растительный материал, который требует много воды, соединения нескольких цветков. Все проволочки об- можно укрепить в пробирках. Окрашенные пробирки Преимущества: растения легко собирать (каждое растение можно изогнуть в нужном месте).

26 Головное украшение для невесты Головное украшение известно еще только декоративные функции. Что- Головное украшение новобрачной с глубокой древности, когда его на- бы правильно подобрать материал должно гармонично сочетаться с девали не только ради красоты, но и сделать красивую работу, фло- букетом.

и как знак отличия либо чтобы ох- рист должен выяснить привычки неладить лоб во время пиршества. весты, узнать цвет ее волос, как Сейчас такое украшение выполняет она будет причесана, во что одета.

Открытый венок (венок победителя) Закрытый венок из листьев, цветов Римский венок из дубовых листьев Головные украшения с офорта немецкого мастера (поздняя готика) Простой симметричный венок Симметричная диадема из мирта Симметричная корона из мирта Симметричный миртовый обруч с цветами Модное симметричное головное ный жемчуг 26 Головное украшение для невесты Украшение для невесты, подходящее к структурному Модное головное украшение из множества растительносвадебному букету на с. 139 (слева сверху). Весь мате- го и нерастительного материала риал наклеен на картон холодным клеем Кокетливое модное украшение 27 Букет В последние десять — пятнадцать лет сборка букета После всех этих манипуляций букет должен сохранить стала для флориста привычной работой. Именно по- форму и как можно дольше не увянуть. Для этого неэтому ее включили в экзамен на звание мастера. обходимо брать цветы только свежие и хорошего качеКаковы же требования к букету с точки зрения его эс- ства, а также ежедневно менять воду или добавлять в тетичности и техники выполнения? нее питательные вещества.

Букет должен быть красивым, крепко и аккуратно со- Что касается эстетической стороны работы, то прежде В зависимости от вида букета стебли цветов и листьев (симметричный или асимметричный) и стиль. Далее собирают в одном направлении движения, по спирали следует продумать другие факторы: группирование, Букет необходимо связать. Место связки должно быть потребность растения в пространстве, линии, формы, как можно более узким.

Стебли под связкой следует очистить от листьев, так гармонию, контур, растительное сообщество растений как в воде они быстро загнивают, особенно летом.

Растительный материал требует влаги, поэтому концы пропорции, однородность, многосторонность, активность, пассивность, контраст, акцент.



Pages:   || 2 |
 


Похожие работы:

«ВНУТРЕННИЙ ПРЕДИКТОР СССР Сад растёт сам?. _ Об этике, управленческом профессионализме, о полной функции управления на Руси и в США, об общем кризисе капитализма и марксизме, о теории, практике, проблемах и перспективах конвергенции и о некоторых других частностях в течении глобального историко-политического процесса. Санкт-Петербург 2009 г. © Публикуемые материалы являются достоянием Русской культуры, по какой причине никто не обладает в отношении них персональными авторскими правами. В случае...»

«Тоноян Завен Юрьевич ОЦЕНКА ЭФФЕКТИВНОСТИ ФИЗИКО-ХИМИЧЕСКИХ МЕТОДОВ В КОМПЛЕКСНОМ ВОССТАНОВИТЕЛЬНОМ ЛЕЧЕНИИ ОСЛОЖНЕНИЙ ПРИ ДЕНТАЛЬНОЙ ИМПЛАНТАЦИИ 14.00.51 Восстановительная медицина, лечебная физкультура и спортивная медицина, курортология и физиотерапия Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата медицинских наук Ереван – 2009 Работа выполнена в государственном учреждении здравоохранения научноисследовательском институте курортологии и физической медицины...»

«ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ ВОЛГОГРАДСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ ФИЗИЧЕСКОЙ КУЛЬТУРЫ КАФЕДРА ТЕОРИИ И МЕТОДИКИ ФИЗИЧЕСКОГО ВОСПИТАНИЯ ПАСПОРТ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКОГО КОМПЛЕКСА ОЦЕНКА ФИЗИЧЕСКОГО, ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОГО И ЛИЧНОСТНОГО РАЗВИТИЯ ДЕТЕЙ 3-10 ЛЕТ Волгоград – 2012 2 Пояснительная записка Научно-исследовательский комплекс (НИК) предназначен для проведения научноисследовательских работ по изучению и выявлению...»

«Организатор: Департамент финансов Администрации городского округа Самара ДОКУМЕНТАЦИЯ ОБ АУКЦИОНЕ Организация и проведение открытого аукциона по теме: Определение поставщиков на поставку печатных и электронных изданий для муниципальных библиотек городского округа Самара Самара 2010 № извещения о проведении торгов МЗ – 10/0692 1 ДЕПАРТАМЕНТ ФИНАНСОВ АДМИНИСТРАЦИИ ГОРОДСКОГО ОКРУГА САМАРА СОДЕРЖАНИЕ: 1. Приглашение к участию в аукционе. 2. Общие требования к участнику размещения заказа и к...»

«215 Вопросы и задания для повторения 1. Назовите основные проблемы социологии семьи. 2. Основные функции семьи. 3. Роль женщины как супруги, матери, работницы. 4. Каковы причины распада семей? 5. Главные ошибки семейного воспитания. 6. Роль семьи в социализации ребенка, подростка, молодого человека. 7. Влияние окружающей среды на семью, на воспитание детей. Глава 4. СОЦИОЛОГИЯ МОЛОДЕЖИ. Социология молодежи — специальная социологическая теория, изучающая сознание и поведение данной социальной...»

«Введение По мнению детских психологов, дошкольное воспитание является самым важным периодом в формировании ребенка. Именно в это время закладываются основы характера, раскрываются таланты, начинается формирование полноценной самобытной личности. Дополнительное образование – один из идеальных вариантов дошкольного образования, позволяющий воспитать не только всесторонне развитого и счастливого ребенка, но и ответственного, мотивированного к обучению дошкольника, активного, инициативного и...»

«Зеев Бар-Селла Книга перемен Могучая советская детская литература числит в своих рядах немало героев, поднимающихся до мифологических высот. И все они — от Буратино и Незнайки до Айболита и Хоттабыча — продукт западных влияний на русскую культуру. Исключение — одно и единственное: дядя Степа. Для него западный источник не обнаружен. Не отыскался и какой-либо иной — восточный или отечественный — прецедент. Хотя попытки предпринимались: Любимый всеми с детства добрый великан Дядя Степа, храбрый и...»

«ЭРНСТ БЕРГЕР ТЕХНИКА ФРЕСКИ ИТЕХНИКА СГРАФФИТО 19 3 0 ИЗДАТ. ХУДОЖЕСТВ, АКЦ. ОБЩ-ВО АХР д О97404-/ ЭРНСТ БЕРГЕР ри. I г. ТЕХНИКА ^ ФРЕС 1949 ТЕХНИКА СГРАФФИТО ПЕРЕВОД С НЕМЕЦКОГО П. 3. под РЕДАКЦИЕЙ Проф. Н. М. ЧЕРНЫШЕВА д. И Е. ЗАГОСКИНОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСКОЕ АКЦИОНЕРНОЕ ОБЩЕСТВО АХР М О С К В А О 1 9 3 Центральная школа Ф З У имени Ильича, Мосполиграф 2-я Рыбинская, дом № З. Главлит № А —66189. Заказ и 726 Т и р а ж ЗООО ТЕХНИКА ФРЕСКИ И...»

«Глава VII 178 Крупными в масштабах Тувы земледельцами являлись феодалы и чиновники, которые, привлекая к обработке земли экономически зависимых от них бедняков-аратов, добровольно или по отработке работавших [задолжавших?] крестьян засевали их руками сравнительно большие площади — до 300 шан (улуг-шан). Полученное зерно богачи не столько потребляли в своем хозяйстве, сколько использовали его как средство для закабаления бедноты. Они ссужали зерном в долг бедняков-земледельцев с большим...»

«Проект АЛТАЙСКИЙ КРАЙ ЗАКОН О ГОСУДАРСТВЕННОЙ РЕГИОНАЛЬНОЙ МОЛОДЕЖНОЙ ПОЛИТИКЕ В АЛТАЙСКОМ КРАЕ Принят Постановлением Алтайского краевого Законодательного Собрания от _ Настоящий Закон является правовой основой формирования и реализации в Алтайском крае целостной государственной молодежной политики как важного направления государственной политики в области социально-экономического и культурного развития, с учетом специфических проблем молодежи и необходимости обеспечения реализации...»

«Министерство культуры Свердловской области ГУК СО Свердловская областная межнациональная библиотека Толерантность как инструмент профилактики экстремизма в молодежной среде Екатеринбург, 2009 Министерство культуры Свердловской области ГУК СО Свердловская областная межнациональная библиотека Толерантность как инструмент профилактики экстремизма в молодежной среде Материалы круглого стола Екатеринбург, 2009 ББК 66.3 (2 Рос), 54 Т 52 Редакционная коллегия: Гапошкина Н. В. Козырина Е. А. Колосов Е....»

«Фритьоф Капра _ ПОВОРОТНЫЙ ПУНКТ НАУКА, ОБЩЕСТВО И ЗАРОЖДАЮЩАЯСЯ КУЛЬТУРА Fritjof Capra The Turning Point Science, Society, and the Rising Culture Flamingo, 1983 © Fritjof Capra, 1982 © Перевод В.И. Постников, 2005 Все права сохранены. Любая перепечатка запрещена без разрешения автора и переводчика. 1 После упадка настает пора перемен. Мощный свет, который старались скрыть, пробивается наружу. Везде чувствуется оживление, но оно приходит без принуждения. Это оживление естественно и возникает...»

«Централизованная библиотечная система г. Ярославля ЯрИнвестПроект А впереди была ПОБЕДА. 65-летию великой победы посвящается Ярославль 2010 УДК 335.48(47+57) “1941/1945” (093.3) ББК 63.3(2Рос-4Яро)722 А 11 Состав редакционной коллегии: Ахметдинова Светлана Юрьевна, Бабуркин Сергей Александрович, Канин Николай Анатольевич, Красина Мария Анатольевна, Коврайский Андрей Дмитриевич, Марасанова Виктория Михайловна Редакционная коллегия благодарит за помощь в работе: Полномочного представителя...»

«ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИНСТИТУТ ЗДОРОВЬЯ Кафедра Традиционных систем оздоровления НАУЧНОИССЛЕДОВАТЕЛЬСКАЯ РАБОТА ДЛЯ НАЦИОНАЛЬНОГО ИНСТИТУТА ЗДОРОВЬЯ На тему: Влияние позиций йоги на нервную систему человека. Исследование выполнил: преподаватель йога-терапии, Ржаной К.О. 2008 г. ВВЕДЕНИЕ. История йоги, как физической, психической и духовной культуры уходит своими корнями в глубины веков. О них говорится в древнейшем из ныне известных человечеству литературных...»

«О ЗДРАВООХРАНЕНИИ ЗАКОН РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ ОТ 18 ИЮНЯ 1993 Г. N 2435-XII (ВЕДОМОСТИ ВЕРХОВНОГО СОВЕТА РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ, 1993 Г., N 24, СТ.290) === В РЕДАКЦИИ ЗАКОНА ОТ 11 ЯНВАРЯ 2002 Г. N 91-3 (НАЦИОНАЛЬНЫЙ РЕЕСТР ПРАВОВЫХ АКТОВ РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ, 2002 Г., N 10, 2/840) H10200091 [ИЗМЕНЕНИЯ И ДОПОЛНЕНИЯ: ЗАКОН ОТ 3 МАЯ 1996 Г. N 440-XIII (ВЕДОМОСТИ ВЕРХОВНОГО СОВЕТА РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ, 1996 Г., N 21, СТ.380) V19600440; ЗАКОН ОТ 3 МАРТА 1997 Г. N 27-3 (ВЕДОМОСТИ НАЦИОНАЛЬНОГО СОБРАНИЯ...»

«ПРАВИТЕЛЬСТВО САНКТ-ПЕТЕРБУРГА ПОСТАНОВЛЕНИЕ от 12 марта 2007 г. N 248 О СОЗДАНИИ САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО УЧРЕЖДЕНИЯ КУЛЬТУРЫ МУЗЕЙ-ИНСТИТУТ СЕМЬИ РЕРИХОВ В целях сохранения и освоения культурного наследия семьи Рерихов Правительство СанктПетербурга постановляет: 1. Принять в государственную собственность Санкт-Петербурга в качестве дара от международного благотворительного фонда РЕРИХОВСКОЕ НАСЛЕДИЕ культурные ценности, составляющие мемориальную коллекцию семьи Рерихов, в...»

«Автономная Республика Крым Симферопольский городской совет 37-я сессия VI созыва РЕШЕНИЕ №353 16.03.2012 Об отчете о работе управления по делам семьи, молодежи, туризма и спорта за 2011 год. Заслушав информацию начальника управления по делам семьи, молодежи, туризма и спорта городского совета Сукачева В.А. об отчете о работе управления по делам семьи, молодежи, туризма и спорта за 2011 год, городской совет отмечает, что в целом управлением обеспечено выполнение собственных и делегированных...»

«Департамент культуры и охраны объектов культурного наследия Вологодской области Бюджетное учреждение культуры Вологодской области Вологодская областная детская библиотека Инновационно-методический отдел Советуют коллеги Природы дар бесценный (по материалам областного конкурса профессионального мастерства Детский библиотекарь 2013 года) Часть 2 Вологда 1 2013 Уважаемые коллеги! В канун Общероссийского дня библиотек Вологодской областной детской библиотекой подведены итоги областного заочного...»

«Социология за рубежом © 1991г. Н.Дж. СМЕЛЗЕР СОЦИОЛОГИЯ ГЛАВА 4. СОЦИАЛИЗАЦИЯ (продолжение)* Теории развития личности Теперь, когда мы получили общее представление о движущих силах социализации, продолжим ее изучение на уровне отдельно взятого индивида, и начнем с вопроса: Как происходит развитие личности? Личности людей формируются в процессе их интеракции друг с другом. Сами интеракции испытывают влияние целого ряда факторов, таких как возраст, интеллект, пол и вес. Например, в нашей культуре...»

«КОЛЛЕКЦИЯ СКИДОК И ПРИВИЛЕГИЙ ДЛЯ ДЕРЖАТЕЛЕЙ ПРЕМИАЛЬНЫХ КАРТ MASTERCARD® BANK LOGO Добро пожаловать в мир привилегий MasterCard ИЗБРАННОЕ 1 www.mastercardpremium.ru 1 УВАЖАЕМЫЙ ДЕРЖАТЕЛЬ ПРЕМИАЛЬНОЙ КАРТЫ MASTERCARD! MasterCard ИЗБРАННОЕ – это коллекция привилегий для держателей премиальных карт MasterCard ®: Gold MasterCard ®, World MasterCard ®, Platinum MasterCard ®, World MasterCard ® Black Edition * и World Signia MasterCard ®. Вас ждут более 500 эксклюзивных предложений в России и за...»














 
© 2014 www.kniga.seluk.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Книги, пособия, учебники, издания, публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.