WWW.KNIGA.SELUK.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Книги, пособия, учебники, издания, публикации

 

Pages:   || 2 |

«Maestro Music Software 2012 Компьютерная нотная графика: Учебник для музыкально-образовательных заведений Коллектив авторов под руководством Голованова Д. В. Издание ...»

-- [ Страница 1 ] --

КОМПЬЮТЕРНАЯ

НОТНАЯ ГРАФИКА

Учебник для музыкально-образовательных заведений

Maestro Music Software

2012

Компьютерная нотная графика: Учебник для музыкально-образовательных заведений

Коллектив авторов под руководством Голованова Д. В.

Издание предназначено для обучения навыкам современной компьютерной

нотации с опорой на основные исторические сведения, стандарты и правила

традиционной нотации. Оно может быть использовано в образовательных циклах, как начального, так среднего и отчасти высшего профессионального музыкального образования, в частности, в обучении по таким предметам, как «Музыкальная информатика», «Современная нотация», «Компьютерная музыка и аранжировка», «Электронные музыкальные инструменты», «Студия компьютерной музыки» и др.

Учебник нацелен на получение теоретических знаний, а также формирование практических навыков создания и редактирования нотных текстов с помощью компьютерных программ MagicScore Maestro 7 и Music Notation for MS Word 2.

Учебник может использоваться учащимися музыкальных школ, школ искусств, студентами музыкальных колледжей и вузов, а также преподавателями, композиторами, наборщиками нот, а так же в целях самообразования.

Введение Компьютер прочно вошёл в общее образование. Но в музыкальном образовании, он пока ещё только находит должное применение в странах СНГ, хотя мировой опыт убедительно доказывает эффективность использования информационных технологий в музыкальном образовании.

Введение в музыкальную образовательную практику компьютерных технологий, обогащает методы и приёмы преподавания, повышает уровень мотивации учащихся к занятиям музыкой, стимулирует их к самостоятельному творческому развитию.

Настоящее издание представляет собой первый полноценный учебник по компьютерной нотной графике для музыкально-учебных заведений.

Не претендуя на всестороннее освещение темы компьютерной нотной графики, он предлагает достаточный для начального уровня образования объём знаний по данному предмету.

Учебник поделён на темы, каждая из которых содержит два раздела – теоретический и практический. Практическое освоение возможностей компьютерного нотного набора в учебнике представлено на примере нотного редактора MagicScore Maestro 7. Обладая функциями нотного редактора, секвенсора и проигрывателя для набранного нотного текста, MagicScore Maestro 7 идеально соответствует образовательным целям и всем требованиям отечественной музыкальной педагогики. Немаловажно и то, что в настоящее время MagicScore Maestro 7 – единственный нотный редактор, цена лицензионных версий, которого доступна учащимся и учебным заведениям любого уровня.




Тема Теория: Нотная запись (история и современность) Практика: Знакомство с MagicScore Maestro 7. Создание, сохранение и открытие файла в нотном редакторе Теория: Нотная запись (история и современность) Нотная запись известна с давних времён. Она прошла долгий путь развития, наряду с нотопечатанием, формировавшимся на протяжении многих столетий.

Несмотря на то, что нотопечатание возникло сразу после книгопечатания, потребовалось немало времени, чтобы создать действенный способ печати нот. В одном из первых печатных нотных изданий – «Латинском псалтыре» (1457 год) – текст церковных напевов был набран печатным способом, а ноты – вписаны от руки. Позже появились издания, в которых для удобства рукописной записи нот стали печатать линии нотоносцев.

Первые нотные литеры (брусочки для печати из металла или дерева с выпуклым изображением нотного знака) были использованы в «Краткой грамматике» (1480 год, Венеция). В 1498 году венецианец Оттавиано Петруччи изобрёл нотный набор с использованием металлических подвижных литер. Этот способ предполагал двухуровневую печать: сначала печатались нотные линейки, а затем сами ноты.

В России нотопечатание появилось намного позже, чем в Европе.

В 1652 году московским печатником Фёдором Ивановым были отлиты первые «знаменные» (безлинейные) нотные шрифты. Но печатать ноты с их помощью так и не стали. Лишь в 1679 году мастер Симон Матвеевич Гутовский из московской Оружейной палаты напечатал ноты с гравированных медных досок.

Позже инспектором московской синодальной типографии Степаном Ивановичем Бышковским был создан новый способ наборного воспроизведения безлинейных нот. Этот способ был признан самым совершенным в нашей стране.

Современная нотация в общих чертах сложилась к XVII веку. В XVIII веке она обогатилась новыми элементами, а в XIX – приобрела современный вид. Практически до конца XX столетия ноты печатались в типографиях т.н.

«высокой печатью». Процесс набора и печати нот был довольно долгим и сложным. Упрощенно его можно описать следующим образом.

Вначале композитор записывал своё музыкальное произведение на бумаге (такие ноты называются рукописью), а затем сдавал его в издательство. В издательстве нотную рукопись «вычитывал» (т.е.

внимательно изучал) редактор, исправляя неточности, допущенные композитором при записи.

Далее шёл этап технической редактуры, когда, в частности, размечалось количество станов на странице, их ширина и высота, определялось общее количество страниц и т.д. После долгой и тщательной редактуры рукопись попадала к наборщикам, которые врезали и вколачивали в специальную металлическую доску весь нотный текст. Набранную металлическую пластину покрывали типографской краской и прикладывали к бумаге. На бумаге появлялся чёткий оттиск всех набранных нотных знаков.





Примерно так раньше печатались ноты.

На рубеже XX и XXI веков преобладающим стал компьютерный способ набора нот. Он осуществляется с помощью компьютерной программы – нотного редактора («нотатора», «партитурного редактора»).

Последние версии многих нотных редакторов позволяют наборщику быстро и качественно подготовить нотный текст к печати, оперируя лишь компьютерными клавиатурой и мышью.

Современные нотные редакторы сильно упростили допечатную подготовку нотного текста. К тому же они дали возможность даже начинающим авторам создавать ноты полиграфического качества без какоголибо участия типографии. Многие композиторы XXI века и вовсе обходятся без оформления бумажной рукописи, создавая новое музыкальное произведение прямо в нотном редакторе с помощью подключённой к компьютеру MIDI-клавиатуры. В процессе сочинения они могут неоднократно прослушивать композицию и, при необходимости, корректировать нотный текст.

Музыкальное произведение, набранное и напечатанное по всем правилам нотной графики, легко читается музыкантами-исполнителями и может более или менее полно отразить авторский замысел. Недаром многие великие музыканты и композиторы обращают пристальное внимание на качество набора и печати музыкальных произведений.

Так, замечательный русский композитор Н.А. Римский-Корсаков немало времени уделял обучению своих консерваторских учеников правилам нотной записи. А известный советский музыковед Б.В. Асафьев в свое время особо подчеркивал, что «техника гибкого владения нотными знаками … бесспорно, дело важное!» (Б. Асафьев. Великие традиции русской музыки // Советская музыка, 1952. № 3, С.8) Истории развития нотной графики посвящена монография А.В. Кунгурова и Д.В. Голованова «Развитие нотной графики с XI века до наших дней». Ознакомиться с этим трудом можно на официальном сайте компании «MagicScore»:

http://www.dgalaxy.net/music-notation-development.php Практика: Знакомство с компьютерной программой MagicScore Maestro 7. Создание, сохранение и открытие файла в нотном редакторе Задание 1. Познакомиться с возможностями нотного редактора:

Запустить программу MagicScore Maestro 7. На экране монитора отразится рабочее окно нотного редактора (рис. 1.1).

Назначение пунктов главного меню:

• меню «Файл» содержит команды создания, сохранения и открытия файлов, а также команды экспорта нотного текста в аудио-формат, формат графики и другие форматы;

• меню «Редактирование» – команды редактирования нотного текста (выделение, копирование, удаление, перемещение элементов оформления на другой план и др.);

• меню «Документ» – команды управления свойствами документа, произведения (партитуры), партии, стана, голоса, такта и др.;

• меню «Форматирование» содержит команды редактирования нотных символов, размещения тактов и нот, переносов тактов и др.;

• меню «Воспроизведение» – команды воспроизведения набранного нотного текста, увеличение или уменьшение масштаба и метроном;

• меню «Шаблоны» – команды управления символами, терминами, аккордами, транспонированием, шрифтами и др.;

• меню «Вид» – команды управления свойствами отображения документа на экране;

• меню «Сервис» – команды управления свойствами программы (настройки, язык);

• меню «Окна» – команды управления окнами одновременно открытых файлов, количеством палитр инструментов и др.;

• меню «Помощь» – подробные сведения о программе.

В нижней части рабочего окна расположены следующие панели инструментов:

• «Ноты». Здесь представлены нотные знаки, ключи, размеры, акколады, ключевые знаки и др.

• «Символы». Эта панель инструментов отвечает за тактовые черты, динамические оттенки, штрихи, аппликатуру и др.

• «Дополнительно». Отображает символы для записи партий ударных инструментов и аккордеона (баяна).

• «Термины». Содержит список темповых и характерных терминов.

• «Аккорды». Предлагает инструменты для записи аккордов.

• «Интервалы». Аналогичные инструменты – для записи интервалов.

• «Оформление». Здесь собран различный инструментарий для оформления нотного текста, начиная от нумерации страниц и тактов и заканчивая добавлением графических изображений.

• «Пианино». Виртуальное пианино.

• «Гитара». Виртуальная гитара.

• «Клавиатура». Предлагаются способы использования MIDIклавиатуры.

• «Изменить». Здесь находятся инструменты редактирования нотного • «Навигатор». Этот инструмент позволяет передвигаться по специальной шкале в любую часть партитуры.

Задание 2. Создать новое произведение:

В меню «Файл» выбрать команду «Новый».

В появившемся диалоговом окне «Новое произведение» заполнить поля «Заголовок» и «Композитор» (рис. 1.2.1).

Нажать кнопку «След» и выбрать шаблон «Piano» (рис. 1.2.2).

Нажать кнопку «След» и выбрать размер такта 4/4 в виде буквы «C» (рис.

1.2.3).

Щёлкнуть левой кнопкой мыши по «Ok». Рабочее окно программы примет вид, как на рис. 1.3.

Итак, в центре рабочего окна нотного редактора располагается партитура нового произведения. Слева от партитуры находится панель, отображающая количество и состояние партий и станов партитуры (подробнее о них см. в следующих темах).

Задание 3. Сохранить файл:

В меню «Файл» выбрать команду «Сохранить».

В появившемся диалоговом окне выбрать папку, куда будет произведено сохранение, набрать в соответствующем поле имя файла и щёлкнуть мышью по «Сохранить» (рис. 1.4).

Закрыть файл, щёлкнув левой кнопкой мыши по крестику в правом верхнем углу рабочего окна ниже главного меню (не путать с маленьким крестиком в круге!) Задание 4. Открыть сохранённый файл:

В меню «Файл» выбрать команду «Открыть».

В появившемся малом окне выбрать папку и файл, после этого щёлкнуть мышью «Открыть» (рис. 1.5).

Сохранённый файл откроется.

Теория: Нотоносцы, раштры, ранжир Практика: Изменение свойств нотоносцев в нотном редакторе Теория: Нотоносцы, раштры, ранжир В современной нотной записи нотные знаки записываются на нотоносцах (нотных станах), состоящих по большей части из пяти тонких горизонтальных линий, расположенных на одинаковом расстоянии друг от друга. Счёт линий ведётся снизу вверх (рис. 2.1).

Основные знаки современной нотации – ноты. Они могут располагаться на линиях, между линиями, а также над и под ними. В случае использования дополнительных линеек ноты размещаются аналогичным образом.

Размер нотоносца в нотной графике измеряется раштром. Раштром (раштрой, от лат. rastrum – грабли) изначально называли особый инструмент с пятью резцами. В старом, металлогравёрном способе печати нот, раштры использовали для гравировки нотных станов на металлической пластинке, с помощью которой в дальнейшем печатали ноты. В разных странах этот инструмент называли по-разному, поэтому раштр ещё иногда именуется растралем или параллелографом (рис. 2.2).

В настоящее время слово «раштр» в нотной графике используют только для определения величины нотного стана.

Раштр – это размер нотоносца, т.е. расстояние от первой до последней линии нотного стана. В отечественной нотной графике раштр измеряется в миллиметрах. Все элементы нотного текста (начиная от самих нот и заканчивая поэтическим текстом в вокальных произведениях) должны соответствовать размеру нотоносца, к которому они относятся. Различные по величине раштры имеют специальные названия и применяются для нотирования различных инструментальных или вокальных составов (рис. 2.3).

Для записи партий ударных инструментов, не имеющих определённой высоты (шумовые ударные), используется однолинейный нотоносец («нитка»). Для нотации партий таких музыкальных инструментов, как нагар, конга, тимбалес, используют двухлинейный нотоносец. При цифровой системе нотации применяются также трёхлинейные, четырёхлинейные, а также шести- и семилинейные нотоносцы.

Нотные станы вместе с расположенными на них нотными знаками принято подвергать горизонтальному и вертикальному выравниванию. Такое выравнивание (или пропорциональное размещение) в нотной графике называют ранжиром (от фр. ranger – ставить в ряд). Ранжир бывает горизонтальным и вертикальным.

Горизонтальный ранжир – это размещение нот на нотоносце по горизонтали. При наборе нот лучше всего выбирать средний по плотности размещения горизонтальный ранжир, так как слишком растянутый или, наоборот, уплотнённый нотный текст плохо воспринимается исполнителями.

Вертикальный ранжир – размещение расположенных друг под другом партий в графической взаимосвязи по вертикали согласно их метроритмической структуре. Т.е., к примеру, ноты, приходящиеся на первую долю такта, должны во всех партиях, исполняющихся одновременно, стоять точно друг под другом.

Вертикальный ранжир напрямую влияет на горизонтальный ранжир.

По умолчанию в большинстве современных нотных редакторов установлено горизонтальное и вертикальное выравнивание. Поэтому специальной настройки ранжиров в них обычно не требуется.

Практика: Изменение свойств нотоносцев в нотном редакторе Задание 1. Открыть демонстрационный файл «April Snowdrop Tchaikovsky.sfd»:

Зайти в папку «DemoFiles», расположенную на жёстком диске (C: \ Program Files \ MagicScore Music Software \ MagicScore Maestro 7.x \ DemoFiles).

Выбрать файл «April Snowdrop Tchaikovsky.sfd». Скопировать этот файл в папку «Мои документы».

Открыть файл «April Snowdrop Tchaikovsky.sfd» из папки «Мои документы».

Задание 2. Изменить раштр нотного стана:

В открывшемся окне MagicScore Maestro 7 щёлкнуть мышью по первому такту верхнего нотоносца.

В главном меню выбрать «Документ» – «Стан» – «Свойства стана».

В открывшемся диалоговом окне «Свойства стана» щёлкнуть мышью по окошечку слева от «Раштр», установив в нём галочку и активировав тем самым функцию выбора раштра.

В выпадающем списке справа от «Раштр» выбрать размер раштра, равный 5 mm (рис. 2.4).

Щёлкнуть левой кнопкой мыши по «ОК». В итоге верхний нотный стан стал «партитурным» (рис. 2.5).

Это не соответствует типовому формату фортепианных нот. Поэтому необходимо изменить размер раштров обоих станов, установив значение 7 mm.

Задание 3. Установить фортепианный раштр верхнего нотного стана:

В окне MagicScore Maestro 7 щёлкнуть мышью по первому такту верхнего нотоносца.

В главном меню выбрать «Произведение» – «Стан» – «Свойства стана».

В открывшемся окне «Свойства стана» установить галочку слева от слова «Раштр», активировав тем самым функцию выбора раштра.

В выпадающем списке справа от «Раштр» выбрать размер раштра, равный 7 mm (рис. 2.6).

Щёлкнуть левой кнопкой мыши по «ОК». В итоге верхний нотный стан принял правильный вид (рис. 2.7).

Задание 4. Установить фортепианный раштр нижнего нотного стана:

Описанным в задании №3 способом назначить раштру нижнего стана размер 7 mm.

Теория: Партитуры для хоров, ансамблей и оркестров Практика: Шаблоны партитур и оркестровые инструменты в нотном редакторе Теория: Партитуры для хоров, ансамблей и оркестров Партитурой называется нотная запись многоголосного музыкального произведения, предназначенного для исполнения ансамблем, хором или оркестром. В партитуре все партии (голоса) располагаются в определённом порядке друг под другом согласно следующим правилам:

а) партии однородных инструментов или голосов объединяются в группы, которые в свою очередь размещаются в партитуре в определённом порядке;

б) в группах партии размещаются в зависимости от диапазона (т.е. высоты их звучания). Чем выше диапазон инструмента или голоса, тем выше его место в партитуре.

В традиционной партитуре для симфонического оркестра партии располагаются сверху вниз следующим образом (рис. 3.1):

Группы симфонического оркестра деревянные духовые инструменты При добавлении в симфоническую партитуру партий других инструментов действуют следующие правила:

а) партии саксофонов размещаются между партиями кларнетов и фаготов;

б) партия арфы (арф) размещается между группой ударных и группой струнно-смычковых инструментов;

в) партии солирующих инструментов, вокальных голосов и хора помещаются между партиями арфы и струнно-смычковых инструментов;

г) партия фортепиано как оркестрового инструмента располагается над или под партией арфы;

д) партия челесты располагается обычно между партиями арфы и фортепиано;

е) партия органа размещается над струнно-смычковой группой.

При наборе симфонических партитур необходимо помнить, что чем больше станов в партитуре, тем хуже она читается. Поэтому рекомендуется применять различные способы сокращения:

а) объединение на одном нотоносце партий одинаковых инструментов (например, I и II флейт);

б) сокращённое изложение партитур с пропуском партий тех инструментов, которые на данном отрезке партитуры ничего не исполняют.

В партитурах для камерно-инструментальных ансамблей партии располагаются в том же порядке, что и в симфонических партитурах. Партия фортепиано при этом находится в самом низу. Однако когда фортепиано в камерно-инструментальном ансамбле является солирующим инструментом, его партия нотируется вверху партитуры.

В партитурах для духовых оркестров партии располагаются сверху вниз следующим образом (рис. 3.2):

Группы духового оркестра В связи с приведением примера, содержащего транспонирующие инструменты (корнеты), стоит отметить, что в общемировой музыкальной практике в XXI веке утвердилось обозначение ноты си как B (а не как H, применявшееся в отечественной практике до недавнего времени). Ноту же си-бемоль теперь принято обозначать как Bb. Также стало не принято помечать альтерированные ноты дополнительными слогами (es, is и т.д.).

Вместо этого после латинской буквы, обозначающей ноту, принято ставить соответствующий знак альтерации (b, # и т.д.).

В партитурах для оркестров русских народных инструментов партии располагаются сверху вниз следующим образом (рис. 3.3):

В хоровой партитуре голоса располагаются сверху вниз по мере понижения высоты голоса, соответствующего данной партии (рис. 3.4):

В партитуре для вокального ансамбля голоса располагаются сверху вниз в следующем порядке (рис. 3.5):

Голоса вокального ансамбля Характеристика голоса Практика: Шаблоны партитур и оркестровые инструменты в нотном редакторе Задание 1. Познакомиться с партитурными шаблонами нотного редактора:

Запустить программу MagicScore Maestro 7.

В открывшемся рабочем окне MagicScore Maestro 7 в меню «Файл»

выбрать команду «Новый». В появившемся диалоговом окне «Новое произведение» выбрать выпадающий список «Шаблонов» (рис. 3.6):

Всего в MagicScore Maestro 7 девятнадцать партитурных шаблонов, расположенных в алфавитном порядке. Расшифровку партитурных шаблонов см. на рис. 3.7.

Задание 2. Изучить состав партитурного шаблона «String orchestra»:

В выпадающем списке партитурных шаблонов щёлкнуть мышью по «String orchestra».

Подтвердить свой выбор, щёлкнув левой кнопкой мыши по кнопке «Ok»

внизу диалогового окна «Новое произведение».

В появившейся пустой партитуре рассмотреть инструментальный состав шаблона «String orchestra» (рис. 3.8).

В состав струнно-смычкового оркестра входят те же инструменты, что и в группу струнных смычковых симфонического оркестра: Violin I (первые скрипки), Violin II (вторые скрипки), Viola (альт), Violoncello (виолончель), Double Bass (контрабас).

Задание 3. Составить партитуру струнно-смычкового оркестра из оркестровых инструментов:

Выбрать в меню «Файл» команду «Новый». В появившемся диалоговом окне «Новое произведение» выбрать закладку «Инструменты».

Щёлкнуть мышью по «Strings» (Струнно-смычковые инструменты).

Дважды щёлкнуть мышью по «Violin I».

Дважды щёлкнуть мышью по «Violin II», добавив партию вторых скрипок.

Дважды щёлкнуть мышью по «Viola», добавив партию альтов.

Дважды щёлкнуть мышью по «Violoncello», добавив партию виолончелей.

Дважды щёлкнуть мышью по «Double Bass», добавив партию контрабасов.

При ошибочном добавлении лишней партии необходимо выделить её щелчком левой кнопки мыши, после чего щёлкнуть по кнопке с красным символом «».

После выбора всех партий диалоговое подокно «Оркестровые инструменты» должно принять вид, изображённый на рис. 3.9:

При совпадении изображений в программе и на рис. 3.9 в диалоговом окне «Новое произведение» выбрать закладку «Заголовок» и убедиться, что напротив пункта «Добавить имена партий» установлена галочка, активирующая функцию добавления имён партий.

Подтвердить создание партитуры струнно-смычкового оркестра, щёлкнув левой кнопкой мыши по кнопке «Ok» внизу диалогового окна «Новое произведение».

В итоге партитура должна принять вид, изображённый на рис. 3.10:

Задание 4. Сравнить партитурный шаблон «String orchestra» и собранную из оркестровых инструментов партитуру:

Щёлкнуть левой кнопкой мыши по верхней (вертикально расположенной) закладке с именем «Untitled» под меню «Файл».

Внимательно изучить партитуру, созданную с помощью партитурного шаблона.

Щёлкнуть левой кнопкой мыши по нижней (вертикально расположенной) закладке с именем «Untitled» под меню «Файл».

Сравнить изученную партитуру, созданную с помощью партитурного шаблона, с партитурой, созданной вручную из оркестровых инструментов.

В партитурах должны совпадать:

а) количество партий;

б) вертикальное расположение партий в партитурах;

в) имена партий.

Если совпадают все три параметра, то задание выполнено правильно.

Теория: Системы станов и акколады Практика: Свойства станов и акколад в нотном редакторе Теория: Системы станов и акколады Нотные станы (нотоносцы) одновременно исполняемых партий объединяются в системы. Система может состоять из двух, трёх, четырёх и более нотоносцев, расположенных один под другим.

Системы станов образуются:

а) при нотации партий фортепиано (два стана), аккордеона и баяна (два стана), органа (три стана) и ряда других музыкальных инструментов (рис. 4.1);

б) при записи хоровых произведений (рис. 4.2);

в) при записи ансамблевой музыки (рис. 4.3);

г) в партитуре для различных оркестровых составов: симфонического, духового и оркестра народных инструментов (рис. 4.4).

Нотные станы, входящие в систему, объединяются по вертикали акколадами. Акколада (фр. accolade – объятие) бывает двух видов:

а) прямая (общая, групповая, дополнительная и вторая дополнительная);

б) фигурная (витая).

Общая акколада представляет собой тонкую вертикальную черту, соединяющую левые края всех нотоносцев, входящих в систему (рис. 4.5). По толщине общая акколада должна быть равна линиям нотного стана.

Групповая прямая акколада представляет собой утолщённую вертикальную черту с загнутыми полукругом в сторону нотоносцев краями.

Она выставляется левее общей акколады. Толщина групповой прямой акколады, а также расстояние от неё до общей акколады составляет 0,75– миллиметр.

Групповая прямая акколада охватывает в партитуре группу однородных инструментов (например, группу деревянных духовых инструментов, струнно-смычковых и т.д. – см. рис. 4.6). Также данный вид акколады применяется в хоровых партитурах и для обозначения партий хора в вокально-инструментальных произведениях.

Дополнительная прямая акколада представляет собой тонкую вертикальную прямоугольную скобу с обращёнными в сторону нотоносцев краями. Она выставляется на расстоянии 0,75–1 мм левее групповой прямой акколады. При этом загнутые края дополнительной акколады должны соединяться с ребром групповой прямой акколады.

Дополнительная прямая акколада охватывает в партитуре группу однородных или родственных музыкальных инструментов, входящих в одну оркестровую группу (например, в группе деревянных духовых инструментов дополнительной прямой акколадой объединяются кларнет in Bb I и кларнеты in Bb II, III – см. рис. 4.7).

Вторая дополнительная прямая акколада сходна по начертанию с дополнительной прямой акколадой. Она применяется для выделения определённой партии струнно-смычковой группы divisi, разделённой на несколько самостоятельных партий, выписанных на двух или более нотных станах.

Фигурная (витая) акколада представляет собой утолщённую вертикальную фигурную скобу с обращёнными в сторону нотоносцев краями, которая выставляется левее общей акколады. Остриё фигурной акколады всегда обращено влево, т.е. в противоположную от нотоносца сторону (рис. 4.8). Обычно фигурная акколада объединяет два нотных стана, иногда один или три. Редко встречается объединение фигурной акколадой четырёх нотных станов.

Имена партий в партитуре располагаются слева от акколад. В первой системе партитуры имена пишутся полностью. При этом перед первой системой оставляется небольшой отступ для имён партий. В последующих системах названия партий пишутся в сокращённом виде (рис. 4.9).

В партии фортепиано перед первой системой оставляется небольшой отступ для имени партии (рис. 4.10). Часто слово «Piano» отсутствует, но отступ перед первой системой сохраняется.

Акколады не выставляются в партиях, записанных на одном нотоносце (к примеру, в произведениях для скрипки solo, в выделенной из партитуры отдельной партии и т.д. – см. рис. 4.11). При этом перед первым нотоносцем остаётся отступ для имени партии.

Практика: Свойства станов и акколад в нотном редакторе Задание 1. Создать произвольную систему станов Запустить программу MagicScore Maestro 7.

В открывшемся рабочем окне MagicScore Maestro 7 в меню «Файл»

выбрать команду «Новый».

В появившемся диалоговом окне «Новое произведение» выбрать закладку «Данные»

Выделить щелчком левой кнопки мыши установленную «по умолчанию»

партию.

Щёлкнуть мышью по кнопке «+» под окошком со списком выбранных партий, добавив новую партию.

Повторить четвёртое и пятое действия данного задания ещё два раза, задав партитуру из 4 инструментов (рис. 4.12).

Щёлкнуть левой кнопкой мыши по «Оk».

Задание 2. Объединить групповой прямой акколадой станы, входящие в произвольную систему:

Щёлкнуть мышью по первому такту верхнего нотоносца.

Щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Ноты» внизу рабочего окна (рис. 4.13).

Выбрать из списка акколад на панели «Ноты» групповую прямую акколаду (рис. 4.14).

В поле «Количество партий» ввести цифру 4. Таким образом, групповой прямой акколадой будут объединены четыре партии (рис. 4.15).

В результате выполнения второго задания партии должны объединиться групповой прямой акколадой (рис. 4.16).

Задание 3. Объединить дополнительной прямой акколадой два нижних стана системы:

Щёлкнуть мышью по первому такту третьего сверху нотоносца.

Выбрать из списка акколад на панели «Ноты» дополнительную прямую акколаду (рис. 4.17).

В поле «Количество партий» ввести цифру 2 (рис. 4.18).

В результате выполнения третьего задания два нижних стана в системе должны объединиться дополнительной прямой акколадой (рис. 4.19).

Теория: Тактовые черты. Репризы. Вольты Практика: Установка тактовых черт, реприз и вольт в нотном редакторе Теория: Тактовые черты. Репризы. Вольты Любое музыкальное произведение делится на части. Наименьшая часть музыкального произведения – такт. Такт начинается с сильной доли и заканчивается перед следующей сильной долей. Такты отделяются друг от друга тактовыми чертами, располагающимися поперёк нотного стана.

Толщина тактовых черт соответствует толщине линий нотного стана.

Исключение составляет финальная (заключительная) тактовая черта.

Тактовые черты захватывают вертикально все нотные станы системы, объединённые прямой или фигурной акколадой. Разрывы тактовых черт применяются в партитуре между группами однородных инструментов.

Например, в партитуре для симфонического оркестра первый сверху разрыв тактовых черт происходит между группами деревянных духовых и медных духовых инструментов (рис. 5.1).

Таким образом, тактовые черты разрываются согласно акколадам системы. В партитурах каждой групповой прямой и фигурной (витой) акколадам соответствуют такие же по длине тактовые черты.

Дополнительные акколады не влияют на разрыв тактовых черт. В одиночных партиях тактовые черты ставятся только для данной партии.

Тактовые черты не выставляются в концертных сольных каденциях и в некоторых оперных эпизодах (в частности, речитативах).

Различают одинарные, двойные и репризные тактовые черты.

Одинарные тактовые черты делятся на:

а) сплошные, которые представляют собой сплошную вертикальную линию и выставляются перед каждым новым тактом, если нет необходимости применять какую-либо другую разновидность тактовых черт (рис. 5.2);

б) пунктирные, которые представляют собой прерывистую вертикальную линию и применяются:

• для разделения тактов сложных смешанных метров на подтакты • в каденциях вместо одинарных сплошных тактовых черт;

• для соединения тактовых черт основного нотного текста с вариантом его исполнения (ossia).

Двойные тактовые черты делятся на:

а) промежуточные, которые представляют собой две непрерывные вертикальные параллельные линии одинаковой толщины (рис. 5.4), применяемые:

• для отделения в крупном произведении его частей или разделов (вступление, экспозиция, разработка и т.д.);

• на стыке двух частей, исполняемых друг за другом без перерыва (attacca);

• при смене тональности;

• в конце каждой вариации;

• в конце такта, в котором есть указание на повторение после него произведения от начала до слова «Конец» (Da Capo al Fine);

б) финальные (заключительные), которые представляют собой две непрерывные вертикальные параллельные линии различной толщины (первая – тонкая, вторая – утолщённая). Финальные двойные тактовые черты применяются в конце произведения либо его завершённой части (рис. 5.5).

Репризные (фр. reprise – повторение) тактовые черты делятся на:

а) прямые;

б) обратные;

в) двойные.

Прямые репризные черты представляют собой две непрерывные вертикальные параллельные линии различной толщины (первая – утолщённая, вторая – тонкая) и две точки, расположенные друг под другом (верхняя – над 3-й линией пятилинейного нотоносца, а нижняя – под 3-й линией). Применяются для указания такта, с которого необходимо повторить фрагмент произведения (рис. 5.6), выставляются после ключа и ключевых знаков альтерации (о них см. в следующих темах).

Обратные репризные черты представляют собой две точки, расположенные друг под другом (верхняя – над 3-й линией пятилинейного нотоносца, а нижняя – под 3-й линией), и две непрерывные вертикальные параллельные линии различной толщины (первая – тонкая, вторая – утолщённая). Применяются для указания такта, после проигрывания, которого необходимо вернуться для повторения (рис. 5.7).

Двойные репризные черты представляют собой соединение обратной и прямой репризных черт. Применяются в местах, где заканчивается действие одной репризы и тут же начинается действие другой, если при этом невозможно перенести вторую репризу на новую строку. В таком случае репризные тактовые черты «смотрят» в разные стороны, а вместо двух утолщённых тактовых черт, входящих в их состав, применяется одна, выставляемая посередине (рис. 5.8).

Когда после обратной репризы необходимо повторить не весь отрезок музыкального произведения, а лишь его часть, оканчивающуюся другим нотным текстом, применяются вольты.

Вольты бывают двух видов:

а) для повторения;

б) для окончания.

Вольты для повторения представляют собой нависающую над нотным текстом скобу с цифрой (1 или 2, 3 и т.д. – если существует несколько вариантов повторения) в левом верхнем углу. Такты, над которыми стоят вольты для повторения, при исполнении произведения поочерёдно пропускаются (т.е. при первом проигрывании фрагмента исполнение завершается 1-й вольтой, после повторения – 2-й вольтой, после второго повторения – 3-й вольтой и т.д.).

Вольты для окончания представляют собой нависающую над нотным текстом скобу без правой загнутой черты. Такая черта присутствует лишь в двух случаях:

а) в окончаниях (когда вольта продолжается 1–2 такта до конца произведения);

б) при появлении через 1–2 такта новой репризной тактовой черты.

Такты, над которыми стоит вольта для окончания, исполняются после всех вольт для повторения. Внутри вольты для окончания пишется следующая по счёту цифра после той, которой была пронумерована последняя вольта для повторения. Например, если последняя вольта для повторения содержит цифру 2, то внутри вольты для окончания будет стоять цифра 3 (рис. 5.10).

Практика: Установка тактовых черт, реприз и вольт в нотном редакторе Задание 1. Добавить новые такты в пустую фортепианную партитуру:

Запустить программу MagicScore Maestro 7.

В открывшемся рабочем окне MagicScore Maestro 7 в меню «Файл»

выбрать команду «Новый».

В появившемся диалоговом окне «Новое произведение» выбрать из партитурных шаблонов партию «Piano».

Подтвердить выбор щелчком левой кнопки мыши по «Ok» внизу диалогового окна «Новое произведение».

После появления в рабочем окне программы пустых фортепианных строк, щёлкнуть правой кнопкой мыши по второму такту и из выпадающего меню выбрать команду «Добавить такт».

В появившемся диалоговом окне «Свойства» поместить курсор в поле «Кол-во тактов» и с помощью клавиатуры ввести число «4».

Подтвердить выбор щелчком левой кнопки мыши по «Ok» внизу диалогового окна «Свойства» (рис. 5.11).

После появления в рабочем окне программы пустых фортепианных строк с вновь добавленными тактами, щёлкнуть мышью по 3-му такту.

В меню «Форматирование» выбрать пункт «Переносы» и команду «Вставить переход на новую строку».

После выполнения этой операции пять тактов должны разделиться на две строки: три такта – на первой строке и два такта – на второй.

Задание 2. Установить двойную промежуточную тактовую черту:

Щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Символы» внизу рабочего окна нотного редактора.

Выбрать двойную промежуточную тактовую черту, щёлкнув по её изображению левой кнопкой мыши (рис. 5.12).

Подвести курсор к концу 4-го такта и щёлкнуть мышью.

После выполнения этого задания пустые фортепианные строки должны принять вид, изображённый на рис. 5.13.

Задание 3. Установить финальную (заключительную) тактовую черту:

Щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Символы» внизу рабочего окна нотного редактора.

Выбрать финальную (заключительную) тактовую черту, щёлкнув по её изображению левой кнопкой мыши (рис. 5.14).

Подвести курсор к концу 8-го такта и щёлкнуть мышью.

После выполнения этого задания страница должна принять вид, изображённый на рис. 5.15.

Задание 4. Установить прямую репризную тактовую черту:

Щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Символы» внизу рабочего окна нотного редактора.

Выбрать прямую репризную тактовую черту, щёлкнув по её изображению левой кнопкой мыши (рис. 5.16).

Подвести курсор к началу 1-го такта и щёлкнуть мышью.

После выполнения этого задания пустые фортепианные нотоносцы должны принять вид, изображённый на рис. 5.17.

Задание 5. Установить обратную репризную тактовую черту:

Щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Символы» внизу рабочего окна нотного редактора.

Выбрать обратную репризную тактовую черту, щёлкнув по её изображению левой кнопкой мыши (рис. 5.18).

Подвести курсор к концу 6-го такта и щёлкнуть мышью.

После выполнения этого задания страница должна принять вид, изображённый на рис. 5.19.

Задание 6. Установить вольту для повторения:

Щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Символы» внизу рабочего окна нотного редактора.

Выбрать вольту для повторения, щёлкнув по её изображению левой кнопкой мыши (рис. 5.20).

В появившемся диалоговом окне «Свойства вольты» поместить курсор в поле «Номер части» и с помощью клавиатуры ввести число «1».

Подтвердить выбор щелчком левой кнопки мыши по «Ok» внизу диалогового окна «Свойства вольты» (рис. 5.21).

После выполнения этого задания ноты должны принять вид, изображённый на рис. 5.22.

Задание 7. Установить вольту для окончания:

Щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Символы» внизу рабочего окна нотного редактора.

Выбрать вольту для окончания, щёлкнув по её изображению левой кнопкой мыши (рис. 5.23).

В появившемся диалоговом окне «Свойства вольты» поместить курсор в поле «Номер части» и с помощью клавиатуры ввести число «2».

Подтвердить выбор щелчком левой кнопки мыши по «Ok» внизу диалогового окна «Свойства вольты» (рис. 5.24).

После выполнения этого задания ноты должны принять вид, изображённый на рис. 5.25.

Теория: Ключи, смена ключей, октавные пунктиры, табулатура Практика: Установка ключей, октавных пунктиров и табулатур в нотном редакторе Теория: Ключи, смена ключей, октавные пунктиры, табулатура Ключ – это специальный знак, располагающийся между линиями нотного стана и указывающий одной из своих частей на положение определённой ноты. Ключ выставляется в начале нотного стана справа от общей акколады (на расстоянии 1–2 мм). Если общая акколада отсутствует, то ключ выставляется на расстоянии 1–2 мм от левого края нотоносца.

В современной нотации используется три вида ключей:

а) ключ «соль»;

б) ключ «фа»;

в) ключ «до».

Ключ «соль» (скрипичный, рис. 6.1):

Завиток данного ключа располагается между 1-й и 3-й линиями нотного стана. При этом кончик завитка всегда пересекает 2-ю линию нотного стана, где располагается нота соль первой октавы. Звукоряд в скрипичном ключе см. на рис. 6.2.

Ключ «фа» (басовый, рис. 6.3):

Головка ключа располагается на 4-й линии нотного стана и указывает на местоположение ноты фа малой октавы. Справа от ключа выставляются две точки, верхняя из которых располагается над 4-й линией нотоносца, а нижняя – под 4-й линией нотоносца. Звукоряд в басовом ключе см. на рис. 6.4.

Ключ «до» (альтовый и теноровый). По начертанию альтовый и теноровый ключи одинаковы, но располагаются они на разных линиях нотного стана.

Альтовый ключ (рис. 6.5) помещается точно между 1-й и 5-й линиями нотоносца. Его ромбовидная середина находится точно на средней (третьей) линии нотного стана и указывает на местоположение ноты до первой октавы.

Звукоряд в альтовом ключе см. на рис. 6.6.

Теноровый ключ (рис. 6.7) помещается точно между 2-й основной и 1-й верхней дополнительной линиями нотоносца. Его центр находится точно на 4-й линии нотного стана и указывает на местоположение ноты до первой октавы.

Звукоряд в теноровом ключе см. на рис. 6.8.

В партиях различных инструментов используются разные ключи. В таблицах, представленных ниже (рис. 6.9, 6.10, 6.11, 6.12, 6.13), через запятую указаны ключи, применяемые поочерёдно для нотации партии инструмента при однострочной записи. Ключи, соединённые союзом «и», используются одновременно для нотации партий инструментов, записывающихся на двух или более станах. В таблицах инструменты разделены по группам. Внутри каждой группы они расположены в алфавитном порядке (ином, нежели в партитуре).

симфонического оркестра Гобой альтовый (английский скрипичный рожок) Кларнет басовый (бас-кларнет) скрипичный (редко – басовый) с определённой звуковысотностью Иногда скрипичный и басовый ключи употребляются с индексами. Это бывает необходимо тогда, когда значительный отрезок нотного текста содержит очень высокие или очень низкие звуки. Чтобы избежать использования большого количества дополнительных линий, ставится ключ с октавным (8) или двухоктавным (15) индексом.

На рис. 6.14 изображены скрипичный и басовый ключи с октавным индексом над ключом. Этот индекс указывает на то, что все ноты на нотном стане, где установлены такие ключи, необходимо играть на октаву выше написанного.

На рис. 6.15 изображены скрипичный и басовый ключи с октавным индексом под ключом. Этот индекс указывает на то, что все ноты на нотном стане, где установлены такие ключи, необходимо играть на октаву ниже написанного.

На рис. 6.16 изображены скрипичный и басовый ключи с двухоктавным индексом над ключом. Этот индекс указывает на то, что все ноты на нотном стане, где установлены такие ключи, необходимо играть на две октавы выше написанного.

На рис. 6.17 изображены скрипичный и басовый ключи с двухоктавным индексом под ключом. Этот индекс указывает на то, что все ноты на нотном стане, где установлены такие ключи, необходимо играть на две октавы ниже написанного.

Ради уменьшения количества дополнительных линий существуют и так называемые октавные пунктиры. Они, в отличие от ключей с октавным индексом, применяются на коротких отрезках нотного текста. Октавные пунктиры применяются в тех случаях, когда группа нот находится выше или ниже 4–5 дополнительных линий нотного стана.

Октавные пунктиры бывают однооктавные (рис. 6.18) и двухоктавные (рис. 6.19).

Часто для того, чтобы не выставлять большое количество дополнительных линий на определённом отрезке нотного текста, производят смену ключа (рис. 6.20).

Ударные инструменты без определённой звуковысотности (шумовые ударные) нотируются с помощью специальных, так называемых «нейтральных» ключей (рис. 6.21 и рис. 6.22). Нейтральные ключи не обозначают определённой высоты звуков, а лишь указывают на то, что данный стан предназначен для нотации партии шумового ударного инструмента.

Для обучения начинающих музыкантов (особенно на струнных инструментах) применяется табулатурный ключ (табулатура, рис. 6.23).

Табулатурный ключ выставляется в начале табулатурного стана. Число линеек табулатурного стана зависит от количества струн инструмента, на котором проходит обучение. Каждой линейке соответствует своя струна на инструменте, при этом линии нумеруются сверху вниз, а не снизу вверх, как в обычной нотной записи (т.е. верхней линии табулатуры соответствует самая тонкая струна на инструменте).

Гитарная табулатура, к примеру, представляет собой систему линий, напоминающую обычный нотный стан, но с одной дополнительной линией.

Так как табулатура не даёт всей информации о музыкальном произведении (в частности, о ритме, штрихах, динамических оттенках и т.д.), то её часто записывают под обычным нотным станом (рис. 6.24).

Практика: Установка ключей, октавных пунктиров и табулатур в нотном редакторе Задание 1. Установить ключ для нового произведения:

Запустить программу MagicScore Maestro 7.

В открывшемся рабочем окне MagicScore Maestro 7 в меню «Файл»

выбрать команду «Новый».

В появившемся диалоговом окне «Новое произведение» выбрать пустой стан.

Выбрать свойства стана, щёлкнув левой кнопкой мыши по «Стан 1» в окошке «Партии, станы и голоса».

Щелчком левой кнопки мыши по стрелке справа от изображения ключа активировать эскизный список ключей (рис. 6.25).

Выбрать басовый ключ, щёлкнув по его изображению левой кнопкой мыши.

Подтвердить выбор стана с басовым ключом, щёлкнув по «Ok» внизу диалогового окна «Новое произведение».

После выполнения этого задания в рабочем окне программы должен появиться пустой стан с басовым ключом в начале.

Задание 2. Установить скрипичный ключ с двухоктавным индексом над ключом:

Щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Ноты» внизу рабочего окна нотного редактора.

Щелчком левой кнопки мыши по стрелке справа от изображения ключа активировать эскизный список ключей (рис. 6.26).

Выбрать скрипичный ключ с двухоктавным индексом над ключом, щёлкнув по его изображению левой кнопкой мыши.

Подвести курсор мыши со скрипичным ключом к левому краю верхнего стана.

Щёлкнуть мышью по тому месту, где должен быть установлен ключ (рис. 6.27).

После выполнения этого задания в рабочем окне программы должен появиться стан со скрипичным ключом, помеченным двухоктавным индексом сверху.

Задание 3. Установить октавный пунктир:

Щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Символы» внизу рабочего окна нотного редактора.

Выбрать октавный пунктир 8, щёлкнув по его изображению левой кнопкой мыши.

Подвести курсор мыши с октавным пунктиром к первому такту верхнего стана.

Щёлкнуть мышью по тому месту, где должен быть установлен октавный пунктир (рис. 6.28).

После выполнения этого задания в рабочем окне программы должен появиться стан с октавным пунктиром 8.

Задание 4. Установить табулатуру для нового произведения:

В меню «Файл» выбрать команду «Новый».

В появившемся диалоговом окне «Новое произведение» выбрать партитурный шаблон «Guitar + tab».

Щёлкнуть мышью по Guitar (tab) «Партии, станы и голоса».

Щёлкнуть мышью по «Стан 1» под Guitar (tab).

Поставить галочку в окошечке слева от «Табулатура» под окном «Партии, станы и голоса».

Щёлкнуть мышью по кнопке «Гитары» справа от «Табулатура».

В выпавшем списке выбрать 7-струнную гитару (рис. 6.29).

Подтвердить выбор партитурного шаблона с табулатурой, щёлкнув левой кнопкой мыши по «Ok» внизу диалогового окна «Новое произведение».

После выполнения этого задания в рабочем окне программы должна появиться система, состоящая из партии гитары и семилинейной табулатуры под ней.

Теория: Тактовые размеры Практика: Установка и смена тактовых размеров в нотном редакторе Теория: Тактовые размеры Тактовый размер устанавливается в начале музыкального произведения справа от ключа и действует до конца произведения либо до смены размера.

В партитурах тактовые размеры выставляются в начале всех партий, объединённых общей прямой акколадой.

Тактовый размер обычно пишется цифрами в виде простой дроби, где числитель (верхнее число) обозначает количество долей в такте, а знаменатель (нижнее число) – длительность метрических долей. Числитель при этом помещается между 3-й и 5-й линиями нотоносца, а знаменатель – между 1-й и 3-й линиями. Знаком дроби служит средняя линия нотного стана. Наиболее употребительными являются тактовые размеры 2/4, 3/4, 4/4, 5/4, 3/8 и 6/8 (рис. 7.1).

Однако встречаются и исключения из правил написания тактовых размеров. Например:

а) размер 4/4 довольно часто заменяется знаком, сходным по написанию с буквой латинского алфавита «C» (рис. 7.2);

б) размер 2/2 (alla breve) нередко заменяется вертикально перечёркнутым знаком, сходным по написанию с буквой латинского алфавита «C» (рис. 7.3).

Такие обозначения размеров 4/4 и 2/2 сохранились со времён использования старинной мензуральной нотации. В современной нотной графике они обычно применяются в тех музыкальных произведениях, где тактовый размер неизменен до конца произведения. Помещаются такие знаки тактового размера между 2-й и 4-й линиями нотоносца.

В музыке академических жанров нередко встречается чередование тактовых размеров. Такие размеры называются переменными и делятся на периодически переменные и непериодически переменные.

Периодически переменные – когда размер меняется через одинаковые промежутки времени. Например, первый такт написан в размере 3/4, второй – в 4/4, а третий и четвёртый такты повторяют метрическую схему – содержат 3/4 и 4/4 соответственно (рис. 7.4).

Иногда периодически переменные размеры обозначают в начале произведения парами: 4/4 3/4 (рис. 7.5), чтобы затем, в нотном тексте, избежать нагромождения метрических символов.

Непериодически переменные – когда размер меняется через разные промежутки времени. Например, первый и второй такты написаны в размере 3/4, третий – в 4/4, а четвёртый и пятый такты – в размере 3/4 (рис. 7.6).

Для удобства чтения сложных размеров после обозначения тактового размера иногда пишется расшифровка. Например, размер 5/4 в скобках расшифровывается как 3/4+2/4 (рис. 7.7).

При смене тактовых размеров каждый новый размер пишется в начале того такта, с которого начинается действие нового размера (рис. 7.8).

В особых случаях установку или смену тактовых размеров дополняет специальная формула, уточняющая соотношения метроритмических единиц.

Эта формула состоит из двух длительностей, отделённых друг от друга знаком равенства. Формула устанавливается над тем тактом, где обозначен размер. При смене тактового размера знак равенства в этой формуле должен находиться точно над тактовой чертой (рис. 7.9).

Практика: Установка и смена тактовых размеров в нотном редакторе Задание 1. Установить тактовый размер 4/4 для нового произведения:

Запустить программу MagicScore Maestro 7.

В открывшемся рабочем окне MagicScore Maestro 7 в меню «Файл»

выбрать команду «Новый».

В появившемся диалоговом окне «Новое произведение» выбрать пустой стан.

В полях «Размер такта», расположенных в левой части диалогового окна «Новое произведение», выбрать тактовый размер 4/4.

Щёлкнуть по кнопке с изображением буквы «C», расположенной справа от полей «Размер такта» (рис. 7.10).

Подтвердить выбор стана с тактовым размером 4/4, щёлкнув левой кнопкой мыши по «Ok» внизу диалогового окна «Новое произведение».

После выполнения этого задания в рабочем окне программы должен появиться пустой стан с тактовым размером 4/4 в виде буквы «C».

Задание 2. Установить тактовый размер 3/4 во 2-м такте:

Щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Ноты» внизу рабочего окна нотного редактора.

Щелчком по стрелке справа от изображения тактового размера активировать диалоговое окно «Размер».

Выбрать в полях «Размер такта» тактовый размер 3/4 и нажать Enter (рис.

7.11).

Подвести курсор с тактовым размером ко 2-му такту верхнего стана.

Щёлкнуть по 2-му такту.

В появившемся диалоговом окне «Размер такта» подтвердить установку тактового размера 3/4 щелчком левой кнопки мыши по «Оk» (рис. 7.12).

После выполнения этого задания в рабочем окне программы должен появиться пустой стан с тактовым размером 4/4 в начале и размером 3/4 во втором такте.

Задание 3. Установить тактовый размер 5/8 с расшифровкой:

Щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Ноты» внизу рабочего окна нотного редактора.

Щелчком по стрелке справа от изображения тактового размера активировать диалоговое окно «Размер».

Выбрать в полях «Размер такта» тактовый размер 5/8 и нажать Enter (рис.

7.13).

Подвести курсор мыши с тактовым размером к 4-му такту.

Щёлкнуть мышью по 4-му такту.

В появившемся диалоговом окне «Размер такта» в полях «Расшифровка»

выбрать сочетание 3/8+2/8.

Подтвердить установку тактового размера 5/8 щелчком левой кнопки мыши по «Оk» внизу диалогового окна «Размер такта» (рис. 7.14).

После выполнения этого задания в рабочем окне программы должен появиться пустой стан с тактовым размером 4/4 в начале, размером 3/4 во втором такте и размером 5/8 с расшифровкой в четвёртом такте (рис. 7.15).

Теория: Темповые обозначения Практика: Применение темповых обозначений в нотном редакторе Теория: Темповые обозначения Темповые обозначения (т.е. указания на скорость музыкального движения) подразделяются на 2 вида:

а) основные темповые обозначения;

б) промежуточные темповые обозначения.

Основные темповые обозначения выставляются в начале музыкального произведения и определяют скорость движения всего музыкального произведения или части крупного музыкального сочинения (симфонии, сонаты, концерта и т.д.). По большей части темповые обозначения, используемые в современной нотной графике, пишутся на итальянском языке (рис. 8.1).

Основные темповые обозначения Перевод с итальянского языка Темповые обозначения на других языках даются с расшифровкой на итальянский или национальный языки. Перевод оригинального обозначения пишется под оригиналом либо через точку после него. Перевод набирают на два кегля меньше, чем оригинал. Т.е. если оригинал – 12-й кегль, то перевод – 10-й кегль.

Основные темповые обозначения выставляются в начале произведения (или его части) над первым тактом. При этом первая буква темпового обозначения должна быть прописной и стоять по вертикали точно над тактовым размером. Темповое обозначение располагается выше всех нот такта, в котором оно установлено, и выше всех остальных обозначений (рис. 8.2).

При смене темпа в произведении первая буква нового темпового обозначения устанавливается точно над той долей такта, с которой начинается смена темпа (рис. 8.3).

Основные темповые обозначения набираются прямым полужирным шрифтом. Размер шрифта темповых обозначений для разных раштров см. на рис. 8.4.

Правила установки темповых обозначений для различных составов см.

на рис. 8.5.

Вокально-симфоническая над верхним нотным станом, партитура с хором и несколькими над 1-й хоровой партией, Вокальный ансамбль a cappella над верхним нотным станом Голос + фортепиано (баян, аккордеон) Камерно-инструментальный ансамбль без сопровождения Оперная партитура с хором и несколькими солистами Оркестр русских народных над верхним нотным станом Оркестр с неполным составом над верхним нотным станом Симфонический оркестр Фортепианное трио Фортепианный квартет Фортепианный квинтет Фортепиано (4 руки) Хор с сопровождением и над партией сопровождающего вспомогательные темповые обозначения (рис. 8.6).

темповые обозначения Вспомогательные темповые обозначения применяются вместе с основными темповыми обозначениями (рис. 8.7).

Комбинации основных темповых обозначений Иногда встречаются комбинации темповых обозначений (рис. 8.8).

Комбинации темповых обозначений Перевод с итальянского языка Ещё реже встречаются комбинации темповых и характерных (т.е.

определяющих характер исполнения) обозначений (рис. 8.9).

Комбинации характерных Перевод с итальянского языка темповых обозначений метрономические обозначения (обозначения по метроному), указывающие на абсолютную временню величину темпа.

Первый символ в метрономическом обозначении определяет счётную единицу (длительность), которая берется за образец. Далее следует знак равенства и цифровое выражение, указывающее на количество ударов в минуту. Таким образом, формула = 58 говорит о том, что за минуту должно прозвучать 58 равных друг другу по продолжительности ударов, каждый из которых будет «восьмой» длительностью.

Метрономические обозначения выставляются справа от основных темповых обозначений или вместо них (рис. 8.10).

Иногда в метрономической формуле после знака равенства указывают диапазон значений, чтобы предоставить исполнителю свободу выбора темпа в обозначенных пределах. К примеру, = 45–58 говорит о том, что за минуту должно прозвучать от 45 до 58 равных друг другу по продолжительности ударов, каждый из которых будет «восьмой» длительностью.

Промежуточные темповые обозначения указывают на врменные отклонения от основного темпа. Обычно после промежуточного темпового обозначения следует возвращение первоначального темпа, обозначаемого как «a tempo». Наиболее употребительные промежуточные темповые обозначения см. на рис. 8.11.

темповые обозначения Иногда промежуточные темповые обозначения дополняются вспомогательными (рис. 8.6).

Промежуточные темповые обозначения набираются прямым полужирным шрифтом, если выставляются только над верхним станом.

Курсивом такие обозначения набираются при установке над каждой партией или между нотными станами аккомпанирующего инструмента (фортепиано, баяна, аккордеона).

Правила установки промежуточных темповых обозначений для различных составов см. на рис. 8.12.

Инструментальный ансамбль в партии аккомпанемента – Оркестр русских народных Симфонический оркестр или прямым шрифтом над каждой Практика: Применение темповых обозначений в нотном редакторе Задание 1. Установить темп для нового произведения:

Запустить программу MagicScore Maestro 7.

В открывшемся рабочем окне MagicScore Maestro 7 в меню «Файл»

выбрать команду «Новый».

В появившемся диалоговом окне «Новое произведение» выбрать пустой стан.

В поле «Темп», расположенном в левой части диалогового окна «Новое произведение», выбрать значение 100 (т.е. «четверть равна 100», рис. 8.13).

Подтвердить выбор нового произведения с темпом «четверть равна 100», щёлкнув левой кнопкой мыши по «Ok» внизу диалогового окна «Новое произведение».

После выполнения этого задания в рабочем окне программы должен появиться пустой стан, на котором набранные ноты при выборе команды «Воспроизведение» будут звучать в темпе «четверть равна 100».

Задание 2. Установить основное темповое обозначение в 1-м такте:

Щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Термины» внизу рабочего окна нотного редактора.

Выбрать основное темповое обозначение «Allegretto».

Подвести курсор мыши с темпом «Allegretto» к 1-му такту верхнего стана.

Щёлкнуть мышью по 1-му такту так, чтобы первая прописная буква основного темпового обозначения находилась строго над размером (рис. 8.14).

После выполнения этого задания над первым тактом пустого нотного стана должно появиться основное темповое обозначение «Allegretto».

Задание 3. Установить метрономическое темповое обозначение:

Щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Ноты» внизу рабочего окна нотного редактора.

Щелчком по кнопке «Темп» с изображением символа «четверть равна 120» активировать функцию установки метрономического темпового обозначения.

Подвести курсор мыши с метрономическим темповым обозначением к 1-му такту верхнего стана.

Щёлкнуть мышью по 1-му такту немного правее основного темпового обозначения «Allegretto» (рис. 8.15).

В появившемся диалоговом окне «Темп» подтвердить выбор счётной единицы «четверть» и выбрать цифровое выражение «100».

Подтвердить выбор метрономического темпового обозначения «четверть равна 100», щёлкнув левой кнопкой мыши по «Ok» внизу диалогового окна «Темп» (рис. 8.16).

После выполнения этого задания в рабочем окне программы должен появиться пустой стан с основным темповым обозначением «Allegretto» и метрономическим темповым обозначением «четверть равна 100».

Задание 4. Установить промежуточное темповое обозначение:

Щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Термины» внизу рабочего окна нотного редактора.

Щелчком по стрелке слева от основного списка терминов активировать диалоговое окно «Термины».

В списке диалогового окна «Термины» выбрать промежуточное темповое обозначение «ritenuto» (рис. 8.17).

Подвести курсор мыши с промежуточным темповым обозначением «ritenuto» к 4-му такту.

Щёлкнуть по 4-му такту.

После выполнения этого задания в рабочем окне программы должен появиться пустой стан с основным темповым обозначением «Allegretto», метрономическим темповым обозначением «четверть равна 100» и промежуточным темповым обозначением «ritenuto» в 4-м такте.

Теория: Ввод и редактирование нот на компьютере Практика: Основные способы ввода и редактирования нот в нотном редакторе Теория: Ввод и редактирование нот на компьютере Для записи музыкальных звуков существуют специальные знаки – ноты. Современные компьютерные нотные редакторы позволяют вводить, копировать и редактировать ноты различными способами. Рассмотрим некоторые из способов набора нот в нотном редакторе.

1. Ввод с помощью компьютерного манипулятора – мыши.

Различают одиночный ввод (когда можно набрать только одну ноту) и множественный ввод (когда можно набрать неограниченное число нот).

Ввод посредством компьютерной мыши – способ довольно трудоёмкий.

В чём-то он даже напоминает старинные приёмы нотного набора с помощью литер (см. 1-ю тему).

Принцип данного метода заключается в том, что курсором мыши на панели инструментов выбирается знак той или иной ритмической длительности и устанавливается на желаемой позиции нотоносца (рис. 9.1).

Таким способом рекомендуется набирать только небольшие музыкальные произведения.

2. Быстрый ввод. Этот способ заключается в том, что нотный набор производится только с помощью компьютерной клавиатуры. В программе MagicScore Maestro 7 существует два способа такого набора.

Способ 1. Правая рука располагается на курсорных клавишах, левая – на цифровых клавишах клавиатуры (1–0), расположенных в верхней её части (не путать с F1–F12). Каждая цифровая клавиша при быстром наборе соответствует той или иной счётной единице (длительности) (рис. 9.2).

компьютерной клавиатуры В новом произведении щелчком левой кнопки мыши выделяется такт, с которого начнётся набор. После этого курсорными клавишами «вверх» и «вниз» выбирается высота первой ноты, а нажатием цифровой клавиши устанавливается её длительность. Далее вышеописанный процесс повторяется, и набирается следующая нота. Перемещение по партитуре вперёд и назад также осуществляется курсорными клавишами.

Дополнительные нотные знаки (диезы, бемоли и т.д.) вызываются нажатием определённых буквенных клавиш на клавиатуре компьютера.

Пауза набирается нажатием клавиши с буквой латинского алфавита «P» и последующим нажатием цифровой клавиши, соответствующей нужной длительности.

Способ 2. Этот способ схож с первым. Отличие заключается в том, что функции правой и левой руки меняются местами. Правая рука располагается на малом цифровом блоке клавиатуры и нажимает цифровые клавиши (при этом малый цифровой блок должен быть включён нажатием клавиши «Num Lock»). Левая рука находится на курсорных клавишах и перемещает позицию набираемых нот по вертикали.

Данный способ быстрого ввода считается наиболее удобным благодаря экономности движений рук при его использовании.

3. Ввод через виртуальные музыкальные инструменты.

Наиболее распространённый виртуальный музыкальный инструмент, используемый для записи нот в нотном редакторе, – пианино. Порядок набора нот с помощью виртуального пианино таков:

а) в новом произведении щелчком левой кнопки мыши выделяется такт, с которого начнётся набор;

б) курсор мыши устанавливается на той клавише виртуального пианино, которая соответствует необходимой для набора ноте;

в) перемещением курсора мыши вверх и вниз находится нужная для набора длительность;

г) щелчком левой кнопки мыши по выбранной клавише устанавливается нота необходимой высоты и длительности (рис. 9.3).

В нотном редакторе MagicScore Maestro 7 есть также возможность набора нот с помощью виртуальной гитары. При использовании этого виртуального инструмента, прежде всего, необходимо выбрать длительность ноты. Затем щёлкнуть по грифу виртуальной гитары в том месте, где располагается интересующая нас нота (рис. 9.4).

4. Пошаговый ввод нот с помощью MIDI-клавиатуры. Этот способ схож с набором через виртуальное пианино. Но для набора нот таким способом к компьютеру необходимо подключить MIDI-клавиатуру, а в нотном редакторе следует активировать MIDI-вход. Далее, после настройки MIDI-устройства, на специальной панели выбирается длительность ноты.

Нажатие клавиши на MIDI-клавиатуре добавляет в партитуру новую ноту.

5. Запись нот с помощью MIDI-клавиатуры. Этот способ считается наиболее производительным. Заключается он в том, что в партитуру с MIDIклавиатуры ноты вводятся в режиме реального времени.

выравнивание (округление) длительностей нот до выбранной величины.

Затем установить метроном, который будет отсчитывать метрические доли во время записи с MIDI-клавиатуры. Выполнив подготовительные настройки, следует активировать запись нот с MIDI-клавиатуры (при помощи специальной кнопки) и начать исполнение на ней музыкального произведения или его отрывка (рис. 9.5). По завершении записи необходимо нажать на кнопку «Стоп». Полученный таким способом нотный текст в дальнейшем подвергается редактированию в нотном редакторе.

Нотные редакторы имеют очень ценную для музыкантов возможность – воспроизведение набранного нотного текста.

При любом способе нотного набора вводящаяся нота тут же озвучивается установленным тембром. А при помощи функции «Воспроизведение» можно прослушать весь набранный текст или отдельный отрывок:

а) в различных темпах (в том числе очень быстрых, недоступных при реальном исполнении на музыкальном инструменте);

б) в звучании тембров тех музыкальных инструментов, для которых написано произведение;

в) в транспозиции на любой интервал вверх и вниз.

С помощью функции воспроизведения можно также узнать реальную временню продолжительность набранного музыкального произведения с точностью до секунды (рис. 9.6).

Нотный текст в нотном редакторе можно получить не только путём физического набора. Его можно извлечь из уже имеющегося на компьютере MIDI-файла. Открыв такой файл в нотном редакторе, мы увидим хоть и не совершенный, но уже зафиксированный нотный текст, к которому можно применить любой из способов редактирования.

Основные способы редактирования нот в нотном редакторе:

Копирование и вставка – нотный фрагмент выделяется, копируется и вставляется в желаемый участок партитуры. Этот способ существенно экономит время при наборе дублирующегося материала.

Вырезание и вставка – нотный фрагмент выделяется, вырезается и вставляется в желаемый участок партитуры. Данный способ необходим, когда нотный текст набран в ошибочном месте.

Удаление – фрагмент выделяется и удаляется. Применяется такой способ при неверно набранном нотном тексте.

Транспонирование – ноты выделяются и транспонируются, т.е.

переносятся либо на определённый интервал, либо в другую тональность.

Этот способ удобен при наборе одинаковых по интервальному составу, но разных по высоте нотных отрывков. Фрагмент нотного текста копируется, вставляется в желаемое место партитуры, после чего к нему применяется транспонирование.

Перемещение по высоте – ноты выделяются и при удержанной левой кнопке мыши перемещаются на ту или иную высоту вверх или вниз (рис. 9.7).

Практика: Основные способы ввода и редактирования нот в нотном редакторе Задание 1. Ввести нотный текст в новое произведение с помощью мыши:

Запустить программу MagicScore Maestro 7.

В открывшемся рабочем окне MagicScore Maestro 7 в меню «Файл»

выбрать команду «Новый».

В появившемся диалоговом окне «Новое произведение» выбрать пустой стан, оставив все остальные настройки по умолчанию.

Подтвердить выбор нового произведения, щёлкнув левой кнопкой мыши по «Ok» внизу диалогового окна «Новое произведение».

Внизу рабочего окна программы щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Ноты».

Щёлкая по кнопке, находящейся слева над кнопкой вызова панели «Ноты», выбрать режим ввода нот «Множественный» (рис. 9.8).

Выбирая на панели «Ноты» длительности и устанавливая их поочерёдно на нотном стане, набрать музыкальный отрывок, изображённый на рис. 9.9.

Задание 2. Ввести нотный текст в новое произведение с помощью клавиатуры:

В рабочем окне MagicScore Maestro 7 в меню «Файл» выбрать команду «Новый».

В появившемся диалоговом окне «Новое произведение» выбрать пустой стан, оставив все остальные настройки по умолчанию.

Подтвердить выбор нового произведения, щёлкнув по «Ok» внизу диалогового окна «Новое произведение».

Внизу рабочего окна программы щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Ноты».

Щёлкая по кнопке, находящейся слева над кнопкой вызова панели «Ноты», выбрать режим ввода нот «Быстрый» (рис. 9.10).

Установить курсор в 1-й такт верхнего нотного стана. Перемещая курсорными клавишами высоту звуков и нажимая на цифровом блоке клавиатуры клавиши, соответствующие необходимым длительностям, набрать музыкальный отрывок, изображённый на рис. 9.9.

Задание 3. Ввести нотный текст в новое произведение с помощью виртуального пианино:

В рабочем окне MagicScore Maestro 7 в меню «Файл» выбрать команду «Новый».

В появившемся диалоговом окне «Новое произведение» выбрать пустой стан, оставив все остальные настройки по умолчанию.

Подтвердить выбор нового произведения, щёлкнув левой кнопкой мыши по «Ok» внизу диалогового окна «Новое произведение».

Внизу рабочего окна программы щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Пианино» (рис. 9.11).

Поместить курсор в 1-й такт нового произведения.

Установить курсор мыши на клавише ля той октавы, что расположена в центре виртуального пианино.

Перемещением курсора мыши вверх и вниз найти восьмую длительность.

Щелчком по выбранной клавише установить в новом произведении ноту необходимой высоты и длительности.

Набрать вышеописанным способом на клавиатуре виртуального пианино музыкальный отрывок, изображённый на рис. 9.9.

Задание 4. Отредактировать набранный нотный текст:

Выделить курсором мыши набранные ноты 1-го и 2-го тактов.

В меню «Редактирование» выбрать команду «Копировать».

Поместить курсор в 3-й такт.

В меню «Редактирование» выбрать команду «Вставить».

Взяться курсором мыши за первую из вставленных в 3-й такт нот (они должны быть выделены красными скобками).

Удерживая левую кнопку мыши нажатой, переместить все вставленные ноты на октаву выше (рис. 9.12).

Задание 5. Транспонировать вставленный нотный текст:

Выделить курсором мыши ноты 3-го и 4-го тактов.

Щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Изменить» внизу рабочего окна нотного редактора.

Щелчком по стрелке справа от кнопки «Прямое транспонирование»

открыть список «Транспонирование».

Выбрать транспонирование на октаву вниз («Octave down», рис. 9.13).

Щёлкнуть левой кнопкой мыши по кнопке «Прямое транспонирование»

(рис. 9.14).

После выполнения этого задания в рабочем окне программы должен появиться музыкальный отрывок, изображённый на рис. 9.15.

Теория: Нотные головки, штили, хвостики, вязки (рёбра) и лиги Практика: Нотные головки, штили, хвостики, вязки (рёбра) и лиги в нотном редакторе Теория: Нотные головки, штили, хвостики, вязки (рёбра) и лиги В современной нотной графике для обозначения звука используется овал, называемый нотной головкой. К овалу могут добавляться вертикальные палочки – штили.

Различают три основных вида нотных головок:

а) заштрихованная (обычно – чёрная);

б) незаштрихованная (обычно – белая) со штилем;

в) незаштрихованная (обычно – белая) без штиля.

Заштрихованная нотная головка всегда пишется со штилем и имеет скос вправо. К этому виду, прежде всего, относится четвертная длительность (рис. 10.1).

Незаштрихованная нотная головка со штилем – имеет скос вправо.

К этому виду относится половинная длительность (рис. 10.2).

Незаштрихованная без штиля – изображается с утолщёнными стенками, не имеет наклона. К этому виду относится целая длительность (рис. 10.3).

Также изредка используются ещё 3 вида нотных головок:

а) ромбовидная – используется для записи флажолетов в партиях струнносмычковых и струнно-щипковых инструментов (рис. 10.4);

б) крестовидная – используется для записи декламации или восклицаний (без определённой звуковысотности) в вокальных партиях, звуковых эффектов в оперных партитурах, для записи партии тарелки и т.д. (рис. 10.5);

в) двойная – используется при одноштильной записи унисона (двух партий или одного тона на разных струнах) в партиях струнных инструментов, а также в партиях духовых и ударных инструментов (рис. 10.6).

Штили (вертикальные черты) при нотах по толщине обычно равны линиям нотного стана. Штили самостоятельных нот, интервалов и аккордов, расположенных в пределах между 1-й и 5-й линиями нотоносца, должны быть не короче расстояния интервала септимы и не длиннее интервала октавы. Ноты, которые пишутся на дополнительных линиях, имеют более длинные штили.

Ставятся штили так: справа вверх выставляются штили к нотным головкам, находящимся ниже 3-й линии нотного стана, а слева вниз – к головкам, находящимся на 3-й либо выше 3-й линии нотного стана (рис. 10.7).

Иногда штиль к головкам, находящимся на 3-й линии нотного стана, пишут справа вверх – например, в вокальной музыке с текстом.

При одноштильной записи прим и секунд штили ставятся между нотными головками (рис. 10.8).

На одном нотном стане можно записать несколько партий как одноштильно, так и двуштильно.

С помощью одноштильной записи записываются одинаковые по ритмике и штрихам партии (рис. 10.9).

Одноштильную запись нередко применяют при нотировании произведений для самодеятельных хоров.

При разной ритмике и штрихах в партиях, записанных на одном нотном стане, используется двуштильная запись. При двуштильной записи верхний голос выписывается со штилем вверх, а нижний – со штилем вниз (рис. 10.10).

Двуштильно на одном нотном стане записываются партии смешанного хора, вокальных и инструментальных ансамблей, отдельных групп оркестра.

Штрихи, поэтический текст и динамические обозначения при двуштильной записи выписываются отдельно для обеих партий: над нотным станом и под ним.

Партии фортепиано, баяна, аккордеона и других подобных им инструментов имеют как одноштильную, так и двуштильную запись. Иногда встречается три штиля на одном нотоносце. Двуштильно записываются полифонические (многоголосные) произведения. В инструментальных партиях переход с одноштильной на двуштильную запись и наоборот применяется очень часто.

В вокальной музыке для нотации длительностей короче четверти применяются дополнения к штилю – хвостики. Они всегда выставляются справа от штиля и их размеры зависят от размера нотной головки, но не от величины штиля (рис. 10.11).

В зависимости от количества хвостиков нота приобретает значение той или иной длительности. Например, восьмая имеет один хвостик, шестнадцатая – два хвостика, тридцать вторая – три хвостика и т.д.

В инструментальной музыке для нотации длительностей короче четверти применяются дополнения к штилю – вязки (иначе – рёбра, рис. 10.12).

Так же как и хвостики, вязки определяют длительности нот, которые они объединяют.

Для связи двух и более нот существует специальная дугообразная тонкая линия, утолщённая в середине – лига (рис. 10.13).

Существует два основных вида лиг:

а) соединительные;

б) фразировочные.

Соединительные лиги объединяют стоящие друг за другом ноты одной высоты. При одноголосной записи соединительные лиги ставятся так:

• если штили нотных головок направлены вверх, то соединительные лиги располагаются под нотными головками (рис. 10.14);

• если штили нотных головок направлены вниз, то соединительные лиги располагаются над нотными головками (рис. 10.15).

При двухголосной записи соединительные лиги ставятся так (рис. 10.16):

• для нот верхнего голоса – над нотными головками;

• для нот нижнего голоса – под нотными головками.

При трёхголосной записи соединительные лиги ставятся следующим образом: две лиги располагаются противоположно направлению штилей, а третья – со стороны штилей (рис. 10.17).

Фразировочные лиги объединяют стоящие друг за другом ноты разной высоты. Такие лиги показывают начало и окончание музыкальных фраз, а также указывают на связность исполнения (legato). При одноштильной записи фразировочные лиги ставятся следующим образом:

• со стороны нотных головок, если все штили направлены в одну сторону (рис. 10.18);

• над нотами, если штили направлены в разные стороны (рис. 10.19).

В аккордах и интервалах, записанных двуштильно, фразировочные лиги ставятся над и под нотами (рис. 10.20).

Практика: Нотные головки, штили, хвостики, вязки (рёбра) и лиги в нотном редакторе Задание 1. Ввести нотный текст в новое произведение с помощью мыши:

Запустить программу MagicScore Maestro 7.

В открывшемся рабочем окне MagicScore Maestro 7 в меню «Файл»

выбрать команду «Новый».

В появившемся диалоговом окне «Новое произведение» выбрать пустой стан и оставить все остальные настройки «по умолчанию».

Подтвердить выбор нового произведения, щёлкнув левой кнопкой мыши по «Ok» внизу диалогового окна «Новое произведение».

Внизу рабочего окна программы щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Ноты».

Выбирая длительности на панели «Ноты» и устанавливая их в первом такте нового произведения, набрать музыкальный отрывок, изображённый на рис. 10.21.

Задание 2. Добавить флажолеты к нотному тексту в новом произведении:

Внизу рабочего окна программы щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Ноты».

Щелчком по стрелке справа от кнопки «Головка ноты» активировать диалоговое окно «Стиль головок» (рис. 10.22).

Выбрать третий слева тип головки – «нота флажолет».

Выбирая длительности на панели «Ноты», установить в первом такте нового произведения над основными нотами октавные флажолеты, как изображено на рис. 10.23.

Задание 3. Набрать музыкальный отрывок из нот с крестовидной нотной головкой:

В рабочем окне MagicScore Maestro 7 в меню «Файл» выбрать команду «Новый».

В появившемся диалоговом окне «Новое произведение» выбрать пустой стан, оставив все остальные настройки по умолчанию.

Подтвердить выбор нового произведения, щёлкнув левой кнопкой мыши по «Ok» внизу диалогового окна «Новое произведение».

Внизу рабочего окна программы щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Ноты».

Щелчком по стрелке справа от кнопки «Ударная нота» активировать диалоговое окно «Стили ударных нот» (рис. 10.24).

Выбрать в списке ударных нот крестовидную нотную головку.

Выбирая длительности на панели «Ноты», установить в первом такте нового произведения ноты с крестовидной нотной головкой так, как изображено на рис. 10.25.

Задание 4. Набрать ноты под ребром, разорвать объединение в группы, скорректировать направление штилей:

В рабочем окне MagicScore Maestro 7 в меню «Файл» выбрать команду «Новый».

В появившемся диалоговом окне «Новое произведение» выбрать пустой стан, оставив все остальные настройки по умолчанию.

Подтвердить выбор нового произведения, щёлкнув левой кнопкой мыши по «Ok» внизу диалогового окна «Новое произведение».

В новом произведении набрать нотный отрывок, изображённый на рис. 10.26.

Курсором мыши выделить все ноты в новом произведении.

Внизу рабочего окна программы щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Изменить».

На панели «Изменить» щёлкнуть по кнопке «Разорвать объединение»

(рис. 10.27).

Курсором мыши выделить четвёртую от начала первого такта ноту (си).

На панели «Изменить» щёлкнуть по кнопке «Штиль вверх» (рис. 10.28).

Курсором мыши выделить девятую от начала первого такта ноту (си).

На панели «Изменить» щёлкнуть по кнопке «Штиль вверх» (рис. 10.28).

После выполнения этого задания нотный отрывок должен выглядеть так, как изображено на рис. 10.29.

Задание 5. Добавить нижний голос к набранному прежде нотному тексту:

В меню «Документ» выбрать команды «Голос» – «Добавить голос».

Установить во втором голосе ноты, как показано на рис. 10.30.

Задание 6. Установить соединительную и фразировочную лиги в ранее набранном нотном тексте:

Внизу рабочего окна программы щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Ноты».

Поочерёдно активируя верхнюю и нижнюю кнопки «Лига» на панели «Ноты» (рис. 10.31) и выбирая нужные виды лиг, установить:

а) соединительную лигу между двумя восьмыми нотами ля в конце первого такта; б) фразировочные лиги отдельно для каждого голоса. Для изменения направления лиги используются маленькие стрелки справа от кнопок «Лига».

Для соединения нот нужно щёлкнуть инструментом «Лига» по первой ноте и, не отпуская левую кнопку мыши, провести курсором мыши до ноты, у которой лига должна закончиться, после чего отпустить левую кнопку мыши.

После выполнения этого задания нотный отрывок должен принять следующий вид (рис. 10.32):

Теория: Фермата, паузы и ритмические точки Практика: Установка фермат, пауз и ритмических точек в нотном редакторе Теория: Фермата, паузы и ритмические точки Фермата – нотный знак, представляющий собой полукруг с точкой в середине (рис. 11.1).

Фермата обозначает задержку в звучании звуков или пауз на неопределённое время. Время действия ферматы определяется исполнителем самостоятельно в зависимости от художественных особенностей музыкального произведения и вкуса исполнителя.

Фермата устанавливается по следующим правилам:

а) при одноштильной записи – над нотным станом (рис. 11.2);

б) при двуштильной записи (рис. 11.3):

• для верхнего голоса – над нотным станом;

• для нижнего голоса – под нотным станом в перевёрнутом положении.

Фермата, установленная над тактовой чертой, обозначает люфтпаузу (рис. 11.4).

Пауза – это нотный знак, обозначающий перерыв в звучании одного или нескольких голосов. Паузы бывают:

а) тактовые;

б) внутритактовые.

Тактовые паузы применяются в тех случаях, когда паузы длятся на протяжении двух и более тактов. Тактовые паузы имеют различное начертание, зависящее от количества входящих в них тактов (рис. 11.5).

Тактовые паузы, включающие в себя 10 и более тактов, представляют собой удлинённую горизонтальную черту, расположенную на средней линии нотного стана и подписанную сверху цифрами.

Однако стоит отметить, что в последнее время для обозначения тактовых пауз, содержащих в себе от двух и до девяти тактов, используется такое же сокращение, что и для тактовых пауз, включающих в себя 10 и более тактов.

Внутритактовые паузы используются для обозначения перерыва в звучании одного такта или какой-либо его доли. Различают следующие начертания внутритактовых пауз.

Прямоугольная, горизонтально расположенная черта, равная по толщине половинному расстоянию между двумя нотными линиями. К этому типу начертания относятся целая и половинная паузы.

В одноштильной записи целая пауза ставится под 4-й линией нотного стана по центру такта (рис. 11.6).

Целая пауза выставляется при перерыве в звучании длительностью в целый такт любого тактового размера.

В одноштильной записи половинная пауза ставится над 3-й линией нотного стана. При этом должен соблюдаться вертикальный ранжир соответственно долям такта, на которых располагается половинная пауза (рис. 11.7).

Зигзаг. К этому типу начертания относится четвертная пауза. В одноштильной записи центр четвертной паузы пересекает третью линию нотного стана (рис. 11.8).

Специальный знак, похожий на неперечёркнутую цифру 7. К этому типу начертания относятся восьмая, шестнадцатая, тридцать вторая, шестьдесят четвёртая и сто двадцать восьмая паузы. Каждая более мелкая длительность пауз этого типа начертания отличается от предыдущей дополнительным хвостиком у штиля паузы (рис. 11.9).

восьмая шестнадцатая В одноштильной записи паузы данного типа обычно ставятся на третьей линии нотного стана. В случае их установки между сгруппированными нотами, местоположение этих пауз может изменяться (рис. 11.10).

При двуштильной записи все типы пауз располагаются:

• для верхнего голоса – выше 3-й линии нотного стана;

• для нижнего голоса – ниже 3-й линии нотного стана.

Иногда при двуштильной записи паузы устанавливаются даже за пределами нотного стана (рис. 11.11).

Ритмические точки применяются для увеличения длительности нот и пауз. Они устанавливаются справа от нотных головок и знаков пауз. Число таких ритмических точек при нотах и паузах может достигать трёх.

Длительность нот и пауз увеличивается ритмическими точками так:

• при 1 ритмической точке – на 1/2 длительности ноты или паузы;

• при 2 ритмических точках – на 3/4 длительности ноты или паузы;

• при 3 ритмических точках – на 7/8 длительности ноты или паузы.

Примеры увеличения длительностей нот и пауз с помощью ритмических точек показаны на рис. 11.12.

с ритмическими точками Ритмические точки устанавливаются только между линиями нотного стана. Ритмические точки, принадлежащие одной ноте или паузе, выставляются чуть выше той линии нотоносца, которую пересекает соответствующая им нота или пауза, либо на одной горизонтальной линии с соответствующей нотой или паузой, если нет пересечений линий нотоносца.

К секундам ритмические точки выставляются сверху и снизу той линии нотного стана, которая относится к обеим нотам, составляющим этот интервал (рис. 11.13).

В интервалах и аккордах ритмические точки должны быть расположены на одном вертикальном уровне (рис. 11.14).

Практика: Установка фермат, пауз и ритмических точек в нотном редакторе Задание 1. Установить ферматы в новом произведении:

Запустить программу MagicScore Maestro 7.

В рабочем окне MagicScore Maestro 7 в меню «Файл» выбрать команду «Новый».

В появившемся диалоговом окне «Новое произведение» выбрать пустой стан, оставив все остальные настройки по умолчанию.

Подтвердить выбор нового произведения, щёлкнув левой кнопкой мыши по «Ok» внизу диалогового окна «Новое произведение».

Набрать музыкальный отрывок, изображённый на рис. 11.15.

Щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Символы» внизу рабочего окна нотного редактора.

Щелчком по кнопке «Фермата обычная» активировать функцию обычной ферматы.

Подвести курсор мыши c обычной ферматой к третьей доле 2-го такта и, щёлкнув по ней, установить фермату для верхнего голоса.

Щелчком по кнопке «Фермата перевёрнутая» активировать функцию перевёрнутой ферматы.

Подвести курсор мыши c перевёрнутой ферматой к третьей доле 2-го такта и, щёлкнув по ней, установить фермату для нижнего голоса.

После выполнения этого задания музыкальный отрывок должен выглядеть так, как изображено на рис. 11.16.

Задание 2. Установить тактовые паузы:

В рабочем окне MagicScore Maestro 7 в меню «Файл» выбрать команду «Новый».

В появившемся диалоговом окне «Новое произведение» выбрать пустой стан, оставив все остальные настройки по умолчанию.

Подтвердить выбор нового произведения, щёлкнув левой кнопкой мыши по «Ok» внизу диалогового окна «Новое произведение».

Щелчком левой кнопки мыши активировать панель «Ноты» внизу рабочего окна нотного редактора.

Щелчком по стрелке справа от кнопки «Тактовые паузы» вызвать диалоговое окошко «Тактовые паузы».

Щелчком левой кнопки мыши снять галочку перед надписью «Все одинаковые» (рис. 11.17).

Щёлкнуть мышью по кнопке «Тактовые паузы».

Подвести курсор мыши c тактовой паузой к 1-му такту.

Щёлкнуть по 1-му такту.

В появившемся диалоговом окне «Свойства» выбрать количество тактов, обозначаемое тактовой паузой, равное пяти (рис. 11.18).

Итак, в первом такте должна появиться тактовая пауза на пять тактов (рис. 11.19).

Щёлкнуть мышью по кнопке «Тактовые паузы».

Подвести курсор c тактовой паузой ко 2-му такту.

Щёлкнуть мышью по 2-му такту.



Pages:   || 2 |
 
Похожие работы:

«Факультет технотронных архивов и документов (ФТАД) Историко-архивный институт (ИАИ) Российский государственный гуманитарный университет (РГГУ) УКАЗАТЕЛЬ опубликованных преподавателями и сотрудниками факультета технотронных архивов и документов научных и творческих работ (1994-2009 годы) МОСКВА 2009 Указатель опубликованных преподавателями и сотрудниками ФТАД ИАИ РГГУ научных и творческих работ. 1994-2009 г.г.- М., МАКС-Пресс.-.2009- 89 стр. Указатель содержит библиографические описания...»

«ПОСЛЕСЛОВИЕ к 11-му выездному заседанию совместного семинара ИПИ РАН и ИНИОН РАН Методологические проблемы наук об информации на библиотечно-информационном факультете Санкт-Петербургского университета культуры и искусств (15 марта 2013 г.) Трубина Ирина Исааковна, д.пед.н., проф., ИСМО РАО, вед. науч. сотр. Лаборатории дидактики информатики. Эмоциональные размышления. Мы много говорим о сути и сущности информации, характеризуя разные ипостаси этого явления, но часто опускаем...»

«Раздел 1 УМК Министерство образования и науки Российской Федерации федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования УЛЬЯНОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ УТВЕРЖДАЮ: Декан факультета Информационных систем и технологий В. В. Шишкин 2011 г. РАБОЧАЯ ПРОГРАММА Дисциплины (модуля) Пакеты прикладных программ для подготовки научных документов наименование дисциплины (модуля) 230700.62 Прикладная информатика (шифр и наименование...»

«Министерство по образованию и науке Российской Федерации Владивостокский государственный университет экономики и сервиса _ А.А. СТЕПАНОВА Т.Ю. ПЛЕШКОВА Е.Г. ГУСЕВ МАТЕМАТИЧЕСКАЯ ЛОГИКА И ТЕОРИЯ АЛГОРИТМОВ Практикум Владивосток Издательство ВГУЭС 2010 ББК 22.12 С 79 Рецензенты: Г.К. Пак, канд. физ.-мат наук, проф. каф. алгебры и логики (ДВГУ); А.А. Ушаков, канд. физ.-мат. наук, доцент каф. математического моделирования и информатики (ДВГТУ) Степанова, А.А., Плешкова, Т.Ю., Гусев, Е.Г. С 79...»

«МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Федеральное агентство по образованию Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования Новосибирский государственный университет (НГУ) Кафедра общей информатики Е.Н. Семенова РЕАЛИЗАЦИЯ ТЕХНОЛОГИИ ЗАЩИЩЕННОГО ОБНОВЛЕНИЯ ПРОГРАММНЫХ СИСТЕМ ПО СЕТИ МАГИСТЕРСКАЯ ДИССЕРТАЦИЯ по направлению высшего профессионального образования 230100.68 ИНФОРМАТИКА И ВЫЧИСЛИТЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА ФАКУЛЬТЕТ ИНФОРМАЦИОННЫХ ТЕХНОЛОГИЙ Тема...»

«1. Реут Д.В. Кентавр в интерьере. Кентавр. Методологический и игротехнический альманах, М.: 1991, N 1, с. 2 2. Реут Д.В. К микроанализу мегамашин. Кентавр, 1993, N 2, с. 47-51, 009EUT.ZIP from www.circle.ru 3. Реут Д.В. Ad marginem metodologia. Кентавр, 1995, N 2, с. 41-50. 4. Реут Д.В. Буриданово человечество. Международный конгресс Фундаментальные основы экологии и духовного здоровья человека. 27 сентября – 4 октября 1995 г. Алушта. Крым. Украина. Тезисы докладов. Часть 2, М.: 1996, с. 21 5....»

«Список книг для чтения (1 – 10 классы) 1 класс Литературное чтение Н. Носов Фантазеры. Живая шляпа. Дружок. И другие рассказы. В. Драгунский Он живой и светится. В. Бианки, Н. Сладков Рассказы о животных. Г.Х. Андерсен Принцесса на горошине. Стойкий оловянный солдатик. П. Бажов Серебряное копытце. В. Катаев Дудочка и кувшинчик. Цветик-семицветик. Русский язык И.Р. Калмыкова 50 игр с буквами и словами. В.В. Волина Занимательное азбуковедение. Н. Павлова Читаем после Азбуки с крупными буквами....»

«Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования Амурский государственный университет Кафедра общей математики и информатики УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС ДИСЦИПЛИНЫ ИНФОРМАТИКА И МАТЕМАТИКА Основной образовательной программы по специальности 030501.65 – Юриспруденция 2012 46 УМКД разработан старшим преподавателем кафедры ОМиИ Киселевой Аленой Николаевной Рассмотрен и рекомендован на...»

«Информационные технологии в образовании Ежеквартальный бюллетень №3 (7) Июль 2005 Координационного совета НГТУ по информатизации образования В этом выпуске: Телематика’2005 (О. В. Казанская). с. 2 Развитие научно-образовательной сети в Сибирском федеральном округе (Евг. Б. Гаврилов). с. 6 Оснащенность компьютерами рабочих мест преподавателей НГТУ: результаты исследования (Н. С. Фоменко).. с. 8 Научная электронная библиотека E-LIBRARY.RU (Т. В. Баздырева). с. 10 Новые издания ИДО НГТУ. с....»

«4 Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное агентство по образованию ГОУ ВПО Амурский государственный университет УТВЕРЖДАЮ Зав. кафедрой ОМиИ Г.В. Литовка _ _ 2007 г. УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС ПО ДИСЦИПЛИНЕ ИНФОРМАТИКА И ЭВМ В ПСИХОЛОГИИ для специальности 030301 – Психология Составил А.А.Коваль, к.т.н. доцент Благовещенск, Печатается по разрешению редакционно-издательского совета факультета математики и информатики Амурского государственного университета Коваль А.А....»

«Э.А. Соснин, Б.Н. Пойзнер УНИВЕРСИТЕТ КАК СОЦИАЛЬНОЕ ИЗОБРЕТЕНИЕ: РОЖДЕНИЕ, ЭВОЛЮЦИЯ, НЕУСТОЙЧИВОСТЬ МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ ТОМСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ Э.А. Соснин, Б.Н. Пойзнер УНИВЕРСИТЕТ КАК СОЦИАЛЬНОЕ ИЗОБРЕТЕНИЕ: РОЖДЕНИЕ, ЭВОЛЮЦИЯ, НЕУСТОЙЧИВОСТЬ Издательство Томского университета 2004 2 УДК 007 + 101+ 316+502 + 519 + 612 ББК 60.5 + 22.18 + 88 + 72. C Соснин Э.А., Пойзнер Б.Н. C54 Университет как социальное...»

«152 Евсеенко Александр Васильевич Унтура Галина Афанасьевна доктор экономических наук, доктор экономических наук, профессор,ведущий научный Институт экономики и организации сотрудник Института экономи- промышленного производства ки и организации промышленного СО РАН. производства СО РАН. untura@ieie.nsc.ru evseenko@ieie.nsc.ru ИННОВАЦИОННАЯ ЭКОНОМИКА СИБИРИ1 Формирование инновационного сектора экономики Сибири Инновационный сектор экономики формируется в результате функционирования...»

«МИНИСТЕРСТВО СЕЛЬСКОГО ХОЗЯЙСТВА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Федеральное государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования КУБАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АГРАРНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ УТВЕРЖДАЮ декан факультета Прикладная информатика профессор С. А. Курносов 26.06.2010 г. РАБОЧАЯ ПРОГРАММА дисциплины: Моделирование систем для специальности 230201.65 Информационные системы и технологии Факультет: Прикладная информатика Ведущая кафедра экономической кибернетики Дневная форма обучения...»

«А. Н. Горский БИОЭНЕРГОИНФОРМАТИКА Второе издание (Эзотерика, начальный курс) Санкт-Петербург 2012 УДК 615.8 ББК 53.59 Г67 Горский А.Н. Биоэнергоинформатика (Эзотерика, начальный курс)/ А.Н.Горский. – СПб.: Петербургский гос.ун-т путей сообщения, 2012. – 327с. ISBN 978-5-7641-0196-5 Книга содержит начальные знания по эзотерике. Рассмотрена энергоинформационная структура человека, дается описание тонких тел человека, такие вопросы как душа и Дух, аура, чакры, карма. С позиции эзотерики...»

«Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное агентство по образованию ГОУ ВПО Амурский государственный университет УТВЕРЖДАЮ Зав. кафедрой ОМиИ _Г.В. Литовка _2007 г. УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС ПО ДИСЦИПЛИНЕ Технические и аудиовизуальные средства обучения для специальности: 050711 – социальная педагогика Составитель: А. Н. Киселева, ст. преподаватель Благовещенск, Печатается по решению редакционно-издательского совета факультета математики и информатики Амурского...»

«СПИСОК ПУБЛИКАЦИЙ СОТРУДНИКОВ ИПИ РАН ЗА 2013 Г. 1. МОНОГРАФИИ 1.1. Монографии, изданные в ИПИ РАН 1. Арутюнов Е. Н., Захаров В. Н., Обухова О. Л., СейфульМулюков Р. Б., Шоргин С. Я. Библиография научных трудов сотрудников ИПИ РАН за 2012 год. – М.: ИПИ РАН, 2013. 82 с. 2. Ильин А. В. Экспертное планирование ресурсов. – М.: ИПИ РАН, 2013. 58 с. [Электронный ресурс]: CD-R, № госрегистрации 0321304922. 3. Ильин А. В., Ильин В. Д. Информатизация управления статусным соперничеством. – М.: ИПИ РАН,...»

«2 3 СОДЕРЖАНИЕ Пояснительная записка 4с. Структура и содержание дисциплины 9с. Объем дисциплины и виды учебной работы 9с Тематический план лекций 10с Тематический план практических занятий и семинаров 10с Содержание лекций 11с Содержание практических занятий и семинаров 14с Критерии балльно-рейтинговой оценки знаний студентов 16с Самостоятельная работа студентов (аудиторная и внеаудиторная). 17с Учебно-методическое и информационное обеспечение дисциплины 20с Основная литература 20с...»

«Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования Амурский государственный университет Кафедра философии УЧЕБНО–МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС ДИСЦИПЛИНЫ КУЛЬТУРОЛОГИЯ Основной образовательной программы по специальности: 010101.65 Математика 010501.65 Прикладная математика и информатика Благовещенск 2012 1 УМКД разработан доцентом кафедры философии Коренной Ольгой Борисовной и доктором философских...»

«Федеральное государственное образовательное бюджетное учреждение высшего профессионального образования ПОВОЛЖСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ТЕЛЕКОММУНИКАЦИЙ И ИНФОРМАТИКИ РУКОВОДЯЩИЙ РД ПГУТИ ДОКУМЕНТ 2.64.7-2013 Система управления качеством образования ПОРЯДОК ПЕРЕВОДА, ОТЧИСЛЕНИЯ И ВОССТАНОВЛЕНИЯ СТУДЕНТОВ В ПГУТИ Положение Самара 2013 РД ПГУТИ 2.64.7 – 2013 ПОРЯДОК ПЕРЕВОДА, ОТЧИСЛЕНИЯ И ВОССТАНОВЛЕНИЯ СТУДЕНТОВ В ПГУТИ Положение Предисловие 1 РАЗРАБОТАН Отделом качества образования ПГУТИ...»

«Серия ЕстЕствЕнныЕ науки № 2 (4) Издается с 2008 года Выходит 2 раза в год Москва 2009 Scientific Journal natural ScienceS № 2 (4) Published since 2008 Appears Twice a Year Moscow 2009 редакционный совет: Рябов В.В. доктор исторических наук, профессор, Председатель ректор МГПУ Атанасян С.Л. кандидат физико-математических наук, профессор, проректор по учебной работе МГПУ Геворкян Е.Н. доктор экономических наук, профессор, проректор по научной работе МГПУ Русецкая М.Н. кандидат педагогических...»





Загрузка...



 
© 2014 www.kniga.seluk.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Книги, пособия, учебники, издания, публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.